2019年9月,在《好萊塢報導者》的一次專訪,史嘉蕾.喬韓森(Scarlett Johansson)向媒體發表了一段引發轟動的逆風評論──她果決地支持了好友伍迪.艾倫(Woody Allen)。她直率地說:「他仍保持了自己的清白,我支持他。」這段發言,使之成為眾矢之的。
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在伍迪.艾倫被前女友米亞.法蘿(Mia Farrow)指控性侵養女案在 #MeToo 運動被重新提起之後,他面臨的是眾叛親離的局勢,許多與之合作過的大牌演員為了自身坦途,紛紛「跳船」,無視伍迪.艾倫早已被法庭宣判無罪的事實,當時的養女──後來成了他的妻子──顯然也無意做出這番指控。
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不知史嘉蕾.喬韓森是少一根筋,不懂當代好萊塢政治正確「潛規則」,還是明知風險,決定相信自己的判斷。
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兩個月後,《綜藝》雜誌又給了她一次機會,讓她重新對此事情表態,深怕她之前是被斷章取義似的。史嘉蕾一樣堅持自我地說:「我不是政客,我不會為我的感覺撒謊。」沒想到記者克里斯.休斯(Chris Heath)卻又挖了個洞給她跳,他提醒史嘉蕾,她的表態其實也等同於她是在指控另一個女人(指米亞.法蘿)說謊。
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停頓了好一會兒,史嘉蕾顯然即將被記者駁倒。但她最後還是坦然答道:「我相信我的朋友,不代表我不支持女性、不信任女性。我覺得你還是得就事論事,這種一概而論的說法,我不買單。」
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史嘉蕾.喬韓森仍然被譽為好萊塢的一線女星,但她率性的性格,促使她獲得影迷喜愛,卻也讓她廣為樹敵。除了伍迪.艾倫發言風波,她在2018年原本獲得在新作之中詮釋傳奇跨性別人物丹堤.特斯.吉爾(Dante Tex Gill)的機會,卻遭到相關組織大罵,指控為何不是由真正的跨性別者扮演該角色。史嘉蕾當時一樣很做自己,回嗆:「去跟那些找傑佛里.塔伯(Jeffrey Tambor)、傑瑞德.雷托(Jared Leto)、費莉希蒂.霍夫曼(Felicity Huffman)來演戲的人說吧!」
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意思是指這些演員一樣並非跨性別者,卻仍以跨性別角色獲得讚譽。但這番言論顯然太霸氣,不合政治正確。被罵翻的史嘉蕾這次只好道歉,宣布辭演,她坦承自己對這個議題「不夠敏感」。但對於真正關注史嘉蕾的觀眾而言,她只是太相信自己的直覺,怎會願意苛責她?
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2019年,史嘉蕾有兩部廣受喜愛的作品問世,分別是《兔嘲男孩 Jojo Rabbit》和《婚姻故事 Marriage Story》,她在前者中飾演一名勇敢抵抗納粹的母親,後者則是一名與丈夫打離婚官司的妻子。在兩部片裡,她都是母親,而在現實生活之中,她確實育有孩子,也真的面臨離婚窘境。更妙的是,兩部作品都有「綁鞋帶」的關鍵戲。
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史嘉蕾擁有猶太人血統,她的的外曾祖父自1910年從波蘭移居紐約,未與他同行的弟弟一家11口卻在四〇年代多半被納粹所殺。無怪乎她看見塔伊加.維迪提(Taika Waititi)的劇本,以瑰寶盛讚之,非演不可。而她最終的演出也的確光芒四射,與童星羅曼.格里芬.戴維斯(Roman Griffin Davis)的對戲,既風趣又富有暖意,令人動容。
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最終她以《兔嘲男孩》獲得2020年奧斯卡獎最佳女配角提名,又以《婚姻故事》獲得女主角提名,氣勢極高,最終卻雙雙落空。話說,就在前兩屆奧斯卡,「甜茶」提摩西.夏勒梅(Timothée Chalamet)在影獎季前宣告與伍迪.艾倫切割。據稱他私下跟伍迪.艾倫的妹妹雷提.阿朗森(Letty Aronson)坦白,一切都是為了《以你的名字呼喚我 Call Me by Your Name》(2017)的聲勢著想,他別無選擇。
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許多人不免懷疑,史嘉蕾的直率也許害了她?但我想,如果你問她,她的答案會是一樣的──「我不是政客,我不會為我的感覺撒謊。」
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欣賞這位因漫威黑寡婦聞名全球的性感女星,#史嘉蕾喬韓森
同時也有5部Youtube影片,追蹤數超過41萬的網紅文森說書,也在其Youtube影片中提到,#文森說書 #TED演講 是的,這一集的內容不是針對某一本書,而是針對我們的人生。 人生有太多時候,我們都在逃避最重要的事,選定職涯方向、刪去不那麼重要事項、選定伴侶,因為這些決定都會使我們產生內心糾結的感受,於是我們內心時常去抵抗他們的出現。 希望我在影片中提供的幾項超級工具,能使你們在人中...
提摩西 費 里斯 在 Facebook 八卦
坎城影展今年迎來第二位女性導演金棕櫚之際,甫於稍早落幕的第 78 屆威尼斯影展,由韓國名導奉俊昊領軍的評審團,也將最高榮譽金獅獎頒給女性導演,由法國導演 Audrey Diwan 憑藉《Happening》拿下,這也是繼去年趙婷的《游牧人生》之後,連續兩年由女導演擒下金獅,威尼斯影展首見。
Audrey Diwan 同時也是史上第 6 位獲得金獅獎的女性導演,前 5 位得主分別是趙婷、蘇菲亞柯波拉《在某處》、瑪格麗特馮卓塔《德國姐妹》、安妮華達《無法無家》、米拉奈兒《雨季的婚禮》。
《Happening》改編自法國作家 Annie Ernaux 同名小說,故事背景放置於 1960 年代的法國,聚焦於非法墮胎並討論女性身體自主權的相關議題,有外媒將此片與伊萊莎希特曼去年拿下柏林影展評審團大獎的《偶一為之》,或是克里斯汀穆基拿下金棕櫚的《4月3週又2天》相比較,值得一提的是,除了金獅獎之外,《Happening》也獲得了國際影評人費比西獎。
導演 Audrey Diwan 表示:「我帶著憤怒拍了這部電影。我希望《Happening》能成為一種體驗,一場屬於年輕女性的旅程。」從歐洲搖相對望美國德州甫通過的嚴厲墮胎法,《Happening》在威尼斯的獲獎,或許對此議題更顯重要。
特別的是,《Happening》僅是 Audrey Diwan 執導的第二部劇情長片,恰好與 2 個月前摘下坎城金棕櫚的法國導演茱莉亞迪克諾一樣,皆是第二部作品就拿下最高榮譽,這也代表法國女導演接連於坎城、威尼斯揚名。
除了金獅獎帶起的女性議題之外,今年威尼斯最大焦點贏家該屬 Netflix ,旗下三部作品——保羅索倫提諾《上帝之手》、珍康萍《犬山記》、瑪姬葛倫霍《The Lost Daughter》,分別拿下評審團大獎、最佳導演、最佳劇本,讓 Netflix 更有聲量衝擊北美獎季。
《上帝之手》為義大利名導保羅索倫提諾執導的半自傳電影,保羅索倫提諾憑藉《絕美之城》、《年輕氣盛》廣受影迷喜愛,而《上帝之手》除了收下評審團大獎之外, 年僅 21 歲的 Filippo Scotti 也獲得本屆威尼斯最佳新人獎,Filippo Scott 則被外界封為「義大利的提摩西夏勒梅」。
《犬山記》改編自美國作家 Thomas Savage 的同名小說,由珍康萍親自操刀劇本,班尼狄克康柏拜區主演,此片也是珍康萍繼 2009 年的《璀璨情詩》後,相隔 12 年再度執導劇情長片。這同時也是珍康萍第 3 次前往威尼斯主競賽,除了今年收下的最佳導演之外,珍康萍曾在 1990 年憑藉《伏案天使》獲得評審團大獎。
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《The Lost Daughter》則是瑪姬葛倫霍執導的首部劇情長片,改編自義大利作家 Elena Ferrante 的同名小說,也由瑪姬葛倫霍親自執筆劇本,奧斯卡影后奧莉薇雅柯爾曼主演。瑪姬葛倫霍領獎時表示,自己在義大利結婚、懷上第二個女兒,而導演和寫作生涯就是在此地發跡。瑪姬葛倫霍進一步提到:「某程度上,作為女性我們天生就同意保持沈默,但 Elena Ferrante 的作品打破了這種陳規。」
威尼斯與坎城對 Netflix 的態度截然不同,對比坎城之於傳統戲院的力挺支持,威尼斯影展則是張開雙手歡迎 Netflix 。除了今年的豐收成績之外,2015 年 Netflix 投資的首部電影《無境之獸》就進入威尼斯影展主競賽單元。之後也推動艾方索柯朗《羅馬》、柯恩兄弟《西部老巴的故事》等作品前往競賽,前者拿到金獅獎,成為 Netflix 在歐洲三大影展拿下最高榮譽的首部電影;後者則順利斬獲最佳劇本。這幾年的威尼斯一再顯示對於 Netflix 的開放態度。
至於最佳男演員、女演員分別是來自菲律賓的 John Arcilla 和西班牙的潘妮洛普克魯茲,隨著潘妮洛普克魯茲的獲獎,也代表賽前頗有呼聲,克莉絲汀史都華飾演的黛安娜王妃抱憾而歸。
John Arcilla 未到現場領獎,僅以連線方式致詞;以《平行母親》獲獎的潘妮洛普克魯茲,致詞時則不忘提到亦師亦友的阿莫多瓦,表示感謝導演的全然信任。《平行母親》故事以三位母親為主,持續探索阿莫多瓦長年的「母親/母性」主題。
潘妮洛普克魯茲與阿莫多瓦合作多年,創造出多部經典作品,而潘妮洛普克魯茲 2006 年拿下坎城影后的《玩美女人》,就是來自阿莫多瓦的執導作品。值得一提的是,阿莫多瓦上一部劇情長片《痛苦與榮耀》將安東尼奧班德拉斯推上坎城影帝,如今又讓潘妮洛普克魯茲拿下威尼斯影后,連兩部作品在三年內其標誌性的演員於三大影展獲得肯定,也是一樁美事。
從今年威尼斯影展主競賽的獲獎分佈與作品內容來看,女性/母親議題就是這個歷史古老悠久的影展,所傳遞出的強烈訊息。
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🏆以下為主競賽單元得獎名單:
金獅獎:《Happening》, Audrey Diwan
評審團大獎:《上帝之手》,保羅索倫提諾
最佳導演:《犬山記》 ,珍康萍
最佳劇本:《The Lost Daughter》,瑪姬葛倫霍
最佳男演員:《On the Job: The Missing 8》, John Arcilla
最佳女演員:《平行母親》,潘妮洛普克魯茲
評審團特別獎:《Il buco》, Michelangelo Frammartino
馬斯楚安尼獎最佳新演員:《上帝之手》,Filippo Scotti
圖片來源:La Biennale di Venezia
提摩西 費 里斯 在 洪雪珍 Facebook 八卦
﹝你投稿1次,我投稿500次,你說誰會成為作家﹖﹞
昨天有一名斜槓進階班學生跟我說,她想放棄目前的經營項目,想要改成做另一個項目,問我的意見。我只是拿出計算機,就讓她回心轉意。你猜,我怎麼辦到的﹖
她的狀況是這樣的,在科技業做品保工程師,前幾年先生有外遇而離婚,從一個幸福的小女人劇變成一名需要撫養兩個孩子的單親媽媽,她醒過來,決定開始追求自己的人生目標,於是來跟我學做斜槓。
其他學生的斜槓項目經常落入高上大,而困於無從起步,她的斜槓項目簡單多了,跟我當初一樣,就從寫作著手,並且經營fb這類自媒體。
我曾做過「女性雜誌」的採訪編輯,也在大報主編過「家庭與婦女版」,對婚姻﹑愛情﹑女性﹑兩性﹑親子等話題相當熟稔,而且在我手上也紅了幾位大作家,所以在判斷這類文章寫得優或劣是有一定的精準度。老實說,這位女學生的文章寫得不輸我以前接觸過的作家們,有感情﹑有經驗﹑有觀點,都相當到位與獨特。重要的是,比起其他學生,她已經算是勤勉,大約每周寫上一篇長文。
半年後,當她跟我說想放棄這個項目時,我驚訝到不行,連忙問她原因。她說:
「我只有1篇文章刊登出來。」
「那麼你投過幾次﹖」
「總共1次。」
「1次就中,很厲害呀!那麼你後來為什麼不再投﹖」
「就沒信心,就懶了。」
答案再清楚不過,她是被心魔打敗,癥結不在於文筆不佳。於是我要她拿出手機,計算一下我的投稿次數:
當我自從2015年12月8日開了fb粉專之後,每周至少寫4篇文章,每次投稿給至少5家媒體,一周有20次見刊次數,半年下來是520次。聽到這個次數,戴著口罩的她,整張臉只露出兩隻眼睛,瞪得好大好大,簡直要跳出來,並且倒抽一口氣說:
「500次,嚇死人!」
「那麼你說,你投1次,我投500次,最後誰會成為作家﹖」
答案不言而喻!而且這樣的情況,足足有3年!換句話說,這3年我的投稿至少3千次!很明顯的,我能在3年崛起,靠的不是天賦而已,更重要的是勤勉。不論我讀政大新聞系,或是後來在報紙雜誌工作多年,周圍盡是寫作高手,我沒有比較優秀,可是他們在寫作上的成敗給我一個啟示,那就是—
不是最會寫的人成為作家,而是會寫也勤寫的人。
很少天才最後會擁有一個成功的生涯;相反地,在最後一里路攻下灘頭堡的,通常是資質中等且勤奮不懈的人。可是一般人都有個迷思,期待自己一飛沖天﹑一夕成名﹑一夜致富,以為那樣才是真正厲害,才證明自己在這個領域具有非凡的天賦﹑是如假包換的天才。其實這種情形極為少見,就算發生了,也不是厲害,而是僥倖所致。
我個人很推崇日本村山昇寫的一本書「工作哲學圖鑑」,裡面對於工作的思考都極具高度與深度,其中他談到「成果與過程哪個重要」,引用了在美國發展成功的棒球打擊手鈴木一朗的話:
「成果與過程是無法分出孰優與孰劣的,因為重視成果對繼續棒球運動來說,是絕對必要。但過程的必要性,並不在於棒球選手的身分,而是做人方面。」
接著,鈴木一朗還說:
「失敗都是有原因的。贏這種事會有碰巧,但輸是沒有碰巧的。」
「在似乎不具備真正實力的情況下,實現某個目標,和實實在在地累積力量後做出的成果,感覺是不一樣的。」
換句話說,成功有時是僥倖,根本是一個謊言,把人騙過去,以為自己是天賦聰明;這種人若是不收手,再繼續做下去,終究會嘗到失敗的苦果,因為現實環境的各種困境會跟他說實話。賭徒界有一句名言,說的是差不多的意思:
「贏有可能贏得不可思議,但輸是有其道理的。」
棒球選手陽岱鋼也有相同體會,16歲到日本發展,和他情同父子的高中教練平松正宏給了他3個條件:不能放假﹑不能帶手機﹑不能交女朋友,這對於一個到異鄉打拚的寂寞青少年,是何等的困難!再來就是無聊的練習,一個動作要反覆練習幾千次,上場之後他明白了,為的是要反射性地做出毫無失誤的動作。
所以要長期成功,就不再是奇蹟,而是長期累積的結果。也就是為了做出能重複出現的成果,必須確實地累積過程。因此陽岱鋼說:
「成功,沒有不勞而獲,只有實至名歸。」
在寫作與投稿的過程中,我有沒有被置之不理的情形﹖有!有沒有被退稿﹖有!有沒有文章的點閱數很低﹖有!很多人都很驚訝我也曾有這些遭遇,但事實上,它們都很正常。J.K.羅琳捧著「哈利波特」書稿去敲出版社的門,被退13次;寫「一週工作4小時」等書,而且每本書都是紐約時報﹑華爾街日報暢銷榜第一名的提摩西.費里斯曾被退稿27次。所以真相是—
成名作家,都是被退稿大王。
可見得,成功的人只不過更想成功,所以他們不放棄而已。而一般人只是不如自己想像的那麼渴望成功,以致在成功之前先放棄罷了。還記得小時候在學校學的一首歌「再試一下」嗎﹖歌詞摘錄於下,除了喚起兒時的記憶,也給你打氣一下!
「這是一句好話,再試一下
一試再試做不成功,再試一下
這會使你的見識多
這會使你的膽子大
勇敢去做不要怕,再試一下」
圖:台中「Mini House」的交誼廳,有哈利波特的場景,以及制服可試穿拍照
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