伏爾泰說：「每當第一遍讀一本好書的時候，我彷彿找到了一個朋友；當我再一次讀這本書的時候，彷彿又和老朋友重逢。」
好書就像是好朋友，且讓我介紹我最近認識的「新朋友」們！
＃感謝朱敬一老師與朱宗慶老師邀請寫序，讓我搶先閱讀兩位老師精采新書
＃po一本你最近買的書challenge
01. 朱敬一，《維尼、跳虎與台灣民主》（印刻）
02. 夏琳，《停下來的書店》（逗點文創結社）
03. 栩栩，《忐忑》（雙囍出版）
04. 陳思宏，《佛羅里達變形記》（鏡文學）
05. 高俊宏，《拉流斗霸—尋找大豹社事件隘勇線與餘族》（遠足文化）
06. 鴻鴻主編，《爵士詩選》（黑眼睛文化）
07. 薛化元，《民主的浪漫之路—雷震傳》（遠流）
08. 楊双子，《我家住在張日興隔壁》（寶瓶文化）
09. 艾莎‧威克福斯，《另類事實：關於知識和它的敵人》（春山）
10. 朱宗慶，《玩真的！朱宗慶的藝術文化必修課》（時報出版）
11. 平路，《間隙：寫給受折磨的你》（時報出版）
12. 陳培豐，《歌唱臺灣：連續殖民下臺語歌曲的變遷》（衛城出版）
13. 陳柔縉，《大港的女兒》（麥田）
14. 余英時，《史學與傳統》（允晨文化）
15. 七等生，《我愛黑眼珠》（印刻）
16. 張隆志主編，《跨越世紀的信號2：日記裡的臺灣史（17-20世紀）》（貓頭鷹出版）
17. 鄭宜農，《孤獨培養皿》（有鹿文化）
18. 凱薩琳‧瑟倫，《平等式資本主義的勝出》（經濟民主連合）
19. 張卉君、劉崇鳳，《女子山海》（大塊文化）
20. 謝凱特，《我媽媽做小姐的時陣是文藝少女》（九歌）
21. 阿尼默，《情批》（大塊文化）
22. 黃俊隆，《放下人設，人生別急著找答案：迎接人生下半場的50道練習題》（早安財經文化）
23. 吉姆‧修托，《影子戰爭》（左岸文化）
24. 曾耀慶，《玦：孿生》（蓋亞）
25. 鄭維中，《海上傭兵：十七世紀東亞海域的戰爭、貿易與海上劫掠》（衛城）
26. 陳宛茜，《我們不在咖啡館：作家的故事，第一手臺灣藝文觀察報導》（遠足文化）
27. 馬翊航，《山地話》（九歌）
28. 蔡素芬，《藍屋子》（聯經）
29. 若林正丈、吳密察，《台灣對話錄 1988-2020》（玉山社）
30. 英張，《採集人的野帳1》（蓋亞）
31. 瑪里亞娜‧馬祖卡托，《萬物的價值：經濟體系的革命時代，重新定義市場、價值、生產者與獲利者》（時報出版）
佛羅里達變形記 在 [心得] 《樓上的好人》 三部曲的副歌- 看板book 的八卦
《樓上的好人》 三部曲的副歌
作者: 陳思宏
出版社: 鏡文學
有讀: https://readfromtheotherside.blogspot.com/2022/07/blog-post.html
這大概是我近期以來看過的，最為接近「懸疑」這兩個字的小說了。
這是作者既《鬼地方》後，夏日三部曲的最後一部小說。我閱讀這三部曲小說，第一
部曲《鬼地方》是驚艷，第二部曲《佛羅里達變形記》是困惑，第三部曲，這本《樓上的
好人》，則是有著重複的微微厭膩感。我還是很願意在翻開書本後繼續閱讀下去，只是這
本小說，除了結局最後的揭露爆點外，再也無法給我太多當時閱讀《鬼地方》的驚喜。
這就像是把《鬼地方》的骨架取出，再重新添加肉體，還魂而成的小說。一樣是姐弟
，一樣是炎熱的急欲逃離的腐爛台灣鄉下小鎮，一樣是柏林，一樣是最後的道歉與自由…
…如果是單純因為《鬼地方》而想閱讀這本小說的讀者，我會建議用借閱的方式先試讀，
再來考慮要不要把所有的三部曲收完。
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夏日三部曲
有時候會想，這三部曲的構想，是作者的原意還是當初出版的目標？因為，儘管定義
為夏日三部曲，每一本小說之間，最共通的部分就是開頭的「夏日」這兩個字。小說中一
定會出現炎熱的意象，所有的文字敘述，都是基於台灣夏日那種炎熱汗水夾背悶濕臭味黏
稠不堪的感受，角色的情緒爆烈，都源自高溫下炙烤的厭世思緒。三本小說，都借由轉換
角色視角，切換時間軸，不斷堆疊起來的角色自白來層層推進，最後引燃，在最終章放出
大煙火。不管在敘述方式還是在架構上，這三本小說可以說是相當雷同，但在劇情上，他
們又沒什麼關聯--就是三群角色在炎熱舞台上各自演繹各自的故事。
三個故事，起點都在台灣，終點與轉變，幾乎都是在外國完成。
在《鬼地方》中，小弟在柏林得到愛，殺人，監禁，帶著轉化走回家鄉，觸動姊姊們
的心緒。
在《佛羅里達變形記》裡，最為美好、青春最盛，氣焰最囂張脆弱的青少年（小說嫌
這還不夠，必須得賦予傳統上最吉利的龍子龍女身份），被有錢的父母送去美國，轉化成
一群擁有不堪秘密的人。
在最後一部曲，這本《樓上的好人》中，姐弟的童年窗上在德國被攤開撫平，被彼此
接納、原諒，這不只是精神上的走出去，在實際的地理位置上，他們也的確是走出去了，
走離台灣，走離作者筆下我們羲之的那個炎熱充滿窒息人情的台灣鄉下。
而我感覺作者是不喜歡台灣到有點崇洋媚外的。最根源的傷害都在台灣鑄就，在外國
（尤其德國）得到撫慰。在三本書中都能找到近似的情節。
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好是單數。人卻是複數。
這本書的作者善於為角色貼標籤。美麗，醜陋，噁心，可憐，潑婦，聰明，愚笨……
將這些誇張的、五顏六色的標籤聖誕樹似的掛在角色身上，在緩慢推進，反復回憶的劇情
之下，製造強烈的戲劇效果。
像是姊弟三人的母親，美麗就是美麗，就算窮困，還是能依靠外貌養家活口。用苦命
，安一顆傳統的心，用刀子口，將留下來的女兒內心千刀萬剮。而身為女主角的林老師，
醜就算了，身材扁平，個性不討喜，動不動就嘔吐，起疹子，還會落下巴，以低劣不避談
骯髒的口吻講述故事，對身旁的人、事、物都施以暴虐的厭惡。以及標準＋９的大弟，偷
東西，賭博，欠債，和黑道扯上關係，所有社會能貼上的混混標籤都放上去，作為對比的
小弟就斯文儒雅，以天才之姿降臨彰化小鎮，什麼都會，什麼都難不倒，最後成為一個柔
弱的、絕對的受害者。這些形象鮮明的角色，配上作者爆裂般的譬喻手法，在敘事上，創
造了獨樹一格的特色，也因此在眾多的書目裡，我依舊願意閱讀這樣的一本小說。
不過，在這本小說中，主角一家就是把《鬼地方》角色關係精簡化，再添骨肉而成。
儘管《樓上的好人》利用母親的筆記本來穿插家族的過往故事，但基本上還是和《鬼地方
》的回憶方式沒有太大的差別。反而是，在鬼地方中敦促讀者繼續翻閱，層層疊疊的爆點
故事，在《樓上的好人》中變成好人們的個人簡介。
好人們的故事彼此沒有連接感，讀者不斷地看到女主角自憐自艾，看見姐弟的沈默疏
離，但少了互相交疊、將謎團解開又逐步增加的敘事架構，就算劇情最終的煙火再劇烈，
再令人拍手，整本讀完的驚艷感還是不及《鬼地方》。
這大概是撇除重複的主角背景設定之外，我認為《樓上的好人》失策的地方。
:P
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叫我阿姨。耶~
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