女朋友
很多年以來，當被問到，「你的人生有沒有一件後悔的事」，我多半自以為豪情萬丈地回說，「沒有。決定就是承擔，不言悔。」
但是現在，如果你問我是否後悔過什麼，有的，美君，我有兩件事。
黃昏玉蘭
第一件事發生的時候，你在場。
天色漸晚，陽台上的玉蘭初綻，細細的香氣隨風游進屋裡。他坐在沙發上。
他愛開車帶著你四處遊山玩水，可是不斷地出車禍。這一回為了閃躲，緊急煞車把坐在一旁的你撞斷了手臂。於是就有了這一幕：我們三人坐在那個黃昏的客廳裡，你的手臂包紮著白色紗布，淒慘地吊在胸前。你是人證，我是法官，面前坐著這個低著頭的八十歲小男孩，我伸手，說，「鑰匙給我。」
他順從地把鑰匙放在我手心，然後，把準備好的行車執照放在茶几上。
完全沒有抵抗。
我是個多麼明白事理又有決斷的人啊。他哪天撞死了人怎麼辦。交出鑰匙，以後想出去玩就叫計程車，兒女出錢。
後來才知道，我是個多麼自以為是、粗暴無知的下一代啊。你和他這一代人，一生由兩個經驗鑄成：戰爭的創傷和貧困的折磨。那倖存的，即使在安好和靜的歲月裡，多半還帶著不安全感或者心靈深處幽微的傷口，對生活小心翼翼。一籃水果總是先吃爛的，吃到連好的也變成爛的；冰箱裡永遠存著捨不得丟棄的剩菜。
我若是用心去設想一下你那一代人的情境，就應該知道，給他再多的錢，他也不可能願意讓計程車帶著你們去四處遊逛。他會斬釘截鐵地說，浪費。
從玉蘭花綻放的那一個黃昏開始，他基本上就不再出門。從鑰匙被沒收的那一個決斷的下午開始，他就直線下墜，疾速衰老。
上一代不會傾吐，下一代無心體會，生命，就像黃昏最後的餘光，瞬間沒入黑暗。
只是母親
第二件後悔的事，和你有關。
我真的可以看見好多個你。
我看見一個紮著兩條粗辮子的女孩，跟著大人到山上去收租，一路上蹦蹦跳跳，時不時停下來採田邊野花，又滔滔不絕地跟大人說話，語音清脆和滿山嘹亮的鳥聲交錯。
我看見一個穿陰丹士林旗袍的民國姑娘，在綢緞舖裡手腳俐落地剪布賣布，儀態大方地把客人送走，然後叉腰跟幾個蠻橫耍賴的士兵當街大聲理論，寸步不讓。
我看見一個神情焦慮的婦人手裡緊緊抱著嬰兒，在人潮洶湧的碼頭上盯著每一個下船的男人，尋找她失散的丈夫；天黑時，她蹲在一條水溝邊，拎起鐵鎚釘釘子，搭建一個為孩子遮雨的棚屋。
我看見一個在寒冬的清晨躡手躡腳進廚房做四個熱便當盒的女人。我看見一個姿態委屈、語調謙卑，為了孩子的學費向鄰居朋友開口借錢的女人。我看見一個赤腳坐在水泥地上編織漁網的女人、一個穿長統雨靴涉進溪水割草餵豬的女人。我看見一個對丈夫堅定宣布「我的女兒一樣要上大學」的女人。我看見一個身若飄絮、髮如白芒的女人，在丈夫的告別式上不勝負荷地把頭垂下……
我清清楚楚看見現在的你。
你坐在輪椅中，外籍看護正在一口一口餵你流質的食物。我坐在你面前，握著你滿布黑斑的瘦弱的手，我的體溫一定透過這一握傳進你的心裡，但同時我知道你不認得我。
我後悔，為什麼在你認得我的那麼長的歲月裡，沒有知覺到：我可以，我應該，把你當一個女朋友看待？
女朋友們彼此之間做些什麼？
我們常常約會——去看一場特別的電影，去聽一次遠方的樂團演奏，去欣賞一個難得看到的展覽，去吃飯、去散步、去喝咖啡、去醫院看一個共同的老友。我曾經和兩個同齡女友，清晨五點摸黑到寒冷的擎天崗去看日出點亮滿山芒草。我曾經和幾個年輕的女友，在台東海邊看滿天星斗到凌晨三點。我曾經和四個不同世代的女友，在沙漠裡看檸檬黃的月亮堂堂從天邊華麗升起。我曾經和一個長我二十歲的女友，在德國萊茵河畔騎腳踏車、在紐約哈德遜河畔看大河結冰。
我有寫信的女友，她寫的信其實是一首一首美麗的詩，因為她是詩人。我有打電話的女友，因為她不會用任何電子溝通。來電話時只是想說一件事：我很「悶」；她說的「悶」，叫做「寂寞」，只是才氣縱橫的她太驕傲，絕不說自己寂寞。有一個女友，從不跟我看電影聽音樂會，但是一個月約吃一次午飯。她是我的生活家教。每次吃飯，就直截了當問我有沒有問題需要指點。令人驚奇的是，她每次的指點，確實都啟發了我。她外表冷酷如金屬，內心又溫潤如白玉。
而你，美君，從來就不在我的「女朋友」名單裡。
你啊，只是我的母親。
親密注視
一旦是母親，你就被放進「母親」這個格子裡，定格為我人生的後盾。後盾在我的「後面」，是保護我安全、推動我往前的力量，但是因為我的眼睛長在前面，就注定了永遠看不到後面的你。
我很早就發現到這個陷阱——我是兩個兒子的「後盾」，在他們蓄勢待發的人生跑道上，落在「母親」那一格的我，也要被「看不見」了。所以十五年前我就開啟了一個傳統——每一年，和他們一對一旅行一兩次。和飛力普曾經沿著湄公河從泰北南漂到寮國，也曾經開車從德國到法國到義大利到瑞士，跟著世界盃足球賽一場一場地跑。和安德烈曾經用腳步去丈量京都和奈良的面積磨破了皮，這個月我們即將啟程去緬甸看佛寺，一個一個地看。
兩個人的旅途意味著什麼？自由。如果我去探視他們，他們深深嵌在既有的生活規律裡，充滿屬於他們的牽絆，再怎麼殷勤，我的到訪都是外來的介入，相處的每一個小時都是他們努力額外抽出的時間，再甜蜜也是負擔。
兩個人外出旅行，脫離了原有環境的框架，突然就出現了一個開闊自由的空間。這時的朝夕陪伴，不論長短，都是最醇厚的相處、最專心的對待，並肩看向窗外，探索人生長河上流動的風光。
十五年中一次一次的單獨行旅，我親密注視著他們從少年蛻變為成人，他們親密注視著我從中年踏進了初老。
找不到
有一天走在維也納街頭，綠燈亮時，一抬頭看見燈裡的小綠人竟然是兩個女人手牽手走路，兩人中間一顆心。維也納市政府想傳達的是：相愛相婚的不必是「兩性」；兩人，就夠了。停下腳步，人們不斷地從我身邊流過，我心裡想的，是你：當你還健步如飛的時候，為什麼我不曾動念帶你跟我單獨旅行？為什麼我沒有緊緊牽著你的手去看世界，因而完全錯過了親密注視你從初老走向深邃穹蒼的最後一哩路？
為什麼我解放了自己卻沒有解放你？為什麼我願意給我的女朋友們那麼多真切的關心，揮霍星月遊蕩的時間，卻總是看不見我身後一直站著一個女人，她的頭髮漸漸白，身體漸漸弱，腳步漸漸遲，一句抱怨也沒有地看著我匆匆的背影？
為什麼我就是沒想到要把你這個女人看做一個也渴望看電影、喝咖啡、清晨爬山看芒草、需要有人打電話說「悶」的女朋友？
我抽出一張濕紙巾，輕輕擦你的嘴角眼角。你忽然抬頭看我——是看我嗎？你的眼睛裡好深的虛無，像一間屋子，門半開，香煙繚繞，茶水猶溫，但是人已杳然。我低頭吻你的額頭，說，「你知道嗎？我愛你……」
那是多麼遲到的、空洞的、無意義的誓言。所以我決定給你寫信，把你當做一個長我二十六歲的女朋友——儘管收信人，我找不到。
——龍應台《天長地久》2018，天下雜誌出版
#天長地久龍應台
順從電影 在 [好雷] 順從或是抵抗—《未來犯罪》 - 看板movie 的八卦
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這是我的第二部柯能堡，第一部是《裸體午餐》。不知道是湊巧，或是柯導演寫劇本的一致性。從《裸》到《未》，分明是兩部劇情毫無關聯的電影，我所見聞到的事物幾乎可以說是同種同源，像是先與阿公見面之後又遇到孫子一樣，也許這就是柯導的醍醐味。
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我想柯導打定主意就是要破除你對於現實貧乏的想像。他所呈現的一切，重點就在於氣氛。柯導演意圖呈現的就是一個幻想中的世界，在《未》之中那個帶點廢土風的宏偉世界，是因為人類不再病痛，所以不必保持整潔，任由事物崩壞也無所謂。
透過僅存少數人能夠感受到疼痛的設定，柯導創造出人體器官藝術家薩爾以及凱普莉絲。在這個沒有疼痛的世界，薩爾是少數還能夠感受到痛覺的人，且他患有一種怪病，體內不時就會生長出新的器官，過程痛苦萬分，難以入睡也無法正常飲食，必須借助科技產品才能稍稍緩解。
凱普莉絲則以這些新生長的器官為畫布，進行刺青創作，並在眾目睽睽之下（他們稱此為表演藝術）剖開薩爾的身體，展示新器官以及在器官表面的刺青藝術。我想其中的隱喻並不難想像：
藝術誕生於苦痛之中
正是這一種將自我苦痛昇華為藝術的信念支撐著薩爾，他才得以苟延殘喘地活下來，並且薩爾亦將身體裡新生的器官視為不屬於「自我」的物品。我認為某種程度上，薩爾就像是薛西弗斯以及忒修斯之船的綜合體，既是重複地承受苦難，同時還不斷有他者（即新器官）在搶奪身體的主導權，倘若他順從身體的變異，就會在那一刻成為另一個個體（結局也強調了這一點），而這一個個體，也許已經稱不上是人。
事實上柯導也在其他片段意圖提及這一點：
長出了新器官的人類，還算是人嗎？
那位有異食症的小孩，雖然在驗屍過程中檢驗出是被人為改造才能夠消化塑膠，其實已經引爆相當程度的討論，
人類是否還能夠再度進化？
進化後的人類，還算是人類嗎？
進化到甚麼程度，就算是脫離了人類的範疇？
因此柯導也在這個世界裡置放了因應人體變異而新生的政府部門（國家器官登記處）；異食症小孩的父親運作著地下組織，意圖催生人類的新紀元。
對於人體以及人體衍生的政治，柯導給出了一份有點俗套，但不失娛樂性的簡答。
我認為這一部分其實略顯可惜，有著這樣腦洞大開的設定，本片的異樣之美也延續《裸》的高水準表現，卻未能在拋出問題之際嘗試給出答案，對於物種、藝術、政治都沒能定調，除此之外薩爾的臥底線、兩位工程師的劇情也有些意義不明，似乎全刪掉也不至於影響太大。
整體而言，《未》的調性與《裸》十分接近，並不意圖闡述甚麼，就只是很單純的展現一個我們的想像力未曾觸及，怪異又美麗的世界。
最終薩爾忍受不了痛苦，抱著孤注一擲的心態嘗試了對一般人而言是劇毒的「巧克力棒」（其實是塑膠棒），是順從自我身體的變異，也是讓出身體/意識的主權，在意識到他完全能夠以塑膠為食的這一刻，他終究承認：
我已不是人類，亦不再是藝術家
肯認並順從身體的變異，選擇緩解而非承受苦痛，薩爾在這一刻蛻變為一個全新的物種。
多麼美妙。
第一次在電影版發文，請多指教！
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