【命運之舞 我的時代使命 演講逐字稿】
慈庸九月，應在日台灣同鄉會的邀請，到日本演講。由於現場是慈庸說一句中文，現場再翻譯成日文，影片不是很容易觀賞，所以，慈庸請團隊製作了演講的逐字稿。逐字稿總共六千多字，有點長，但是很完整呈現了慈庸的思考與觀察。慈庸拜託大家，多多分享給還不是很認識慈庸的朋友！
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命運之舞：我的時代使命演講逐字稿
一、三十一歲以前的洪慈庸
各位在日臺灣同鄉會、在日台灣婦女會、還有我們在日台灣醫生會，以及來自日本及臺灣各地的鄉親朋友午安，我是時代力量臺中第三選區立委候選人洪慈庸。
今天我來到這裡，是抱著十二萬分敬重的心情跟大家分享慈庸的心得。以前，慈庸曾經到過幾趟日本，大多是來日本觀光旅遊。但這一次十分特別，很感謝會長、以及朋友們讓慈庸有中機會與大家相見，談一談臺灣現在的現況，以及我們年輕人碰到的一些問題。
很久以前，我從來沒想過我會站在這裡，在眾人的目光之下。大家認識我，可能是因為兩年多前，我最愛的弟弟、爸媽最愛的心頭肉––洪仲丘，家裡發生了不幸的事。談及這個故事以前，請大家慢慢聽，讓慈庸慢慢說我們家的故事。
大家知道說我跟仲丘是姐弟，但是其實我們兩個是來自於不同的家庭。我出生在臺中沙鹿，因為我的爸爸媽媽沒有辦法生育，所以我跟仲丘都是領養回來的孩子。慈庸的生母總共生育了七個小孩，而我是是排行第五的女孩。仲丘算起來跟爸爸也有血緣關係。血緣上，仲丘名義上的叔叔是他的生父。或許有人會問，不是親生的孩子的你們，成長過程有什麼不同？我會說，我們在成長過程中，跟一般幸福的家庭一樣。
細漢的時陣（小時候），我在臺中后里鄉間長大，我爸爸很疼女兒，所以我很少下田幫忙農事，但弟弟仲丘就沒那麼好命，勇壯的他，十歲就要下田、開鐵牛、搬運車，粗活樣樣來。
那慈庸小時候是什麼樣子？我愛玩、調皮，不是特別愛唸書，常跟堂哥會出去玩，以前大家都住在三合院。出門玩耍時，我們最愛欺負別家小孩。想當然，其他小孩子就會跟阿嬤打小報告阿，阿嬤會懲罰我們，讓我跟堂哥在門口亭罰跪。但是，我特別搞怪，只要阿嬤不留神，我就會起身溜走。最後，阿罵凍未掉，把我綁在荔枝樹上，媽媽下班回家，看到一個小孩被綁在荔枝樹上面，又驚訝又莞爾。這可能只是兒時小插曲，但回想起來，當時的我就帶有一種不服從威權、偶而叛逆的因子。
唸書時期，我是胖女孩。大家可以看到照片（剛剛那張照片右邊），大概有到七十公斤，現在的我，大概不到五十公斤。女孩到了愛漂亮年紀，就會想穿漂亮衣服，於是我下定決心減肥，我慢慢運動、持之以恆，最後成了你們眼前的慈庸。其實，減肥就像做事一樣是種毅力，而我的個性就是，當我要做到一件事情的時候，一定非常非常的堅持，不放棄。
畢業後的慈庸很平凡，是個認真任命「朝九晚九」的一個上班族。下班後累得不成人形，就如同現在多數打拼的青年人每日的寫照。每日回家後攤在沙發上看電視、發呆、紓壓。那時的我，偶爾想也許過個幾年結婚、生兩個Baby，從此過著幸福美滿的日子。
二、三十一歲的夏天
但我們知道現實通常不是童話。在我三十一歲的夏天，我記得，我永遠都記得，那一天。二零一三年的七月四號，我弟弟仲丘凌晨，在台北的三軍總醫院過世了。他離開的時候，一句話也沒留給我們，沒有。但是，手機裡有一個很長很長的求救簡訊。前一晚，也就是七月三號那晚，很恰巧我沒帶手機上班。回家以後，已經晚上九點多，我看到媽媽打來二三十通電話。心裡不安感襲上全身，我一路從高雄北上，到台北時是凌晨兩點多。七月四號凌晨五點多時，醫生告訴媽媽，不要再折磨仲丘了，讓媽媽帶仲丘回家。當天凌晨五點多天微微光，我們放棄了急救，仲丘離開了我們，離開了這世界。
七月四號回到家後，我們完完全全不知發生什麼事。直到那一晚，我拿到了仲丘他在軍中使用的那一支留下求救簡訊的手機。在簡訊裡，他留下了很多話，留下很多讓我們感到疑惑的問題。後來，我在跟軍檢開會時，把這個簡訊及那手機交給軍事檢察官。但過了十天，軍檢並沒有回答我們對簡訊及相關的疑惑，也沒有妥善處理辦案。
在那時，曾懷抱懷孕生子過美滿家庭夢想的少女洪慈庸瞬間蒼老。那年夏天是如此寒冷，弟弟在軍中遭到不幸。而後的二十六天，台灣捲起滔天巨浪，八月三日的凱達格蘭大道，被一片雪白覆蓋。如果大家有看過媒體畫面，就會知道那被黑布掩蓋什麼都沒有，什麼都畫面都沒有，這困擾著我們，困惑了全體臺灣人民。
在那一段時間，軍事檢察屬他不願意面對問題，一直在迴避問題，的一個態度。讓全台灣的民眾，的一個心情非常的無法接受，然後讓全民的情緒非常的沸騰。雖然如此，在這個上會上面很多人提供我們幫忙跟協助。在這個過程裡面其實很多人給我們一些建議。有人會說，你們就去國防部前，抬棺撒冥紙去抗議。但是我們沒有接受這樣子的一個建議，因為我希望我們是得到一個清楚跟合理的交代。
我們想要知道，仲丘為什麼會在軍中發生這樣的事情？我只希望軍事檢察署跟國防部能清楚地調查，並告訴家屬到底發生了什麼事情？我面對親人逝去的傷痛，面對司法、面對媒體，其實我不想成為鎂光燈焦點，我只希望能為從此沒有辦法替自己說話的弟弟找回一個公道，但遺憾的是，我始終為能得到交代。
故事說到這裡，請容慈庸談談當時的心情。老實說，當時站在講台上的我，腦袋只有一片空白。看著台下萬頭鑽動的人潮，心頭一陣溫暖，但那悲戚難過的情緒揮之不去。當下的我，並沒有想太多，也沒有意識到，仲丘的事件成為台灣公民力量崛起的轉捩點，我沒有意識到，這會徹底改變我的人生，讓我走上一條始料未及的道路。
三、命運的質問
在仲丘離開後，夜闌人靜時，仲丘一聲一語、一顰一笑時不時地浮現在我的腦海裏面。我常常問老天：為什麼仲丘會遭遇這樣的不幸？為什麼命運選擇了他承受這種苦難？那段日子，我在消沈低落、認命接受之間反覆，而我們唯一能做的只有瘋狂工作麻痺自己，讓忙碌沖淡一切。
有時在電梯的高樓，俯視著來往的人車，我想著，人命可以縮得那麼小那麼小，我們就像螻蟻。而微小的生命如何能怎麼會想到，也許明天，命運就會做出選擇，讓悲劇降臨在某個人身上。生命是那麼短暫而無力。然而，對於命運，我們能夠做出什麼抵抗呢？這個問題，從我個人層次來說，即便吶喊、吼叫了千次萬次，永遠永遠沒有答案。
可是，如果把我擺放在台灣的歷史洪流之中，把我放在社會群體的長期演變，那麼，答案也許會有所不同。於是，我換一個角度想思考，如果把我是歷史洪流中，隨著流動的人物，如果將自己置放在這社會長期的演變之中，或許答案就會有那麼一點不同。
四、那群英勇的鬥士
仲丘的事件時，我是手無寸鐵、無能為力的老百姓，沒有資源，一開始不認識任何一位律師。但我很幸運，有一群堅強的戰友站在我身旁，他們是義務律師團的朋友，邱顯智、林峯正、顧立雄律師們，其實早在我認識他們之前，他們已經為了台灣的大大小小事情，穿梭在法庭，在社會運動現場忙進忙出。當然除了律師團的戰友外，還有無數默默地支持我的你們。
那時透過網路，我們家輾轉認識了邱顯智律師。邱律師是在這個照片裡面從右邊數過來的第三個。第一次見面時，心想這是律師嗎？他胖胖的，我去他律師事務所的時候，他才開業執業一年半。我們碰面後，聊了好一會，爸爸也和他說了仲丘的成長故事。會面最後，邱律師告訴我們三要點。
一、這個案子一定要解剖；二、這個案子不用錢；三、他這個案子他會找很多人一起來幫忙。所以最後我們這個案子在全盛的時期，大概有將近二十位律師，在幫我們做開庭，跟我們一起跑軍事檢察署。而且邱律師幫我們找來了我們台灣第一名律師，顧立雄律師。那時候我會選擇邱律師，最重要原因是因為，他雖然才執業一年半。但是他在遇到這樣的事情的時候，他沒有告訴我們，你去和解。他反而選擇了一條，最困難最艱辛的一個道路，他陪著家屬，一路的追求真相。那一路的跟政府跟我們的國防部對抗。
每日每夜，我們在各個地方討論皆下來的訴訟策略，稍有閒暇的時候，我就聽聽前輩說說過去奮戰的事蹟。這就是我的政治啟蒙課程，短促而零碎，卻字字句句打入我的心坎。一塊一塊的拼圖，補滿了三十一歲以前的空白。
如果說這個案件裡面，沒有這群律師，我想沒有那二十五萬人，沒有辦法用這二十五萬人去撼動那個冷血的政府。
五、歷史的原貌
我想問，把像我們這種個別家庭的悲劇，擺放在歷史之中，會是什麼樣子呢？
在我出生的前一年，陳文成博士離奇死於台大校園，那年，他才三十一歲。再往前推前三年，正是美麗島事件大逮捕，台灣一片風聲鶴唳。活躍於1970年代的民主運動前輩，像是林義雄先生、姚嘉文先生、許信良先生、施明德先生、呂秀蓮女士等人，通通進到了監牢，黨外民主運動一瞬間陷入了人力的真空。
大人不在了，青年被迫一夜長大。像是長期關注課鋼微調的周婉窈老師，當年是台大歷史所的研究生，投入周清玉女士增額國大代表的輔選工作。林世煜先生，政治大學政研所學生，加入了八零年代、進步、深耕等黨外雜誌編輯工作。當年不滿三十歲的他們，在黨外運動面臨斷層時，接下了民主運動的香火。沒有這些年輕人，就沒有八零年代晚期社會力量的爆發，就沒有解嚴、開放黨禁、報禁一連串的民主改革。
然而我很困惑，我問我的戰友：為什麼活在同樣的時空，我的爸爸媽媽，還有我的小時候，對於台灣島上熱血翻騰的民主運動，卻是一無所知？我的爸爸，六十五歲，我的媽媽，五十五歲，我反覆地想，爸爸媽媽成長的年代究竟怎樣的時代呢？
國民黨剛來台灣不久，用他們最血腥的方式，鎮壓了一整個世代的青年才俊。先是二二八事件，然後是1950年代的白色恐怖。成千上萬人倒臥在馬場盯的血泊之中，進了監牢，流放到綠島。
我爸媽成長的年代，就是如此的光景。但是，當時島嶼蒙上慘白的布幔，隔絕所有外界訊息。國民黨的統治神話，透過壓制與洗腦教育，傳給了上一個世代的每一個人。虛假的神話告訴我們：台灣沒有歷史，人民應該禁聲、應該遠離政治。
我發現這種傷害，一直持續到今日。但我漸漸知道，台灣這幾年的社會裡面，除了仲丘之外，到處淌著悲傷的眼淚。
當然，黑暗中仍有光亮。當時還有一批青年，遠走海外，以唐吉軻德式的精神，繼續為台灣奔走，思考行動的出路。
諸位可能都非常熟悉的王育德先生，在坐可能也有育德先生的後人，就是一個非常好的例子。他的兄長王育霖檢察官，在二二八事件殉難。隨後不久，育德先生先逃亡到香港，再輾轉到日本。他先加入廖文毅主導的台灣獨立運動。1960年，育德仙已是明治大學的講師，他與東京大學的留學生黃昭堂等人，組成了台灣青年社，發行日文版的台灣青年雙月刊。隨後，許世楷、張國興等也加入了雜誌的編輯工作。對於留學日本的台灣人來說，這是非常重要的文化啟蒙刊物，也是後來台灣青年獨立聯盟乃至於台獨聯盟的先聲。
同樣的，史明歐哩桑在1952年離開台灣，白天在「新珍味」賣麵包水餃，晚上就在頂樓蒐集資料，撰寫《台灣人四百年史》。除此之外，歐哩桑秘密籌組了台灣獨立的地下組織，台灣的許多政治案件，多是出自史明的策劃與培訓。
在海外，儘管國民黨特務環伺，青年留學生還是一點一滴進行集體的文化啟蒙，從學術上的台灣研究，到群眾性刊物的發行，這些東西，奠定了往後台灣民主運動的根基。
在台灣，彭明敏教授、謝聰敏、魏廷朝等人，也是用同樣的方式，努力思考台灣的出路，1964年完成的「台灣自救運動宣言」，他如是說：「一個堅強的運動正在台灣急速地展開著。這是台灣島上人民不願受共產黨統治，不甘心被蔣介石毀滅的自救運動，我們要迎上人民覺醒的世界潮流，摧毀蔣介石的非法政權，為建設民主自由、合理繁榮的社會而團結奮鬥。」這份宣言的精神，時至今日仍提醒台灣的民主運動者。
從這個角度來看，育德仙、史明歐哩桑、彭明敏教授等人，都是那一代苦悶的台灣青年，他們天真熱情，甚至到一種無可救藥地步。他們偶感絕望，卻不放棄希望。在台灣、在日本、在美國，憑空殺出一條血路，留給我們太多珍貴的思想資源與行動方針。
一代又一代的人，前仆後繼出來挑戰國民黨的鐵腕統治。一代又一代，那麼多的人，犧牲了生命，犧牲了青春，我們能夠說，我們沒有選擇嗎？我們能夠說，這些都是命運嗎？於是，慈庸知道了，每個人都做出了選擇，沒有一件事情是命運決定的。
六、翻騰的島嶼，台灣
2013年的夏天，島嶼的氣氛有些不同。第一次有那麼多的公民，自主走上街頭，只為爭取一個道理，爭取一個我們習以為常，卻在瞬間被銷毀殆盡的公義。
2014年的3月，國民黨想要強行通過與中國的服貿協議，再度點燃人民的怒火。更多人群，湧入了立法院周圍。原本覺得政治離我們很遠很遠的青年朋友，主動蒐集資料，向親友宣講服貿的爭議。一夕之間，台灣社會沸騰起來，好像從長年來的昏睡，突然間痛苦的甦醒過來。再不覺醒，就來不及了，這是台灣社會普遍瀰漫的氣氛。
柯文哲醫師脫下白袍，承接了這股求新、求變的期待。現在，他已經變成我們的台北市長柯文哲。上回柯市長來到台中，他說：「百年來後來看歷史，洪慈庸在歷史上扮演關鍵角色。如果沒有洪仲丘事件、太陽花學運，就沒有柯文哲。」我是覺得，柯市長把我看的太重要了，不過我明白他想要表達的意思。
慈庸認為，我們都是站在浪頭上的人。因為命運，因為歷史的機遇，我成為這股力量的承載者之一。我並不認為，洪慈庸這個人有多麼的特別，有多麼了不起。相反的，是一個個像我一樣無名的上班族、青年學生，他們才是主體，他們才是真正的洪慈庸。是社會的公民力量認可了我，把時代的任務交付給我，我才能站在這裡奮鬥下去。每一天，慈庸與民眾接觸、閱讀網友的訊息。從中讀到的不僅僅是期待，更是嚴厲的鞭策。對我來說，這就是義務，一絲一毫都不可打折扣、偷懶偷閒。
七、失落的一代，破產的政治
這個義務，這個交到我手上的東西是什麼呢？
我踏入社會十幾年來，有一個普遍感受：青年世代對自己的未來感到迷濛。從最實際的面向來講，我們的實質薪資倒退回十六年前，房價急速飆漲，高齡化的人口結構，又帶給青年世代龐大的扶養壓力。這些生計層面的問題，又與我們的政治決策息息相關。從稅務到年金改革，從勞動權益到青年的就業機會，無一不是政治空間的角力。
1980年代民主化以來，政治看似民主了，人民擁有投票權利，但僅止於如此。解嚴之後，台灣的兩黨政治迅速走向財團壟斷，世代獨佔的統治困境。這個循環是這樣的，財團資助政治人物，政治人物用浮誇的謊言騙選票，奪得政治權力，接著，兌現為經過財團認可的政策。政商的緊密連結，讓少數人的決定，得以支配台灣的走向。
我們的國家財政，任由政治人物揮霍，早已到了癌末程度。我們的土地住宅政策，放任資本的炒作，讓年輕人失去了居住的基本社會權利。我們的司法體制與人權保障，更是急速倒退回一二十年前。我們的政治解放，在投票權前止步。生存的權利、居住的權利、環境的權利，少數族群的權利，過著一個有尊嚴生活的權利，這樣簡單的要求，卻是我們遙不可及的夢。
年輕人渴望改變，卻不知從何下手。在14年以前，青年人在台灣的代議政治體制，完全找不到自己的代表。上一個世代的熟悉面孔，剝奪了青年世代的選擇。久而久之，青年失望不投票了，在政治現場自我棄守了。最終，青年從公共生活撤退，轉頭擁抱生活中短暫的小確幸。
政治的枷鎖，限制了我們的想像力，讓我們羞於表現自己，為自己的世代說話。
八、我的時代使命
如今，我們一個個醒來了，從政治的枷鎖掙脫開來了，從追求個人幸福的幻境掙脫開來了。我們沒有逃避的權力，只能務實的、勇敢的迎向前去，正面展開對決。
我們追求的，無非是一個能為人民服務的政治制度。我們追求的，無非是一個能讓大家安居樂業，勇敢追夢的公共生活。我們要的，是一個能夠聽懂人民苦痛的政治人物，我們要的，是一個能把公義放在個人私益前面的民意代表，我們要的，是一個能夠代表這個世代，代表所有勞苦大眾的政治家。
若說既有的政治體制，所謂專業的政治人物不能做到如上的要求，我們義無反顧，只能堅決、果斷的取代他們。
回顧台灣的歷史，一代一代的青年，就是在這樣惡劣的環境鍛鍊自己，團結起來，改變我們共同生存的社會。現在，棒子交到我們手上了，我們是「同期之櫻」，我們最美好的時光就是現在了，我們這個世代，無可避免的，要獻身於這塊土地，勇於承擔改變社會的責任。
慈庸今天站在這裡，向各位前輩所做報告，就是我承載的，承蒙大家託付，這樣一個歷史和命運請交代給我的任務。我們要團結在一起，要奪回屬於我們的公共生活，我們要改變我們的命運，我們更要實踐，屬於我們的時代使命。
這裡是我們生長的土地，讓我們能輕快地踏在軟沃的土地上跳舞。這裡是一片美麗的所在，只要我們挽起袖子、胼手胝足，日夜用汗水灌溉，一定會綻放最動人的鮮花，謝謝大家。
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麵包的秘密心得 在 [心得] 麵包王金卓求觀後心得- 看板KoreaDrama - 批踢踢實業坊 的八卦
無意中看見貴版，由於小弟看過不少韓劇，也寫過一些心得，來此分享自己看過韓劇的心
得…，若有打擾之處，或違反版規，小弟先說聲抱歉，煩請刪文..
韓劇麵包王金卓求心得
(出處https://blog.udn.com/a2086102 )
(本劇有30集，超過33小時的故事)
出品：韓國KBS
首播日：2010.06.09
集數：30集
主要角色
金卓求：(尹時允飾，男1)
楊美順：(李英雅飾，女1)
申俞靜：(柳真飾，女2)
具馬俊：(周元飾，男2)
具日中：(全光烈飾)
徐仁淑：(錢忍和飾)
金美順：(全美善飾)
韓勝載：(鄭成模飾)
具子靜：(崔慈惠飾)
具子琳：(崔允英飾)
滿分有5分，3分可看可不看，小弟評本劇3分。本劇發生在80年代(西元1963~西元1989)，
豪門家業的傳承與延續，女主人為了傳宗接代，不惜出軌借種生子，但是伴隨庶出長子的
出世(金卓求)，演變成繼承人之爭，複雜的血脈爭鬥是本劇的主軸劇情，繼承的爭鬥不在
於是否擁有血脈資格，參不參與爭鬥也無關當事人的意願。
本劇的劇情就像一棵樹，枝幹長得跟主幹一樣粗，擁有20條主幹的大樹，看似茂盛繁密的
大樹，卻長在三千年神木的旁邊(血脈繼承的鬥爭)，枝幹之於此樹，猶如此樹之於神木，
枝幹無以當成主幹，枝幹也難以對比神木，於是此樹在神木陰影籠罩下，此樹變得相對渺
小，而具有可看性的枝幹，遠而觀之只見神木，近而望之無法分辨，時而陰影遮蔽，時而
光亮乍現，枝幹變得很不起眼。
若把”血脈糾葛”比喻成神木陰影，可見光的有料劇情，就只有神木旁的小樹的3條枝幹
，其他17條枝幹描寫上也很廣泛，而且都是具有份量的描寫，讓主線與旁枝份量一樣重，
相互間又不能融合一起，加上神木級的大陰影包圍下，主線劇情彰顯出的意涵就更薄弱了
，過份的廣度不能凝聚焦點(場景)，這就是本劇所表演出的劇情。
(尋遙子注：可以拿一隻湯匙，費時19年挖出一條隧道，也可使用許多種工具，費時19年
挖出兩個互通的隧道，但是若使用上百種以上的工具，在地面上到處亂鑿一通，只見地面
上到處有洞，卻不見有隧道時，其所詮釋出的主要意涵，就只會看到挖洞的力道。連續性
貫穿出的力量才是深刻的，持續在同一地方挖洞時，簡單的洞口就會變成一條深遠的隧道
，本劇是30集挖出上百個洞，單一意涵沒法堆疊成形，沒有醞釀到最高點。)
↑源自電影《刺激1995》拿小鐵鎚挖出隧道的比喻
劇情的連接上並不順暢，多有違反常情的因果關係，且把血脈糾葛拉得太過廣泛，無法突
顯出本劇的主要訴求，33小時劇情要延續著走，其表演上少了順暢與自然，其表現法不夠
明確，應有的看不清楚，還加入其它來調味，就更加模糊。為了營造某個目的，或為了避
免負面效果，反而使造戲的過程太過明顯，成因過份的瞎扯，然後兜轉了一大圈，使得造
戲感非常嚴重，30集的劇情欠缺自然流暢感。
大致介紹劇中人物：
金美順(全美善飾)：金卓求之母，善良有母愛，具家的護士，受具家之恩惠，堅守自己的
本份，照料著具家人。徐仁淑產後休養期間，具日中與金美順有私情，金美順懷有身孕，
徐仁淑返家後得知，強逼金美順墮胎，金美順不肯乃逃離具家，此後獨自養育卓求12年，
日子過著安貧知足，怎奈韓勝載苦纏母子不放，12年躲避尚且不足，金美順無路可走，乃
將卓求交由生父(具日中)扶養，具日中為切斷母子關係，派人把金美順”帶離”住處，原
是保護卻誤解成綁架，讓金美順失足跌落山崖，從此卓求與母親分隔14年之久。
具日中(全光烈飾)：妻子徐仁淑，巨星食品公司會長，具家的大家長，金卓求的生父。個
性溫和，待人寬厚，為了生產良善麵包，不使韓國有挨餓之人，為了此目的與徐仁淑結婚
，他的婚姻是基於政治聯姻。
徐仁淑(錢忍和飾)：丈夫具日中，女兒具子靜、具子琳，為具家的女主人。個性任性妄為
，永遠按自己的想法來做，不顧及別人的想法如何，總是目中無人，任何人都不能改變她
的想法，即便不擇手段也要順從己意，偏執且獨斷獨行的作法，牽動著許多人的命運。因
迷信坊間算命，為了生下男孩，不惜借種懷孕，與韓勝載私通，生下具馬俊，且因家業繼
承的問題，千方百計阻止金卓求進入具家。
某日風雨交加之夜，她與韓勝載的私會，婆婆發現媳婦的姦情，雙方在推擠拉扯下，婆婆
不慎跌倒，她卻見死不救，現場留下手鍊，成為她在場的證據，卻被她的兒子具馬俊所揀
走。
(尋遙子注：徐仁淑角色是本劇的賣點，是許多婆婆媽媽熱愛的角色，本劇在韓國能有50%
的收視率，我認為此角色功不可沒，可以讓觀眾在看本劇的同時，嘴裡還罵不停的女角色
，創造灑狗血的最佳人物。好人不會使婆婆媽媽看得很入戲，但是很可惡會讓婆婆媽媽邊
看邊罵。)
韓勝載(鄭成模飾)：受具家恩惠，是具家的”家臣”，也是具日中朋友，會長秘書室室長
，於公於私都是具日中信任之人。受徐仁淑之誘惑，成為具馬俊的生父，他為了得到徐仁
淑，也為讓自己血脈繼承具家家業，便與徐仁淑合謀，不擇手段來鞏固具馬俊的”血脈”
身份，不讓金卓求母子曝光，成為本劇的最大反派。
(以上四個角色，在本劇中都很有份量)
金卓求(尹時允飾，男1)：庶出的身世，生母為金美順，生父為具日中。與母親相依為命
12年，12歲的時候，母親遭人劫走，母親下落不明，只知綁匪手臂紋有”風車”，為了母
親安危著想，離開具家獨自生活，12歲起便在街頭中自食其力。金卓求有著無與倫比的韌
性，為了找到母親，懷抱永不放棄的信念，在金卓求24歲時，在八峰麵包房找到紋有風車
的男人。
個性直率，擁有真心，樂觀正直，不懂得迂迴繞路，只懂得直往面對，未經雕琢的樸實無
華，保有忠厚傻氣的味道。12年的街頭生活，失學未受過正規教育，依靠自己的力量而生
存下來，行為上雖有衝動的一面，卻也不觸及不可逾越的分際，擁有感動人的真心。
楊美順(李英雅飾，女1)：八峰麵包房的成員，父親是八峰麵包房隊長楊仁穆，外祖父是
麵包師名匠八峰，她想成為蛋糕師。金卓求學做麵包期間，楊美順多有幫助他，而且讓金
卓求不再使用拳頭來解決問題，從旁看著金卓求的成長，最後喜歡上金卓求，是金卓求口
中所說的”凋花”。
申俞靜(柳真飾，女2)：生於不堪的家庭，母親私奔，父親是酒鬼，經常遭受父親的拳打
腳踢，受傷是家常便飯，和金卓求是同鄉，也是小學同學，因惡劣父親之故，金卓求挺身
而出，兩人相知在小時候，長大重逢之後，戀情即快速進展，正當兩人感情穩定時，具馬
俊卻從中介入，申俞靜選擇劈腿。
具馬俊(周元飾，男2)：生母徐仁淑，表面是具家的血脈，徐仁淑借種生子，生父是韓勝
載。原是含著金湯匙出生，因金卓求的存在而改變。徐仁淑為了生下男丁而與韓勝載私通
，遭受世人詛咒的不倫，在祖母過世的風雨交加之夜，12歲具馬俊獲知身世真相，不是具
家血脈的事實，使得他性情變得乖戾異常，陰晴不定，變化多端，總是不擇手段與金卓求
競爭。
本劇開始於子嗣的問題，徐仁淑為了傳宗接代，竟然迷信坊間之說，生子不得與韓勝載有
染，向韓勝載借種生子，生下兒子具馬俊之後，儘管徐仁淑情感上未變心，內心仍是具日
中的妻子，但是徐仁淑誇張偏執的個性，任誰都無法改變，她只能以情夫來對抗丈夫，也
只能為了兒子來攻擊丈夫，不能以溫柔來感化丈夫，徐仁淑聯合韓勝載，盡一切的手段來
排擠金卓求，她的所作所為，就是為了確保具馬俊可以繼承具家，所以要消滅其他競爭者
。
(尋遙子注：徐仁淑的”借種生子”，她只是為了生下一個兒子，她不是基於感情上的出
軌，她只是讓”肚子”出軌，她依然是深愛著丈夫具日中。
借種生子與深愛丈夫，兩者不是很相容，這是很牽強的戲劇表現，個人覺得缺少”保有地
位”的基本盤，徐仁淑何以一定要讓她的兒子來繼承具家，而且還不管是與誰生的兒子，
一般女人要以自己的兒子來繼承的目的，就是為了確保一夫多妻的”元配”地位，可是具
日中並未三妻四妾，而且徐仁淑也深愛丈夫具日中，但她肚子借種的行為就像與路邊的野
狗生下了兒子，然後不管兒子的父親是誰，就一定要讓她的親生子來繼承具家，這感覺好
像聞到母系社會的味道，傳宗接代的本質就是父系社會的延續，100%重男輕女的徐仁淑，
父系社會觀念那麼強烈的徐仁淑，而且對丈夫具日中感情又那麼執著，她實在是不可能與
別的男人搭上線，然後就為了生下兒子，況且不生下兒子並不會危害她的”元配”地位，
這樣女人出軌的刻劃就很奇怪，若要描寫情欲、若要描寫受丈夫冷落、若要描寫感情上的
出軌、若要描寫正妻地位的不保…，但本劇的徐仁淑都不是這樣子的，她與別的男人生下
兒子，難道就是為了爭口氣？？證明她的肚子是可以生男孩的！？為了具家的傳宗接代，
難道與別人生下男孩就能當成傳宗接代？！傳宗接代是延續丈夫的血脈，她和別的男人生
的孩子，算是什麼血脈呢？只能算是徐仁淑的血脈而已，這就違背傳宗接代的觀念了，所
以她為什麼一定生下兒子，而且採取了借種生子，我覺得這個部份很奇怪，我覺得要有兩
部份的加入比較合理：
一、具日中有很多女人，為鞏固元配地位
二、徐仁淑受丈夫冷落，感情上真的出軌
上面兩項加入任何一項，我覺得才說得通。)
具日中與金美順有私情，金美順生下金卓求，在青山獨自扶養兒子12年，難以躲避的命運
，血脈的存在威脅著徐仁淑，母子倆遭韓勝載的壓迫，金美順不得已帶著兒子來見具日中
，把孩子交給父親扶養，具日中喜得孩子，卻為切斷金卓求對母親的連繫，要讓金卓求成
為具家的長子，乃派趙振久往青山執行任務，趙振久的任務有三，保護金美順(1)，不使
母子相見(2)，帶金美順至指定地點(3)，原無惡意的行為，卻不對金美順說明，強行帶走
金美順的作法，被誤解為擄人綁架，使得金美順趁機脫逃，雙方在追逐的過程中，金美順
跌入山崖，此後金美順下落不明。
當時金卓求才12歲，親眼見母親被匪徒劫走，誤信韓勝載的謊話，以為母親在韓勝載手裡
，母親生死掌控在韓勝載手中，金卓求為顧及母親的安全，乃接受韓勝載的條件之說，金
卓求答應離開具家，金卓求開始他的獨立生活，12歲起自己照顧自己，在大街小巷中討生
活，但始終都不放棄尋找母親。當時有申俞靜的告知，金卓求獲得惟一的線索，綁走母親
的匪徒手臂紋有風車，金卓求便從風車線索著手，尋找當時綁走母親的匪徒，這一找就是
12年之久，他終於在八峰麵包房找到趙振久。
(尋遙子注：往後的故事多纏繞在血脈爭鬥，八峰麵包房裡的故事沒有很多，背景若是在
描寫麵包，場景若擺在八峰麵包房，這兩者的份量要超過全劇的一半，但是這兩個部份相
較於其他，都不覺得很有份量，血脈繼承的爭鬥就像是泰山壓頂，把麵包作小塊了。)
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角色塑造的詭異一-具日中
金卓求的母親金美順，金卓求的父親具日中，父母的感情非常淡薄，金卓求的存在並沒有
連接他的父母，反而令父親要拆散母子關係，具日中派趙振久保護(其實是綁架)金美順，
目的是不讓母子相見，金美順當初把孩子交給具日中，金美順無所求回到青山，這樣不夠
還得消失不見，具日中的作法非常無情。
當時金卓求已經住在首爾的父親家，他的媽媽金美順住在青山，母子倆相隔兩地之遠還不
夠嗎？怎麼樣才能讓母子關係永遠分離？孩子的父親如何去分割孩子與母親的連繫，這絕
對是天才父親的想法，都選擇住在父親家還不夠嗎？
對於金美順這樣的一個女人，她幫具日中生了個兒子，在外獨自養育金卓求12年，當她把
金卓求交給具日中，具日中對金美順沒有強烈反應，金美順的付出與辛苦是可看見的，在
於她獨自扶養兒子12年之久，可是這個男人好像沒有看到一樣，具日中表現得很無情無義
，他沒有想過要安頓金美順，反而是為了爭奪金卓求，要拆開母子關係，具日中的選擇等
於是”殺雞取卵”，對於像金美順這樣的女人，把雞安頓妥當，蛋就百分百捧在手中，何
必要去殺雞取卵？。
母親會在哪兒，孩子會跟定母親，只要具日中安頓好金美順，安頓好母親就獲有更完整的
兒子，金卓求就會是具日中的長子，可是具日中行為是推倒倫常的，本劇時代是西元1975
年，可不是現在西元2010年，具日中不曾想過安頓金美順，任由金美順住在遙遠的青山，
我覺得具日中是程度很低落的男人，偷吃還不負責任，不見得要與金美順再有牽扯，可是
說什麼也要安頓好金美順，不必要同住而增加問題，擇一鄰近地供金美順居住，具日中必
然要親自面對金美順，不該讓母親與妻子來決定，如果具日中是”很懼內”的男人，當然
就只能對金美順不接觸，就讓她住得很遙遠，可是本劇的具日中並不是這樣的男人，如果
具日中是有情有義的男人，就肯定親自安頓好金美順，但本劇中的具日中卻讓金美順住在
青山，具日中好像未與金美順有任何牽制過，金卓求是無性生殖下繁衍出的品種？再怎麼
說具日中與金美順有過一段情，如果具日中是很自私的男人，他便可以只要小孩不顧孩子
母親，可是本劇中的具日中還算有血有肉的人，因此本劇在具日中角色的塑造，刻意採取
了”不一樣的變化”，劇情實在是不想太老套，只要想表演出具日中的好，不想讓具日中
有負面觀感，又不自私、又不懼內、又不親自面對金美順，此三者難以共存，其表演的結
果就會產生不協調。具日中對金美順的處置，他的行為反應太異於常情，他應該這麼做卻
沒有這麼做，其中就會產生負面的效應，但是又不能弄髒具日中的手，於是只好轉彎代打
來操作，於是退縮不讓具日中去面對，不讓具日中親自面對金美順，而是由具日中的母親
去面對金美順。
我覺得集合具日中的所有一切，看似有血有肉人，看起來不是壞人，卻只有”昏庸”兩字
足以形容。身為會長面對許多幹部，任由妻子徐仁淑跑來削自己的面子，會長的妻子當眾
人面讓會長難堪，具日中放縱徐仁淑的任性妄為，所以他的妻子與韓勝載有一腿；職務上
讓室長韓勝載權力無條件坐大，公司大權被韓勝載把持住，更放任韓勝載到處亂咬人，具
日中等於公私兩方面被矇蔽住，所以身邊無親信可用，既然他不能信任韓勝載，他又何以
留著韓勝載不放？有個女人幫他生下男孩，養了12年沒有任何要求，完好無初把孩子交給
他，孩子竟然在具日中手中遺失，沒能夠照顧為他生過孩子的女人，他也不能把兒子扶養
長大？這麼認真努力的具日中，真的是非常辛苦的男人，何以看到他的是全都敗呢？辛苦
了半天，家庭、事業、愛情、親情，家庭可以沒有所愛，努力的事業無法掌控，也不能擁
有愛情，親情從手邊流失，四樣沒有一樣是成功的，何以這麼努力的人是全都敗？所以這
角色塑造太不真實了，規避掉他一定會做出的惡，看似很純淨的角色塑造，最後變成很”
昏庸”人物而已，這樣的男人可以成為企業的會長，想來是大白天見到鬼了。
(尋遙子注：金卓求為了尋找母親，在街頭中流浪了12年，12歲男孩就得要當大人了，就
得自己養活自己，那個努力拆散母子倆的人不是別人，正是生父具日中的高竿傑作，具日
中派人去”綁架”金美順，這是全劇最荒唐的錯誤，而且又詭異又很離譜的行為，這結果
讓金卓求不停地尋找母親，全劇到結局都沒有吐露給金卓求知道，那個派人來綁架母親的
人是具日中，如果讓金卓求知道指使者是具日中，我想金卓求打死從母姓，絕對不改從父
姓，這個綁架不讓金卓求知道，是根本就很難操作下去，這個綁架的本身就是一個”莊孝
維”的行為，沒有男人會這麼幹的，就是為了營造劇情的開頭，一是讓金美順的失縱，二
是讓金卓求離開具家，尋找母親。)
角色塑造的詭異二-申俞靜
申俞靜(女2)在感情上的表現就是怪，具馬俊所以要抓著她不放，可當成具馬俊搶走了金
卓求的女友，以此做為打擊金卓求之用，可是申俞靜為何要靠向具馬俊？申俞靜也接受了
具馬俊，這行為的本身就是”劈腿”，但是本劇表現的過程很詭異，為何她不選擇心中所
愛，而要選擇不愛的具馬俊，那個劈腿的原因沒有表現出來，本劇卻是強加很奇怪的道理
，使得塗抹的痕跡太明顯，不想太直接表達劈腿，可是這種感情的轉向就是劈腿，應該把
真正劈腿心態表現出來，不該拿不是理由的理由來充當理由。
如果申俞靜承受不了生活上的艱困，不想再過著貧苦日子，想依靠在貴公子身上獲得喘息
，乾脆就把它表現得更明白一點，申俞靜在感情上本來就是有選擇權的，為了想過好日子
也是一種選擇，而非本劇這種看到劈腿的行為，卻看不到她為何要去劈腿，內心還有著金
卓求的念頭，行為是倚靠在具馬俊身邊，申俞靜的一條腿卻悄悄地跨向具馬俊，然後心中
還說保有著金卓求，這是在欺騙誰呢？申俞靜可是在表演靈魂出竅的功夫？本劇拿出很鬼
扯的理由，湊出天馬行空的道理，其實申俞靜就是劈腿了，本劇卻不願把劈腿表演得很直
接，心中有所愛卻不是變心，只是把自己靠在別的男人身上，其理由為何？
小時候的申俞靜被父親凌虐，但長大後的申俞靜其實沒有那麼慘，劇情卻刻意讓她過得很
淒慘，因為首先要問的是，她為什麼一定要在巨星公司上班？南韓不是只有一家企業的！
當初她選擇巨星公司就很奇怪，沒有道理。
角色塑造的詭異三-具馬俊
具馬俊的行為是非常可惡，可惡行為之後再加一點悔悟之心，再拚命的猛灑出湧泉淚，讓
人看不透這號人物的端倪，其實具馬俊就是”可惡”兩個字，只是本劇的手法採用模糊，
不直接把惡走到底，就難以令觀眾理解”壞到骨子裡的行為”，然後幹了許多壞事又拉回
來一點，於是觀眾對他的解讀就會分成兩派，一派是認為他的壞是本性的壞，另一派會歸
咎在他的心病，小弟是把具馬俊歸類在本性壞的一群。
劇中具馬俊栽贓、下毒、縱火、掠奪，具馬俊可以說是”沒有人性”的人，沒有人性也沒
有任何制裁，剛開始具馬俊只屬於”陰晴不定”，後來才轉為”沒有人性”，一般觀眾只
要看3集，前面2集劇情就開始淡忘，就漸漸忘了沒有人性的具馬俊，認為具馬俊是有苦衷
的，所以他很真心地抓著申俞靜，一副打死不退的真心，沒想到具馬俊與申俞靜的婚姻，
洞房花燭夜他就跑去摟著別的女人，把妻子申俞靜晾著房間裡，還大方拎著女人在妻子與
母親面前出現，他一點愧疚心也沒有，那個真心瞬間變成申俞靜(女2)口中的”混蛋”，
還有更重要的部份，非常特殊的告白，關於他母親徐仁淑的醜事，母親外遇出軌生下他，
母親對祖母見死不救，這是具馬俊死都不能說出口的秘密，結婚當夜他把秘密說了出來，
他吐露給新婚妻子申俞靜一人知道，隨後具馬俊進出夜店淹沒在女人堆當中，那一刻我終
於懂了，原來具馬俊是”心理變態”，本劇這樣的人物塑造，多元的”特質”加諸在具馬
俊的身上，可是本劇對他寬容到不行，可惡＋陰晴不定＋沒有人性＋混蛋＋心理變態，結
局照樣可以塗抹掉這一切，再想想那個“真心”與“混蛋”，就只是一夜之隔而已。
角色塑造的詭異四-韓勝載
引發繼承之爭，血脈是關鍵因素，可以共享平分，為何要吃獨食，若要全部佔為己有，大
概就只能採取”玄武門之變”的辦法。
前提，真正的企業的接班問題，不是滅了兄弟就能握有一切，企業職位不怕親人多，只怕
能力無法扛全部，兄弟是可以分家，不同公司各自經營，兄弟爬山各自努力，不因占會長
或CEO職務，就能把問題當成都沒有過，在血脈鬥爭中的獲勝者無法高枕無憂，因為企業
經營的本身是面對廣大的外部環境，能夠戰勝外部的競爭者才是強者，贏了兄弟不是贏了
市場，兄弟各自向外爭，餅乾會越做越大，兄弟只往內部餅乾搶食，餅乾只會越做越小，
所以家業的血脈鬥爭往往是”財產之爭”，是為了分財產而爭。
本劇韓勝載的行為很怪異，處心積慮要排除金卓求，不惜使用黑道手段，若要絕對鞏固具
馬俊的勢力，也只有一個方法可辦到，而且是最根本的方法，況且韓勝載所面對的人，是
極度”昏庸”的具日中，不用小弟說得太明白、太血腥，想要獨吃卻隱有人會來搶食，就
得排除掉搶食者的存在。
前面韓勝載只是逼迫母子倆不能露臉，威脅金美順母子不能在具日中面前出現，能夠威脅
母子倆又不怕母子去告御狀，想來韓勝載是吃了熊心豹子膽，手中沒有籌碼如何威脅人？
幸虧遇上金氏母子不愛告御狀，否則這樣的反派如何在皇帝身旁當奸臣？韓勝載的”惡”
所以能逞兇全劇，有賴金美順與金卓求來幫他隱惡，以及具日中堅信”背叛者的忠誠”，
韓勝載才能在本劇走透透，否則這角色在第3集就該退場了。(第3集頭，金美順帶兒子見
具日中時，那一刻韓勝載就是背叛者)
本劇在第30集(大結局)韓勝載才要致金卓求於死地，但這個動作實在是太晚了，本劇可不
是古裝劇，原以為定調在不使用強烈的黑道手段，但本劇還是使用極端的毀滅作法，因為
血脈繼承要徹底排除競爭者，本身是無解題，但有一個方法可以根本上排除，而且是最直
接的方法，也是最原始的方法，也是徐仁淑一直要求韓勝載使用的方法，可是韓勝載使用
大量的複雜手段來解決血脈繼承存有競爭者的問題，而最直接也是最徹底的作法，韓勝載
直到大結局才使用，當初為什麼不這麼做？劇情是讓韓勝載以口白來自圓其說，但本劇的
血脈繼承問題，繞了那麼遠的路，我必須這麼說，因為韓勝載夠笨才能讓本劇可以演下去
，如果韓勝載智商有超過95以上的話，本劇就無法演下去了，雖然金氏母子放縱韓勝載逞
惡，但韓勝載也讓金卓求有獲勝的機會，好人與壞人都為對方留了一手，都沒有使出讓對
方混不下去的大絕招。
本劇韓勝載的壞，前面表現的太軟又太牽強，後段表現的太黑道且力量強大，這樣的反派
開始時很被動，最後卻又拱得太誇張的壞，個人認為這是編劇把一切的惡都讓韓勝載來承
擔，韓勝載同時分攤了具馬俊的惡，也把徐仁淑的惡攬在身上，因為此角色前面沒有那麼
壞，後面卻變成本劇的首惡，這是本劇編劇讓韓勝載扛下全劇的罪。
(尋遙子注：韓勝載偷了具日中的公司，偷了具日中的妻子，偷了具日中的兒子，三者加
起來好像是”霸佔財產”的反派，韓勝載就像是有野心的男人，傳統戲劇中想霸佔別人財
產的壞人角色，但本劇的韓勝載並不是這樣的反派，他不是為了自己而幹盡壞事，而是為
了徐仁淑與具馬俊而沒有人性，壞事幹盡都不是為了自己的野心，實在是難以理解了。只
要想像一下”霸佔財產”的樣版劇情，暗中掌控住某人的公司，強佔了某人的妻子，還生
下了兒子…，再來比較本劇的劇情，其實本劇一開始的首惡應該就是韓勝載才對，但本劇
的惡是起於徐仁淑，我會認為本劇是拼裝車的改造，所以許多處的連接太不順暢了。)
………………………………………………………………………………………
怪異點-綁架
本劇的前6集太過冗長，全劇共有30集，幼時就描寫了6集，而且為了一個主要目標，其目
標就為了營造”金卓求尋找母親”，為了製造出找媽媽的目的，還是硬湊強加許多過程，
把保護描寫成“綁架”，這是高難度的描寫風格，命令綁架的人還是金卓求的父親，橋段
硬湊起來的連動關係，劇情就為了那個結果，卻用不合理的方式來交代…
(1)韓勝載指使申俞靜的父親去傷害金美順(地點在青山)
(2)申俞靜得知父親要傷害金美順，電報通知金卓求(金卓求在首爾)
(3)具日中指派趙振久，目的是要保護金美順，趙振久的行為像是綁架金美順？
(4)金美順趁機脫逃，趙振久在後追趕，金美順失足跌落山崖
(5)金卓求以為母親在韓勝載手裡，並從申俞靜信中獲知匪徒手臂紋有風車，金卓求乃離
開具家，開始12歲起的街頭流浪生涯
(1)的開端就存在著超大問題點，子嗣的問題在於血脈，不會因為金美順不存在，繼承的
問題就能夠化解了，要讓具馬俊享有絕對的繼承權，就得要排除競爭者，那個問題點一定
是在血脈身上，金美順不會是繼承具家的候選人？所以金卓求的存在才是根本問題，可是
韓勝載吃飽撐著的作法，不選擇向孩子動手，卻挑孩子的母親來打，這是為什麼呢？不向
眼前的金卓求動手，更簡單更容易的事不去做，竟然跑去打天邊的金美順，子嗣的問題的
根本，不是存在著媽媽，而是存在著小孩，何以要打媽媽呢？本劇完全搞不清楚狀況，
(1)的開端根本上就不可能發生了，這全然是浪費力氣的行為，沒有反派會笨到這種田地
。如果韓勝載要祭出黑道手段，指使申俞靜的父親去為惡，其下手的目標，不會是媽媽金
美順，必定是孩子金卓求，動到金美順對韓勝載根本就沒有好處？促進具日中與金美順的
關係，反而有利於徐仁淑更靠在韓勝載的身邊。
(2)的點是帶領(3)的進場，劇情的目的是為了讓”金美順失蹤”，(1)是用了鐵鎚強敲出
來的開端，讓申俞靜偷聽到，並向金卓求通報母親有難，才會有趙振久的出現，(1)的開
始就為了(3)，而(3)本來是要保護金美順的，保護之人看起來就像綁匪，具日中派了一個
腦殘人物去辦事，才能把保護金美順當成是綁架金美順，以方便演變出(4)的目標，因此
保鑣逼著受保護的人去跳河？！會不會太離奇的造戲。
怪異點-綁架2
28集時又來表演綁架，似乎在呼應前6集的那段，可是還是一樣很可笑，相關的人物再現
，趙振久照樣扮演烏龍角色，被綁的苦主還是金美順。
當時趙振久決心要幫助金卓求，於是臥底在韓勝載身邊當手下，韓勝載命令趙振久去綁架
金美順，神奇的是要幫助金卓求的趙振久，真的把金卓求的母親綁來給韓勝載，本來金卓
求正找到母親下落，綁架的插入讓金卓求又見不到母親，找了14年還沒見過母親，這時候
金美順竟然又被趙振久給劫走，而且還是那個自許要幫助金卓求的趙振久！？當時趙振久
要去綁架金美順時，也就等於他知道了金美順的下落，對於苦尋母親不到的金卓求，趙振
久不就得立即通知金卓求說：「我找到你母親了！」
第一時間就要告訴金卓求才對，就算為了表演趙振久的臥底，也就姑且認同本劇所表演的
方向，但更大問題又出現了，金美順是非常重要的人物，是金卓求花了14年時間尋找的母
親，趙振久也是知道這件事的，自許要幫助金卓求的人，卻把金卓求的母親送進虎口，敢
表演假綁架真臥底的戲碼，就要有周全的計畫，要篤定這個人質(金美順)在綁架過程中，
絕對不會有遭遇危險的可能，即不能以冒險來換取機會，否則會是一場”真”綁架假臥底
的烏龍，如果趙振久不能有把握，就乾脆通風報信比較正確，通知金美順快逃，得失之間
的拿捏很簡單，無法確保安全就通知快逃，因為沒綁到就沒有輸，綁錯了就輸到底，而非
綁了金美順送進敵營，然後趙振久卻不能維護她的人身安全，這樣的假綁架簡直是在開玩
笑，憑白無故就把金卓求的母親送給韓勝載，而且還是好人親自綁來送給壞人的，可會有
這種臥底的笨蛋？本劇就創造出這種超級大笨蛋，離譜到不行的臥底笨蛋，那就是烏龍大
師趙振久，綁第一次是發生烏龍，綁第二次還是烏龍。
此段就為了接下來煽情造戲，為了營造母子相認的一段，想出讓金卓求當成肉墊，匪徒對
金卓求狂打，金卓求被打還執意要見母親，匪徒打金卓求打到手軟，打人打到良心發現，
才放了這對母子，本劇是要想演出”感動”，其實這段是100%的灑狗血，而且灑得非常難
看，前面製造出的綁架很搞笑，後面母子相認也挺搞笑的，因為這些匪類就是要殺掉金美
順的，不管金卓求被打幾百下，他們都是無動於衷的，天良那麼容易發現，匪類都要改行
當神父了，打人打到良心發現？不該用在這種冒起的橋段當中，沒有前因後果的”放下屠
刀”，這必然夢見明牌的表演風格。
………………………………………………………………………………………
愛情戲的問題點
本劇有主動脈的開端，6集時間是頗為冗長的營造過程，金卓求(男1)與申俞靜(女2)的認
識，他們是從小認識的關係，而且是有約定的味道，劇情要創造一個源遠流長的關係，男
女主角必得靠在一起，簡單的主動脈就是採用”從小開始”，本劇有著主動脈的存在，令
申俞靜具有第一女主角的資格，可是結局不是把金卓求和申俞靜湊成對，反而是讓金卓求
去搭配楊美順，如果當初定調楊美順就是女1的話，男1與女1的相處明顯不足，味道還不
夠強烈，所以第一女主角定位是被改變了，小弟會是這麼認為的，原本的女1應該是申俞
靜，只是為了要製造”拉扯型”的愛情戲，便讓申俞靜多靠向具馬俊，只是為了要製造出
”相愛而不能愛”的戲碼而已，可是施展空間太狹窄，兩人互動就像水火一樣，沒有靠近
的縫隙，一出手就會太強烈，申俞靜已經往”劈腿”的方向前進，先劈腿又要劈回來就會
很難看，於是便順著劈腿的方向來前進，而楊美順(女1)是很好用的人物，比起申俞靜游
移在兩頭，楊美順更有可看性的亮度，是可以把女2當女1來使用。
我認為本劇並沒有完整架構，是順著自己的劇情來承接下去，很典型的韓劇”即時制”的
製作，不是有30集的架構來走全劇，而是沒有劇本順著每週兩集的劇情走下去，如果本劇
是有完整架構的話，感情戲的結局必定是已知的結果，定調楊美順是女1的話，要表演金
卓求與楊美順的相處，這是有充份的空間可以施展的，因為男女主角擁有八峰麵包房的場
景，兩人是被綁在八峰麵包房裡的，有專屬的場地，可是屬於男1與女1的相處互動並不充
足，開頭主動脈是表演男1與女2的關係，前段11集男1與女2有了感情成果，可是中間空了
一大段，最後再來表演出男1與女1的感情戲時，就會覺得感情戲有斷層，因為中段可以充
份表現男女主角互動的(八峰麵包房的場景)，可是本劇卻沒有這麼做，所以我覺得第一女
主角的位置是改變了。即時制的韓劇製作無法”補強”，我會覺得男1成為女1的奴隸那段
很有意思(2年一晃的時間裡，也可以選擇慢慢走)，可以再多使用一點”奴隸戲份”，橋
段可以多作發揮，細膩度自然就會出來了，後面如此的結局就更完整了。
(尋遙子注：不論是楊美靜或是申俞靜，本劇兩女加總的戲份都沒男2多，男2的戲份是非
常重。”拉扯式愛情”等於是韓劇的風格，”先到先佔位，後來沒有份”，韓劇要端出掙
扎凝重的愛情，要表現出此種愛情風格，正打著火熱的男女肯定無法辦到，一定得設法把
男女分開，才能使男女”相愛而不能愛”，各種因素都能夠使用，只要把兩人分開便可以
。
我覺得本劇也是想這樣來玩弄的，只是用得很不順暢，乾脆就順著變化來走，男2一定抓
住女2，可以視為對男1的打擊，可是女2為何要接受男2，這是沒有理由的劈腿？本劇拿出
莫名奇妙的道理，女2靠在男2身邊，男2竟是要讓女2來報復他媽？這劈腿的理由是鬼打牆
，不如直接表現出女2想過好的日子，不願再過貧窮的日子，如此的表現還比較正常心。
有時候，戲劇和現實還經常劃上等號，喜歡柳真的人可以鞭我。)
結論：本劇在韓國有50%收視率，以收視率對應劇情而言，我覺得劇情連基本水平都達不
到，這個收視率實在太不可思議了，我會認為婆婆媽媽會熱愛本劇，握有電視搖控器的主
宰權。因為淚水夠多制約感動，壞人夠壞方便唾罵，血脈爭鬥容易理解，三者加總起來可
以在韓國大熱？小弟對於本劇的接收度是極低的。
本劇是沒有完整架構來走全劇，典型的韓劇即時制的製作，順著自己先前劇情來編織，就
像一群人在玩連字遊戲一樣，如果備妥30集總量的架構在，就不會有那麼多詭異處的營造
，整體的感覺就是很不順暢，以大量的工具來挖滿洞口，而不見一條連續性的隧道。
本劇的可取之處是母子感情，孝子與慈母有表現出來，兩次綁架是母子分散與重逢的關鍵
，但兩次綁架都是很假的造戲，為了表演出那個目的，進展過程刻意營合結果，於是整個
過程就很不合理，有過程順著過程導引出結果，劇情才會自然與流暢。結果迎合過程而走
是正常的，但過程配合結果強加植入，就是演得太兇的造戲之作。本劇沒有搶眼的特色，
我看到第22集湧出持續看戲的動力，可是沒多久又會很沒勁，個人覺得本劇若強化在八峰
麵包房的場景，以及尋找14年的母子感情，那個特色就會明亮起來，只是扯得太廣，扯得
太夾雜，就只會見到四處挖洞的力道。
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