今天是 S.H.E 成軍17週年(對這是設計發浪粉絲頁你沒走錯),相信粉絲們此刻應該還沈浸在「十七音樂會」的盛會餘溫裡。這次主視覺是由日本攝影師濱田英明拍攝, 聶永真擔任視覺設計統籌, 設計發浪平台擔任橋接者(coordinator)的任務,負責邀請濱田英明來台之外,也居中協調所有溝通事項。
跟濱田英明合作已經是第四次,第一次認識他是在透明公園的個展「聽風的歌」的講座口譯工作,後來他發現我不只是一個日文很好的口譯之外,也是一個設計藝文自媒體,於是我們私底下會聯繫,他來台灣工作時也很常請我當 coordinator,一起工作之外,也常交換台日藝文情報資訊。
在討論過程中我覺得濱田英明是個很有想法的創作者,他很喜歡整齊有秩序的畫面構成,或許跟他一開始是個網頁的平面設計師有關,無心插柳成為專職攝影師之後,他也會從設計的角度去思考畫面的呈現。他曾說,「我不覺得需要和別人擁有一樣的技術、在同樣的戰場爭奪第一,而是去思考如何與別人不同,創造出專屬自己的價值觀,呈現出自己的視角。」
對他而言,不是直接在一個畫面裡把所有事情傳達完,而是藉由作品啟發了想像後,#留在腦海的畫面才是他的創作最想傳達的事情,那個情境就算每個人都不太一樣,但也會留下永遠的印象。
濱田英明清新的風格也一直被認為是日式攝影風格的代表之一,對於台灣創作者最常煩惱如何找到自己的風格此事,他說,早期他也會模仿喜歡的攝影師作品,但其實最後一定會發現有些地方模仿得不到位,#但那些不對勁裡卻隱藏著創作者最原始的作品個性,好好地磨練他,重新融合構築,就能變成自己的味道。
見多識廣、反覆琢磨、解構融合。希望我跟濱田英明的一些討論能帶給各位影像創作者一些啟示,也祝福 S.H.E 這個台灣女子天團可以再紅50年!
圖片來源:華研唱片、濱田英明 提供
design:聶永真 Aaron Nieh
photographer:濱田英明 Hideaki Hamada
coordinator: 設計發浪Designsurfing
#捷運鋪天蓋地得貼滿宣傳真的太氣勢萬鈞了
#還有宣傳卡車滿街跑
#濱田英明 #SHE #華研 #十七
同時也有2部Youtube影片,追蹤數超過1,160的網紅桃李SQHOOL,也在其Youtube影片中提到,「金獎主持黃子佼 x 桃李SQHOOL大人的新日本留學」跨界座談會 #金獎主持人 #黃子佼 #桃李畢業生 #跨界對談 想必很多人也有注意到,桃李的學員來自各行各業,包括 #工程師、#會計從業人員、#銀行行員、#貿易商、#不動產經紀、#平面設計師、#古文物修復師、#金屬工藝師、#媒體業、#美術老師、...
如何 成為 平面設計師 在 Facebook 八卦
我想,是有必要請《 臺北設計獎 TIDA 》背後的承辦單位—— #財團法人中國生產力中心 出來說個明白。
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一個設計獎究竟應該要有怎樣的定位?端看主辦與承辦單位的格局與視野,綜觀之前的《臺北設計獎》主視覺,每年都會有些許改變,可以發現該獎項並沒有一個統一的視覺規範,每年都會生出一張主視覺海報,再將此主視覺延伸成各種視覺應用。
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在我的認知當中,大部分的設計獎都是固定一個主要LOGO,除非遇到獎項定位重整,或是經過一定年份,才會有重新設計獎項LOGO的狀況出現。而國內的三金典禮獎項可說特例,每年都會有一張所謂的主視覺出現,再從該主視覺延伸出當屆的VI計畫,不過這種狀況也漸漸也改變中,金曲獎前幾屆開始,由顏伯駿設計好的「GMA」三字成為金曲獎的標準字,目前每一年都會沿用來搭配當屆的主視覺,金鐘獎也有跟進的現象。
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每一年都會有不同的VI計畫,是因應每一年的獎項可能會有不同的主題,或者想溝通的議題,我覺得設計獎如果每年都有一張不一樣的主視覺來延伸,也是一種很有趣的做法,事實上《臺北設計獎》在2012年從《臺北工業設計獎》轉變為《臺北設計獎》後,每年也都會有些許改變,2018年增設共融設計獎、2020年增設循環設計獎等,都看得出來主辦單位希冀求新求變的精神。
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台灣有許多能見度高的獎項、典禮都能給予平面設計師、動態設計師舞台,設計出非常挑戰大眾美感的視覺設計,但工業設計界在這幾年相對非常沈默,以往活躍於媒體的產品設計師幾乎都默不吭聲地埋頭做自己的設計(我明白大家辛苦),再者我知道有更多人在接中國設計案,為免在敏感時刻不小心講錯話,不如就低調過活,跟產品設計有關讓人振奮的新聞已經越來越少。
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《臺北設計獎》過去以工業設計為主,幾年前開始把視覺傳達、社會設計等分類都慢慢納入評分範圍,但仍不脫以工業設計獎項為基礎的事實。從過去主視覺設計的演變你也看得出來,2012年之後的設計明顯變得活潑,每年都有讓人眼睛一亮的風格轉變,我想大家都有目共睹這樣的視覺呈現,其實鮮少出現在工業設計掛帥的獎項中。
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也因此看到今年2021年的主視覺,不管網友怎麼說,坦白說我是興奮的。#很明顯在挑戰大眾對美學的認知水準,目的性明確,勢必會造成討論話題(實際上也真的造成),更多人開始注意「居然有個《臺北設計獎》?獎金還這麼高?」這不正是這個視覺設計成功的地方?(一開始3.8億的低級英文失誤就不提,那是內部設計師自己做錯,並非主視覺設計師所為)
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然後我就看到主辦單位「中國生產力中心」在今天中午,於《臺北設計獎》粉絲頁出了一篇文,說要「#對今年的主視覺再度進行調整」,我就問,是有什麼好調整?調整成一個無聊至極的視覺讓大家過目即忘嗎?我就拿你們自己放在《臺北設計獎》網頁的文字來提問:
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臺北市政府致力於將臺北市打造成為一座具有設計遠見的城市,更鼓勵設計師們反思設計的意義,把設計當成解決問題的工具,透過設計思維,解決社會大眾以及社會或城市必須面對的問題,進一步展現臺北設計獎「為不斷提升的城市而設計」之精神。
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請「中國生產力中心」捫心自問,因為網友的不喜愛就如此乾脆地把經過正式評選會議選出的主視覺設計撤下來、甚至要求設計師修改,請問貴單位的「設計遠見」在哪裏?是否有鼓勵到設計師們「反思設計的意義」?你們這樣的行為,是否能展現「臺北設計獎為不斷提升的城市而設計之精神」?我認為,身為一個行之有年的設計獎執行單位,貴單位的做法已然失格。
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設計師 #葉忠宜 對此事在自己的FB也提出質疑:「臺北設計獎這樣讓此惡例一開,也讓設計師從此更輕易地陷入被民粹意見與高層霸道給綁架的危機,設計人不僅再也無法好好做事,尊嚴更是被踐踏一地。這已經無關設計好壞問題,更多的是程序的正義。」原本看見本屆走出新意的主視覺,已經報名參加的葉忠宜,看見主辦單位如此不尊重設計後大感失望,#並揚言要抵制該獎項,將繳交空白的設計作品。
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#我支持設計師葉忠宜的行動,希望「中國生產力中心」提出一個合理的解釋,並對今年的主視覺設計師 Peter Chang 提出正式的道歉。
「中國生產力中心」如何看待臺北設計獎的品牌價值,端看接下來貴單位對公眾的回覆與作法。請三思。
如何 成為 平面設計師 在 明周文化 MP Weekly Facebook 八卦
【美國童書大師逝世】家中有幼兒的,幾乎都有一本《The Very Hungry Caterpillar 》(好餓的毛毛蟲)看門口。繪本作者Eric Carle逝世,享年九十一歲。其團隊剛在面書發文,提到這本書為何如此受歡迎、歷久不衰,Carle說:「我想這本書是一本希望之書,兒童需要希望。你啊,這普通的小毛毛蟲,是可以長成一隻美麗的蝴蝶,用你的才能飛向世界。」
Carle生於一九二九年紐約,六歲隨父母往德國居住,渡過艱苦的童年,戰時被徵召去戰場挖壕,身心飽受創傷。直至一九五二年才終於回到他思念的美國,在《紐約時報》擔任平面設計師。
其後受賞識開始創作繪本,首作《Brown Bear, Brown Bear, What Do You See?》大受歡迎。一九六九年發表《The Very Hungry Caterpillar 》,以拼貼技法創作,旋即成為暢銷書。多年來,陸續給翻譯成六十多種語言,全球賣出三千多萬本,為居家必備童書。Carle持續創作多部童書經典,屢獲獎項。苦難的童年磨練出他堅強而樂觀的個性,在作品中帶給小孩溫暖與希望。
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《明周文化》推介:
【文化後浪 創作香港】系列文章:
https://bit.ly/3vq8Gn2
第十七屆威尼斯建築雙年展的香港視角 探討人類如何共存
https://bit.ly/3vpZv5N
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如何 成為 平面設計師 在 桃李SQHOOL Youtube 的評價
「金獎主持黃子佼 x 桃李SQHOOL大人的新日本留學」跨界座談會
#金獎主持人 #黃子佼 #桃李畢業生 #跨界對談
想必很多人也有注意到,桃李的學員來自各行各業,包括 #工程師、#會計從業人員、#銀行行員、#貿易商、#不動產經紀、#平面設計師、#古文物修復師、#金屬工藝師、#媒體業、#美術老師、#音樂老師、#中國民國國軍、#護理師、#飯店餐飲、#營造業、#保險經紀、#專業舞者 等不同領域的人們,而大家在日本齊聚一堂的時候,那個效果是很讓人期待的,比起學生時期,現在能夠交流的東西真的多太多太多了,久而久之,這也成為了大家選擇桃李的原因之一。
為了更清楚的傳達桃李的核心理念,我們也將在一個月後,9/29的星期六下午四點在 #台北西門町amba意舍酒店 舉辦一場「大人的新日本留學」的座談會。
而這次的座談會,真的非常開心能夠請到邀請到 #金鐘獎主持人 的 黃子佼先生成為我們的主持人,在1988年出道,被媒體喻為跨界王的黃子佼先生不但時常是金曲、金馬、金鐘獎等各大典禮指定的專業主持人,也擁有廣播、電視代表作,主持許多大小活動典禮,獲官方與業界肯定。一路身兼多重身份,從藝能界到潮流,途經時尚與藝術,還跨導演與文字,遊走各領域。
在邀約過程中,我們也發現其實桃李也相當符合 #跨界 的定義,因為桃李的學員橫跨了年齡、產業、專業、年齡、地域,在桃李留學的期間也因此產生了許多有趣的火花。
所以這次,我們邀請 #金獎跨界主持人黃子佼 與 #桃李SQHOOL的畢業生們 一起進行跨界的對談,多位來自不同行業的同學們將分享自身經歷,該如何在開始工作之後,還能夠一步一步地完成自己的留學夢想,也聊聊那些在日本留學期間所發生的趣事與點點滴滴。桃李的主任教師 #安永友香 也將從日本搭機前來台北出席這場座談會!
在 #金獎跨界主持人黃子佼 的主持與加入對談之下,這場同時是座談會又是同學會的論壇,又會產生怎樣的火花?實在令人拭目以待!
如果你喜歡日本,也已經開始工作,卻還是對於日本留學念念不忘,歡迎9/29 下午四點,來聽聽 #金獎主持人黃子佼 與 #桃李SQHOOL畢業生們 的跨界對談吧!
#2018年 #最新 #大人的新日本留學 #名額有限 #額滿為止 #免費入場
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📺【桃李SQHOOL大人的新日本留學】座談會 報名連結
https://goo.gl/GyJ41h
活動時間:2018年9/29 星期六下午四點 (15:45開放進場)
活動地點:台北西門町amba意舍酒店5樓「聽吧」 / 10843台北市武昌街二段77號5樓
活動費用:#免費入場
報名期限:額滿為止。
【備註】
1. 因場地有人數限制,最多只能容納約100人,名額有限敬請把握!
2. 此座談會非招生說明會,無法提供現場諮詢的服務,如有興趣請會後留下資料待專人與您聯繫。
3. 桃李保留活動變更與調整的權利
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如何 成為 平面設計師 在 李基銘漢聲廣播電台-節目主持人-影音頻道 Youtube 的評價
本集主題:「鯨魚的肚臍」少兒小說介紹
訪問作者: 娜芝娜
內容簡介:
宇宙指派了鯨豚的腦來製造所有的創意提供給人類使用。獨角鯨的長角是一個訊號發射器,可以匯集所有鯨豚大腦製造出來的創意,極光出現的時候,向空中把創意的訊號發射出去。沒有長角的母鯨就和其他鯨魚一樣,是創意的生產工廠,但長角的雄鯨則只負責匯整和發送,創意是資料量很龐大的工作,需要大家一起分工合作。
貝坦.凱托斯出生在巴多克部落,是以捕鯨維生的極地村落。父親阿基亞克以南天星座中鯨魚座的肚臍的那顆星星為他命名,卻總是受同學取笑。他的父親以及全部落的人都期待他成為超越父親的強大獵人,但身材瘦小的貝坦卻喜歡畫畫,一心想離開雪白的巴多克部落到五彩繽紛的熱帶地區。
直到他遇到一頭沒長角的獨角雄鯨赫魯斯坦,人與鯨魚明明是海中與陸地上不同物種,他們卻可以聽見彼此的聲音,沒有角的赫魯斯坦不能發射電波,但還是因此能將腦中想法傳達出去,而讓貝坦在未來也有了更多靈感,畫出心中的畫。
在自己的族群裡同為異類,卻能跨越不同物種,相互理解與安慰,這讓他們感覺不再孤單,也產生了前進的力量。男孩與獨角鯨如何掙脫傳統的束縛,不再只是獵人與獵物的關係,甚至可以傳承巴多克部落文化……
作者簡介:娜芝娜
畢業於師大美術系,曾擔任兩年的國中美術老師,卻為了一圓自己對廣告創意的浪漫夢想,咬著牙還清了公費,且無視母親灑下充滿著擔憂的眼淚,毅然決然離開了教職。而在廣告行銷界打滾了近二十年,卻發現自己喜愛文字更勝圖像。在女兒將滿十二歲之際,突發奇想的想把自己對生命的態度,轉化成故事,和每一個將進入青春期的孩子分享,也藉著書寫,反芻自己成長的軌跡。《鯨魚的肚臍》是第一本小說作品。
繪者簡介:王淑慧
曾任商業平面設計師,喜歡貓、喜歡鳥,喜歡單純的過日子,喜歡坐公車看人,喜歡寫出心裡的話,喜歡畫出心裡的畫。曾獲信誼兒童文學獎第二十四、十六屆佳作,已出版作品《晴子的黃色爸爸》、《爺爺的寶盒》、《誰家的水管破了?》 。
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