今天看到臉友貼一篇 #草衙都市傳說,讓我想到很多事 ...
都市傳說是這樣的:深夜的草衙捷運站外,常有行人看到了OOO,驚呆了不知所措😮
原來是 ... 草衙捷運站外,交通局貼了:「06-24時,中山四路 #斑馬線不得行走🚷,請改走捷運地下道」的告示。
所以,白天時,行人要過中山四路,得走捷運地下道;但一過了午夜12點,就 ... 發現 #代誌嚴重!!
「要過中山四路,要走哪裡?」捷運站關了,不能走地下道;但要走 #白天不能走的斑馬線,在這樣的深夜,不會出事嗎❓
########
這反映出一個整體問題,如果在國外,像是中山四路這麼寬的路口 (超過10線道),要嘛,增加行人穿越的秒數;要嘛,在路中間設置 #行人庇護島,再加上一個延長通行秒數的按鈕,就可以確保行人通行優先。
如果是貼心一點的設計,夜間的斑馬線,還必須要打燈,讓行人穿越時,能被來往的車輛看得清楚!
但是,因為過去,台灣的道路設計,是 #以車為本🚗🚕🚙,所以對於人行環境的友善設計,往往是次要😥😓😨。
然而,現代城市發展,都朝向強化大眾運輸來進行交通設計;為的,除了高齡化社會的未來,還有對於外來客的友善。
如果下了捷運站之後,沒有一條安心行走的人行道/斑馬線,那,外地來的人,會覺得這個城市友善嗎?會覺得這是一個適合生活 / 旅行的城市嗎?
########
故事本文:
去年,我在前鎮的媽祖港橋,進行政黨票的宣傳時,就發現一個大問題:
前鎮高中站2號出口出來後,過了媽祖港橋,有一道跨越五甲三路的 #斑馬線。
不過,我在現場,看著要過路的行人,在那邊想過又不敢過,就這樣等了將近十分鐘,才在車流變小的一瞬間,趕緊在斑馬線上 #跑起來🏃♀🏃🏃♂。
原因是,這個斑馬線位於剛過媽祖港橋,車流量最大的路口,也是接近福誠高中的一側;但是斑馬線兩側,完全沒有紅綠燈設置;所以,行人 / 學生要過馬路,只能夠 #在心中呼喊車停止👀。
如果車沒有停,人就是過不去,因為 #沒有讓行人過馬路的紅綠燈。
我發現這件事後,覺得實在非常危險,立馬請同仁通報交通局;而交通局會勘完,過了兩個月,就把紅綠燈裝設上去。所以現在這邊,已經有了為行人裝設的紅綠燈號誌。
########
聽起來好像很感人 … 但是,這不是本來就應該做的嗎!!
高雄的交通,真的還有很多在初始規劃時,就做了 #讓行人很難走的 設計。
然後,高雄用車人,因為車好開,路難走,所以習慣 #把車停在最靠近要下車的地方。
為了要強化行人友善環境,我跟同仁常跟第一線公務員一起現勘。
但常面對:「阿這樣車要怎麼走?」、「都已經習慣直接送到家了」、「反正這邊沒有什麼人在走,不用特別留路給人走」... 這樣的聲音,也因為市民的用車習慣,這個城市的大眾運輸路網在推動上,也常面對一個尷尬的處境。
但是,就像長輩常說的:「路要看長遠一點」。
如果,我們可以建構好的行人環境,讓人願意多走幾步路;把思考,從讓車便利,變成 #讓人便利;高雄才有機會推動交通轉型;
交通轉型了,有了讓外地人便利的旅遊交通方式,才有帶動城市經濟的機會;才有讓高雄高齡化社會的老人家,有一個安全行走、安心出門的機會!
我們現在做一點改變,就能為將來,帶來更多的便利。
高雄行人友善的環境,需要政府跟市民,一起共識努力!
#困難的事我的事
同時也有37部Youtube影片,追蹤數超過12萬的網紅Hebe Tien's Official Channel田馥甄官方專屬頻道,也在其Youtube影片中提到,走進她的無人世界 接近無人知曉的她 日常以外的異想天開 限制之內的漫遊探索 人不見了 有點自由 有點寂寞 #人什麼的最麻煩了 原來 沒有人 才最麻煩 五專十全十美,獻上第十支音樂錄影帶,「人什麼的最麻煩了」。 95、96、97、98、99….…時間正在倒數,她和世界正在進行一場捉迷藏,倒數結束...
讓行人很難走的 在 Hebe Tien's Official Channel田馥甄官方專屬頻道 Youtube 的評價
走進她的無人世界 接近無人知曉的她
日常以外的異想天開 限制之內的漫遊探索
人不見了 有點自由 有點寂寞
#人什麼的最麻煩了
原來 沒有人 才最麻煩
五專十全十美,獻上第十支音樂錄影帶,「人什麼的最麻煩了」。
95、96、97、98、99….…時間正在倒數,她和世界正在進行一場捉迷藏,倒數結束,全世界的人都消失了,這次她不用躲,讓世界和所有人藏在時間之外,她成為此時此刻的唯一。
導演構想一個無人世界,想像讓田馥甄的日常變得有些自由,沒有了時間感,沒有注目眼光,觀眾像是在遠處觀察巨大場景裡的田馥甄,在這偌大自己的房間裡,她渺小卻自在,也有些寂寞,人,去哪了。
捉迷藏是不是偶爾還是會希望被找到?保持距離很愉快,但偶爾有人是不是也很不錯,若能有好的相遇,便成為時間之外的驚喜,可遇不可求,人啊,真是一種矛盾的生物。
拍攝過程也因為要呈現無人世界,需申請封路、避開人潮,調度人力及協調時間,因而倍增拍攝難度,田馥甄說:「無人世界,要沒有人,就是最麻煩的事。」人啊,不麻煩的事情不做,麻煩到底,矛盾到底,難搞到底,人什麼的最麻煩了。
人什麼的最麻煩了
作詞 Lyricist:QUARK
作曲 Composer:QUARK
你走下樓梯 在轉角最近的便利商店
只是坐著 像不再期待地坐著
手中那杯失溫的咖啡 比心還暖一點
只是看著車子一輛一輛經過身邊
只是看著 像沒有盼望地看著
也沒有人說話 沒有人願意說出心底的話
人啊 真是一種麻煩的生物
呼吸要比說謊還辛苦 誰認真誰認輸
人啊 笑著笑著怎麼就哭了
太清醒比愛睏還折騰 不清楚 到底什麼緣故
麻煩到底 矛盾到底 難搞到底
人什麼的最麻煩了
我走出房門 在你曾靜默的那個位子
只是坐著 像沒有回憶地坐著
臉頰那滴發燙的眼淚 比心還暖一點
只是看著行人一步一步經過身邊
只是看著 像不被在乎地看著
也不想要說話 沒有人願意聽懂心底的話
真是無可救藥的生物
不願透露自己的無助 卻渴望被在乎
人啊 生活要比電影還浮誇
流淚特寫慢動作放大 多上相 連敷衍都完美無瑕
🔺更多 #田馥甄 資訊
田馥甄 IG:https://www.instagram.com/hebe_tien_0330
田馥甄 FB:https://www.facebook.com/atunemusichebe/
田馥甄 微博:https://www.weibo.com/u/1751035982
🔔 訂閱田馥甄官方專屬頻道:https://reurl.cc/Grd46x
製作人 Producer:陳建騏 George Chen
編曲 Arrangement:葉賀璞 Hope Yeh
吉他 Guitar:葉賀璞 Hope Yeh
貝斯 Bass:甯子達
和聲編寫 Backing Vocal Arrangement:田曉梅 Brandy
和聲 Backing Vocal:田馥甄 Hebe Tien
錄音師 Recording Engineers:單為明 Link Shan、莊鈞智 Thomas Chuang
錄音室 Recording Studios:Lights up Studio、完美聲音錄音室 Perfect Sound Studio
混音師 Mixing Engineer:單為明 Link Shan
混音室 Mixing Studio:Lights up Studio
母帶後期處理錄音室 Mastering Studio:FLAIR MASTERING WORKS
母帶後期處理工程師 Mastering Engineer:內田孝弘 UCHIDA TAKAHIRO
OP:Morningside Music, LLC
SP:Universal Ms Publ Ltd Taiwan
TW-EW7-20-01010
影像製作團隊--------------
製片 劉怡佳、劉娟如
場景經理 陳冠妤
現場執行 洪家翎
製片助理 陳玟卉、簡嘉儀、張博淳、李佾璋、陳芃安
監製 陳珊妮
導演 #談宗藩
副導演 彭小玶
攝影指導 包軒鳴
B機攝影師 孫紀明
C機攝影師 陳立維
A機攝影大助 李青澤
B機攝影大助 黃孝強
C機攝影大助 廖英源
攝影助理 陳璿任、謝承羿、鄭哲安
攝影實習生 朱恩霆
檔案管理 李祖源
燈光指導 謝松銘
燈光助理 顏永紘
移動協力領班 范志明
移動協力助理 鄭价宏
美術指導 黃美清、鄭嘉政
美術執行 陳郁茗
美術助理 簡莉欣、江巧柔、黃新仁
人員車司機 周添枝
交管支援 吳佳靜、陳嘉珮、康婷、邱繼弘、陳冠綺、陳彥廷
黃怡婷、巫啟優、陳先毅、陳飛聿
剪接 陳珊妮、談宗藩
後期 談宗藩、QFX
調光 談宗藩
平面設計 吳奕裴
感謝協力廠商--------------
妄想機影音製作有限公司
永笙汽車租賃有限公司
永祥影視有限公司
場景感謝單位--------------
臺北市政府 文化局
台北市文化基金會
台北市電影委員會
臺北市萬華區西門國民小學
臺北市交通義勇警察大隊
臺北市政府交通局
臺北市政府警察局中正第一分局
臺北市政府警察局萬華分局
臺北市政府警察局交通警察大隊
臺北市政府工務局新建工程處
臺北市交通管制工程處
臺北市公共運輸處
臺北市停車管理工程處
臺北市勞動檢查處
臺北市中正區公所
臺北市萬華區公所
臺北市萬華區西門里辦公處
臺北市萬華區新起里辦公處
臺北市中正區光復里辦公處
臺北市中正區建國里辦公處
西門徒步區街區發展促進會
臺灣多元藝術空間青少年發展聯合會(藝青會)
城市記號創意行銷工作室(Citymarx-mtn94)
西門靖
感謝滑板咨詢--------------
SKY、9CE、414
感謝感謝再感謝--------------
LUCY姐、恭傳文化、汎子、王小苗、陳虹任、吳奕裴、全明遠、賴志彥、陳奕仁

讓行人很難走的 在 相信音樂BinMusic Youtube 的評價
「大家好!我們是宇宙人」 宇宙最天團「宇宙人」發片
首支MV[太空警察]創下新人樂團史上最高規格待遇
國際廣告金像獎創意總監與金曲獎MV大導破格攜手打造宇宙人!
「全聯福利中心」廣告創意團隊一試成粉絲
「全聯先生」不計酬勞自告奮勇MV處女作露點力挺
「大家好!我們是宇宙人」 無法歸類的最原創性新型樂團「宇宙人樂團」正式發射
全宇宙最「天」的樂團正式發片!!「宇宙人樂團」宇宙人是百分之百的創作樂團。「宇宙人樂團」Funky融合Disco的節奏每次現場演出都展現讓現場聽眾彷彿被催眠幫隨音樂搖擺的魔力,俗話說的好,「你給宇宙人雙手、宇宙人給你Disco」,由主唱兼Keyboard手小玉、吉他手阿奎、鼓手魏胖、Bass手A達四個大男生組成的團體一路從墾丁春吶、海洋音樂祭、硬地音樂節、台北夏日音樂季等許多大型地下樂團表演活動累積出難得的團隊默契,更從默默無名到一舉拿下北藝大樂團大賽、台客搖滾大賽、捷運盃樂團大賽等多項大獎,無厘頭卻豐富的曲風也迅速在地下樂團界掀起一股「宇宙風」,許多樂迷紛紛成為死忠「宇宙友」,一路跟隨「宇宙人樂團」一起跟著音樂舞動。現在宇宙人要讓更多人聽見從天外飛來、也是從心臟發射最HIGH的音樂。
「全聯先生」一試成粉絲 友情力挺拍MV 自告奮勇要求擔任「太空警察」一角
這支<太空警察>MV也找來最近因拍攝「全聯福利社」而聲名大噪的「全聯先生」友情客串「太空警察」一角,當初全聯先生經過創意總監推薦一聽到「宇宙人樂團」的歌之後就自動報名成為粉絲,甚至自告奮勇要求在MV中擔任<太空警察>一角,並一口答應幫忙幫到底,不僅在MV中和宇宙人攜手挑戰權威,大膽臨檢警察,最後還會與惡勢力對抗,不僅很夠意思的不計酬勞獻出MV處女作,甚至在MV中首度突破尺度「露兩點」、僅穿著四角褲在鏡頭前走來走去,充滿無厘頭的太空奇幻異想,將宇宙人最隨性不做作的一面傳達得淋漓盡致。
超殺的首波主打<太空警察>MV 導演與宇宙人共同打造「太空夢」
首波主打歌<太空警察>充滿了70年代的Disco風格,曲風輕快華麗,但歌詞卻吊詭錯置地挑戰權威,創作靈感來自於許多人高中時代對校長的「暴政」反諷,以幽默的暗號將校長的名字暗藏在歌詞當中。這也是宇宙人獨特的風格,總是用最歡樂的角度去面對生活中的荒謬與壓力。
導演為了的<太空警察>MV,特地在攝影棚內大手筆打造了一個超擬真太空艙,讓「宇宙人」能在太空艙內操縱「太空警察」,一同對抗壞人。所有團員看到如此逼真的太空艙,紛紛興奮的爬上爬下,唯獨鼓手魏胖三不五時就卡在洞口進退不得,笑翻片場所有工作人員。除了超擬真太空艙及迷你版縮小街道模型之外,導演更精心替宇宙人樂團所有團員準備了一套超貼身太空裝,每人還配備不同的隨身武器,讓四個宇宙人人直呼「超殺的」!只是太空裝實在太貼身,讓身材「圓潤」的鼓手魏胖在拍攝MV時撐破太空裝好幾次,逼得造型師只好亦步亦趨的跟在魏胖後面隨時幫魏胖縫補被撐破的太空衣!
這支由導演與宇宙人聯手精心打造的[太空警察]MV,不僅在造型上或音樂裡,都充滿了濃濃的「太空味」,導演也相當開心宇宙人的創作剛好替他完成了一直想要做的「太空夢」。
「宇宙人樂團」超天無厘頭 其實到處都是「宇宙人」!
宇宙人樂團在私底下就是四個充滿了天馬行空創意、無厘頭想法的大男生,拍攝MV當天,團員竟穿著太空衣就跟著造型師一同到片場旁的便利商店購物,不僅特殊造型當場讓店員看傻了眼,團員還不時用自創的「宇宙話」和店員說話,讓店員憋笑憋到不行,最後宇宙人一行人要離開便利商店時,店員竟也用「宇宙話」向宇宙人道別,逗趣的花絮讓工作人員笑彎了腰。
宇宙人樂團首張創作專輯「宇宙人同名專輯」即將於9/4正式發行,首波主打歌<太空警察>自即日起也將在[V]首播,想知道宇宙人究竟有多"天",千萬不可錯過!更多關於宇宙人樂團的訊息可上相信音樂官方網站及宇宙人樂團官網查詢。

讓行人很難走的 在 超粒方 Youtube 的評價
歡迎再度來到諾蘭全解析系列! 這次要來談的是《星際效應》。這部諾蘭評價最兩極的作品,到底是它的大師級之作,還是只是在炫技呢? 快來看看《星際效應》的真正意義吧!
FB(有各種影視迷因): https://www.facebook.com/tessereq/
加入會員:https://www.youtube.com/channel/UC0Q-fBheHysYWz9ObSEzMdA/join
如果你剛來,請看這裡: https://www.youtube.com/watch?v=iZj5phF46N8&list=PLNsYSXaDLA89TvBjuV3h7l0wVRSPLk7FJ&index=1
諾蘭電影全解析: https://www.youtube.com/watch?v=cv3pZ8GCNnI&list=PLNsYSXaDLA896bdu-7_WbeX4sDLI5JIjS
=====================================
剪輯: Bruce Lu
監製/編輯: 黃豪瑞 (Jasper)
歡迎來到超粒方,一個主要探討影視作品的頻道,在這裡,你可以看到各種電影和影集的觀點解析,從熱門大片道經典老片到必看的冷門電影! 有時也會探究時事。還有迷因,非常,非常多的謎因
這部電影對於眾多諾蘭的觀眾來說,可說是代表著一個重要的轉折點,
在這之前,幾乎所有人都認為諾蘭的堅持以及他融合無可比擬的娛樂和深層議題的能力,
足以讓他成為電影業的救星。
但是《星際效應》這部電影,卻讓某些人開始對這個想法抱持懷疑。
如今,在《星際效應》之後,
你要不是認為他只會拿看似龐大的概念以及曲折離奇的劇情炫技,
加入Bravo Nolan的黑粉行列,
要不然就是更深沉地陷入它所營造的世界之中,成為忠實諾蘭腦粉。
究竟,這部電影到底是個前所未見的史詩級作品,闡述某種宇宙性的道理,
又能描述一個令人發自內心潸然淚下的父女故事,
又或者,這部電影,只是一部用力、刻意地擠出觀眾眼淚,充斥著炫技操弄之作?
就連另一名我很欣賞的導演,
因《水底情深》而得到奧斯卡的吉勒摩戴托羅都說諾蘭是個「情感數學家」。
我相信他這樣說是沒有貶意的,
但是用數學如此「公式化」的冰冷手法去營造「情感」如此不理性的概念,不是有些矛盾嗎?
確實,諾蘭電影之中的情緒往往都彷彿是經由精密計算,
已經都抓準什麼時候能夠產生最大效益,配合漢斯季默令人無從抵抗的配樂
一次次重擊觀眾的各種感官,雖然非常有效,卻也顯得不夠人性化。
又或者是他闡述的一些主旨,讓人感覺像是在講大道理。
像是這部的罪魁禍首,當然就是安海瑟薇的這句話:
"Love is the one thing capable of transcending time and space etc etc”
對...這句確實許多令人詬病之處
我先不暴雷我到底是屬於剛剛所提的兩種諾蘭極端派別的哪一邊,
但是這一整段獨白,用在這裡不僅有些突兀,甚至可說是無厘頭
尤其在這段出現之前,這部都非常細心的建立在紮實的科學根據來建構劇情,
怎麼突然跳到這種虛無縹緲的概念?
更何況,「愛情是一切的解答」,無論在音樂、文學、電影之中,都早已是陳腔濫調了。
那麼,總是求新求變的諾蘭,
究竟為什麼會拿一個如此老套肉麻的概念來做為這部星際電影的中心主旨?
在諾蘭的電影之中,主角們在絕大多數時候都被困在某種無形的「監獄」之中,
而這些監獄,多半是他們自己施加。
一個保險業務員在老婆死後給自己灑下的各種虛假線索,讓自己維持些許的人生目標,
一名魔術師,為了自己對於藝術的追求,而不惜犧牲自己的身分以及人性,
相信我不用繼續舉例了,你大概知道意思。
而他們,就像諾蘭本人,都執著於「做好自己的工作」,
這些Good Job,往往卻也都帶著無法彌補的個人犧牲。
而這種為完成任務而犧牲自己的最佳例子,莫過於《星際效應》的庫柏。
困住他的監獄,並不完全是來自於他自身,而是全人類的共同體驗,
這個監獄,也就是「時間」。
他不僅被時間所困住,還被如玩物一般折磨、操弄,
轉瞬之間,他對於女兒的承諾就這麼破滅,莫菲的年紀,已經來到當年離開時的庫柏。
他曾經的家,已然成為了陌生的領土,而當年哭喊著要他留下的小女兒,
已經成為了漠然,甚至失望的成年人。
庫柏看著已然是陌生人的兒女,不禁啜泣,卻也無力挽回。
但是,既然我們都被時間所掌控,無能為力地被拖著走,那這一切究竟有什麼意義?
此時,因為過了23年,太空艘原料消耗不少,現在他們一行人必須面臨一個難題,
要選擇安海瑟威飾演的艾蜜莉亞前愛人愛德蒙斯,
還是「人類的模範」,整個計畫的核心人物曼恩博士?
這也讓我們再次回到她那句被許多人認為是謬論的說法,
也就是愛,愛是穿越時間與空間,維繫一切的最大力量。
想當然耳,這時後的庫柏,直接否定她所提出的理論,
只有能被客觀驗證、觀察與證明的科學,才是最終能夠拯救我們的答案。
一行人因此前往曼恩博士的星球。
不過...回到地球上,臨死前的布蘭教授揭露了A計畫只是個漫天大謊,
沒有黑洞之中的新資料,他其實無法真正解決重力的問題。
不僅如此,我們也發現了曼恩博士也在撒謊,他的星球根本不宜人居。
如果你看這個系列看到現在,你也會注意到在諾蘭過去的作品裡,
「謊言」以及「欺騙」也是其中的一大主題。
角色們時常告訴自己各種謊言來維持住自身的假想道德觀以及些微的理智,
他們的這些謊言是為了「保護他人的安全」、「犧牲小我完成大我」。
而《星際效應》直接顯現了,一切謊言都只是一時的,
在時間這無窮的監獄之中,這些謊言的表皮終究會逐漸脫落,顯露其空洞的真面目。
不過,謊言的本質也不總是惡毒的,布蘭博士對於所有人撒下的謊,
也促使世界各國再次團結一心,即使終究會滅亡,無庸置疑也是帶來短暫和平的關鍵。
諷刺的是,在人類的自私本質之下,
有時只能透過謊言來讓我們停止盯著眼前可見的膚淺目標。
就如電影中布蘭博士所說:
“I’m not afraid of death, I’m afraid of...time”
「時間」並不是克蘇魯般的宇宙恐懼,盯一眼就會讓人失去神智,
但是它在無形之中,在無意識之下,卻無時無刻不悄悄剝奪你的一小部分。
那麼,受困於這監獄之中,給予我們意義的,究竟是什麼?
你又猜對了,就是愛。
《星際效應》說明,愛正是在這廣袤無垠的囚牢之中,
牽引我們,引導我們的強大力量。
沒有時間,也不會有愛,這兩者就有如量子糾纏
(Will Smith: “Entanglement?”)
如果我們是那全知的五次元生物,同時能夠看到、存在於所有時間,
一切情感以及掙扎都會顯得毫無意義、微不足道。
就如天能解析影片提過,經典後現代小說《第五號屠宰場》之中能夠看到所有時間軸的外星人,
在被問到為什麼不阻止他們已經看到會發生的宇宙毀滅時,
只淡淡地回答:「事情就是這樣。」
反之亦然,如果沒有對於某樣人、事、物無法抹滅的熱愛,
時間的流逝就會失去意義,虛擲光陰也似乎是天經地義。
因此,時間雖然困住了我們,但是人不應該就這樣畫地自限,
正因為所有人都知道我們正一步步地步向死亡,才讓這一切產生意義。
但是,時至今日,在人們的壽命愈來愈長之時,我們對於時間的認知反而愈來愈低,
不斷地讓每分每秒充斥無意義的雜訊,
讓自己愈來愈忙碌,實際上在乎的,卻愈來愈少。
雖然說現實世界之中的NASA還在運作,但是庫柏說得對,我們只會盯著腳下的塵土。
他說「我們是先鋒、探險家、不是看護者」
但是對我來說,這句話也不完全是對的。
正是因為我們是「看護者」,有著在乎的心態,有著愛的連結,
才能夠驅使自己成為披荊斬棘的探險家。
《星際效應》所訴說的,其實在第一場戲就講明白了:
“Science is about admitting what we don’t know”
而世間觸手可及,但肉眼卻完全不可見的最大奧義,就是人與人之間的情感。
科學並不能解決所有的問題,科技終究是來自於人性,我們真正需要的,是情感,
唯有可見的科學以及不可見的人類體驗完全合而為一時,人類才能夠有真正的發現。
而回到動物最原始的情緒本能,不就是生存本能嗎?
活下去的原始動力就是人們創造力的最大來源,
面對死亡的恐懼,面對無法掌控時間的恐懼,正是人之所以為人的最大原因。
庫柏對於家人的牽掛原本是個累贅,
但他對於女兒的愛,對於女兒的承諾,對於時間將他與這個承諾拉得愈來愈遠的恐懼,
才使他成為這個故事之中的英雄。
「愛」這個難以用言語形容,卻又無可撼動的力量,
正是穿越時間與空間,將我們牢牢穩固的船錨。
但是,愛的「概念」,難道足以彌補時間所造成的損失嗎?
如庫柏,世上所有身為家長的人們,應該都能感受到時間的快速流逝,
轉瞬之間,你已然成為了孩子的鬼魂,當然不是字面上意義的鬼魂
(雖然說如果你已經不在這世上了,卻仍然認真看這部影片,我當然非常感謝你的支持,
晚上不要託夢給我我已經很常失眠了謝謝)
當然,不是每個人都有這個緣分穿越蟲洞然後降落到超靠近黑洞的星球上,
但是為了工作養家而錯過自己孩子的成長,卻是大有人在,
一不注意,他們已經離開家裡,出了社會。
即使庫柏拯救了全世界,
他眼睜睜看著自己女兒在沒有自己的情況下老去的這個代價,值得嗎?
也許他這樣的犧牲是必須的、甚至值得推崇的,
但對於困在超立方體內(oh yes) 的庫柏,絕對...不值得。不可能值得。
最後,這橫跨宇宙的史詩故事,也回到了諾蘭最原始,最平凡無奇的主題-
家。
諾蘭的每一部電影的主角,幾乎都急切著尋求自己曾經擁有,或是從未擁有的家。
這講述的並不一定是真正的一個地方,有可能是任何人事物,
甚至是你自己腦海中的一小角。
敦克爾克看著地平線的士兵、
《記憶拼圖》萊納為了尋求意義而給予自己的謊言、
蝙蝠俠不惜一切代價所保護的高譚市。
而《星際效應》所講述的悲哀,就是時間對於「家」所造成的改變,
有時候,你在隔了一段時間回到家,回到你曾經熟悉之處,
卻發現時過境遷,物是人非。
這並不見得是壞事,畢竟我們的骨子裡都有一個冒險者,「改變」就是人們的命運。
時間是個監獄,但是唯有認知到生命的短暫,一切轉瞬即逝的變化性,
我們才真正有可能得到自由。
這種先鋒的精神,是我們此刻最需要,但是也最匱乏的。
而這種精神最大的推動力,也就是無可預測、無從觀察,但是卻真切存在的愛。
在你看完這部影片之後,我們都老了20分鐘,更靠近死亡20分鐘,
但是《星際效應》訴說了,
我們不應該因為這樣的恐懼而停止仰望自己在星空之中的位置。
沒有人能夠逃離時間,但是我們能做的,是記錄下它、超越它,
就如電影最後太空站的還原房子之中大大小小的螢幕,播放著紀錄片。
我們也許現在不知道對於身邊的人的愛,以及這些紀錄能夠帶來什麼,
但是正如史帝夫賈伯斯所說:
「你無法預先把現在所發生的點點滴滴串聯起來,
只有在未來回顧今日時,你才會明白這些點滴是如何串在一起的。」
而諾蘭也一樣,堅定地透過他最懂的語言來傳達這點,
電影,在本質上就跟愛一樣,其中闡述的想法也是超越時間以及空間的
而諾蘭竭盡一生試圖保存,對於電影的愛,已經愈來愈不受重視,
現代商業大片幾乎只求效率以及一時的歡笑、緊張,觀眾們都說「開心就好」,
但是,曾經,電影也是啟發驚奇、探索未知的最佳先鋒之一,
現在卻成為了不斷地繞著原地旋轉的遊樂園,短短十分鐘就能「看完」,大家也滿足了。
而正如住在四次元空間,但是只能掌控三次元的我們,
電影不也是用一塊二次元的銀幕來塑造充滿無限可能的三次元世界嗎?
