[#GLOsBlog🇹🇼] 在國際關係以外，其實我很喜歡音樂，尤其是現場Live House的氣氛。無論是爵士樂還是電子搖滾，都能令人從現實煩囂中暫時解脫。上週我們請了一隊澳洲地下樂隊The Last Dinosaurs來香港演出，場地在「Hidden Agenda2.0」TTN，當晚我卻身在台北，在另一間Live House，有另一種感受。
這間Live House名叫EZ5，在台灣音樂家有殿堂級地位，就是全滿要站立，能夠容納的大概也就一百人。酒吧1991年開始營業，創辦人表示是仿效英國利物浦的The Beatles聖地，提供與現場觀眾密切互動的音樂；駐場歌手大都出過唱片，或是大型歌唱比賽得獎者，實力無庸置疑。同時這也是木人巷，唱紅了不少台灣音樂人，包括黃小琥、彭佳慧、A-Lin等；年前曾在此聽回歸的黃小琥現場演出，和觀眾零距離的窩心，相當動人。在過去十年，我次到台北，都會找一個晚上到EZ5，觀眾大都是下班的台灣白領，三三兩兩，邊聽歌邊低聲聊天，偶爾和台上打成一片，充滿台式小確幸。
然而，自從台灣對大陸開放自由行，一切就慢慢改變。初時是個別自由行大陸客慕名到來，就像我們初時也是朋友介紹朝聖，無論在哪個層面，這都是好事，駐場歌手也成了兩岸三地交流的中介，常規歌曲多了《海闊天空》和《One Night in Beijing》。但不久後，EZ5出現在「大陸遊客十大來台推介」一類清單，聽說老闆也登陸上海開了分店，來的大陸客開始是一批一批，氣氛，就再不一樣。
這自然不代表大陸遊客不懂音樂。恰恰相反，近年上海、廣州那些現場Live House質素奇高，圈子蓬勃，品味也很好。但當台北Live House選擇一般大陸遊客為目標群組，而不是與音樂圈配對，就出現了期望落差。像這次到EZ5，外面赫然泊了一架旅遊大巴，一行二十多人的大陸團友將之當作「團餐」，坐在場內正中心位置，旁若無人高聲談話，就是台上樂手演唱時，也不住站起來敬酒，極其失禮。不用上綱上線，相信就是上海的Live House，也不會容許這種行為。
但望向侍應，一律無動於衷，這令人更失望。不過兩年前，來到這裏用手機拍照，侍應必會走過來阻止，說不要騷擾台上演出。但現在來者打卡為主、音樂為次之又次，所有人都以手機誇張地打卡，然後無視台上，整個氣氛，就變成市集。可以想像的是，台灣本地人來得越來越少，Live House要繼續生存，又只能更依賴遊客，週而復始。台上歌者自然也有情緒，不斷說一些無意識的自嘲：「要是沒有你們，就沒有我的今天，反正大家也不在乎我說什麼是不是……」
表面上，這是經濟現象，但其實和網絡生態也異曲同工。當台灣開放大陸自由行，遊客數量有了保證，才是要更精準定位的時候；只要定好了，既能保持品牌、又能開拓市場，才是雙贏。一旦偏離原有航道，就像社交媒體專頁為了「呃like」，混淆了原有受眾，失去本來市場，即使短期有了業務增長，長線卻得不償失。
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