【Cyberpunk瀑布流中的阿基拉】#葉郎電影徵信社 #舊文重貼
33年前1988年7月16日上映的《阿基拉》開啟了Cyberpunk歷史性的新一頁，但往前追溯Cyberpunk這個類型轟然而生的真正「原爆點」則是1982年：
這一年，英國導演Ridley Scott剛剛完成他命運多舛卻立刻成為經典的電影《Blade Runner 銀翼殺手》，美國科幻小說家William Gibson剛剛開始寫那部破天荒的Cyberpunk經典小說《Neuromancer 神經漫遊者》，日本漫畫家大友克洋剛剛開始在講談社「週刊Young」連載他的漫畫《阿基拉》。
「基本上所有的電影都是其他電影的副本。」《Ghost in Shell 攻殼機動隊》導演押井守說過。漫畫《阿基拉》、電影《銀翼殺手》、小說《神經漫遊者》之間互為副本的複雜關係更不是三言兩語說得清楚的。
▇ Cyberpunk革命的第一槍：《銀翼殺手》
1982年6月在美國首映、7月在日本上映的《銀翼殺手》是1982年這場科幻革命的第一聲槍響。
科幻文學史上非常有名的公案是：1982年科幻小說家Williams Gibson買了張票去電影院看《銀翼殺手》，開演20分鐘後他就嚇得逃出電影院。因為他發現自己已經寫了三分之一的小說《神經漫遊者》基本上就建構在幾乎一模一樣的世界觀中，自己的小說出版之後一定會被認定是《銀翼殺手》的副本。
Gibson立刻手刀衝回家裡，先後改寫了十二次，才在兩年後推出這本讓自己得到「Cyberpunk教父」封號的小說處女作。
多年後Gibson和Scott終於有機會碰面聊聊各自的靈感來源，才發現他們的世界觀「撞衫」的真正原因：他們都深愛法國漫畫大師Moebius筆下的未來世界。
《銀翼殺手》導演Ridley Scott不僅仰慕Moebius，事實上還和Moebius合作過。Scott先前已經延攬Moebius為《異形》擔任美術設計（劇本還是出自於Moebius名作《The Long Tomorrow》同一名劇作家）。本來《銀翼殺手》的美術也會由Moebius操刀，雖然最後因為檔期因素未能付諸實現，但《銀翼殺手》裏頭那些影響電影美學三十年的城市景觀和視覺風格仍然無處不是Moebius的影子。
另外一名大受《銀翼殺手》震撼的是大洋另外一岸的漫畫家大友克洋。電影在日本上映時大友克洋已經開始構思幾個月後要開始連載的《阿基拉》，許多視覺元素的重疊使得幾年後《阿基拉》電影在美國推出時被宣傳為「足以和《銀翼殺手》相提並論的霓虹城市夢魘」。
大友克洋不僅僅因為《銀翼殺手》而間接受到Moebius影響，事實上他早就是Moebius鐵粉，而且還和Moebius成為莫逆之交，一直都想改編Moebius的作品。《阿基拉》漫畫中那些有別日本漫畫傳統的誇張的線條構圖、陰暗的未來城市景觀、寫實的角色設計都深受Moebius的影響。2012年Moebius過世時，大友克洋還文情並茂地發文紀念他，說拜託Moebius先在天上等一會兒，以後天上重聚時哥兒倆再來把酒言歡話家常。
所以《銀翼殺手》或許是1982年Cyberpunk第一聲槍響，但顯然法國漫畫大師Moebius才是扣板機擊發子彈的那個藏鏡人。
▇ 失控生長的科技力量：《阿基拉》
「漫畫連載的時候我必須用每一期的內容去拓展城市的尺度和深度。但拍電影的時候就可以一次把這些元素結合起來，看起來更真實可信。」大有克洋回憶。《阿基拉》被拍成動畫時裡頭的東京已經比漫畫中更像《銀翼殺手》中的洛杉磯Cyberpunk景象，更多霧霾，更多霓虹燈，更多全像投影廣告的科技元素。
有別於《Star Trek 星際爭霸戰》那種明亮樂觀的科幻電影傳統，《銀翼殺手》和《阿基拉》的共同背景都是陰暗殘破的反烏托邦城市。
《阿基拉》的核彈末日景像尤其令人怵目驚心。
身為世界上唯一一個遭受過核武攻擊的國家，失控的科技力量一直都是日本動漫的熱門主題。大友克洋正是從他的兩個前輩身上取經：橫山光輝的《鐵人28號》和手塚治虫的《原子小金剛》都是在講科技在戰爭中的濫用以及在和平時代的其他用途。「28」這個關鍵字出現在《阿基拉》中不是意外，就像「ATOM」這個關鍵字出現在他另外一個漫畫《Fireball ファイヤーボール》中一樣。
日本一方面在戰爭期間成為核彈的受害者，戰後經濟奇蹟也受到核能發電的助益（然後多年後又因為核電再次成為核能的受害者）。戰後經濟奇蹟替日本帶來用不完的現金，連帶使得無論應用科技和城市建築都以不可思議的速度瘋狂生長。
事實上史上最貴的動畫電影《阿基拉》也是這個幾乎病態的經濟奇蹟副產品，等到大友克洋下一次再為同樣造價高昂的《Steamboy 蒸氣男孩》找投資人時日本經濟已經泡沫化，募資已經是難上加難。
這種失控的生長之下，東京成為全世界最Cyberpunk的城市。
少為人知的小故事是：大友克洋在製作《阿基拉》電影期間邀請了「Cyberpunk教父」William Gibson從美國飛到到東京參觀他的工作室。
比《The Matrix駭客任務》早了15年就寫出虛擬神經網絡戰爭情節的William Gibson其實過著非常低科技的生活，連電腦長什麼樣子都還沒見過。他的高科技小說都是用最低科技的打字機完成的。他後來津津有味地回憶當年在大友克洋的東京辦公室親眼見到人生第一台傳真機透過電話線傳送圖形的不可思議，以及在任天堂公司參觀了最新的個人電腦的驚奇。在Gibson眼中，東京就是Cyberpunk大觀園。
▇ 城市神經網絡的資訊瀑布流：《神經漫遊者》
「現代日本就是一個Cyberpunk之都。日本人不僅深知這個特質，而頗樂在其中。我永遠記得我對澀谷的第一眼，某個年輕的日本記者帶我去那裡，他的臉沐浴在來自數以千計的廣告看板的陽光之中——那些高聳入雲、不斷爬行的廣告資訊流中，他興奮地說：『你看看！你看看！這就是《銀翼殺手》的城市啊～』真的就是，實在太顯而易見了。」Gibson回憶起他受大友克洋邀請前往東京的那個夏天。
他後來稱之為「Cyberpunk之夏」。
Gibson自己的小說《神經漫遊者》的故事開始於一個位於地底下的未來日本城市「千葉市」。「對我來說城市本身就是最具典型的科技。你要有足夠的物資和科技才能興建並維持一個城市，只有這時候我們才夠格稱為一個值得注意的物種，因為這時候我們的文化才真正變得多元化。」
《銀翼殺手》中2019年的洛杉磯是以東京、香港這些1970~1980年代正在爆炸性瘋狂生長的人造巨獸當成樣板。
《阿基拉》中2019年的新東京則來自大友克洋在1960~1970年代在東京街頭所見所聞。高中畢業就來到東京的大友克洋親眼見證了1964東京奧運過後東京經歷的激烈轉變，於是將學生示威、飆車族、政治運動、幫派份子、無家可歸的青少年以及另外一次誤打誤撞猜中的東京奧運放進2019新東京裡頭。詭異的是類似的事情其實也發生在2008年奧運前後的北京，如今輪到北京也成為一個病態生長的Cyberpunk之都。
這些新舊並陳、雜亂生長、社會緊張無所不在的城市孕育了1982年的《阿基拉》、《銀翼殺手》和《神經漫遊者》（雖然後者還要改寫12次才在兩年後出生），構成Cyberpunk 1.0的世界觀基礎。
好萊塢主流還要花十幾年時間消化、繼承這三個超前時代的作品中的世界觀，以及環境崩潰、身體改造、意識潛流、人類進化、人工智慧、托拉斯極權等等Cyberpunk議題，才終於產出好了萊塢自己的「副本」：Cyberpunk 2.0電影風潮的另一聲槍響——《駭客任務》。
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cyberpunk香港 在 Fw: [閒聊] 誤闖進Cyberpunk潮流的香港九龍城寨- 看板movie 的八卦
※ [本文轉錄自 C_Chat 看板 #1OphKpkc ]
作者: patdolye (patdolye) 看板: C_Chat
標題: [閒聊] 誤闖進 Cyberpunk潮流的香港九龍城寨
時間: Mon Mar 20 00:43:26 2017
香港九龍城寨是夾在現代金融都巿裏的三不管真空地帶.
香港本地人幻想他是罪惡之城,建築密度和外觀,讓外國人嘖嘖稱奇.
城寨1993年已經清拆,留下的影象變成Cyberpunk潮流裏的一個符號.
看歷史發展,九龍城寨其實是一個扣緊了幾代基層民眾的社區
剛好聽到一個電台節目介紹九龍城寨,有興趣不訪看影片 https://goo.gl/WzxsbJ
(城寨發展從23:36開始,關於文化電影的部份從49:00開始
字幕請用"Chrom apps Subtitles For YouTube" https://goo.gl/Kkbt3u )
以下擷取節目內內容分享
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一點歷史背景
在香港 我們對城寨的想像就是這麼來的
「三不管」 : 英國政府不管 中國政府不管 香港政府不管
一個公共權力消失,無論政治、法律,都存在一個真空地帶
英政府取香港作殖民地,清政府保留九龍寨城做他們的行政機關
有清軍駐守,寨城旁邊是一些圍村,
城寨是從清朝的兵營,慢慢變成一個村落,再發展成一個奇特的建築物
1946-49 國共內戰, 5、60年代大躍進、文革,大量逃難而來的人,
在香港落腳城寨,慢慢成為一個自給自足的社區,
大家互相扶持,是一個不見天日的舊樓森林裏的基層社會
到高峰期,這只有幾個藍球場大的地方,住三萬人,甚至是全球人口密度最高的地方,
真的匪夷所思
城寨社區空間
城寨外觀頗嚇人,而且有一種很超現實的感覺,他有兩個特點
第一 他是一座不斷生長的建築物
因為他容易有違章建築,這些不斷新增的違章建築
讓城寨好像一顆樹,種了下來會生長
過一段時間去看又有新的違章建築
像有機生長的建築物
第二 他是一個垂直的社區
城寨面積很小,怎麼住三萬人?
所以他空間向上發展,社區是垂直的
除了住人,也是自給自足的社區
有老人院,有教會,醫生,牙醫,中醫,西醫,無牌西醫
還有幼稚園,小朋友在裏面上學,當然那些幼稚園老師不受政府規管
城寨體驗
節目主持人親友住在城寨,總結他的城寨活動經驗,留下幾個深刻印象:
第一很臭
第二 永遠上面會滴水
第三 黑漆漆 進去以後不知道時間
第四 迷宮
親戚住在城寨裏面,去過一次 ,第二次,第三次 ,第四次進去還是找不到要去的地方.
舊啟德機場就在有九龍城,
上天台一看,飛機飛過的時侯,飛機的底部掠過頭頂,幾乎觸手可及
主持人親友住在龍津義巷 旁邊是一個玩具工廠,
城寨曾經有很龐大的無牌食物工場,做腸粉、魚丸、牛丸、燒賣等等
相熟的牛丸廠,常常送來鮮味的煮牛丸湯汁
對主持人,城寨曾經是一個冒險樂園 ,一個很多玩的吃的地方
一個現今香港慢慢消失的庶民社區
大眾刻意標榜城寨的「三不管 」,
這三個字引人遐想,讓人覺得他處於無政府狀態
城寨文化符號
在電影動漫找到的城寨影像,就是破破的中文招牌,
鐵锈色的外牆,橫向的水管,暗黑的燈光
這種暗黑詭秘的異國情調,跟三不管的遐想,
和科幻小說裏的潮流 cyberpunk結合起來
造就了城寨 在被清拆三十年之後
仍然在整個流行文化裏變成一個符號
在科幻小說、動漫、電影,Cyberpunk的主軸
就是電子世界裏科技對人的宰制、控制
主角有一種無政府主義反抗英雄的形象
懂得資訊科技,去反抗像George Orwell<<1984>>裏的Big brother,
Big brother無所不在,而cyberpunk的主角英雄,就去對抗科技對人的控制
在科幻小說的潮流裏 未來的世界是兩極的
一邊是科技帶來的進步形像, 摩天大廈、先進的交通系統、資訊系統
但是同時存在一個地下陰暗, 殘破不堪的無政府世界
Cyberpunk的主角身處的一種貧富尖銳對立的兩極世界
如果一個老外來香港旅行
降落在深水埗或者城寨 接著坐地鐵到金鐘 到中環
基本上會覺得是兩個世界,可是那段車程只是半個小時
香港在視覺上能夠充份體現這種對立的
<<攻殻機動隊>>的導演押井守曾經在訪問裏講過
以香港、城寨舊樓做實景
他覺得能體現到未來, 當科技宰制人類後呈現的反抗
一種存在於地下世界的狀態
城寨的特色,不自覺地和科幻潮流相通,變成一種未來世界的元素
外國人對城寨有異國情調的遐想,香港人念念不忘是一種已經消失了的 香港庶民生活。
現在的香港還有的,在深水埗,以前的砵蘭街,廟街,吳松街等等
城寨留下的文化符號
最終 在清拆二十幾年後
城寨留下的文化符號是什麼
第一 是很多移民來到香港 相濡以沫庶民的世界
一個不像香港的地方,遺世獨立的地方
裏面的人胼手胝足 互相扶持生存的一段歷史記憶
但同時他指向未來
如果他跟科幻小說裏cyberpunk的意思相近的話
正正因為大家想像他是一個無政府狀態 一個三不管地方
有著地下秩序 龍蛇混雜
很多奇人異士藏在那裏 大隱隱於巿
又帶著一種嚮往自主的反抗精神
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參考資料
書本:<<黑暗之城 城寨的日與夜>>
原本:<<The city of darkness>>
作者是長駐香港工作的加藉攝影師及英國建築師,作者為城寨這項目成立的網站:
https://cityofdarkness.co.uk/
華爾街日報的專題,info graphics非常出色:
https://projects.wsj.com/kwc/
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※ patdolye:轉錄至看板 Hong_Kong 03/20 00:45
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※ 轉錄者: patdolye (88.217.180.107), 03/20/2017 01:24:04
※ 編輯: patdolye (88.217.180.107), 03/20/2017 01:27:31
※ patdolye:轉錄至看板 HK-movie 03/20 01:30
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