經過了昨天出版業、電商與獨立書店 1111 之亂後，還是要來認真推書，昨日不參戰除了為了冠廷的生日以外，做為一個每月固定將收入貢獻在書籍和電影票上、最在意效率和方便性的大量購書者而言，好像沒資格說些什麼，畢竟時間也是多數人的成本，79 折或 66 折倒成了其次，能在短的時間最快入手，能花最少的心力一次收齊所有想買的書，才是習慣選擇在哪裡消費最關鍵的因素。
而這個月的新書，也是不少讓人一見傾心的，先來看正中間，日前介紹過設計質感與故事內容具佳的本月選書，法國作家皮耶勒梅特磅礡華麗的史詩級小說《天上再見》續集《#燃燒的玫瑰》。作者企圖以三部曲的篇幅，探究廿世紀前半的法國，如何在歷經兩次世界大戰後，喪失了往昔的輝煌與美德。背景設定在一戰結束後到二戰開戰前夕，希特勒崛起歐陸，法國人民陣線潰散瓦解為止。情節依舊圍繞在巴黎銀行巨擘佩瑞庫爾家族，描寫銀行家之女周旋在貪婪腐敗的官商巨賈間。書名引用作家路易阿拉貢的詩作〈丁香與玫瑰〉，哀嘆法蘭西竟在希特勒侵門踏戶後，醉生夢死，連續兩度投降敗退。對比瑪德蓮接連遭到背叛的愛情，作者筆下的銀行家之女毫不軟弱，寫出了大仲馬都未曾寫過如此精采的反派女性復仇者，大快人心。身為巴黎銀行家佩瑞庫爾家族唯一的繼承人，瑪德蓮從未想過會有這麼一天，高高在上的她竟會一貧如洗，淪落街頭，她以家族之名為誓，下定決心要拿回失去的一切，所有加諸在她身上的痛苦，終將會化為烈焰反撲到底。
十一月同樣想列為選書的還有兩本，一是伊恩麥奎爾的海洋驚悚文學《#北海鯨夢》，不但重現極地冰寒中的殘暴腥血，以及英國十九世紀捕鯨業的沒落敗壞，全書劇情緊湊兇猛令人屏息，聲響氣味濃烈，文字語言既野蠻又詩意句句刺骨。敘述十九世紀中葉，鯨魚因濫殺銳減，用於燃料的鯨脂、作為馬甲澎裙撐架的鯨鬚，被煤氣和石油大量取代，導致英國捕鯨業日漸衰敗。船長伯朗利卻執迷不悟，堅信傳統捕鯨法，認定向北航行必能找到鯨魚聚集地，夢想滿載而歸大賺一筆，因而籌組三桅帆船「志願者」號，領各自懷著不同目的四十多人出海。就在「志願者」號駛入北極海域，進行獵殺、剝皮、取脂，大豐收時，發生了一起駭人姦殺案。其中一名船員醫官森姆納檢驗屍體追查真相，嫌犯謊言祭出，大小陰謀暗潮洶湧，與血脂、海水和冰的腥臭交雜瀰漫空氣之中，整艘船猶如被監禁在一場災難裡，有誰能活過這個寒冬，他們又將何去何從？
二是期待已久的麥田「幡」書系之九，也是十九世紀末日本最暢銷國民小說：尾崎紅葉《#金色夜叉》。問世以來 120 年，25 度改編電影、8 度改編電視劇，小說情節高潮迭起，描繪日本社會十九世紀末、二十世紀初功利主義掛帥、嫌貧愛富社會的眾生相，以江戶文學為本，借鑑西方小說技法，寫實反映金權主義社會，不但為一本融合文學與娛樂的雅俗共賞之作，也管窺當時日本女性所受的種種社會規範其困境，更是當代必讀的性別反思文本。故事敘述貫一與阿宮是自小互許終身的青梅竹馬，愛情終究敵不過鑽石的誘惑，富商唯繼對美麗的阿宮展開熱烈追求，隨著阿宮的動搖，貫一的世界也一點一點崩塌，於月光朦朧的熱海沙灘上，貫一對阿宮悲憤告白後，消失在黑暗之中。兩人再次重逢時，一個過著錦衣玉食的富裕生活，卻從未感到快樂，另一個對人生絕望，做起過去唾棄的高利貸生意，陷入追逐金錢的深淵。
再者，相當感興趣的小說還有，2018 年獲獎無數的 Sigrid Nunez《#摯友》，寫一名教導寫作的文學老師毫無預警獲知：好友過世了，他是長年陪伴她的摯友與導師，即便對方數十年歷經紛擾複雜的婚姻及親密關係，兩人親近且深刻的友誼仍持續不斷。因此追思會後對方三號妻子的來電請託 ── 照顧摯友遺留下的大丹狗阿波羅，目測體重超過 80 公斤。在哀悼與自我修復的艱難處境中，她的悲傷因阿波羅而變得更加濃稠，她發現阿波羅不能明白主人突如其來的離去，並因之深深受創，嘗試以牠特有的緘默，木然承受這些變化。想像與理解這頭巨犬的傷痛，讓她寧願違反禁養寵物規則，冒著被逐出租屋處的風險，也要繼續與阿波羅相伴，陷溺於失落傷痛的他們，竟然漸漸成為彼此的救贖。另一本 Maggie Gee 的《#在曼哈頓遇見吳爾芙》帶著些許奇幻色彩，現代作家安潔拉蘭姆只是想調閱維吉妮亞．吳爾芙的手稿，卻不經意將維吉妮亞從陰間喚回，當渾身泥污的女作家赫然出現在紐約公共圖書館的書架間，立刻遭到驅逐，安潔拉趕上去營救。安潔拉陪著維吉妮亞在酒店買醉、到美術館尋訪舊友的畫作、哄騙珍本書交易商買下稀有的簽名初版書。維吉妮亞發現大型連鎖書店歇業，印刷世界被螢幕取代，頗受震撼，但走訪雅致的獨立書店後，她的失落感得到補償。她跟安潔拉飛往伊斯坦堡，重溫年輕時的舊夢、吸引新戀人，最後在一場國際研討會成為注目焦點，研討會的主題正是：維吉妮亞吳爾芙。
因應今年威尼斯金獅獎得主《游牧人生》即將在金馬放映，唯一一本非近期新書的《#游牧人生：是四海為家，還是無家可歸？全球金融海嘯後的新生活形態，「以車為家」的銀髮打工客，美國地下經濟最年長的新免洗勞工》也在這批書單中，敘述的是一個發人省思的故事，跟美國經濟體的腹黑面有關，它暗示不安定的未來可能正在前方等候多數的人，但同時也歌頌這群大膽放棄世俗的根，不曾放棄希望的美國人罕見的適應力和創造力。此書記錄一群原本應從勞動市場上退役，卻不堪金融海嘯衝擊的中老年美國人，選擇減掉最大筆的支出：房租與房貸，住進車裡，形成人數正不斷增加的「露營車打工族」。作者開著她的二手休旅車「海倫」，一路追隨受訪者，包括一生努力工作、獨自拉拔孩子長大的單親媽媽：琳達梅依，由此輻射出一個橫跨全美的游牧社群 ── 他們原本是教授、軟體工程師、大學行政人員、退役軍官，從沒想過自己有朝一日會身陷一個又一個低薪、高工時與高風險，卻標榜自己是露營兼賺錢、勞動顧筋骨的季節性工作中。
也謝謝突破出版社從香港寄來的《#幻愛》電影小說，今年無論故事、鏡頭與呈現方式都非常喜歡的華語片值得更深入理解。還有兩本一套，日前舉辦過贈書活動的《#溫德斯談電影：情感創作 & 影像邏輯》與《溫德斯談電影：觀看的行為》，為台灣首度譯自德文的溫德斯電影寫作全集，依時間集結，分成三部曲《情感創作》、《影像邏輯》及《觀看的行為》，從影評人到導演，一窺他如何思考影像，見證創作歷程，並集結其歷年來刊登於報章雜誌上的電影書寫、演講稿和訪談紀錄。
同樣描繪女性的故事，丹麥作家 Leonora Christina Skov 暢銷自傳小說《#有一種母愛不存在》，身為無法成為母親想要的那個女兒，自幼得不到母愛，時常將母親惹哭，母女關係漸漸成為死結，搬至哥本哈根後依然無法為母女關係增添美感，反而在母親被診斷出乳腺癌時，兩人化膿多時的關係潰爛見骨 ── 因為母親直指她的出櫃，就是致使自己罹癌的主要原因。直到母親過世後，她才驚覺自己仍渴望母愛與認同，遂以文字梳理兩人錯綜複雜的關係，探究母女之間的相愛相殺；在寫盡這一切壓迫、嫉妒、束縛和否定之後，她終於確定，有一種母愛並不存在。川村元氣的新書《#百花》封面很美，敘述一日暮色將至，遍尋不著母親的葛西泉不禁著急起來，好不容易終於在微弱路燈下發現了百合子，泉不知道母親究竟發生什麼事，只察覺她的情況越來越嚴重，買東西忘了付錢、一直重複購買相同的物品、食物放到發霉、流理台堆滿了垃圾，直到百合子被確診為「阿茲海默症」。某個深夜，泉突然接到百合子的電話，聽著另一頭興奮又激動的聲音，泉覺得母親似乎要去一個遙遠的地方，永遠不會再回來了。就像他試圖塵封，一直當作不曾存在的「那一年」一樣，生命如花，將在不知不覺中枯萎褪色，然而愛，卻在漫長的記憶裡，恆常綻放。
以及相當喜歡此本前幾天分享過的圖文書《#房東阿嬤與我》，是 39 歲單身搞笑藝人矢部太郎與 87 歲優雅房東阿嬤的生活日常，兩段人生因此產生了跨世代的交集，九年前矢部太郎遭逢低潮時期，他租下東京一處老宅的二樓，因此展開了一段不可思議的際遇，說不可思議其實也不過兩個獨居之人閒暇時一起用膳、喝喝培茶、逛逛伊勢丹百貨，彼此看顧，彼此問候，分享兩個世代、兩種年齡層望向過去與未來的迥異視野，卻在無意間改變兩人的人生，也於繪製成簡單生動的漫畫後感動了無數日本讀者。還有伊坂幸太郎的《#鯨頭鸛之王》，一部一部讀了心情舒暢的作品，寫實又單純的娛樂作品，三個八竿子打不著的人因一場夢而產生了特殊的羈絆，夢中有一隻鳥，總是一臉不爽地發號施令，每當出任務打敗怪獸，醒來後現實的難關也會迎刃而解，然而此次現實世界有人遭到襲擊，新型流感大肆蔓延，身邊的家人朋友沒能倖免，面對這場全國性的災難，三人能否再次平安度過？
不能忽視的還有重量級傳記《#卡提耶布列松：二十世紀的眼睛》，他和他的徠卡相機，影響了二十世紀看見世界的方式。對人類而言，二十世紀是個動盪的年代，與二十世紀各種人類悲喜劇一同發生的，是一個影像閱讀的時代誕生了。由於攝影技術進步，底片相機變得輕巧而方便攜帶，於是從二十世紀初期起，攝影師開始帶著相機遊走四方，走入歷史現場，將重大時刻的照片印刷在報紙和雜誌上廣為傳播。這是歷史上第一次，人們透過現場影像認識世界，被影像牽動喜怒哀樂。而為這影像時代奠基的關鍵人物之一，即是被譽為「現代新聞攝影之父」的卡提耶布列松。本書呈現布列松精彩傳奇的人生。他與歐洲現代藝術圈、知識圈互動非常密切，我們透過他的攝影作品與回憶，看到人。他也經常走出小圈子，前往世界各地，目睹並親歷二十世紀重大的歷史時刻，。讀完本書，會看到這是一個獨特的創造性靈魂，在變動不羈的世界之中，不斷鍛鍊著專注力與人文之眼，他所留下的影像，總是呈現著人性，永遠影響了我們看見世界的方式。
最後是兩本華文作品，賀景濱《#我們幹過的蠢事》講述在將臨的世界，你可以見到任何人，但他可能已經死了。上酒吧看足球賽，球員們帶頭盔用演算法踢球。餐廳吃德國豬腳，豬會向你介紹自己的一生。不需要愛情，因為有完美情人App。不需要寫作，因為有故事大綱演算法。去到任何異地，你的喜好都在資訊網的掌控下。你甚至不知道你遇到的，是人還是人造人，或外星人，在那個世界，沒有大型戰爭，只有日常生活不斷冒出的陰謀，黑社會也是數位黑幫；進入數位資訊時代，我們該如何重新定義「人」的主體性？人工智慧崛起後，我們又要怎麼看待心智？本書展現小說家對人類與宇宙的終極關懷，是臺灣在政治、科幻與後人類小說的頂尖之作。
前時尚雜誌主編、馬華作家范俊奇第一本個人作品《#鏤空與浮雕》，在風流人物「鏤空」的流離歲月裡，「浮雕」出人世的眉眼與鋼索，書寫三十位藝文界名人，包括張國榮、張曼玉、梁朝偉、梅艷芳、張震、金城武、李安、王家衛、梵谷、芙烈達卡蘿、亞歷山大麥昆、山本耀司、安迪沃荷等人，將他們斑斕過的人生、經歷過的大悲大喜與小情小愛，重新剪開、放大、修補與圓滿，范俊奇透過文字借一塊他人人生的風景，和另一個自己相遇。
回憶中的瑪妮金句 在 Fw: [閒聊] 回憶中的瑪妮完整心得(大雷) - 看板movie 的八卦
※ [本文轉錄自 C_Chat 看板 #1MvEeUEF ]
作者: kaj1983 () 看板: C_Chat
標題: [閒聊] 回憶中的瑪妮完整心得(大雷)
時間: Sun Mar 13 12:18:36 2016
回憶中的瑪妮-學習被愛與愛人的故事
開頭直接雷重點，瑪妮就是女主角杏奈的外婆
這次是我第二次看了，原本目的是為了補完之前228播出時沒看到的前半段
特地準時守電視前，沒想到在看的途中有了更多的感想就索性再看一遍了
所以這次的感想會更完整，哭點也會爆增...QQ
首先針對杏奈的心情做分析，這樣比較不會對她的行為造成誤解
杏奈她的眼睛和別人不一樣，這在劇中直到信子(鄉下的胖妹)說出這個資訊後
觀眾才知道原來杏奈是混血兒的事實
加上杏奈在七夕許的願是「希望每天都能過普通的日子」
由此可知她對於身為「混血兒」這件事存著在某種芥蒂
不過故事沒有詳細說明，但也不難想像就是
畢竟在童年的時光裡，除了親情之外就是友情，所以多半是為同儕關係而苦惱
進而變成故事開頭看到的那種內向怕生與不擅表達的個性
再者，杏奈是個孤兒，因為父母早逝而被別人領養
但是她發現了領養家庭有領政府的補助金和其他家庭不一樣的時候
和自己的血統身世產生了連結...
「是不是因為如此才得到和別人不一樣的待遇呢？」
她不喜歡被當作異類的感覺，從不喜歡演變到懷疑猜忌
杏奈懷疑自己的養父母是不是因為錢才領養她，而不是真正的愛她
同時也害怕對於提出這個疑問的自己，更害怕能解答這個疑問的真相
這裡要引用星際大戰尤達大師的名言
恐懼會導致憤怒，憤怒會導致仇恨，仇恨則會帶來苦難...
真是一點都沒錯啊~~~
另外一點在她剛到大岩夫婦家時說的話能讓人了解她的內心是孤獨的
杏奈在進到大岩家裡時說出了「別人家的味道」這句話
據說氣味和記憶、情感的連結是最深的
所以當她說出了那句時，可以很明顯的感受到她的孤單
還有對自己身份的認同感到迷惘
不是單純的來到陌生環境有感而發而已
歸納以上資訊，杏奈是個對自我認同與歸屬感迷惘的人
為何會迷惘呢？因為想要的和得到的總是不一樣
杏奈想要有個像別人一樣的正常家庭
想要和別人一樣不會受到異樣眼光對待的生活
而這所有的起因都是自己的身世與血統
所以一開始的杏奈她心中充滿著怨
導致之前版友說的什麼媚外，還是對胖妹態度很差的行為
在了解她的心情後就會覺得這是情有可原的
而這在最後學會了如何被愛與愛人之後，反而會完全改觀
在了解杏奈的心情之後就能開始這整個故事
而這整個故事是透過「回憶中的瑪妮」來引導出
說引導不如說帶領，因為故事中瑪妮出現時所說的話會變來變去
有時是以杏奈朋友的身份在說話，有時則是用外婆的身份
雖然畫面上呈現的都是年輕時的瑪妮
但口吻會有明顯的落差，這讓我想到也許真的是瑪妮在默默的守護著杏奈QQ
所以每個疑似外婆的口吻出現時我都會噴淚...QQ
會有二種身份的口吻也隱約代表著杏奈對友情與親情的渴望
她其實是渴望被愛與愛人的...
這裡再次雷重大劇情！！！
杏奈和瑪妮(外婆)的互動其實都是她嬰兒時期聽瑪妮在床邊講古時的記憶
因為杏奈剛好來到外婆以前生活過的濕地大宅
加上她又渴望著擁有同樣身世的人理解與被愛
所以會有一種似曾相識與時空錯亂的感受
來說一下重看後我覺得比較像是外婆口吻的場景吧QQ
首先是一開始和瑪妮聊天問問題那裡
當瑪妮問起杏奈在大岩家的生活是怎樣的那時候
這裡我覺得有像一個外婆關心孫女在別人家生活的怎樣
而且這段的杏奈對於大岩家的生活是沒什麼印象的
還需要用力的回想才能想出來
反觀對瑪妮的記憶是如此鮮明，明明只是嬰兒時期的記憶而已
由此可知瑪妮(外婆)對杏奈(孫女)愛情的投入與關注的多寡...淚崩QQ
也顯示出一開始杏奈對於來大岩家生活的態度就只是個過客而已
不過這種態度會隨著和瑪妮相處的時間長了之後而改變就是
這也算是外婆在教孫女如何去愛人吧QQ
第二個場景則是在樹林裡，瑪妮對杏奈說出我愛你的時候
第一次看時我就覺得那裡的台詞讓我搞不太懂
用朋友的身份很難理解為什麼要說我愛你
這次重看總算搞懂為什麼當初會覺得怪怪的
會說我愛你，這個口吻就是用外婆的口吻啊
這裡是杏奈對瑪妮說出她內心對養父母有猜忌的場景
一邊是猜忌的告白，一邊是用我愛你來對待
好像看到外婆對著內心受到煎熬的孫女用愛去包容一樣...淚崩x10
第三個場景是最後瑪妮在她的房間向站在濕地上的杏奈求原諒
這個場景我第一次看時也不太明白為什麼要道歉
重看後想成是外婆的口吻就懂了
當杏奈對瑪妮提出疑問時，就好像在說著為什麼會害她變成這樣
可是瑪妮的回答卻是有點無奈的感覺
因為這裡的瑪妮是用外婆的身份在說話
外婆也有她自己的苦衷，並不是刻意造成杏奈現在的情況
無論如何都希望杏奈能理解並原諒她
已經和瑪妮相處久了，心結開始慢慢且願意被打開的杏奈也就原諒她了
獲得原諒的瑪妮就這樣露出了可以放心離開杏奈的笑容...淚崩xN
最後來聊一下大岩夫婦和久子小姐吧
這對樂天的夫婦大概是世界級的少有
杏奈真的非常幸運才會遇到大岩夫婦
雖然是養父母認識的人，但真的讓人覺得有這種夫婦真好
這在動畫裡的角色定位就是常見的甘草人物
對於主角有超乎常人的包容與忍耐
劇中在信子(胖妹)被杏奈罵哭回家後，她老媽因此跑來找大岩夫婦理論
看到這個場景時，我用個人不好的經驗來想像等一下可能會發生啥事
正在為杏奈擔心時，沒想到大岩夫婦看到杏奈並沒有責罵而是用平常的態度去對待
這也許不是最棒的處理方式，但對當時的杏奈來說是最需要的
只能說看似不幸的杏奈，其實一直都是幸運的
久子小姐則是代表另一種「回憶中的瑪妮」的身份
因為在這個故事裡只有她和杏奈知道瑪妮的真實身份
只是杏奈的記憶是嬰兒時期所以不夠完整
所以和瑪妮年紀相仿的久子小姐就像另一個外婆一樣
還有和杏奈一樣都喜歡畫畫這點也是共同之處
當久子小姐問杏奈是不是和朋友發生了什麼不愉快時
她說了一句很簡單但很事實上有點難辦到的話
「即然是朋友的話，有什麼問題說清楚就解決啦」
從這句話來看杏奈的養父母，也就是親情的部份
如果友情也能靠溝通說清楚就能把誤會冰釋
那麼親情是不是也能如此呢？
再看看瑪妮的身世遭遇、杏奈的身世遭遇
不都是缺乏一個仔細的溝通嗎？
不管是朋友還是家人，之間的誤會都不該等到無法解開時再尋求解決
久子小姐一語道破了這部故事裡所有悲劇的成因
在故事裡的角色就像是旁觀者一樣，中立且客觀的點出正確的觀點
除了感慨之餘，也發人深省
最後的最後，我想說片尾的二個讓我感到頗有巧思的畫面
我想只要有完整看完的人應該都不會錯過
第一個是片尾杏奈被養母抱住的畫面
而之後慢慢的將鏡頭從看得見杏奈一直拉到雲層之上
這個鏡頭的移動除了讓人覺得故事要結束了以外
還有一種感覺就是瑪妮(外婆)在看到杏奈已經和養母解開心結後而放心離開
這種感覺呼應了前面所說的，瑪妮可能一直都在杏奈身邊守護著的說法
這也是片尾會讓人落淚的地方...QQ
另外則是在工作人員名單跑完後
出現一本素描本，上面畫著杏奈在假扮賣花女時所賣的花
而這個花在故事裡被人說擁有後會有幸福還是幸運
在片尾的結束字樣旁邊畫上這朵花的意思，代表著故事有個美好的結局
這樣想就會覺得有種特別的溫馨感^^
雖然故事讓人淚崩多次，但最後能感到溫馨暖意，真是個非常棒的設計
這部動畫我沒想到看第二遍會有如此多的心得
也許是第一次沒看完整的關係
也許是動畫設計要讓人看第二遍才能全盤看清
整個故事其實很簡單，一開始的杏奈對自己的身世感到怨恨
直到外婆從嬰兒時期的種下的愛
在透過和瑪妮(外婆)跨時空互動後，學會了如何被愛和愛人
並且傳達一個想法就是，不管有什麼誤會，一定要試著去溝通
總之，我看了第二遍後除了哭更慘之外
也更加喜歡這部感人的故事了
希望在看完這篇文的人，如果你是第一次看的話
可以找時間再去回味，看看是不是如我所說
能找到更多讓你感動的地方~~
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※ 轉錄者: kaj1983 (163.16.240.146), 03/13/2016 12:19:07
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