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#在故鄉引揚者是可憎的侵略者
#在祖國他們是血統不純的外來人
日本指揮家 #小澤征爾 2002年在維也納國家歌劇院，被鼓勵使用母語問好時，他竟用中文說：「你好」。為什麼？
日本戰敗時，從「外地」或戰地被遣返回日本，有近700萬名「引揚者」，這個字眼，是為了與「純正」的日本人區隔。他們備受歧視，喪失身分， 失去故鄉......
#後藤明生，13歲遣返過程親手埋葬了出逃朝鮮的父親與祖母......
#林京子，短期躲回長崎避戰禍，卻遇上原子彈，成為被爆者......
#安部公房，「我的確存在於這個世界。我在忍耐周圍的圍逼，又像物體般存在著。」
「我們重新思考這三個日本當代文學史中相異的遣返個案，不難發現這種『殖民地的傷痕』不只銘刻在殖民地，也銘刻在殖民主日本內部......」
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【1998.8.10 齋藤飛鳥 さいとうあすか】
粉專團開設至今，少說也寫了近兩百篇生日文，因此多少也自認為能夠以最貼近本人的介紹，真心地送出祝福。直到，看到齋藤飛鳥的《Another Sky》，一個不輸《情熱大陸》的人物側拍紀錄節目，才發現，你永遠不可能懂另一個人，以及，沒有人可以真正瞭解齋藤飛鳥一樣。
「平時就算問我喜歡什麼書，基本上我都會先準備好很多種，但是真正喜歡的書對誰都不會說。」不想讓人知道真正的自己。一個站在萬人舞台前、站在團內Center的偶像，仍想藏好專屬於自身的真實。「齋藤飛鳥的視線不太會望向鏡頭，不時對著天空或地板發呆，像是在思考著什麼、或是什麼也沒在想。面對她，我們又再次確信，我們果然對齋藤飛鳥，一無所知。」這是B.L.T七月號雜誌攝影師所寫的序言，關於如同虛像一般的，齋藤飛鳥。
就像是會一不小心把齋藤看成齊藤，這位被喻為「被神選中的少女」，乃木坂46最年少的一期生，看似甜美可愛的外型下，卻擁有與一般大眾所認定的偶像背道而馳的黑暗與毒蛇。飛鳥，她就是一隻不願被抓住的飛鳥，沒想到回過神來卻已翱翔雲端，成為萬眾矚目的王牌，關於那些年我們一起追不到的齋藤飛鳥。
當偶像真的很辛苦吧，想哭就哭出來，一直保持微笑的工作多不容易。聽著這席話的齋藤飛鳥，就這樣哭了，「偶像要有偶像的樣子，在最初幾年是這樣做的，那時我認為是正確的，漸漸地持續進不了選拔，隱約覺得自己有些問題，是不是就不得不扮演其他的角色，開始說些中二毒蛇的話。最後就乾脆放棄，不用那麼勉強自己。」握手會現場，她總是會拒絕粉絲的要求，不比愛心或是說些討人歡心的話，如此Ｓ的傲嬌形象，卻也意外成為她的特色，至少對於齋藤來說，她只想做一個最忠於自己的人，一個吃著巧克力塔居然能聯想到《進擊的巨人》，總是脫口而出令人驚訝回答的女子。
「我是那種會把過去的自己、過去啊，全部拋棄掉的類型。過去雖然是這樣，但現在通過自己的努力變成這樣，強行讓這些故事變得美好，我並不太喜歡。感覺一天前的自己都不想提起。」「以前說過的話現在又被拿出來提，雖然我都會說『現在已經不這麼想了』，但並不是去刻意否定什麼。」
父親是日本人、母親是緬甸人，混血的外表以及不願與融入人群的個性，小學的時候被同學與老師排擠冷落，導致她的個性變得更加陰沈而拒絕上學，「在某種層面上可說是「變得能夠看透現實情況」，所以就決定了『不論任何事情，都要以冷靜的眼光看待，不要抱持奇怪的夢想或憧憬』，『不要對世間或世人有任何期待』。，雖然我超討厭人多又吵嘈的地方，但現在的想法是『做些自己所討厭的事情』，我覺得現在是我想要從自己所討厭的事物中吸收經驗的時期。」
她曾經是一個被家人過度保護的孩子，即便到了18歲仍是買衣服一定要詢問媽媽意見，甚至是每天早上被媽媽餵飯的孩子。2016年的夏天，齋藤飛鳥終於被選為第15張單曲的Center，發表感言時卻哭著說，「我不喜歡被別人看到我努力的樣子，我也不擅長宣傳我在這裡努力喔。但是在十四單，我以自己的方式做了很多努力，但是我覺得現在自己必須要更加努力。只是...我真的不適合這麼歡快的歌，真的只能說對不起。」她總是說著自己性格不是很好，沒有辦法直接表達出開心的感情，然而去年的夏天齋藤又再次成為夏天女神，她的My way就與最後的Ending pose一樣，值得驕傲的存在。
比起與團員一起玩耍，她更喜歡一個人沉浸在書籍的世界，不是大眾喜歡的漫畫或輕小說，而是像安部公房、大江健太郎等存在主義的作家，絕對不看Happy Ending的結局，只因對她來說那都是是不切實際的幻想。過往被排擠的經歷，讓她選擇什麼事情都往負面想，不要有所期待就不會失望的個性，於是齋藤飛鳥總是會不經意地，將自己靠著牆壁與角落，將身體的重量全部放上去，感受牆壁冷冰冰的溫度。
從13歲成為乃木坂46一期生，當年的最年少也踏入二十代，「因為我覺得二十歲還是小孩子，所以我想應該不會有突然改變的事情。但是成人開啟了新的篇章，因為自己十代時被很好地保護著，所以想漸漸地變得自由。雖然我搞不懂自己到底有沒有『成長』，但我覺得自己『改變』了很多，想法也好、個性也好都有所改變。」
雖然是夏天女神，齋藤飛鳥的聲線卻充滿了神秘感，尤以與MONDO GROSSO合作的惑星タントラ，慵懶中帶有點厭世，以及那份成熟感。主演《薙刀社青春日記》舞台劇版的東島旭，再到接演日版《＃那些年我們一起追的女孩》成為日版沈佳宜，雖然不知道有多少人排隊著想被齋藤飛鳥大罵「大笨蛋」，然而作為團內唯一當過Under 三排、二排、Under-C、選拔三排、二排、一排、選拔C 等大滿貫站位的成員，看著她從小女孩再到能夠獨當一面的王牌，期待著她一天比一天還飛得更高的未來。
「我也是那種對自己很沒有自信的類型，如果被問到為什麼能在乃木坂堅持這麼久，我應該就只會回答『因為我喜歡』。」
娜醬與麻衣やん的寄語，小鳥還能再戰十年！
Another sky：http://bit.ly/2yM1mq3
情熱大陸：http://bit.ly/2yOTV1p
＃齋藤飛鳥
＃生日快樂
＃乃木坂46
【1998.8.10 齋藤飛鳥 さいとうあすか】
粉專團開設至今，少說也寫了近兩百篇生日文，因此多少也自認為能夠以最貼近本人的介紹，真心地送出祝福。直到，看到齋藤飛鳥的《Another Sky》，一個不輸《情熱大陸》的人物側拍紀錄節目，才發現，你永遠不可能懂另一個人，以及，沒有人可以真正瞭解齋藤飛鳥一樣。
「平時就算問我喜歡什麼書，基本上我都會先準備好很多種，但是真正喜歡的書對誰都不會說。」不想讓人知道真正的自己。一個站在萬人舞台前、站在團內Center的偶像，仍想藏好專屬於自身的真實。「齋藤飛鳥的視線不太會望向鏡頭，不時對著天空或地板發呆，像是在思考著什麼、或是什麼也沒在想。面對她，我們又再次確信，我們果然對齋藤飛鳥，一無所知。」這是B.L.T七月號雜誌攝影師所寫的序言，關於如同虛像一般的，齋藤飛鳥。
就像是會一不小心把齋藤看成齊藤，這位被喻為「被神選中的少女」，乃木坂46最年少的一期生，看似甜美可愛的外型下，卻擁有與一般大眾所認定的偶像背道而馳的黑暗與毒蛇。飛鳥，她就是一隻不願被抓住的飛鳥，沒想到回過神來卻已翱翔雲端，成為萬眾矚目的王牌，關於那些年我們一起追不到的齋藤飛鳥。
當偶像真的很辛苦吧，想哭就哭出來，一直保持微笑的工作多不容易。聽著這席話的齋藤飛鳥，就這樣哭了，「偶像要有偶像的樣子，在最初幾年是這樣做的，那時我認為是正確的，漸漸地持續進不了選拔，隱約覺得自己有些問題，是不是就不得不扮演其他的角色，開始說些中二毒蛇的話。最後就乾脆放棄，不用那麼勉強自己。」握手會現場，她總是會拒絕粉絲的要求，不比愛心或是說些討人歡心的話，如此Ｓ的傲嬌形象，卻也意外成為她的特色，至少對於齋藤來說，她只想做一個最忠於自己的人，一個吃著巧克力塔居然能聯想到《進擊的巨人》，總是脫口而出令人驚訝回答的女子。
「我是那種會把過去的自己、過去啊，全部拋棄掉的類型。過去雖然是這樣，但現在通過自己的努力變成這樣，強行讓這些故事變得美好，我並不太喜歡。感覺一天前的自己都不想提起。」「以前說過的話現在又被拿出來提，雖然我都會說『現在已經不這麼想了』，但並不是去刻意否定什麼。」
父親是日本人、母親是緬甸人，混血的外表以及不願與融入人群的個性，小學的時候被同學與老師排擠冷落，導致她的個性變得更加陰沈而拒絕上學，「在某種層面上可說是「變得能夠看透現實情況」，所以就決定了『不論任何事情，都要以冷靜的眼光看待，不要抱持奇怪的夢想或憧憬』，『不要對世間或世人有任何期待』。，雖然我超討厭人多又吵嘈的地方，但現在的想法是『做些自己所討厭的事情』，我覺得現在是我想要從自己所討厭的事物中吸收經驗的時期。」
她曾經是一個被家人過度保護的孩子，即便到了18歲仍是買衣服一定要詢問媽媽意見，甚至是每天早上被媽媽餵飯的孩子。2016年的夏天，齋藤飛鳥終於被選為第15張單曲的Center，發表感言時卻哭著說，「我不喜歡被別人看到我努力的樣子，我也不擅長宣傳我在這裡努力喔。但是在十四單，我以自己的方式做了很多努力，但是我覺得現在自己必須要更加努力。只是...我真的不適合這麼歡快的歌，真的只能說對不起。」她總是說著自己性格不是很好，沒有辦法直接表達出開心的感情，然而去年的夏天齋藤又再次成為夏天女神，她的My way就與最後的Ending pose一樣，值得驕傲的存在。
比起與團員一起玩耍，她更喜歡一個人沉浸在書籍的世界，不是大眾喜歡的漫畫或輕小說，而是像安部公房、大江健太郎等存在主義的作家，絕對不看Happy Ending的結局，只因對她來說那都是是不切實際的幻想。過往被排擠的經歷，讓她選擇什麼事情都往負面想，不要有所期待就不會失望的個性，於是齋藤飛鳥總是會不經意地，將自己靠著牆壁與角落，將身體的重量全部放上去，感受牆壁冷冰冰的溫度。
從13歲成為乃木坂46一期生，當年的最年少也踏入二十代，「因為我覺得二十歲還是小孩子，所以我想應該不會有突然改變的事情。但是成人開啟了新的篇章，因為自己十代時被很好地保護著，所以想漸漸地變得自由。雖然我搞不懂自己到底有沒有『成長』，但我覺得自己『改變』了很多，想法也好、個性也好都有所改變。」
雖然是夏天女神，齋藤飛鳥的聲線卻充滿了神秘感，尤以與MONDO GROSSO合作的惑星タントラ，慵懶中帶有點厭世，以及那份成熟感。主演《薙刀社青春日記》舞台劇版的東島旭，再到接演日版《＃那些年我們一起追的女孩》成為日版沈佳宜，雖然不知道有多少人排隊著想被齋藤飛鳥大罵「大笨蛋」，然而作為團內唯一當過Under 三排、二排、Under-C、選拔三排、二排、一排、選拔C 等大滿貫站位的成員，看著她從小女孩再到能夠獨當一面的王牌，期待著她一天比一天還飛得更高的未來。
「我也是那種對自己很沒有自信的類型，如果被問到為什麼能在乃木坂堅持這麼久，我應該就只會回答『因為我喜歡』。」
娜醬與麻衣やん的寄語，小鳥還能再戰十年！
Another sky：http://bit.ly/2yM1mq3
情熱大陸：http://bit.ly/2yOTV1p
＃齋藤飛鳥
＃生日快樂
＃乃木坂46
読書熱MAX!読んだ小説がたまってきたので一気に9冊紹介します！読書の参考になれば嬉しいです。
📕チャンネル登録はこちら→https://goo.gl/IWoCJA
＜目次（チャプター）＞
0:00 オープニング
0:31 1冊目 ルビンの壺が割れた
2:55 2冊目 #チャンネル登録してください
5:22 3冊目 ジーヴズの事件簿
7:53 4冊目 ブラフマンの埋葬
10:37 5冊目 壁/安部 公房
14:24 6冊目 丸の内魔法少女ミラクリーナ
15:16 7冊目 あの子の殺人計画
18:16 8冊目 暗鬼夜行
22:31 9冊目 あの子の秘密
【紹介書籍】
ルビンの壺が割れた/宿野かほる (著)
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#チャンネル登録してください/藤石波矢 (著)
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ジーヴズの事件簿 才智縦横の巻/P.G. ウッドハウス (著)
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ブラフマンの埋葬/小川 洋子 (著)
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壁/安部 公房 (著)
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丸の内魔法少女ミラクリーナ/村田 沙耶香 (著)
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あの子の殺人計画/天祢 涼 (著)
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暗鬼夜行/月村 了衛 (著)
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あの子の秘密/村上雅郁 (著)
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#小説
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＜目次（チャプター）＞
0:00 オープニング
0:48 1冊目 ルビンの壺が割れた
2:30 2冊目 壁(安部 公房)
3:44 3冊目 砂の女
5:15 4冊目 東京プレデターズ チャンネル登録お願いします!
6:22 5冊目 李陵・山月記
8:00 6冊目 新編 銀河鉄道の夜
9:25 7冊目 悪童日記
11:45 8冊目 丸の内魔法少女ミラクリーナ
13:30 9冊目 チーズはどこへ消えた？
14:12 10冊目 これからの「正義」の話をしよう
15:25 11冊目 漫画 バビロン大富豪の教え
16:18 12冊目 ブルーピリオド７
【紹介書籍】
ルビンの壺が割れた/宿野 かほる (著)
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壁/安部 公房 (著)
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砂の女 /安部 公房 (著)
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東京プレデターズ チャンネル登録お願いします! /七尾与史 (著)
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李陵・山月記/中島 敦 (著)
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新編 銀河鉄道の夜/宮沢 賢治 (著)
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悪童日記/アゴタ クリストフ (著)
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丸の内魔法少女ミラクリーナ/村田 沙耶香 (著)
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チーズはどこへ消えた？/スペンサー・ジョンソン (著)
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これからの「正義」の話をしよう/マイケル サンデル (著)
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漫画 バビロン大富豪の教え 「お金」と「幸せ」を生み出す五つの黄金法則/ジョージ・Ｓ・クレイソン (著)
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1ブルーピリオド（７/山口つばさ (著)
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小島秀夫監督作品【DEATH STRANDING/デス・ストランディング】のムービーシーンまとめです（移動等は全てカットしてます）
ストーリーをまとめて見たい方はコチラから
https://www.youtube.com/playlist?list=PLyFGe5mHHiQNFKD6B9Trr4GLXQMD3cP3L
【ストーリー】
デス・ストランディングという現象によって繋がりが分断され崩壊した世界でサム・ポーター・ブリッジスはそんな世界で人々のために、アメリカを再建するため、そして“未来”を運ぶ任務に赴くのであった。
【登場キャラクター】
サム・“ポーター”・ブリッジズ
演 - ノーマン・リーダス / 日本語吹替 - 津田健次郎
本作の主人公。プレイキャラ。伝説の配達人。ブルーカラー。
BTをはっきり視認することはできず、感じられる程度。
サムの体液や排泄物はBTにダメージを与えることができる。
クリフ
演 - マッツ・ミケルセン / 日本語吹替 - 山路和弘
ヘビースモーカー。
フラジャイル
演 - レア・セドゥ / 日本語吹替 - 水樹奈々
「フラジャイル・エクスプレス」の配達人を務める女性。サムよりははっきりとBTを見ることができる。
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安部公房 在 [心得] 安部公房《箱男》心得、筆記- 看板book 的八卦
在書板潛水許久，獲益良多，想來發發文回饋板上。另一方面這幾年少見板友討論安部公
房這位作家，想趁這個機會練練筆、記下一些讀後感想，並以此文拋磚引玉，期望能看到
更多相關類型書籍的討論！獻醜了！
先說說怎麼會選擇《箱男》這本小說好了。
這幾年突然對日本六零年代的文化相當感興趣，大致上是從看了松本俊夫的《薔薇的葬禮
》開始，包括ATG與當時反美日安保條約的社會氛圍都讓看不懂也聽不懂半句日文的我為之
著迷。閱讀相關文章時經常看見《他人的臉》或是《砂丘之女》電影推薦。尤其是前者，
一張張形態模糊、雙眼空洞的面容穿梭在城市中，現代人的迷惘阿，只需一張劇照便烙印
在腦海中，久久不能忘懷。心想小說改編電影該從原著開始看起吧，便對原著作者安部有
了好奇心。然而，本人生性彆扭，選擇書或電影時非常依賴直覺與眼緣，不想從最初認識
的那兩本書和電影開始，倒想拐個彎，選擇了73年發行的長篇《箱男》。
乍看之下，書名《箱男》使人毫無頭緒地猜想，是指住在木箱內的男子嗎？這種疑惑與文
字的曖昧性勾起我更強烈的興趣，趁期末空檔趕緊預約借書。
以下正文。
確實，書名本身（台譯為《箱子裏的男人》，鐘肇政譯）直截了當地點出了本書模糊的敘
事者身分與環繞全文的主題，都市裡的箱居男子。是紙箱而非木箱，隨手可得卻又能隨時
棄之於路邊，成為廢棄垃圾也毫不可惜，就跟居無定所的箱男子一樣。浪漫地說是游移不
定的城市漫遊者，但更接近作者提出的概念，箱男是那些面臨工業化後的現代都市崛起，
以東京為例，毫無目標、被忽視的且迷失在新舊城市轉型之際的居民。
以上描述不免引人發問，箱男不就是街友嗎？
作者早料到這點，在前幾小節說明箱男子與街友不同。箱男並非無家可歸而迫於流浪，他
們是有選擇權的。各行各業的人都可能成為箱男子，緣由也是百百款，但根據書中對A與C
的描述，大致可歸類為「注意」到了箱男子的存在並發動攻擊的人。以氣槍驅離他們的眼
中釘，不可見的箱男成為社會角落可見的汙點，像黃狼鼠般逃逸。這些攻擊者爾後卻無法
遺忘箱男，甚至嘗試成為箱男，將紙箱套在頭上並在內從事所有日常大小事，直至離開家
門走入大街，真正地成為一名以紙箱為家的箱男子。因此，箱男介於街友與常人之間的模
糊地帶。沒有明確定位的身分呼應且強化了《箱男》一書不固定的、流動的特質。
箱男就像是一種無味無色的文明病，瀰漫於空氣中，我們不知不覺地在資本工業感染上了
，成為模刻印製出的標準模型。穿著一樣的襯衫與鞋子，接受相同的國家教育，具有相同
的價值觀。安部公房書寫方式頗有後現代、解構主義味道，卻反而在這層基礎上表明異質
社會可能導致的新型態危機，現代人在城市尋不得自我的迷失啊。雖然主張每個人都是獨
一無二、與眾不同的個體，但書中的角色卻選擇套上紙箱，成為城市的同質隱匿者。成為
箱男的過程就像是社會結構轉變帶來的集體心理與精神上的迷失，不只是地理上的無家可
歸，亦不等同於街友。若寓言意味地說，你我都可能成為箱男而不自知！
若更具體說明這種精神上的迷失，可用存在主義式的自我認同危機形容箱男。書中寫道：
「不起眼與看不見可是不一樣的呢」（頁7）。箱男在城市中隨處可見卻無人談論，連死亡
或消失都沒人在乎，真的只是不起眼嗎，更像是經過選擇不被看見的吧。不被看見時，箱
男的存在也被否定了吧。書中提到真箱男強調自己對新聞瘋了般的執念，每天耗費大半時
間在聆聽最新消息，就怕漏失世界毀滅的訊息，直到身為攝影師的他遇見眼前倒下死亡的
路人，意識到拍下照片一個人的死亡也無法成為新聞事件才罷休。從對現實的死亡焦慮到
面對個體在城市中連一丁點的新聞價值都不值，看破即使是個體的巨大變化也無法為社會
帶來任何改變，其他地區的災難反過來亦無法影響自己，進而成為箱男，對存在的懷疑也
無所謂了，不如成為身分不明的流浪者。
除此之外，亦有多層次假冒、冒名、身分混淆的情節，像是C頂替軍醫名義經營診所、軍醫
被假扮成箱男拋入海中偽裝自殺以求隱匿性、C疑似使用氣槍射擊原敘事者並成為假箱男，
使真箱男感受到身份被奪走的緊張。加上敘事結構上反覆不定的敘事者，時而是真箱男，
時而是等死的軍醫，時而是插入的內文，讀者幾乎無法判定究竟是「誰」在說話，敘事者
是否死亡也成為謎團。無論是情節或結構，作者心思縝密地顧及兩者特性，《箱男》漂浮
在敘事者與角色的身分流動間，沒有穩固的根基，時時刻刻懷疑、被懷疑自身身份。
最後，本書的另一重點為觀看與被看，相信大家必定會聯想到精神分析那套觀看機制，但
本人對這部分較為生疏，故僅簡單說明己見。歡迎熟悉的板友補充。
從箱男迴避大眾目光與凝視外在的小窗口、箱男的職業為攝影師、對觀看新聞的執著、護
士戶山葉子享受當模特兒與裸露時被凝視的快感、D小時候使用器具偷窺鄰居體育老師上廁
所、最後幾小節全身裸露的箱男，我們不難將《箱男》連結至窺淫（Scopophilia）。目前
我認為D是箱男小時候的回憶，C與戶山葉子則可能存在他的想像中，總之並非箱男本人。
在這樣的前提下，箱男等同於窺視的慾望。箱子的窗口就像電影銀幕或是照相機的觀景窗
，箱男幾乎天天活在這種欲望的滿足，某種程度上也像是正在閱讀的讀者的縮影，我們不
也正在窺視著未知的另一種虛構生活，並從中獲得滿足。
此外，可能也是安部的作品經常翻拍成電影的緣故，內容與形式上不時想到電影。不可知
且經常切換的模糊身份敘事者，對應於不同鏡頭的切換與蒙太奇；〈然後，開幕的鈴聲未
響就劇終〉小節中，箱男與戶山葉子全身赤裸地緊貼，二．五公尺之內的距離僅能看見部
分，靠想像拼湊對方的全部（頁167），就像是特寫鏡頭，透過蒙太奇與觀眾想像組織影像
的連續性、彌補部分為整體。
《箱男》到了後三分之一幾乎是跳脫前面建立的敘事，走向超現實的夢境般抽象。爬了些
網路上的討論，這似乎是安部作品中稍微好入口的（？）。不免俗地，也有許多人將安部
的作品追溯至西方存在主義或荒謬劇場的脈絡，有興趣的板友也可以往這方向找書來看。
也歡迎板上前輩們多多推薦好書！（跪拜）
僅以超像布勒東會說出口的本句引文，獻給熱愛文字的書板板友們：
「想像往往可能是把對方引向真實的捷徑」（頁135）。
＊寫到最後有些凌亂，可能會再修改。
＊只讀過一遍的確有些部份看得霧煞煞，找時間會再讀一遍。
＊再來要看《燃燒的地圖》，有空再來分享讀後心得。（其實也要看心情，我就彆扭）
--
※ 發信站: 批踢踢實業坊(ptt.cc), 來自: 111.82.175.109 (臺灣)
※ 文章網址: https://www.ptt.cc/bbs/book/M.1625325169.A.5EF.html
感謝推薦！已記到書單中！
這次看的版本就是這個系列，還好學校圖書館找的到。最近聯經也有新譯本，但就沒有遠
行、遠景系列的完整了。第一次讀他的作品真的覺得很特別，感覺挺吃電波的。我剛好也
滿喜歡這種跳躍式的思考方式，敘事的斷裂跟留白也是意猶未盡，想看他其餘的作品！
竟然嗎！（砂女的DVD還躺在我的書架上，之後來看）
《牆》也滿常看到別人推薦的，聽說很像卡夫卡（？）， 先記到書單了，感恩。
（能看到同好好開心喔喔喔喔喔！）
※ 編輯: witchgaze (111.82.153.203 臺灣), 07/04/2021 13:56:57
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