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會面韓國瑜遲到25分？日學者打臉：突然換地點
#貓貓編：市府道歉了，大家怎麼看？
●韓國瑜稱等25分！日學者狠打臉 高市府急道歉
https://news.ebc.net.tw/News/politics/177102
最新藝人八卦動態快追蹤【東森娛樂IG】
https://bit.ly/2VAqzOt
韓國瑜 松田康博研究室/ Yasuhiro Matsuda （Official）
#韓國瑜 #日本 #高雄市政府
▍差點被公職耽誤的藝術家！
#提案on_the_desk #6月號 #驚人細節 #好險好險
日本新銳畫家Matsuda Ken並非美術背景出生，
以創作動植物共生的畫作聞名的他，
首次推出作品集收錄一百張插畫作品及創作手稿！
松樹與鯨魚的融合共生、企鵝和鵜鶘殘繞同幅畫作，
一起細看每張創作藏了多少自然萬物
《マツダケン作品集》►https://eslite.pse.is/TFLZP
#新刊出版 New release!
Voices of Photography 攝影之聲
Issue 29 : #被攝影史──成為影像的台灣
History of the Photographed:
Taiwan as an Image
延續我們對於攝影史的關注，本期審視屬於我們自身的攝影經驗──被攝影的歷史。從台灣的殖民史出發，自十九世紀中葉以降歷經的人類學調查採集、二十世紀初隘勇線推進下的暴力顯影，到帝國博覽會裡的「台灣」意象與人種展示──這是一段最為系統性地將台灣影像化的初始時期。我們如何成為被攝影的對象？如何化為一具科學標本和一幅想像圖騰？如何在視覺上被納編（或排除）於國族與文化的整頓編程，並糾結至今？此一影像的潛歷史──被攝影的歷史──是我們返視「攝影史」的一處起點。
藉此，本期試圖反詰「歷史」，思考致使我們「成為影像」、「進入攝影史」的支配與佈局，嘗試突破以往「攝影（者）的歷史」框架，開啟我們的「被攝影（者）的歷史」覺察，或許將能發現對我們而言更為重要的攝影的歷史遺產，生成屬於我們的另翼影像史觀。
專題中收錄的影像與文論，標記了我們在「被攝影」的歷史經驗裡的複雜和衝突──我們從已故人類學者胡家瑜對早年台灣人類學田野調查至戰後發展的介紹專論開始，探看影像採集的知識化歷程及當代意涵；黃翰荻追尋日本人類學者鳥居龍藏與森丑之助在殖民年代的台灣原住民族群踏查足印，細述二人巨大的歷史身影；高俊宏在總督府「理蕃時期」的諸多「討伐」寫真帖中，重新諦視「歸順者」肖像裡的幽微目光；瓦歷斯．諾幹以解／反殖民書寫，展現自身與族人生命經驗裡實切的影像歷史感知；松田京子則以東京拓殖博覽會中對殖民地的活人陳列展演，析解形塑「台灣」的視覺策略。
本期Artist’s Showcase單元，我們與藝術家葉偉立進行長篇訪談，呈現他這些年來以行動介入所構成的獨特影像場域，記錄其未曾間斷的勞作沉思。而在影像論述單元，本期新闢由影像研究者李立鈞執筆的科學攝影專欄，揭示平時隱沒在科學實踐中的「影像問題」，首篇從圖繪細菌與拍攝細菌在十九世紀引發的論爭談起，一探科學家對於攝影「客觀性」的認知辯證。謝佩君接續前期對於影像／視覺理論的引介，深入闡論歐美學界近年如何反駁過去以視覺機具作為現代性發展的線性觀點。黎健強探究香港攝影源流的連載系列，揭載「作為影像的香港」在1850年代末首次出現於可供西方觀眾賞玩的遠東立體照片。此外本期亦特邀黃建宏撰文紀念近期辭世的法國哲學家貝拿爾．斯蒂格勒，記述其影像哲理綿延的技術與時間之論。
在本期出版（焦頭爛額）之際，也正是《攝影之聲》邁入第十年的開端，回想起來真是一段不可思議的旅程。感謝所有的讀者共同撐起這份小刊，也要再次感謝參與《攝影之聲》、支持我們的朋友與工作伙伴，給予我們面對艱困的勇氣，繼續在蜿蜒的道路上行進。
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購書 Order | http://bit.ly/vop-29
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As we continue on the topic of the history of photography, we turn to our own photography experiences in this issue – our history of being photographed. It takes root in Taiwan’s colonial history, from the collection of anthropological surveys in the 19th century, to the acts of violence at the defence lines as they pushed on during the Japanese colonial era in the early 20th century, as well as the exhibition of the “Taiwanese” imagery and ethnicity at various expositions held during the Japanese colonial rule. These form the beginnings of a systematic effort to visualize Taiwan. How did we become the photographed, a scientific specimen, a totemic image? How did we become visually part of (or excluded from) the rectification process of nationality and culture, that continues to trouble us till now? The veiled history of such an image – the history of being photographed – guides the beginning of our journey of looking back at the “history of photography”.
With this, we attempt to cross-examine “history” and think through the control and disposition that led us into “becoming an imagery” and “going into the history of photography”, hoping to break free from the existing framework of “the history of the photograph(er)” and enlighten our awareness of the “history of the photographed”. We reckon this could allow us to discover the historical heritage of photography that is even more important to us and generate our very own alternative view of the history of photography.
The collection of imagery and essays in this series marks the complexity and conflicts in our historical experience of “being photographed”. We begin with the late anthropologist Hu Chia-Yu’s field research of Taiwan’s anthropology from the early years to the post-war period as we explore the knowledge-based development and contemporary meaning of imagery collection. Huang Han-Di traces the footsteps of Japanese anthropologists Torii Ryuzo and Mori Ushinosuke in their study of the Taiwanese indigenous peoples in the colonial era, detailing the historical impact that they had. Kao Jun-Honn takes a second look at the faint gaze in the eyes of those who had pledged allegiance, as captured in the many portraits of the “submissives” kept at the Governor-General’s office during the Japanese rule. Walis Nokan expresses his and his fellow people’s real perception of the history of photography as they had experienced it in his de-/anti-colonization writings. Matsuda Kyoko analyses the visual strategy of shaping “Taiwan” through the living displays at the Tokyo Colonization Exposition of 1912.
In this issue’s “Artist’s Showcase”, we feature an in-depth interview with artist Yeh Wei-Li, showing our readers his unique field of imagery that extends from his art of intervention, a record of his neverending contemplation with regard to labor and art. Moving on to essays on visual imagery, we present a new scientific photography column by imagery researcher Lee Li-Chun, who unveils the “imagery problem” that underlies scientific practice, beginning with cognitive dialectics of “objectivity” of photography by scientists that stemmed from the debate sparked by illustrating and photographing bacteria in the 19th century. Hsieh Pei-Chun continues with her introduction to imagery/visual theory from an earlier issue, and explains in detail how Western academia has refuted the existing linear view of visual machinery as a modern development. Edwin K. Lai’s series on the origins and development of Hong Kong photography tells us about the first 3D photograph from the Far East that aimed to entertain a Western audience with “Hong Kong as an image” in the late 1850s. In addition, we specially invited Huang Chien-Hung to commemorate the French philosopher Bernard Stiegler, who had recently passed, and the continuous techniques and time that stems from his philosophy of imagery.
At the same time as we (run off our feet to) prepare for the publication of this issue, Voices of Photography is going into its 10th year, and what an incredible journey it has been. We sincerely thank all our readers for keeping us going, and express our heartfelt gratitude once again to all our friends and partners who have worked with us and given us the courage to overcome our difficulties to march on on this winding road.
空音によるショーン・メンデスの「Wonder」のカバー。
オリジナルの楽曲はこちら
https://umj.lnk.to/ShawnMendes_WonderNS
ショーン・メンデスは、カナダのトロント出身、22歳のシンガー・ソングライター。
過去に出したアルバムは全て全米1位を獲得、世界中で合計2000万枚以上のアルバム売り上げ枚数を記録している。
そんな彼の4枚目のアルバム『Wonder（ワンダー）』の12月4日（金）発売に先行して、シングルとしてリリースされた「Wonder」をカバー！
＜本人コメント＞
空音です。
カバーとして完成に至るまで、原曲をめちゃくちゃ聴いたのですが、彼が歌詞で伝えたい事を日本語にするのにはかなり難しいと思いました。
それはShawn Mendesが伝えたい事を変に日本語にしてしまって、語弊を招いてしまうかもしれないと感じていたからです。
なので、僕は今回もし｢Wonder｣の楽曲内で主人公とされてる人間がいるのであれば、その人間と自分自身を照らし合わせてアレンジし、歌詞を書こうと思いました。
正解かは自分でも分かりませんが、僕なりにShawn Mendesの｢Wonder｣という曲と完成までしっかり向き合い、作らせて頂きました。
Shawn Mendesに最大限のリスペクトを。ありがとう。
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4組の若者アーティストが、 ショーン・メンデスのラブソングをそれぞれの解釈でカバーしファンに届けてゆくプロジェクト
『もしぼくが、 もしわたしが、ショーン・メンデスだったら』
この楽曲を、どんな気持ちでどのような場所で、だれのことを思って、歌うのだろう。
若手人気アーティストにショーン・メンデスの曲を解釈してもらい、 楽曲の歌い方から全てを委ねたうえでカバー動画を制作していくトリビュート企画です。
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Lyrics by 空音 (SORANE)
Video Director: Loyal Won
Director of Photography: Kai Yoshihara
Drone Operator: Kazuma Ogura
Hair & Make Artist: Kazushi Matsuda (Parkiiing)
Hair & Make Assistant: Fumiya Sano (Parkiiing)
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空音
Official Site: https://sorane-official.com
Instagram: https://www.instagram.com/sorane_c6c/
Twitter: https://twitter.com/0_sorane_6
#空音 #ShawnMendes #Wonder
สวัสดีค่ะ AKKOค่ะ AKKOไปเที่ยวที่ลาวมานะคะ~~~!
サワディーカー！AKKOです。
夜中の更新ごめんなさーい！
バンコクからラオスのビエンチャンという街に行きました!!
ラオスのオススメ屋台飯とコスパ良好の宿を紹介します！
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2014年の夏からタイのバンコクに住んでいます。タイの素敵なところ、日本の素敵なところを世界中の人に広めたい！
【Instagram】▶akiko_ _matsuda
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AKKO's theme song by Avocado Industry
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タイの方には日本の情報を、
日本の方にはタイの情報を楽しく伝えます！
2018年7月11日より運行を開始する、小田急ロマンスカー「GSE」第2編成。
https://www.odakyu.jp/news/o5oaa10000019exv-att/o5oaa10000019ey2.pdf
6月7日から8日にかけて、豊川の日本車輌から新松田まで甲種輸送が行われました。
西浜松からは、2月に国鉄色に塗り替えられた、EF65 2066が牽引しました。
今回は第1編成とは異なり、小田急線内が他の車両による牽引ではなく自走で回送されたため、新松田駅の到着ホームが4番線となりました。
Odakyu 70000 series "GSE" at Shin-Matsuda Station.
https://en.wikipedia.org/wiki/Odakyu_70000_series_GSE
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