|#日中期──摩登女孩|
◆日治潮潮妹,「烏貓」
現代女孩們的時裝被大概分為幾種風格,日系、韓風、復古……甚至「陷阱」等等。而某些打扮特別前衛或跟隨流行的人,偶爾會被戲稱為「潮潮」。
那你知道,台灣的日本時代也有屬於他們的潮潮嗎?
1920年代,多數臺灣女性的衣著仍以臺灣服為主,洋裝真正在台灣普及,要到1930年代左右。然而在1920年代中期,除了大襟衫和西式裙的混搭,也有一些去過上海或是日本的女性,開始穿起全套的洋裝。
在1917-925年間,黃旺成先生在臺中蔡蓮舫家擔任他兒子的家教,那時,他的日記中就提到蔡蓮舫的妾「廖貴」對流行時尚十分敏銳,很早就穿上洋裝。他就曾在1924/04/14的日記寫道:「夜四奶以洋裝往樂舞台觀劇,當場又要現出一怪現象焉!」。
(晚上廖貴要去看戲,一定又會出現怪象的!)
之所以這麼說,便是因為當年二月廖貴去上海遊歷完後,回台灣換上最新流行的上海裝去媽祖廟拜拜,就曾引起了眾人圍觀。黃旺成認為當天的劇場一定又會引發大家的注意,於是決定:「吾不與焉。」(怕爆,我不去ㄌ)
到了1930年代時,雖然年輕世代已經有許多人穿起洋裝,但對於老一輩而言,成群的洋裝女孩嘻笑玩鬧還是一個有礙觀瞻的畫面。
在1932年的《三六九小報》中,就出現了一篇〈烏貓烏狗大會〉的文章,用嘲諷的語氣說著這些三五成群的「摩登女孩」,追求時髦與流行,穿著高跟鞋與柔紗洋裝,「四處交際」、「花枝招展」、「亂搞男女關係」。
直到1930年代中期,西服洋裝愈發普遍,不只少女,一些教職員也穿起洋裝甚至長衫(旗袍),穿著的女性不再限於出身上層家庭者,一般中層家庭中的女性也紛紛開始穿起洋裝,洋裝才不再與「烏貓」畫上等號。
◆洋裝
1920年代左右,歐美地區經歷一次世界大戰,一些女裝開始融入一些中性的設計,而在幾件日用洋裝的藏物之中,則可以看見像是「平翻領」、「筆直圓管狀剪裁」等特色。
然而與歐美地區略微不同的是,亞洲的洋裝常會加上墊肩的設計、並常繫上有大金屬扣環的皮帶於腰間,在剪裁上也更為修身一些。
[#短髮+#洋帽]
日治中後期開始流行俏麗的短髮,因此短髮也是摩登女孩的特徵之一,並且還會微微燙捲再戴上洋帽,讓清爽的脖頸更能象徵自由時髦。
[#平翻領(flat collar)]
平翻領是一戰後流行的女裝領扣樣式之一,通常是領口直接翻褶,不具有領座,但我們參考的這件洋裝仍有一些領座的設計,整體看起來更為立體。
[#墊肩]
墊肩是襯在服裝肩部的襯墊物,是日治時期洋裝常見的特色,服裝加入墊肩可以提高與延長肩部線條,使穿著者看起來更挺拔與精神,也正好呼應了當時女性開始接受現代教育,從過往社會的妻子角色轉而追求某種自主的「摩登都會女子」形象。
[#晚宴包(clutch bag)]
Clutch Bag 原先流行在19世紀當時的貴族們之間,是種適合宴會場合,作為配件裝飾的輕巧、精緻的手工包,但由於戰爭與各式女性提包的發明,曾經沉寂一陣子。直到二戰過後時裝流行才又回到大眾眼簾。
[#柔紗布料+#高跟鞋]
1931年有一則剖析臺灣摩登女孩(modern girl)的文章,描述當時在街頭上,時常可以見到三五成群的短髮女孩們手牽著手,穿著能讓足部線條更為豐美的白色高跟鞋,配上輕薄、透明到可以見到肌膚的柔紗洋裝,無拘無束又活潑潑地往來著。
雖然現在看起來是誇獎,但其實在當時是有些貶意的。除了新式教育帶來的價值觀差異以外,還有以往中式裙要在裙內加上套褲,然而西式洋裝並沒有這個習慣,因此除了「烏貓」此類稱呼以外,還有更難聽的「露出狂」等等。
◆政治與自我糾纏的時代
時代在走,價值在變,現在的我們看到這些紀錄或許會覺得有些不可思議,畢竟一百年前的洋裝怎麼看都仍算的上是規矩典雅,甚至不如現在清涼,怎麼會被講得這麼難聽了呢?一如「烏貓」這個詞,歷經幾十年的兜兜轉轉,才逐漸不再有強烈的貶抑。
隨著太平洋戰爭的開打,日本政府在許多物資與言論上,都給了更大的壓力,女性的衣著也受到了一定程度的管制,而逐漸流行的洋裝,便開始成為一個自我意識的出發口,代表著開化進步的思想,也給了一個可以邁向時髦自主生活的想像。
『在政治混亂期間,人們沒有能力改良他們的生活情形。他們只能夠創造貼身的環境──那就是衣服。我們各人住在各人的衣服裡。』__張愛玲〈更衣記〉
對於許多人而言,女性的衣著代表著這個人的品性,即使到今日也沒有改變。但也許,對於穿著美麗服裝的她們而言,服裝不是被誰觀看的工具,只是表達自我的方式之一。
願每人都能保有自己熱愛的生活,穿著自己喜歡的服裝。
委託繪師:崔小熊
參考資料:吳云代〈殖民地台灣的服裝編制--日治時期身體展演下服飾的意涵〉、洪郁如〈旗袍•洋裝•モンぺ(燈籠褲):戰爭時期台灣女性的服裝〉、吳奇浩〈洋服、和服、臺灣服-日治時期台灣多元的服裝文化〉、姚村雄〈日治時期美術設計中之「台灣女性圖像」研究〉、葉立誠《臺灣服裝史》
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我柴不會經痛
因為總柴是男孩紙🐕
常常有人問總柴
經痛是正常的嗎?
總柴要嚴正認真的跟大家說
經期有痛感絕對不是好現象!
像柴小姑天生麗質
出生到現在都不知道什麼叫做經痛👍
🧐如果你或你女友有經痛的情況
除了可以去婦科做檢查
還可以怎麼做呢?
就讓總柴告訴你🐕🐕
一樣的,我們要先辯證才能論治!
🔎經痛分成三種
1、氣堵型:特徵常有經前症候群,胸部脹痛、情緒起伏大,經出不暢等現象。
👉🏻針對此型可以食用陳皮、玫瑰花泡的茶飲,幫助氣道循環疏通,
👉🏻針灸處理會更有效迅速哦!
2、寒凝型: 平時愛吃生冷類食品,或經期時吹風淋雨導致。平時可能分泌物增加,經期來時有血塊,熱敷時能舒緩經痛。
👉🏻針對此型可以吃些暖宮的食材,像是肉桂、生薑、八角、桂圓等等。
👉🏻經期來時建議用熱敷墊敷在腰部及腹部。
3、能量不足型:多是大病一場後身體虛弱、 或者平時氣血就不足,愛挑食所致。平時容易累、暈眩。經期後半疼痛加重,經血量多色淡。
👉🏻針對此型要先補好氣血,可以食用山藥、枸杞、人參、豬肉等等補充身體所需的能量。
以上是經痛的三種分類,你是哪一種呢?
也有可能兩種以上的特徵都會出現喔!
📔經期來時,你還可以這樣做1️⃣少吃這些
👉🏻少吃下述寒性食物:可能使循環變差
西瓜類水果、生魚片、生菜沙拉。
👉🏻少吃刺激性食物:影響代謝
炸物、辣物
📔經期來時,你還可以這樣做2️⃣按摩穴位
📍關元穴:任脈的大穴。任脈為管理女子生殖系統的重要經絡之一,位肚臍下方三指寬度處。以食指中指按壓此穴維持一分鐘,熱敷此穴也能助於順暢。
📍三陰交穴:是三條經過足部的陰經交會點。專治婦科疾病。位於腳踝內側突起處向上四指。以手指按摩可以幫助子宮和卵巢的功能運行。
📍血海穴:脾經的腧穴。是脾經所生之血的匯聚處,位大腿內側膝蓋骨內緣上三指。為治療血症的要穴。按摩可以促進血液循環。
🐕身為一個好男友,幫女友按摩保證讓她感動到不行😍
📔經期來時,你還可以這樣做3️⃣瑜珈舒緩
📌瑜珈的貓背式:
伸展骨盆肌群,有助子宮與卵巢運行。
👉🏻採四足跪姿,背部呈直線。慢慢吐氣並將肚子往內縮,背緩緩上揚,保持姿勢2秒
再慢慢吸氣把頭揚起來,屁股翹起。
重複repeat5次。
🐕以上都學會了嗎🐕
快分享給你深受經痛所擾的閨蜜女友們!
想看更多分享的話,
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【推理小說中,師徒承傳的犯罪詭計都是如何設計】
《鹿鼎記2神龍教》有一幕是這樣的:神龍教前任女教主與林青霞飾演的聖女龍兒,如何先後跳進浴池,完成了神龍教功力的傳承。
不過說到此,想必觀眾也還記得,前任女教主如何殷殷叮囑龍兒,必須恪守童貞,否則功力的八成將傳予對方,自己則復歸於平凡。
雖然這種武俠式的敘述,實質並沒有科學根據的佐證(至少現今還做不到),但用以說明推理師徒承傳的犯罪詭計,卻是綽綽有餘。
當然了,知道一系列手法相仿的犯罪,犯罪者彼此具有師徒關係的承傳,或是相濡以沫的戀人對象等,這都是比較後來才能知曉的。
一開始,讀者往往被這樣錯淆混亂,弄得眼花撩亂,畢竟很多時候,過往起首此類犯罪特徵的罪犯,早已在關押之中或已經死亡。
作為一種證據確鑿,且往往經由眾目睽睽甚至公眾媒體揭露的結果,常會導向民眾或司法,對於過往判決是否為冤案的困惑疑難。
畢竟這樣鐵錚錚的不在場證明,可不是人人都有,甚至都可直接等號影分身術的內容-世上無人可吹毛成人或結印產出多重影分身。
當然,根據美國真實犯罪剖繪專家約翰.道格拉斯(John Douglas)研究,連續犯罪本就有所謂的犯罪手法與簽名特徵,用以區別異同。
所謂「內行看門道,外行看熱鬧」,犯罪其實也可算其中一種,只不過這並不歸屬於社會正當道德的範疇,只存於陰暗的角落之中。
故此類犯罪的追索,多數時候,往往會變成「貓抓不到老鼠」的變種-連續犯罪的加害者,對上堅韌無比的(女)倖存者,你追我跑。
先說這與先前警探緝凶(貓抓老鼠)「重出江湖警探V.S.捲土重來惡魔」不同,此處則意指(曾)失手真凶,再獵(當年)唯一倖存女孩。
像作家天地無限《誰是被害者》的周雨潔、泰絲.格里森(Tess Gerritsen) 《外科醫生》(The Surgeon)的凱薩琳醫生或羅倫.布克斯(Lauren Beukes)《我會回來找妳》的珂碧,大抵都是這樣設定。
這可能跟如今流行趨勢的女力覺醒、女力勝利,還有#me too運動的風起雲湧有關,所以偶爾也會與過去現在對照的平行雙女相套。
但無論被害女孩倖存與否,她們人設的共通,多是因為擁有為時所不容的明亮璀璨,抵觸干犯了現在看來早已過時僵化的纏足思想。
這只要想想古人如何以禮作倀,要求女子無才便是德,大門不出二門不邁,稍被看到就要嫁,不然就得自殺換得貞節牌坊就可了然。
神龍教聖女龍兒被灌輸的思想,大概也是這樣,但細思慢想,這根本就是社會歷朝連代對女性的歧視,且往往充滿惡意暴力與虐待。
如羅倫.布克斯(Lauren Beukes)承繼鎖鑰屋邸穿越時空犯案的《我會回來找妳》(The Shining Girls)就是以目標特質女孩為犯罪對象。
這行為不僅觸法,事後諸葛倒因為果更容易導向檢討被害二次傷害;現實裡,她們可能必須在陰影下終生忍耐傷殘並常驚惶害怕。
但推理則是會在這樣的痛苦黑暗外,替她們增設出正義凜然的平反-她們不是因作為真凶的唯一失敗才得以成為鎂光燈追逐的對象。
相反的,她們的存在,是基於個人言行舉止甚至外貌長相的明亮璀璨,並且在命運殘酷的挑戰裡,顯現出一種堅毅果敢的勇敢出來。
就像泰絲.格里森(Tess Gerritsen) 《外科醫生》(The Surgeon)系列,倖存女醫如何以她的手術刀對戰綽號「外科醫生」的罪犯。
但若這樣正大光明的女力回擊,重奪人生權與力無法勝利,那很有可能,就會轉為被害轉加害或先天人正闇黑系是惡女的因果邏輯。
另一種師徒承傳,則可以中山七里《連續殺人鬼青蛙男》系列、作家提子墨《星辰的三分之一》與長崎尚志《沉睡黃泉之森》為例。
劇情大致會出現一種心靈導師類似seafood的角色,利用催眠暗示等心理手段,如操絲傀儡一樣操縱他人代理犯案,自己則置身於外。
於是最後,這單樁由犯罪手法或現場乍看風馬牛不相及的多起犯案,最後將由獨門簽名特徵才如鎖骨觀音那一節一節被串接起來。
所以結論出來,如果推理小說開頭是手法特徵類仿的犯罪謎團追索,後來實是師徒/戀人關係對象或精神科醫師/病患等近身周遭。
那麼劇情十之八九會是連續犯案者V.S.倖存女孩,且是唯一倖存女的再決戰,但不管她人是好是壞,往往由後者作為勝利的一方。
★在《破案神探》首部曲頁253便曾解釋「犯罪手法」(犯人犯罪所為,會因經驗累積有進步空間等改變)與「簽名特徵」(犯人犯罪想達到的目的,如炫耀或滿足虛榮心必行之事,不變)的異同。
警語:本文僅適用推理設計,不可作為現實任何犯罪的途徑與目的。
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