【 我被關進了警局兩晚,不是我做錯了什麼,而是 #警察做錯了什麼?】
最近「#警察搜索程序」的討論很多,在我忙完奧斯卡的工作後,終於有空來分享一下,我一個月前才剛碰到的事情。
我被警察上銬、違法逮捕。
不只是九小時,我在警局關了 #兩個晚上。
就像是你們在電影中看到的那樣,我也算是「開箱」了一個看電影關警局的體驗流程啦。
《#黑暗騎士》中,小丑在監獄時雙手會緊緊銬在一起,不是在沉思計策,是手銬把你銬久了之後,自然手就會維持在上銬的距離。
我那幾天手都會不自覺地呈現這個姿勢。
在這兩天,除了完全沒有自由,不能聯絡工作上的事情,工作受影響,不能好好睡覺(手被銬在鐵條上,都是單手掛在空中睡),不斷地被警察威脅、言語 ㄎㄠ ㄙㄟˋ , 還看到有警察一直在說謊話,試圖恐嚇不懂法律的民眾。
我那天會碰到的事情,#你們也會碰到。
沒有違法的人,也會被違法的警察抓走。
現況就是,這幾天我們看到越來越多人站出來,分享他們的經驗,其中還包括了,理論上最了解警察的「檢察官」 (貼文在這邊:https://link.leftymovie.com/3e2xcq)
連檢察官都站出來分享違法警察的事情。
那我到底為什麼會被關呢?
是不是我做錯了什麼呢?
跟律師再次確認後,我們確定「是警察做錯了」。
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事情是這樣子的。
一個月前的晚上,在朋友的酒吧幫忙試新菜、試新酒後,我到了附近的另一間酒吧,跟一組喝多了的朋友打個招呼,然後送他們搭計程車。(為了他們的安全起見)
正在陪他們等 Uber 的時候,一組警察從旁邊經過,他們似乎看到我手上有電子煙,就衝了過來說,「#懷疑那個是大麻」,要把我帶走。
第一時間,#我馬上拿出手機來蒐證。
這個舉動馬上就激怒了他們。
「沒有罪的人幹嘛自保?」
我要強調,這是他們的第一個錯誤觀念,警察有秘錄器蒐證,但是只公布對他們有利的證據,其他就「國防布」,我們這兩天看到「黑衣人衝進警局」的新聞又一次發生。
(阿不然裝車用攝影機的,都是預謀要撞人嗎?)
也幸好這次都有蒐證到,不然我不敢寫這篇文章。
第二,我跟他們說,除非你們有「合理的理由」,不然我「#不同意搜索」。
根據《警察職權行使法》,警察有權調查我的身份,但是不能隨意動我的物品、搜索我。
所以我跟警察說,我的電子煙「#完全合法」!連尼古丁都沒有。
你要查證什麼我都願意配合,你要身分證我可以給你,但是你要搜索的話,我不同意,你堅持要搜索可以,但是要給我「臨檢異議單」。
(這是依規定,警察應該帶在身上的,但是警察通常不帶)
警察說: 「好啊! 你來這套,我知道啦! Youtube 看很多就對了。好啊,單子我給你,你讓我搜索,而且我還要抓你去警察局。」(掏出手銬)
我回答:
「可以,都可以。只要你的執法流程是正確的,我都可以配合。」
「你要身分證我也給你了,你要我去警察局我也可以,你要我上銬我也可以。」
「但是,你要跟我說理由是什麼?我犯了什麼法?」
然後我就被上銬帶走了!
當下都沒有講理由喔!
(後來還是沒有給我單子啊!!!!)(根本就沒帶)
到了警局,由於我持續錄影,並且持續問他們,到底你們為什麼可以直接把我上銬帶走,持續問了很久他們才脫口說出,因為「你這個就是大麻」啊。
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我是「#二級毒品現行犯」?
他們的理由如下:
1.依照 #經驗法則,我的電子煙,看起來就是大麻電子煙。
2.警察聞到我 #身上有大麻味。
這超級荒謬的!
1. 所有的電子煙的煙油都是長一樣的,就是淡黃、淡黃色的,我的連尼古丁都沒有,這連「藥事法」、「菸害防制法」都不能抓我,你怎麼確定我的電子煙就一定是大麻煙油?
2.他覺得我身上有大麻味,是超級主觀意識。
(這在今年得奧斯卡最佳短片的《遙遠的陌生人》裡面有同樣的警察誣賴手法。)
而且,不要說我當下根本連電子煙都沒抽了,哪來的大麻味。
酒吧門口就是吸菸區,就算現場他覺得有大麻味,怎麼知道是我發出的?
如果這兩點就可以把我上銬帶走,那未來你們拿著巧克力都可以被抓走。
因為
1.經驗法則,大麻巧克力就是這樣子。(啊就巧克力樣啊)
2.他 #覺得你身上散發大麻味。
這是極端案例啦,我相信一般警察不敢這麼扯。
但是,依照警察上銬我的兩點,你拿著香菸也會被上銬帶走。
因為
1.經驗法則,有大麻煙,大麻煙就長得像你手上的那樣。
2. #他覺得你身上散發大麻味。
所以,我堅決他們不能用這兩個理由把我上銬帶走,這些我都有在現場表示,並且錄影蒐證。
但是,有一個「說謊胖警察」,#直接搶走我的手機,不讓我錄影。
這點當然我也是抗議。
說謊的胖警察這時候拿出他們最常使用的騙術,因為「偵查不公開」,所以你不能錄影了。
在我指責他騙人之後,他們還是把手機還給我了。
(因為臨檢是行政調查,不能阻止人民對執法過程錄影紀錄)
被上銬帶去警局之後,他們才開始「查驗」我的電子煙有沒有含大麻。
第一次驗出來「沒有」,他們不死心,再驗第二次,顯示出來的也不是「紅色」的毒品反應,但是他們就指這個呈現「黃色」的結果說「這就是紅色」。
好! 不管他們為什麼要做兩次,到底有沒有動手腳,或是「指鹿為馬」的荒謬判定。
就法學理論上,警察應該確定我攜帶的是「大麻電子煙」,才能把我上銬帶走。
而不是,先把我上銬帶走,再去查是不是大麻。
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這就是「#程序正義」的部分。
大家都聽過「毒樹果實理論」,警察違法所得到的證據,甚至後續的證據,都像是長出來的毒蘋果,不能算證據。
「#毒樹果實理論」,就是為了要讓警察辦案需要照程序走,不然警察為了績效,都違法抓人先,再去補證據就好。
先抓人,再找證據。
他直接闖進你家,看你的電腦有沒有盜版電影。
他可以直接把你上銬帶走,看你手機有沒有奇怪的東西。
更實際的案例,就是先把你抓走,激怒你、讓你生氣,你再罵他,或是抵抗他們逮捕你時發生推擠,就是「#妨礙公務」定罪。(這次新聞的案例 +1)
這就是為什麼大家看法律電影時,故事都在講究「程序正義」,因為就是怕壞警察亂搞。
那台灣的法律跟美國一樣嗎? 台灣也是有的喔!
我在為 ETtoday 寫名家專欄,用影帝安東尼霍普金斯的《#破綻》,教大家「毒樹果實理論」時有提到。(https://www.ettoday.net/news/20121120/129430.htm)
寫《破綻》跟寫今天的分享都是一樣的,我想講的是:
「法律不會保護弱勢,法律只會保護懂它的人。」
今天我已經比很多人懂法普知識了,我都被「不遵守法律」的警察惡整、說謊,那更多人是完全不懂法律的,你碰到這種警察只會死得更慘,因為你不知道法律能保護你。
我希望透過這次的風波,大家能更關注「程序正義」。
警察抓壞人確實很辛苦,但是無限制地擴張權力,就會變成「只抓得到好人」,因為壞人有超級貴的律師團隊保護他,#而你沒有。
警察有好的,但是也有壞的,你永遠不知道你碰到的,會是哪個?
這個案件現在已經委託 「#李菁琪律師團隊」來處理,後續再慢慢跟大家分享。
他們也跟我說,2-4月是警方的 #毒品專案,所以很多警察為了績效、#拼業績,開始亂抓了,他們這陣子處理了幾個類似案件了。
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我雖然被關的兩天非常生氣,不過對我來說算是很有趣的一次經驗。電影裡面你看過的那些畫面,我都體驗了! 偵查室、地牢、新聞會出現的地方法院,或是跟其他罪犯關在同一間監獄(廁所在牢房裡面的那種),這些流程我都經歷了,還跟一位愛看電影的警察聊《#哥吉拉》電影聊很開心,跟一位打 #傳說對決 的警察分享打排位的心得。
也看到更多黑暗面,說謊胖警察對我的證據動手腳,對律師謊稱「檢察官要扣留我手機」(但是後來檢察官表示:沒有),還有其他警察「們」聽到我要抗告,各種手法恐嚇我、整我,這些都相當精彩,未來有機會再慢慢寫,這篇只是冰山一角。
至今我的手機,依舊被他們扣留著。
幸好,我透過各種方式已經把證據檔案傳出來了,這也是精彩的救援故事,改天教大家怎麼自保。
警察也是人,我能理解他們在做他們覺得對的事情。
但是,執法的人員,理論上要更遵守法律才對。
只是,惡質警察的陋習,會被「#學長學弟制」給傳承下來,或是長官給施壓下來,就像最近「證據影片被誤刪」的事件一樣。
這六年,有 #兩百多件 警察違法被送辦。
如果沒有更多人在意,那這些事情就會一再發生。
History repeats itself,因為沒有人願意站出來制止他們。
不要每次都等到出人命,才有人大聲齊呼,那都為時已晚。
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感謝看完這篇長文的你,也感謝每一位在當時深夜,對我緊急救援、為我擔心的朋友們。
連律師費、交保金也都是靠朋友們的支援才籌到。
有朋友建議我不要寫出來, 因為你不知道風向會變怎樣,也不知道未來會怎麼被警察針對。
還是一樣這句話:
「法律不會保護弱勢,法律只會保護懂它的人。」
不懂理財的人不會有錢,不懂法律的人不會被保護。
你還沒碰到,不保證你不會碰到。
我會繼續跟大家分享,這些可以保護你的法律常識。
#RightIsRight
#程序正義本來就是你的權利
#法律只會保護懂它的人
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後續消息:
【你不知道,不代表他不存在】 https://www.facebook.com/leftymovie/posts/311479847008848
【執法人員,真的不用知道法律嗎?】
https://www.facebook.com/leftymovie/posts/312006220289544
【自救篇】如果再次發生,我會怎麼做? #五件事教你自保
https://www.facebook.com/leftymovie/posts/312824990207667
【結果出爐】 無罪不起訴! 檢察官認證我尿檢藥檢全過
https://www.facebook.com/leftymovie/posts/330118401811659
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連載再開!
【警察復仇記:大陣仗直接違法,警察未到記者先到,抹黑戰開始:#說好的偵查不公開 呢?】
https://www.facebook.com/leftymovie/posts/399701008186731
同時也有14部Youtube影片,追蹤數超過23萬的網紅2分之一強,也在其Youtube影片中提到,主題:台灣人走到哪吃到哪!老外看了超傻眼?! 最新【2分之一強】節目收看►►https://bit.ly/2Z0sopB 來賓:Julie、亮哲、蔡逸帆 各國代表:夢多、安祖、萬德龍、吳子龍、舞陽、金炳秀 台灣人走到哪吃到哪,出國旅遊也一樣?!加拿大計程車上不能吃東西,萬德龍買的麥當勞只能丟掉?蔡...
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一直很懷念小時候透過家裡那台有拉門(可上鎖)的大同電視看港劇的日子,1982到1984兩年間,從《楚留香》到《天龍八部》八齣港劇,在我的心裡一直有個專屬的空間,他們的主題曲到現在仍令我念念不忘,旋律常不經意縈繞心頭、久久不散。於是,我製作了這段近18分鐘的影片,盼能藉此與大家重溫美好的童年回憶,也希望您在看完影片之後,幫我分享出去,讓更多的人可以一同懷舊,謝謝您!
台灣自從中視在1982年4月18日播出了轟動一時的《楚留香》之後,當時三家無線電視台(中視、華視、台視)開始在週六或週日晚間輪流播放港劇,一直到1984年4月1日《天龍八部》播映完畢,為期整整兩年。
在這短短的兩年內,老三台總共播放了8部港劇,依序為《楚留香》、《琥珀青龍》、《楊門女將》、《英雄出少年》、《飛鷹》、《十三妹》、《天蠶變》與《天龍八部》,其中有6部是香港30多年來一直佔有「慣性收視」的無線電視(TVB)出品,只有華視播出的《琥珀青龍》、《天蠶變》兩部是由無線電視的對手「麗的電視」(1982年9月改名為亞洲電視) 出品。
在《天龍八部》播畢後,有鑑於港劇對於同一時段的國內自製節目造成收視率的衝擊,國內演員工會要求新聞局向三家電視台下令禁止播放港劇,於是《天龍八部》便成了這兩年「港劇輝煌時期」的休止符。
1982年,中視因負責製播「金鐘獎」頒獎典禮,為迎合國際化趨勢,特別製作了「金鐘獎外片觀摩展」,而港劇《楚留香》便在此展中以粵語原音播出了首兩集,結果大受好評,於是中視決定正式購入台灣地區播映權,並以國語配音版本播出。
《楚留香》於1982年4月18日星期日晚間在中視播出時,創下70%的超高收視率,從此台灣便捲起了一股港劇旋風!當時只要一到週末晚間八點,計程車司機不載客、夜市小販不擺攤,全都待在家裡看戲,主題曲旋律傳遍大街小巷,以「萬人空巷」形容之並不為過,連犯罪率都因而驟降。
王天林監製的電視劇《楚留香》於1979年在香港無線電視台首播,共65集,主要演員包括:鄭少秋(楚留香)、趙雅芝(蘇蓉蓉)、高妙思(李紅袖)、廖安麗(宋甜兒)、吳孟達(胡鐵花)、夏雨(姬冰雁)、關聰(無花)、汪明荃(沈慧珊)、黃樹棠(中原一點紅)、程可為(高亞男)。
鄭少秋在劇中飾演主角楚留香,其風流倜儻、英勇機智的形象深植人心,至今仍是許多觀眾心目中不二的楚香帥。
港劇《楚留香》改編自古龍原著《鐵血傳奇》(後來改名為《楚留香傳奇》),劇情和原著有多處不同,其一是汪明荃飾演的角色沈珊姑,名字改為沈慧珊,戲份也大增;另外,香帥多了一項絕技「彈指神功」;後期劇情變動幅度極大,包括蘇蓉蓉被改成是殺手組織派來臥底的殺手,同時也是楚留香最心愛的女人,但蘇蓉蓉卻因為救香帥而死,讓楚留香痛不欲生。故事最後,楚留香為了拯救武林,終於振作起來,與眾人合力消滅了罪魁禍首高太君。
中視在1982年4月18日至8月8日的每週日晚間8點至10點播出《楚留香》的國語配音版本(每集2小時,共17集),然後由華視接檔,於1982年8月21日至10月9日的每週六晚間9點30分至11點30分播出(每集2小時,共8集),也就是說,當年中視與華視兩家電視台以將近半年的時間(共25集),接力將整齣《楚留香》播完。
華視在《楚留香》下檔之後,將麗的電視的《琥珀青龍》重新剪輯為每集兩小時的國語配音版本,於1982年10月16日至11月27日的每週六晚間播出,共7集。
當時華視欲利用《楚留香》的高人氣來拉抬接檔戲《琥珀青龍》之收視率,便在《楚留香》最後一集播完後,緊接著播出《琥珀青龍》第一集,但由於時間非常晚,《琥珀青龍》第一集播完已是半夜一點多,結果不少觀眾跟華視反應沒辦法看完,於是華視只好在隔週重播《琥珀青龍》第一集,而不是接著播第二集。
根據衆多古龍迷的討論,《琥珀青龍》應是改編自古龍所著的武俠小説《白玉老虎》,因各處橋段都極爲神似,只是形象不同而已。主要演員有姜大衛、伍衛國、陳秀雯、蔡瓊輝、葉玉萍、姜寧與徐少強等人。主題曲「知你難呼救」是由當年報名第一屆亞洲電視藝員訓練班的何家勁所演唱的。
《楊門女將》是TVB製作的古裝電視劇,由王天林監製、杜琪峰編導、王晶編審,汪明荃、馮寶寶、楊盼盼、曾慶瑜、關聰、石修等人主演,於1981年7月27日至1981年8月28日在無線電視翡翠台首播,共30集,台視在1982年12月11日至1983年2月26日播出國語配音版本。粵語版主題曲由汪明荃主唱,國語版主題曲則是由李佩菁主唱。
台視在1983年2月26日晚上8點到9點播出《楊門女將》大結局後,緊接在當晚9點到10點播出同樣由TVB製作的古裝武俠劇《英雄出少年》第一集,然後一直到4月2日期間的每週六晚間8點到10點播出此劇。
港劇《英雄出少年》由邱家雄監製,石修、董瑋、苗僑偉、黃杏秀、歐陽佩珊、黃日華等人主演,全部共20集,該劇於1981年10月19日至11月13日在無線翡翠台首播。
《英雄出少年》描述少年洪熙官(石修飾演)、方世玉(董瑋飾演)與胡惠乾(苗僑偉飾演)三人的英雄事蹟。值得一提的是,後來在香港演藝圈大放異彩的的無線五虎將,在本劇中出現了四虎;苗僑偉飾胡惠乾,黃日華飾少年乾隆,兩人對手戲不多,而當時仍未成氣候的劉德華和梁朝偉則是飾演少林弟子,在劇中只有驚鴻一瞥。
然後,中視在1983年4月9日至6月4日期間的每週六晚上8點到10點,播出香港電視劇《飛鷹》的國語配音版本,這部古裝武俠劇集於1981年8月31日在無線電視台首播,李鼎倫監製,全部20集,由鄭少秋、趙雅芝、陳玉蓮、黃曼凝、苗僑偉、董瑋、關海山等人主演。
《飛鷹》講述丁嵐與倪天兒兩人如何在正邪不兩立的局勢當中,完成有情人終成眷屬的任務。趙雅芝在劇中那款「雲想衣裳花想容」的扮相,著實驚為天人,而當時尚未演出小龍女的陳玉蓮也參演了此劇,稚氣未脫並帶點嬰兒肥的她,看起來靈動慧黠,其俏皮可愛的模樣與後來在1983年《神雕俠侶》裡所詮釋的冰山美人小龍女,完全給人截然不同的感覺啊!從1978年的《倚天屠龍記》到1979年的《楚留香》,再到1981年的《飛鷹》,鄭少秋與趙雅芝這對螢幕情侶總算能在戲劇裡擁有一個圓滿的快樂結局。
1983年的香港TVB電視劇《十三妹》由蕭笙監製、趙志堅與張志華編劇,黃杏秀、翁美玲、湯鎮業、任達華等人主演,全劇共20集,1983年1月24日至2月18日在無線翡翠台首播。主題曲「巾幗英雄」由顧家煇作曲、黃霑填詞、葉麗儀主唱(國語版主題曲「十三妹」由林靈主唱)。當年中視在播畢《飛鷹》之後,便緊接著以《十三妹》接檔,於1983年6月11日至7月30日期間的每週六晚間8點到10點播出,一集播出兩小時,共8集。
難得又是一齣以俠女為主題的戲劇,而且還改編自古典小說《兒女英雄傳》,理應創下高收視,然而華視卻在同時段推出由衛子雲、周雅芳主演的自製武俠劇《七巧遊龍》,結果兩者幾乎打成平手,因此許多台灣觀眾對於《十三妹》的印象是模糊的,而港劇的收視率自此落至34%左右的水準。
《十三妹》的女角們包括了黃杏秀、李琳琳、楊盼盼等,台灣觀眾對她們還算熟悉,飾演男主角的湯鎮業則是是第一次透過戲劇在台亮相(不過他後來在《天龍八部》裡演出的段譽給大家的印象比較深刻),任達華在那時候仍名不見經傳,而當年尚是新人的翁美玲,在劇中十分可愛討喜,難怪隨後即以《射鵰英雄傳》的黃蓉一角在香港演藝圈大放光芒!
接著,華視在1983年8月6日至11月26日的每週六晚上8點至10點,播出由麗的電視製作之電視劇《天蠶變》的國語配音版本,港星徐少強及顧冠忠因為飾演主角雲飛揚而聲名大噪,由關正傑演唱的同名主題曲也因此在台灣成為家喻戶曉的經典廣東歌。
古裝武俠電視劇《天蠶變》由蕭笙與麥當雄擔任監製,徐少強、伍衛國、苗可秀、馬敏兒、余安安、顧冠忠等人主演,全劇共60集,1979年7月9日至9月28日在麗的電視首播;值得一提的是,電視劇《天蠶變》在播出之後,劇本被改寫為武俠小說,乃香港電視史上第一部被改編為武俠小說的電視劇,《天蠶變》小說的作者為黃鷹。
當年《天蠶變》在拍攝期間,由於飾演雲飛揚的徐少強受到所屬電影公司的慫恿而突然神隱,製作單位亦無法在拍攝上遷就徐少強,最後決定由邵氏出身的顧冠忠接拍,飾演破繭而出的雲飛揚,才讓《天蠶變》得以繼續拍攝下去,而劇情亦安排「練成天蠶功會令人容貌大變」來將主角換人一事合理化。
最後,台視在1983年12月4日至1984年4月1日的每週日晚間8點至10點播出TVB電視劇《天龍八部》的國語配音版本,而這也是台灣老三台在1982至1984年的港劇熱潮裡所播出的最後一部港劇,當時台視播出《天龍八部》的收視率甚至超越了同時段的華視常勝軍《綜藝100》。這齣由TVB在1982年攝製的古裝武俠電視劇改編自金庸武俠小說《天龍八部》,由蕭笙擔任監製,此劇分為兩部,第一部《天龍八部之六脈神劍》有30集(1982年3月22日至4月30日首播),第二部《天龍八部之虛竹傳奇》有20集(1982年7月5日至7月30日首播),兩部合計50集。
《楚留香》主題曲(楚留香)
曲:顧嘉煇 / 詞:黃霑 / 唱:鄭少秋(國語版:王強)
《琥珀青龍》主題曲(知你難呼救)
曲:奧金寶 / 詞:盧國沾 / 唱:何家勁(國語版:孫豪)
《楊門女將》主題曲(楊門女將)
曲:顧嘉煇 / 詞:黃霑 / 唱:汪明荃(國語版:李佩菁)
《英雄出少年》主題曲(英雄出少年)
曲:顧嘉煇 / 詞:鄧偉雄 / 唱:關正傑(國語版:余天)
《飛鷹》主題曲(飛鷹)
曲:顧嘉煇 / 詞:鄧偉雄 / 唱:鄭少秋(國語版:王強)
《十三妹》主題曲(巾幗英雄)
曲:顧嘉煇 / 詞:黃霑 / 唱:葉麗儀(國語版:林靈)
《天蠶變》主題曲(天蠶變)
曲:黎小田 / 詞:盧國沾 / 唱:關正傑(國語版:劉文正)
《天龍八部之六脈神劍》主題曲(倆忘煙水裡)
曲:顧嘉煇 / 詞:黃霑 唱:關正傑、關菊英(國語版:青山、張鴻)
《天龍八部之虛竹傳奇》主題曲(萬水千山縱橫)
曲:顧嘉煇 / 詞:黃霑 / 唱:關正傑(國語版:關正傑)
伴隨著戲劇的高收視率,這些港劇的主題曲亦被傳唱於台灣的大街小巷,至今仍讓當年看過這些港劇的人們記憶深刻。雖然當年台灣播映這些港劇時,都會另請台灣的歌手將主題曲翻唱為國語版本,不過我還是比較喜歡原汁原味的粵語版本,現在,就讓我們一同來欣賞這些令人回味無窮的「原聲原影」港劇主題曲吧!
同場加映:國語版港劇主題曲串燒
https://www.facebook.com/zhangzhesheng/videos/600318986663114/
奇巧計程車電影 在 一頁華爾滋 Let Me Sing You A Waltz Facebook 八卦
今天是楊德昌導演逝世十四週年,對於他,已無須談論太多,最好的方式就是直接去看那些電影,去看他鏡頭下的臺灣,以及臺灣的種種具象的、抽象的、冰冷的、紛亂的人事物,推一本書《再見楊德昌》,然後,推他所有的作品 ——「我們何其幸運地生長在這個不幸的時代。(We are luckily unlucky.)」
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以下非建議順序,單純列出幾部,先來看《#青梅竹馬》。
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吳念真說:「其實楊德昌有一核心主題:時代變革中,人在其中的生存到底適不適合?孝賢扮演的角色是在迪化街賣布的,正尋求一種轉變,思索要不要到國外做生意,但受限於個人認知或本身的性格,註定會受到挫折。有一場在 Pub 的戲,那些知識份子在講些無聊的笑話,對方聽到他是賣布的,不屑的態度溢於言表。阿欽也是被時代所犧牲,他年輕時候是打少棒的,後來少棒沒了,他也就完了。
⠀⠀⠀⠀⠀
有一天,我去天水路找朋友,看到一個傢伙在賣甘蔗汁,他竟把攤子整個推到路上來賣,警察前來驅逐,他不肯挪動,警察無計可施便走了。那個攤子上掛了三張照片,都是他跟蔣經國握手的畫面。出於編劇本能,我就去跟他聊天。他說,他從中學時代就被抓去練拳擊,成為國手,有一年,準備赴加拿大參加奧運,但那年加拿大已經和中國建交了,竟拒絕台灣代表團入境。台灣大隊人馬在日本等簽證,等到最後仍然沒能參加。回來後,他就去當兵了,退伍之後,什麼都不會。他說:『我要生活啊!我為了國家這樣練拳擊,練到最後也沒有機會!』那張照片就是他參賽前受蔣經國召見所拍下的。他覺得國家沒有照顧他,他這一輩子都毀了。
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我把這個故事講給楊德昌聽,他覺得很有意思,後來還很高興打電話給我,說:『我們應該把這個弄出來,我已經想到題目了!』他常這樣,劇本還沒想之前,想題目、想海報、想工作人員要穿的 T 恤想得很高興,像小孩子一樣。他講了一個題目我覺得很棒 ───《業餘生命》。亦即三十歲之後的生命全是業餘的,因為生命在此之前已經過完了。以演藝界的人為例,可能三十歲之前所有掌聲就已經得光了。《青梅竹馬》裡,阿欽那個開計程車的角色基本上就是業餘生命,是一個挫敗的人。
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你吞不吞的下那口氣?會否覺得自己被虧待?」
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接著看《#牯嶺街少年殺人事件》。
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楊德昌導演刻劃著純真的失落、道德的崩毀與理想主義者的殞逝,那時候的人們極其壓抑絕望、迷惘挫敗,無力改變現狀的父母將一切希望放在孩子們身上,用功讀書成為唯一一條出路,不安瀰漫的社會氛圍似乎一觸即發,族群對立,械鬥滋事,然而始終沒有人死的像個英雄,只能活著見證自己變成一個惡人,變成一個被大時代殺死的恐怖份子。
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因此在一則撼動社會的情殺案件背後,不只關注著 1960 年代的日常生活,同時掀開存在於社會新聞裡的人之價值,透過鏡頭探問著究竟是什麼樣的環境、是什麼樣的因素,導致一個毫無前科的高中生成為滿身血污的殺人兇手?帶有史詩氣勢的《牯嶺街少年殺人事件》,英文喚作「A Brighter Summer Day」,重點就在「Brighter」,有比明亮更明亮之處,周遭就有比黑暗更黑暗之處,手電筒光線所及成為光明與希望,也因太過刺眼只能看見一半的真相,其他陰影滿布的地方則彷彿更加混沌不清,潛伏一旁的暴力蠢蠢欲動,價值觀不停偏斜擺盪,無論大人或是孩子都難以在顛沛流離中想像未來的自己的樣貌。
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小四澄澈而直接的雙眼於卡奇色制服堆裡顯得格外與眾不同,比起同齡的朋友他略顯沉默壓抑,臉上讀不出任何情緒,沒辦法真正融入不良少年的幫派核心,也沒辦法過著完全遠離紛擾的學生生活,不上不下的成績只能考上建中夜校,就如生於公務員外省家庭的狀況。張家的父母無可挑剔,媽媽勤儉持家,爸爸有自己不容動搖的原則,不但適時傾聽孩子的想法,為孩子據理力爭,也身體力行教導下一代做人必須光明磊落問心無愧,自己的未來要憑著自己的雙手決定。
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直到警備總部的人登門將父親帶走的那一天,直到白色恐怖真正在張家掀起驚濤駭浪的那一天,一顆又一顆的大型冰塊靜置走廊,一疊又一疊的空白稿紙擺在眼前,以失去時間感的精神壓力呈現人們漸漸產生斷裂的過程,原來國家比任何人都更清楚我們的人生,原來個體的命運從來不掌握在自己手中,原來過去深信不疑的公理正義都是滿紙荒唐言,比起貧窮,絕望才會真正讓人變得滄桑、憔悴、黯淡與不堪,只見他茫然盯著桌上的食物,卑微請求老師網開一面,再也抬不起頭面對如此踐踏人性的國家與社會。
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舉凡善良、公平、正義等擲地有聲的名詞,並非有錢人的餘裕或底層者的嘲諷,也不是崇高空泛的道德標準,那些拚命守護的,就是為了下一代的目光與希望,往往等到事情發生了,才會知道父母對孩子造成的影響有多麼深遠。Honey 不惜代價對抗、維繫小四最後一線理智的,都是小明,是純真與救贖的象徵,然而一句當頭棒喝「我和這個世界都是一樣不可改變的」,意志的斷裂巨大到再也無法挽回,不可以被人瞧不起,不可以被世界的醜陋吞噬,那一把短刀殺死了愛,殺死了過去的小四,也殺死了一切理想中的美好期許,時代將青春、信念摔得粉身碎骨,只留下了選擇在風中搖擺的草,殘破地隨波逐流。
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而後看《#恐怖份子》。
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不安、疏離、壓抑、暴力、無解,交疊在楊德昌質樸且暖色調的台北日常恐怖之中,鏡頭下這群人困在無限循環、一成不變的日子裡,他們以為人生應該要有另外一種模樣,不缺物質的執意追求虛幻的精神生活,手頭不寬裕的以為擁有金錢便能迎來新的起點,是每位理想主義者不偏不倚走向憤世嫉俗,也就是恐怖份子的過渡期。
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「在他鏡頭下的台北是一個很雜亂的、拼湊的城市,沒有統一的建築與美學。楊德昌有句名言:『我們何其幸運地生長在這個不幸的時代。』身為戰後這一代,我們經歷過台灣非常破落而貧窮的階段,早期又面臨戒嚴,必須反抗威權、反抗貧窮、反抗這個破敗的城市,由此給我們帶來力量。」
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吳念真認為,臺灣最好的電影有兩部,一是楊德昌《恐怖份子》,二是侯孝賢《童年往事》。
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在看似平靜的舊時台北,參差不齊的老舊公寓比鄰錯落,以槍聲劃破天際,也以槍聲劃下句點,三條故事線有條不紊地穿插、糾纏,慢慢收攏成一個故事,巧妙透過後設手法導向亦真亦假的結局。李立中和周郁芬一對中產階級夫妻,有潔癖的先生雖然收入足以餬口,但自私自利的他職場始終不順遂;婚後求子不得,足不出戶的妻子專注於撰寫小說,卻因生活百無聊賴而坐困愁城,無法突破寫作瓶頸,一日,一通匿名來電,讓她下定決心為自己的生活做出改變。來電的就是位混血少女,也是楊德昌開始構思《恐怖份子》的契機,如實反應台灣當年美軍駐紮的時代背景,母親活在逝去的西洋老歌之中,年紀輕輕的淑安則與不良少年為伍,為了金錢成為行竊慣犯,長期遊走在法律邊緣。因一條故事線再衍生另一條故事線,又因另一條故事線而發展出另一個完整的世界,家庭寬裕的少年攝影師小強愛上內心虛構的神秘少女形象,拼拼湊湊出看似合理的故事,每個人看見了部分的真相,每個人也同時被蒙在鼓裡。
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「什麼是虛構?什麼是真實?風一吹,照片中的人就變得零碎,彷彿她是拼湊而來的。整個城市也是一樣,這是一個拼湊的世界,每個人看到的都只是一部分,並非真實的全貌。」
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女孩凝視著自己的照片,照片裡的眼神斜斜盯著男孩的位置,男孩從那處望向了女孩,三個畫面在短短幾秒的剎那建構出抽象而立體的空間,似乎時而行走於夢境,恍惚置身於現實,台北就宛若一個庸俗沉悶、乏善可陳的夢,彼時是,現在仍是,人人嚮往自由,人人求而不得,無論你腳踏實地過日子,或是企圖與眼前困境對峙,都無可避免一步一步靠近背後的深淵。
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「片中,大台北瓦斯球代表的是一個快要爆炸的東西,暗示著危險,楊德昌鏡頭下的城市好像都走在邊緣上,隨時會發生狀況,跟他的個性很像,因為他事一個很敏感、細膩的人,看什麼事情都覺得不太對勁。就像《一一》裡頭,洋洋喜愛拍人家背部,這其實貫穿了他所有創作,楊德昌在看人的時候,總看到別人沒看到的面向。」
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最後,我們看的是《#一一》,最喜歡的一部。
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以婚禮開始,以葬禮作結,這些都是平凡無奇隨處可見的生活,也會發生在我們成長過程中的事,卻以溫柔的電影語言交織成文化背景之下的共同回憶與課題,在多年後依舊發人深省。簡家的主要收入來源是撐起台灣經濟奇蹟的代表性族群之一,也就是中產階級與中小企業,無須終日為錢勞心傷神,但人生不會因此而少些煩惱。爸爸 NJ 和幾名同儕合夥開創一間電腦公司,妻子敏敏是標準的家庭事業兩頭燒的職業婦女,兩夫妻膝下育有正在就讀北一女的女兒婷婷,和八歲的兒子洋洋,這一家人面對小舅阿弟的婚禮的同時也面臨長輩的腦溢血昏迷,NJ 甚至在圓山飯店巧遇了初戀情人阿瑞。
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這個壓抑的中年男子,幾乎可以說是吳念真的化身,NJ 的父親形象,也可於李安「父親三部曲」中清楚察覺,傳統定義中一家之主的特質,如此衝突而缺乏溝通的家庭樣貌,從不同時代、不同年齡層都能窺見父親威權角色與早期家庭結構的瓦解。努力撐起一個家的背後,也有我們未曾發覺的浪漫餘暉,是不是人總有一天都需要在現實生活與理想愛情之間擇一呢?
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在 NJ 與阿瑞的日本、婷婷與胖子的台北交織成了愛情詩篇,此端是自己久別重逢的年輕歲月,彼端則是女兒摸索愛情的未知期待,彷彿換了一個時空,婷婷也經歷了爸爸曾經走過的路,只是可能在愛與不愛之間就這麼毫不留情地一分為二。生活在台北,任誰都曾去西門町看電影,任誰都曾踏過無數次的武昌街,任誰都曾獨自佇立在車燈閃爍的路邊拼湊破碎的心,任誰都曾在吵雜壅擠的世界裡備感孤獨。
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《一一》是時代的縮影,從街道、天橋、紅綠燈平凡的日常畫面裡我們看到光陰流逝的證據,也感受著台北獨特的城市韻味。《一一》更是社會的縮影,每個角色在我們生活中都不陌生,有先上車後補票,也有發乎情止乎禮,有看似美滿的家庭,也有複雜紊亂的鄰居,有為求利益不擇手段的嘴臉,也有盼以真誠待人的無奈。
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「誠意可以裝,老實可以裝,交朋友可以裝,做生意可以裝,那這個世界上還有什麼是真的?」短視近利、投機取巧,許多企業奉行利益擺第一的宗旨,公司需要賺錢是天經地義,卻非以長久經營的角度思考,於現在的食安危機、黑心食品、詐騙猖獗、缺乏國際競爭力等層出不窮的問題上浮現,畢竟有所得的同時都必須付出代價,這些代價都將落在下一輩的肩頭上。NJ 憤而掛上電話,拒絕接觸公司決策,也許惱怒的不只其他人的反反覆覆,而是此類罔顧未來和台灣商譽行為,如此成就經濟起飛錢淹腳目的共業,之後則必須由洋洋這個世代的年輕人慢慢償還。
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耐人尋味的名稱「一一 A One And A Two」,無論指的是兩個人、人與人,還是存在於每個角落的二元對立,也就是洋洋始終想捕捉的「後腦勺/看不見的後面」,都給人異常豐富的留白與思考空間,好與壞、對與錯、愛與不愛、真誠與偽裝、年輕與遺憾、喜宴與喪禮、送往與迎來,從楊德昌的鏡頭之下感受到的,是每個人看似互動密切又形影疏離的灰色地帶,更隱約透露出了一種反璞歸真的成熟心境。
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(本文引述的文字除電影台詞外皆出自王昀燕《#再見楊德昌》一書。)
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