我大學時的直屬學妹寶櫻，是這個世界上最任性的生物。
她每天都要睡滿二十個小時，否則就會因為睡眠不足感冒。
寶櫻能夠健康平安地活在這個世界上，與她住在同一寢室的室友們全都功不可沒。
她們每天都幫寶櫻翻身、替她按摩僵硬的肌肉，偶爾也打開窗戶讓寶櫻曬曬太陽，好像在照顧安養院的老人一樣，是一群相當偉大的朋友。
紙箱少女就是寶櫻的其中一位室友。
紙箱少女之所以叫做紙箱少女，是因為她很喜歡蒐集各式各樣的紙箱。
第一次遇見她的那夜，我正因為看動畫呵呵笑太大聲，被室友趕出住處，無助地在路邊徘徊。
我經過學校附近時，恰巧看見她從路邊的便利商店走出來。
她的頭上頂著一個紙箱，紙箱非常巨大，超出了可以捧著的尺寸，所以只能頂在頭上，用雙手扶著前進。
那副景象實在太過奇特，我忍不住想問紙箱裡頭裝的是什麼，於是走上前打招呼。
「哈囉……」我舉起手。
「滾。」紙箱少女幾乎是反射動作般抬起頭，瞪了我一眼。
我的身體觸電般僵硬，任憑她經過我的身邊。
我在系上是個臭名昭彰的肥宅，學弟妹每次都用看垃圾的眼神看我，這種事我早就習慣了。
然而紙箱少女抬起頭的那瞬間，我瞥見了她泛紅的眼眶。
當天晚上，我用臉書向寶櫻提起這件事。
「她好像在哭，應該是有什麼心事，妳有空多關心她一下。」我說。
「看到你會哭很正常吧？換作是我可能就吐了。」寶櫻說。
「這麼兇？妳今天又沒睡飽？話說她到底拿那個紙箱幹嘛啊？」
「那個是她網購的衣服。」
「一次網購這麼多衣服？」
「到底關你屁事啊？」寶櫻很不耐煩。
「不是啊，妳知道那個箱子可以裝幾件衣服嗎？」我還是難以置信。
「什麼裝幾件衣服？那個箱子就是她的衣服啊。」寶櫻理所當然地說。
「妳到底在公三小啊寶櫻？」
「煩死了，總之你沒事別去打擾她，我報告還沒做完，先去睡了。」
然後寶櫻就沒有再回覆訊息，當然她也完全沒有要去做報告的意思。
我暫時忘了這段對話，繼續過我忙碌的生活。
某個冬夜，高雄正飄著細雨，空氣中帶著絲絲冷意。
我像往常一樣因為流汗太臭被室友趕出宿舍，只好在路邊無助地徘徊。
經過文化中心的時候，幾聲貓叫吸引了我的注意。
低頭一看，路邊的草叢中橫躺著一個統一肉燥麵的紙箱。
一隻濕透了的幼貓正在蹲在紙箱裡頭瑟瑟發抖，抬起小小的頭，發出微弱的叫聲。
「傷腦筋，你也被拋棄了嗎？」我蹲下身苦惱地搔搔頭，開始邊緣人自言自語的壞習慣。
「我沒有養過貓，你這樣對我叫，不怕我一時心軟帶你回家嗎？」
「醜話先說在前頭，我家牛奶是全糖的喔？」
「哼。」
正當我考慮要打電話求救的時候，一聲冷笑在我背後響起。
「雖然寶櫻早就說過你是垃圾，沒想到居然垃圾到這種程度。」
我轉頭一看，居然是紙箱少女。
小貓看見紙箱少女出現，小小的身體奮力一蹬，前腳搭在紙箱邊緣，用力地叫了起來，明顯不想被我撿回家。
「竟忍心放著這孩子在這裡淋雨。」紙箱少女同情地說。
「喵喵喵喵……」小貓附和似地發出哀戚的叫聲。
等等，她該不會以為貓是我丟的吧？
「學妹，妳誤會了……」
「不用解釋了，算是我看走眼，竟然還以為寶櫻只是嘴賤。」紙箱少女推開我，逕自走向貓咪。
她蹲下身，柔聲說到：「乖，很冷對吧？不要害怕，我帶你回家。」
看著她由衷心疼的模樣，一瞬間我竟感到有點慚愧。
只見這個善良的女孩輕輕抱起紙箱，然後將紙箱反轉，小貓立刻掉了出來，我趕忙伸手接住。
「好，我們回家吧！」
紙箱少女愉快地把紙箱頂在頭上，蹦蹦跳跳地朝宿舍走去。
欸欸欸欸欸？妳給我等一下！
講那麼多妳只想拿紙箱走嗎！？把我的愧疚還給我！
「他好像很喜歡妳。」我抱著不斷掙扎的小貓。
「我不能養貓。」紙箱少女的身影頓了一下。
我還想再說話，一聲轟然巨響差點貫穿我的耳膜。
遠方一陣火光沖天而起，照亮陰暗的夜空一角，濃濃的黑煙竄升。
火災！
幾秒後，起火點的方向已經傳來消防車的笛聲。
「希望一切無事才好。」我吐出一口氣，這才發現紙箱少女已經不在我身後。
我看著貓，貓看著我。
「……跟我回家？」我試探性地問。
「喵。」小貓莫可奈何地回應。
抱著小貓回到住處，我笨拙用毛巾將牠擦乾，然後看著冰箱發愁。
「貓可以喝可樂嗎？」我端詳著手裡的小貓。
「喵？」小貓歪著頭，似乎是對我的愚蠢感到訝異。
「算了，今天你就先喝水吧，我明天去幫你買無糖牛奶。」
「喵。」小貓目露凶光。
「不要盯著我的奶頭，我是男的。」
我把小貓放在桌上，替牠倒了盤水，然後開始上網。
我把今天遇見紙箱少女的事告訴寶櫻。
「她是對貓過敏嗎？」我問。
「怎麼可能？要也是對肥宅過敏。」寶櫻說。
「我看貓好像很喜歡她。」我說。
「學長，你什麼都不懂。」寶櫻突然語重心長地說道。
「生來孤獨的人與選擇孤獨的人，其實是有很大差別的。」
「什麼意思？」我完全不明所以。
「總之你把貓帶回家了對吧？簡直是虐待動物，小心我去農委會投訴你。」
「我什麼都沒有做好嗎！」
很快地我就在網路上看到高雄市區火警的新聞，還有現場民眾上傳的手機影片。
那是相當模糊的影片，畫面晃動劇烈，可見攝影的人當下十分慌亂。
不斷閃動的片段中，我可以看見一棟冒著焦煙的大廈，約莫二十樓高的地方，一個人正把身子探出窗外，焦急地揮舞雙手求救。
火勢過於猛烈，消防車雲梯一時無法接近，消防人員只能不斷用強力水柱試圖壓制窗口附近的火焰。
就在這個時候，鏡頭捕捉到一道黑影，沿著平滑的牆面，壁虎般飛快竄上高樓。
轟！畫面又是一震，高溫再度引發爆炸，火光吞沒了窗口，也吞沒了黑影，影片停止錄製。
短短一分鐘不到的影片，道盡了火場的慘烈。
我在腦中不斷回放那個驚心動魄的瞬間。
「喵！」桌上的橘貓叫了一聲，跳下桌子，走到窗邊。
「又怎麼了？覺得肥宅很臭，需要新鮮空氣嗎？」我呵呵笑道。
橘貓看了我一眼，跳出窗外。
「幹！」我拍桌而立，搶到窗邊，看著小貓無視地心引力在牆面上跑動，不一會兒就下了樓。
「不會吧？我剛洗完澡欸？有臭到讓人想跳樓嗎？」我咋舌。
「……」我的室友鐵青著臉站在窗邊，一腳跨出窗外，不知道在玩什麼遊戲。
我猶豫了一秒，抓起鑰匙就追了出去。
雨已經停了，我騎車在路上，一時間也不知從何找起。
漫無目的騎到一半，我被警察攔住。
一條長長的封鎖線擋住我的去路。
「先生，前面有火災，請你改道。」
不知不覺間，我竟來到剛剛影片中的案發現場，抬頭一看，警消人員努力下，火勢已經得到控制，大樓斷斷續續冒著黑煙。
路邊一個神色驚嚇的婦人正裹著毯子發抖，在警員陪伴下做筆錄。
「我……我也不知道我怎麼出來的……好像……好像有人拉了我一下……」婦人驚魂未定地說著：「……我差點以為……嗚、嗚嗚嗚嗚嗚……」
她說著說著，害怕地哭了起來。
「她的情緒還沒恢復，先帶去派出所休息一下。」年長的警察搖搖頭，示意同事別再追問。
「學長，這真是太玄了，這個月第三次了！」稍微年輕一點的警察激動地說道：「一定要把這個人找出來，要是他願意和警方合作……」
「你剛調來高雄，很多事還不清楚。」年長的警察說道：「有時候不要問太多比較好，久了你就習慣了。」
「嘖嘖，高架橋上阻止貨車相撞，徒手制伏持槍歹徒，現在竟然飛簷走壁起來了。」年輕警察還是止不住讚嘆：「簡直像是漫畫裡的英雄角色……」
他接下來說的話我全都聽不見，因為我的視線已經集中在火場的一角，一塊邊緣燒焦，又被水打溼的紙板。
紙板上面，還印著統一肉燥麵的商標。
我的大腦裡閃過一個想法，車頭一轉，就往學校的方向騎去。
怎麼可能？難道真的是她？
急急火火地騎到學校，一個女孩正好要走進校門，是紙箱少女。
「喂！」我大叫。
「你怎麼還在？」紙箱少女轉過身，嫌惡地皺眉。
「妳為什麼要蒐集紙箱？」我問。
「跟你沒有關係。」紙箱少女不自然地別開視線。
就在這個時候，一聲貓叫響起。
我大吃一驚，已經完全被我忘在腦後的橘貓，竟奇蹟般出現在校門口。
紙箱少女驚呼出聲，橘貓跳進她的懷中，舔拭著她的臉。
「他真的很喜歡妳。」我說。
紙箱少女沉默地撫摸貓背幾秒，才開口說道：「貓都很喜歡我。」
「但是你不喜歡貓？」我問。
「我不能養貓。」她的聲音微微顫抖。
「貓太聰明了，也太厲害了，我到哪裡牠們都會跟過來，再高的地方、再危險的地方，牠們都會跟過來……我……我不能養貓……」
她彷彿在跟自己說話，又好像在跟我說話，說到最後竟哽咽起來。
突然間，我好像明白了什麼。
英雄之所以寂寞，並非因為沒有人能與之比肩。
而是英雄不願身邊的人受到危險，所以自己選擇了寂寞。
「妳養過貓？」我問。
「嗯。」紙箱少女閉著眼。
橘貓輕輕舔舐她臉上的淚水。
「死了？」我又問。
「兩個月前，死在火場。」紙箱少女靜靜地說道。
「所以妳不再養貓。」我說。
「所以我不能養貓。」紙箱少女咬著牙。
「可惜我也不養貓。」我嘆了口氣。
「為什麼？」紙箱少女眼中閃過一絲錯愕。
「因為我不喝不加糖的牛奶。」我攤了攤手，故作可惜：「糟糕啊糟糕，看來這隻貓只能餓死在街上了。」
「你！」紙箱少女生氣地瞪著我。
「幹嘛？不爽啊？不爽自己養啊。」我強忍著笑意反瞪回去。
「我不能養貓……」紙箱少女的神色茫然：「我去哪裡牠們都要跟，我不能再……不能再……」
「誰管妳啊，丟給室友照顧啦，不是有寶櫻在嗎？」
「寶櫻一直睡覺。」紙箱少女皺眉。
「貓也一直睡覺啊，說不定他們兩個很合得來，更何況對貓來說，住在床上的寶櫻根本就是絕佳的暖爐。」
紙箱少女愣愣地站在原地，歪著頭。
我沒說出口的是，貓跟紙箱，不也是絕配嗎？
我微微一笑，轉身準備離開。
「佳佳。」背後突然傳來紙箱少女的聲音。
「什麼？」我腳步一頓。
「佳佳。」紙箱少女又說了一遍：「我的名字叫佳佳。」
「原來如此，我記住了。」我朝紙箱少女伸出手：「佳佳，很高興認識妳，可以交個朋友嗎？」
「不可以，肥宅滾喇。」紙箱少女抱著小貓，笑著說。
＃寶櫻與她的快樂夥伴
新小婦人動畫 在 [好雷] 新小婦人(1994)＆她們(2019)，比較欣賞- 看板movie 的八卦
沒看過《小婦人》原著也沒看過任何影視改編的我，本月看了鬼塔編導羅南主演的《她們》後，感謝 orzisme大推薦，繼續去看了這部他說「很穩的」 1994 年版《新小婦人》，看完真的是餘音繞樑如沐春風！相較之下今年這 2019 版《她們》呢，我覺得在我心中就比較屬於當下、比較光芒四射，角色鋪陳與劇情資訊比較豐富、但整體感覺也比較過眼雲煙一點點。
這其中體感直接無法騙人的，是配樂與音畫合一的節奏感。2019版作曲家 Alexandre Desplat是我自《色，戒》初次認識後十幾年來最愛的配樂作曲家，但有幾次我覺得他的配樂有點平庸地沒有看法，只是任基本三連音在背後無限反覆打底、旋律線條可有可無地無意識起伏、彷彿交給導演的任何一鏡任何長短去配都可以。上次我有這種感覺是《丹麥女孩》，這次《她們》很可惜又出現了。因此撇開編劇導演、劇情演出、美術呈現等層面各有千秋外，光就「配樂」與其音畫合一的節奏感這一件事，我就毫無疑問地喜歡《新小婦人》更勝過《她們》！
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1994 徐緩悠長、2019 聒噪日常
《新小婦人》配樂作曲家，正是最近版友整理「奧斯卡槓龜十五次」的 Thomas Newman，第一次槓的就有《新小婦人》。這配樂以現在的眼光看來相當傳統，在我模糊印象中是 1990s各種歷史片傳記片與文學片會走的路線，總是有一個核心主題動機、搭配變化出來的幾個附屬動機，然後千變萬化地做出交響重奏協奏獨奏等古典樂形式，時而劇力萬鈞、時而柔情似水、時而心有靈犀、時而悲喜交織。這種配樂很膾炙人口地討人喜歡，他也做到了完整豐富貫串全片每一刻。《她們》的 Desplat配樂走不同風格各有千秋本無高下，只是自體完整性與音畫合一我覺得就輸了一籌。
從這令人難忘的配樂看，《新小婦人》的畫面節奏感也是悠長而雋永，和《她們》的熱情躁動打打鬧鬧截然不同。兩部片在「童年」線有許多似曾相識的情節，譬如 Laurie 加入劇團、Meg 參加舞會、聖誕節爸爸回家、以及許多的「闔各言爾志」生活小場景，《新》片往往放長鏡頭放慢台詞、讓角色一人一句清清楚楚地台詞交棒，讓每個人的言語一句就精簡表達性格、讓言語的疊加層層遞進建立處境與概念。整片下來許多精簡的勵志小語與智慧箴言妙語如珠地，令人看一部《新小婦人》好像在看 1990s高中生常看的書籤與日記格言錄，處處是可以玩味的靈感。
相較之下，《她們》令我第一眼看來就覺得比較聒噪而零碎。它比較少長鏡頭緩緩地移過一人接一人好好看看這家庭，而更常快速切換近距看看每個人個別的臉孔；它比較少清楚徐緩的一句句對話，而更常讓場合中的每個人七嘴八舌同時搶著說話；它比較少令人聽了一點就通的勵志小語，而有更多生活當下的柴米油鹽與打打鬧鬧；它比較少我們在 19 世紀繪畫中看到的紳士淑女田園形象，而更多我們在 21 世紀生活中看到的中學男女 hang out 模樣。
說負面的，這是比《新小婦人》聒噪而雜亂，但說正面的，這則是比《新小婦人》更加寫實地生活化，當然那寫實也不是考古的寫實、而是寫實地套用 2010s的一種生活姿態。兩相比較，《新小婦人》整體來說是沈穩多了，但看過《她們》後，我也不免會覺得《新小婦人》裡的人這樣說話切合日常生活嗎？
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1994 紳士淑女、2019 缺陷男女
談到角色，先說選角，《新小婦人》有薇諾娜瑞德演 Jo ，其它還有後來證明是21世紀一流演員的 Christian Bale、Kirsten Dunst、以及這週剛回歸《國土安全》的Claire Denis，我一眼看下去是比看《她們》過癮多了！貝爾有甜茶沒有的壞壞魅力，他那舌頭在嘴裡微微勾起的傲氣令我如被下咒般深深著迷，相較之下甜茶的詮釋就較頹廢爛漫；鄧斯特演小 Amy，比起佛羅倫斯飄的降齡演出當然生動立體多了，帶著孩童愛恨分明的狠勁；Beth這角色給丹尼斯演的戲份不多，但短時間內她默默擔綱整家的悲傷，就算只是靜靜坐著都能總結這家「生命美好、只是烏雲將至」。
長輩們更不用說，那年代就已重量級的蘇珊莎蘭登與蓋伯瑞拜恩。從我自己試著代入 Jo 的視角看，更希望遇到一個像蓋版教授的成熟男子，雖然有點太過浪漫未必寫實，但他生動表達了一個德國棄民的滄桑、一個哲學家的時不我予、以及一個珍惜生命樂見女孩發光的老紳士形象、甚至最後還有個林中小徑浪漫背影！相較之下，路易卡黑版教授就較腳踏實地地寫實，語言能通但有點木訥，年歲較長但並非溫雅紳士而是有話直說，言語表達不出的真情都默默用行動做出，好像也沒在強求旁人看不看得見... 也許我比較想追的是蓋版、但我自己比較像路版吧 XD
蘇珊莎蘭登演媽媽比起蘿拉鄧，角色作風開明前進不相上下，甚至就媽媽孕育下滿屋角色們的女性自主來看，我也不覺得25年前《新小婦人》有比今年《她們》落後一丁點。只是蘇珊莎蘭登站出來就有種溫柔堅強如靠山般的重量，令四位女孩的人生冒險就算有再多混亂再厚高牆，只要回頭找媽媽提點兩句就知心之所向。而蘿拉鄧，比較波希米亞風，彷彿自己也是個40出頭高齡文青正在慢慢嘗試中，突然間女人當家沒了男人，那就從各種生活小事帶著女兒一起試試看；她較沒可靠的重量感，較像平起平坐的大姐姐，面對失落甚至倒在女兒懷裡哭，也許更合21世紀新母親形象？
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1994 女性天命、2019 兩性交鋒
還有幾位年長男人們，包括爸爸、隔壁爺爺、出版社主編＆大姐夫，他們在《新小婦人》中不是重點只零星出現幾次，彷彿女性電影的戲份都應聚焦在女子自己的成長般，竟把大多男人都當了背景，彷彿有個戰爭後男性因素就此成為了昨日。但《她們》把這四個男角都加重很多戲份，不吝展現他們與女子們的正面或負面互動：爸爸比較像昨日父權，經過一場屠殺男人的戰爭後，整個放手交棒女人們給自己養老；鄰家爺爺與 Beth 的關係加重，每每給人來人去潮起潮落的無常增一份唏噓；大姐夫與 Meg的成家線加重，則給了父權歷史上壓抑男人釋放苦衷流露脆弱的機會...
而《她們》的主編大人更有趣了，他位置抽離言語冷靜，他立場切換能見風轉舵，他有時壓抑女性利用女性，但同一姿態轉念一想又往往充滿對女人行走江湖面對現實的提點。回想起《新小婦人》，Jo的著作得到出版，看起來還是一個時代變遷水到渠成的天命：南北戰爭打開了個性別缺口讓女人自我發掘也探索世界，時候到了這男性社會自會看見女性之聲、自會經過經過一點小小推動後欣然接受，而教授會浪漫地鼓勵女性「寫妳想寫的、徹底表達妳自己」！不得不說蓋伯瑞拜恩這樣深情鼓勵，比起路易卡黑冷言直陳，令人心花怒放得多了！
但《她們》整體來說比較現實，除了浪漫的愛情與理想之外，更不能忽視滿滿銅臭味的「錢」與更廣大的現實。於是《她們》裡 Jo 的出版要靠自己一再硬著頭皮爭取來，男人提點她現實的市場之重要，那她願意妥協也要換得現實的報償。不只 Jo 一人，《她們》把三姐妹的三段故事都加重了現實的經濟因素大方來談「錢」：
譬如 Meg的傳統持家參與社會世界觀，非「錢」萬萬不能行，一定要掙扎調整找出真正重要的事物；而 Amy那我要超越姐姐絕不服輸的老二情結世界觀，更是由角色長大後演技馬上自然深刻的佛羅倫斯飄冷冷指出：「沒錯婚姻就是關於錢，別告訴我它並不是錢！」更別說梅姨還憤世嫉俗地殘酷下咒「三個姐姐都壞了、全家未來只靠妳」，簡直時代的重量如鎧甲般壓下來！
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1994 時代理想、2019 當下現實
突然間，我發現這兩版對我來說的主要差異，在於一個浪漫而理想、一個日常而現實：
《新小婦人》基本是訴求理想、帶著距離、浪漫回顧某個女性找到時代缺口開始發光發熱的美好年代，它唯一近看的是單主角 Jo 一個人，從 Jo 眼光看身遭所有角色都像是靜靜欣賞時代的芸芸眾生：我與她們會一起度過歡喜與悲傷、但時代終會撥雲見日、命運終會苦盡甘來；《她們》則在形式上毫不怕羞地捕捉日常，甚至常常像是放演員自然發揮群戲開個派對、攝影機在旁默默捕捉就好，而它在整體世界觀與劇情上，並不相信會有舒舒服服的自然變遷，而是這一路都會有荊棘絕不好走，面對「錢」與現實有許多當下要做的決定，這痛苦甚至相應的奮鬥將改變你的未來。
就世界觀與故事來說，我想《她們》事隔 25 年真有比《新小婦人》再進一大步，畢竟此片製片 Amy Pascal & Robin Swicord 也是當年《新小婦人》的製片與編劇，應該也有很多當年未完成的夢想、或尚未看見的視野，希望在後輩 Greta Gerwig 身上看見傳承與革新？看得出來，鬼塔想在原來充滿歷史感的女性命運故事上，加入更多宛如就發生在身邊日常生活的「當下」感：那不是我們當今人回顧古人的浪漫點滴，而是宛如 21 世紀當代你我的每日生活，它有無盡的日常庸碌與炫目表象，還等故事主人大膽探索小心辨認，做出改變一生的重大決定，而非靜候命運的眷顧。
就我觀察，鬼塔在《她們》引入的變革，在藝術風格上不再浪漫而走寫實、在世界觀上不只心靈更重物質、在人生觀上不靠大時代命運而要靠自己做出抉擇與改變。而劇情結構上，當然是「七年前、七年後」兩線分立跳接，讓過去如一個記憶大水池，讓今日分隔三地各有人生挑戰與抉擇的三姐妹透過這記憶水池遠距連心，三人都不再如《新小婦人》那樣維持典雅的仁心純善，而各有貪嗔癡搞得人生一團亂；在《她們》的三位主角奮鬥更加分庭抗禮後，無聲的 Beth 有聲象徵了那「我們都很糟、只有她美善」的理想，以琴聲靜看她們過去理想的逝去、對比今日現實的挑戰。
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1994 美術考究、2019 設計寫情
言念及此，《她們》的各種藝術選擇之創作動機，好像都漸漸清楚了起來。譬如服裝，回想起《新小婦人》，四姐妹基本上服裝差異並不是太明顯，一切看來以古裝的時代考究與整體畫面美感為主，畢竟四人的角色主次很明顯，主角就是 Jo 一人、其他人點點滴滴往往只是快速帶過，似乎不用太強調其它人特立獨行的個性。
而《她們》就很強調個性、甚至個性和命運息息相關，譬如 Jo 就很強調文青風劇場人、很波希米亞、很有意地要挪用跨性別元素做混搭；譬如 Meg當個經典成家妻子不用提，但她心目中的「仕女」服裝有奢華派對有少女夢想也有主婦布衣的變遷；而我最感震驚的是 Amy，她臉上混著傲氣與憤懣，身上穿得既像公主又像戰士，那形象鮮明毫不生活化的身形構圖像極了 Velazquez "Las Meninas"，宛如被時代凝視綁架身負重擔的一尊洋娃娃。
說到 Amy，《她們》裡由大人硬演的童年 Amy是人人都難忽視的硬傷，不過我覺得這是此片「七年前、七年後」雙線跳接不得不然的妥協。《新小婦人》電影演到中段的「四年後」，我們看見的是過去小孩心性無拘無束的 Amy隨著一場春之祭典的「吾家有女初長成」，這長成有其枷鎖與幻滅，令這場 grand entrance 裡初亮相的成年演員微微皺了眉頭；但《她們》過去現在多次跳接，在孩童與成人演員間難以做一次畢其功於一役的隆重切換，若多次切換恐嫌瑣碎甚至令人認不出。
另外為了這雙線跳接的結構，《新小婦人》裡本來隨著季節遞移的春夏秋冬不同景觀風情與色調，在《她們》裡變成了過去秋紅與現在雪白的兩色對比，畫面色調不再跟隨實際景觀而跟隨「理想 vs 現實」的心理景觀，有時看著過去雪地竟如楓紅不免有一點怪怪的。
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1994 時代音畫、2019 聲動心弦
最後，我這次最感冒的 Desplat配樂，顯然也是針對《她們》這片的新定位與新敘事策略，有他自己的配樂路要走。有別於《新小婦人》Thomas Newman 用動機鮮明風格統一的古典配樂貫串全片每一分鐘、令觀眾宛如閱讀一篇女性史詩般遙想一個大時代，《她們》Alexandre Desplat 的配樂風格與媒介是多樣切換試圖捕捉每個不同當下的。至於多樣配樂的彼此切換與過門、搭配絮絮叨叨的劇情音景過得好不好，那是另一個問題，我覺得還有很大的進步空間；不過那捕捉多樣當下的配樂策略，仍然很切題。
譬如，溫馨的回憶線中，往往電影讓 Desplat自己的豎琴與鐘琴（？）配樂用三連音打底任旋律微幅起落，度過平日打打鬧鬧笑成一團的日常風景；冷冽灰白的現在線，我則聽看得比較有感：三姐妹與她們的缺陷男人們，人人都有難過的關要過、都有迷惘要撥開、都有很難開口但必須面對的殘酷時刻，這裏 Desplat的配樂幾乎沒有朗朗上口的具體旋律，而純粹對準演出氣口挑動當下心弦了。
而在一些劇情中的舞會與婚禮等慶典時刻，Desplat 會讓自己配樂隱形而交給古典選樂，彷彿那場合會演什麼就讓如實它演什麼；古典選樂有的旁襯社交、有的切入內心，譬如德佛札克《美國》弦樂四重奏就直指 Jo & Laurie初次對舞時內心的英雄冒險，雖然編舞運鏡的節奏感我覺得有點搭不太上音樂節奏。現實選樂，最打動我的倒是 Beth 的鋼琴，《她們》中 Beth 與鄰家爺爺的交心戲份大幅加重不說，她的琴聲更成為這聒噪一家中最穩定人心的靜定之聲；經過理想幻滅美夢破碎的現在線後，同樣很木訥的教授加入家庭再次打開這鋼琴，於是成了全片最溫暖的傳承。
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整體看來，我覺得鬼塔在《她們》中有雄心壯志、更不吝大膽改革，她當然承襲《新小婦人》前作的女性自主革新意識，要在世界觀與人生觀上加入女性奮鬥又經過25年後的新視野，而大膽地以「過去理想 vs 今日現實」的雙線跳接呼應，把原來《新小婦人》可以順著時間平鋪直敘的簡單故事給解構了，也把本來 Jo 一人看世界的簡單視野、透過加重多主角群個人故事做成了更複雜多樣的世界。只是這結構改革，讓美術音樂與故事節奏甚至 Amy這角色的呈現，都得到了新的限制與挑戰，本片有的地方做很好、有的地方差強人意，都是創作與執行的日常，都值得敬佩與鼓勵。
只是到明年此刻，我腦中還能栩栩如生餘音繞樑的，會是哪部？我想還是簡單故事雋永呈現的《新小婦人》，光原聲帶大概就可一放再放整年。不過《她們》的所有大膽嘗試都值得敬佩更值得珍惜，它顯然很重視 2019 年左右的當代觀眾，很努力捕捉當代青春少年與當代青春爸媽的童心與冒險精神，拿個一百五十年前的女孩冒險故事鼓勵當代人們也別懷憂喪志忘記冒險，尤其在我們這全球少年們越來越看不到明天的年代（嘆）。《她們》這部片，我覺得不會像《新小婦人》那樣永恆，但它屬於當下；而每隔個幾年進入不同時代，也許都值得一次新詮，來捕捉新世代的當下。
https://www.youtube.com/watch?v=lWn4h2YLxGA
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話說小時候，我媽還是有租《新小婦人》與《傲慢與偏見》回家看，不過我看了一眼柯林佛斯與 Christian Bale 的帥度後，就沒跟看《新小婦人》、只跟追了《傲慢與偏見》，現在回想起來這兩個經典之間，好像也有那麼點似曾相識呢？
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