《2020許願項目之一:參加可能是世界上最盛大及有趣的宴會:威尼斯公爵舞會 Il Ballo del Doge》
「戴上面具,換上華麗的復古服飾,這會讓人發生立即變化,擺脫日常的拘謹保守,賦予自己一個新的身份。」
威尼斯公爵舞會的核心人物是以創製造17-19 世紀歷史服飾聞名的 Antonia Sautter,舉辦一場這樣的舞會是她的童年夢想。
Antonia 本來是是一位電影服裝設計師,1999 年曾參與設計史丹利·庫布里克的影片《大開眼界》中部分面具。
來賓可從多達 1500 件的服飾庫中進行選擇(額外付費),所有服飾均由 Antonia 工作室設計和手工製作。
除了餐飲,舞會現場有超過 100 名專業表演者,演出包括魔術、雜技、歌唱和舞蹈,活動持續至凌晨 4 點。
第一次威尼斯公爵舞會舉辦於 1994 年,迄今已舉辦 26 屆,每年舞會都制定不同主題,2019 年的主題名為「The Magnificent Ephemeral 剎那輝煌」,2018 年為「Rebirth Celebration 重生慶典」。
「關掉手機,閉上眼睛,走入這個夢境,這是每個人臨死前應該做的一百件事之一。」
「這是世界上最奢華、精緻、獨特的化妝舞會。」
Il Ballo del Doge(威尼斯公爵舞會)每年威尼斯狂歡節期間於運河上的 15 世紀宮殿庇薩尼宮中舉行,招待約 400 名賓客,所有人都得身著復古的華麗禮服出席,這是一次對 18 世紀化妝舞會的現代版奢華重現。
每年晚宴及觀賞演出的門票價格約1000-4000 歐元,曾經吸引眾多皇室成員、貴族及社會名流,歌手大衛·鮑威,演員安東尼奧·班德拉斯,Melanie Griffith,時裝設計師 Vivienne Westwood 等都曾出席過這個舞會。
第27次威尼斯公爵舞會將在 2020年2月22日舉行,本次主題名為「Carnival Rhapsody – Provocation, Redemption, Miracle 嘉年華狂想曲 —— 挑釁,救贖,奇跡」
官方網站:www.ilballodeldoge.com
同時也有1部Youtube影片,追蹤數超過71萬的網紅VOGUE Taiwan,也在其Youtube影片中提到,更多【拆解經典電影】 👉🏻👉🏻https://smarturl.it/w34pmh 《辣妹過招》服裝設計師 瑪莉·珍·福特解密 角色服裝秘密! 包括一個群體的領袖,該有怎麼樣的服裝造型, 身邊的角色又該以什麼造型,來呼應主角和其關連性。 而隨著劇情的延續,以及他們當下的心裡轉變, 服裝上又有怎麼樣的...
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#葉郎每日讀報 #娛樂要聞揀三條
1.庫伊拉周邊商品引來設計師抗議
2.疫情後的通膨導致拍攝成本飆高
3.買股票送爆米花讓AMC股價翻倍
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▼ 1.‘Cruella’ Designer Snubbed Over Licensing, Costume Designers Guild Decries ‘Unfair Practices’ (https://flip.it/adDk7w)
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Disney 新片《Cruella 時尚惡女:庫伊拉》的服裝設計師 Jenny Beavan 指控 Disney 未經她同意就和時尚品牌合作生產庫伊拉衍生產品。十次入圍奧斯卡並以《A Room with a View 窗外有藍天》和《Mad Max: Fury Road 瘋狂麥斯:憤怒道》分別拿下兩座最佳服裝設計獎的 Beavan 目前正忙於後者的前傳電影服裝設計,並在近日才被友人提醒 Disney 未經她同意就把她的設計拿去跟廠商合作生產周邊商品。CDG 服裝設計工會表示許多設計師都有類似經驗,而且大部分設計師對於片廠的做法完全沒有置喙餘地。比如《Birds of Prey 猛禽小隊:小丑女大解放》的服裝設計也被拿去做了衍生商品。當然不是沒有正向的案例:比如電視劇《Mad Men 廣告狂人》的服裝設計師就被邀請全程參與周邊商品的設計。但這仍是少數中的少數,多數設計師不僅不會被告知,也無法分得利潤,更別提真正參與商品的設計。
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▼2. Rising Inflation Hits Hollywood as Production Costs “Have Shot Through the Roof”(https://flip.it/_ceAHY)
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疫情後的通貨膨脹加上串流大戰導致製作案增加的新需求,好萊塢正在面臨拍攝所需的各種物資短缺和價格高漲。過去幾個月許多搭景需要的材料至少都漲了10%,使製片的壓力跟著攀升。目前他們還能用盡可能回收用過的材料以及改用較便宜的替代材料來維持運作,但預期不久的將來就會面臨必須減少搭景甚至改成實景拍攝的方式才有辦法繼續拍攝。物資短缺甚至使部分劇組被迫先搭內景才搭外觀,打破以往由外至內搭景的習慣,只能什麼料先到就先搭什麼。也有製作公司開始騰出空間預先囤積物料,避免未來供應不及會影響拍攝。美國疫情降溫之後拍攝的需求只會繼續增加,業界預估這個狀況至少還會延續到下半年。
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▼ 3. AMC Belongs to the People Now(https://flip.it/AfXpv5)
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世界最大連鎖電影院品牌 AMC 除了迎接美國疫情趨緩之後的市場重啟之外,該公司還放手接受了他們在過去幾個月得到的新身份:一個完全由熱愛網路迷因的鄉民散戶持有的電影院品牌。AMC 執行長 Adam Aron 為了滿足這些已經持股高達80%的鄉民需求,啟動一個讓人摸不著頭緒的優惠方案——買股票就送大份爆米花。雖然機構投資人繼續逃亡,還有許多分析師認為 AMC 的股價遠超過該公司的獲利能力,然而爆米花促銷方案一出立刻迎來鄉民一日狂歡慶祝。AMC 的股價一日內迅速飆漲,一度漲到130%並四度觸發熔斷,最後仍收漲95%。最扼腕的應該是5月23日才剛剛賣出手上所有 AMC 股份的萬達集團,因為才早賣一週就讓他們少賺了超過20億美元。
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〈2020金馬經典影展:費里尼100系列小典故(六):費里尼到底拿了幾座奧斯卡獎?)
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你知道費里尼(Federico Fellini)此生一共拿了幾座奧斯卡獎嗎?
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嚴格說來,他其實只拿了一座。
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那就是在1993年獲頒的奧斯卡榮譽獎(Academy Honorary Award)。現在普遍稱之為「終身成就獎」,但考量到該獎項頒發的對象並不限於表彰「終身」的成就,也有童星秀蘭.鄧波兒(Shirley Temple)獲獎的案例,所以稱「榮譽獎」其實最標準。
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你可能很疑惑,費里尼不是明明就以《大路 La strada》(1954)、《卡比莉亞之夜 Nights of Cabiria》(1957)、《八又二分之一 8½》(1963)、《阿瑪珂德 Amarcord》(1973)拿過奧斯卡最佳外語片(現已改稱為最佳國際影片)嗎?
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這是許多影迷常有的誤解。實際上,這個表彰國際影片的項目從來不是授予導演,而是頒發給代表報名的國家。所以這四部影片的得獎者,是掛著「義大利」的名,而不是費里尼本人。雖然一般來說大家不會分這麼細,就當作費里尼真的拿了這四座奧斯卡吧,但就當時獲獎的紀錄上,他確實是沒有名份。
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事實上,費里尼這一生提名過12次奧斯卡獎,其中八次是以編劇身分提名,另外四次則是提名最佳導演。他前兩次奧斯卡經驗也都是以編劇身分提名,首次提名是在1947年,以《不設防城市 Rome, Open City》(1945)入圍,第二次提名則是1950年,以《老鄉 Paisan》(1946)入圍。兩部片的導演都是羅塞里尼(Roberto Rossellini)。
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費里尼真的獨當一面,以自己的作品闖進奧斯卡時,則是在1957年以《大路》入圍最佳原創劇本,他雖未以個人名義獲獎,但作品獲得了最佳外語片。這個獎也堪稱意義非凡,因為這是奧斯卡獎首次將最佳外語片獎改設為競賽項目,那一年他的對手還包括市川崑執導的《緬甸的豎琴》(1956)。
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費里尼後續以編劇身分入圍的作品還包括《小牛 I Vitelloni》(1953)、《生活的甜蜜 La Dolce Vita》(1960)、《八又二分之一》、《阿瑪珂德》與《卡薩諾瓦 Fellini's Casanova》(1976)。以導演身分提名的則有《生活的甜蜜》、《八又二分之一》、《愛情神話 Fellini Satyricon》(1969)和《阿瑪珂德》。卻是全軍覆沒。
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而且如果細看得獎紀錄才發現暗藏一個有趣的狀況,費里尼是在1957年的奧斯卡頒獎典禮上以《大路》大鳴大放(其實這部片已經是三年前的舊片)。美國人突然驚覺到費里尼的神采,在當年作品年份規範寬鬆的年代,片商後來回去推比《大路》還早一年完成的《小牛》。
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結果到了1958年的奧斯卡獎頒獎典禮,比《大路》更舊的《小牛》入圍了最佳編劇,費里尼的新片《卡比莉亞之夜》又在同一年入圍最佳外語片。現在看來,這真是詭異至極的狀況。但這也反映出了美國人當時對費里尼的狂愛。
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至於在英國金像獎的紀錄也很妙,費里尼只拿了一座競賽獎,卻不是以導演、也不是以編劇身分獲獎。而是以《卡薩諾瓦》獲得了一座最佳製作設計/藝術陳設獎。
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為什麼談奧斯卡獎特別重要?現實一點來說,即便是現在,奧斯卡獎對國際影壇脈動的影響力都非常地巨大,更何況是在六、七十年前。好比羅塞里尼的《不設防城市》就是幸運地在美國獲得激賞、進而提名奧斯卡,才讓他奠定後續聲譽。費里尼則同樣受惠於奧斯卡肯定,《大路》的出色表現,讓他走進國際影壇視野,從義大利走上了國際。
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甚至也可以說,費里尼作品在義大利本地,都經常被視為曲高和寡之作。奧斯卡獎的加持,確實也讓許多義大利人有了更多意願去欣賞他的作品。也難怪費里尼在回憶錄裡說,當他在1993年獲頒榮譽獎之後,他其實滿腦子想的是,會不會有義大利人因此決定投資他的新計畫?
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費里尼在回憶錄裡頭曾有這麼一段話,是在他獲得奧斯卡榮譽獎之後的感嘆,他說道:「也許羅馬已經有製片人迫不及待等我回來了,他們急著想對我說:『費里尼,那些美國人在電視上說你好偉大,我們才知道原來你有多麼偉大,現在我們明白了。請原諒我們的無知,讓我們來支持你開拍新片吧,不管你想拍什麼,不管要花多少錢,都成!就是合約我們可以立刻開始進行。』我老是做這種夢,雖然事實向來不是這樣的,但我沒辦法不這麼想。」(註1)
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當時費里尼甚至發願,說希望自己還能再活25年(算一算,是2018年,屆齡98歲),屆時再拿這個獎,他便無怨無悔了。然而,很遺憾的,就在這一年的十月底,費里尼便告別了人世。
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以下附上費里尼導演作品征戰奧斯卡的紀錄列表:
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1957年
《大路》
最佳原創劇本獎
最佳外語片獎(獲獎)
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1958年
《小牛》
最佳原創劇本獎
《卡比莉亞之夜》
最佳外語片獎(獲獎)
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1962年
《生活的甜蜜》
最佳導演
最佳原創劇本
最佳黑白電影藝術指導與場景陳設
最佳黑白電影服裝設計(得獎)
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1964年
《八又二分之一》
最佳導演
最佳原創劇本
最佳黑白電影藝術指導與場景陳設
最佳黑白電影服裝設計(得獎)
最佳外語片獎(獲獎)
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1967年
《鬼迷茱麗葉》
最佳彩色電影藝術指導與場景陳設
最佳彩色電影服裝設計
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1971年
《愛情神話》
最佳導演
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1976年
《阿瑪珂德》
最佳導演
最佳原創劇本
最佳外語片(得獎)
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1977年
《卡薩諾瓦》
最佳改編劇本
最佳服裝設計(獲獎)
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註1:Charlotte Chandler,《夢是唯一的現實----費里尼自傳》,黃翠華譯,遠流出版社。
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延伸閱讀:
〈2020金馬經典影展:費里尼100系列小典故(一):費里尼寫給庫柏力克的一則電報〉
https://www.facebook.com/nofilmnome/posts/2596827237086670
〈2020金馬經典影展:費里尼100系列小典故(二):費里尼重新「發現」龐克教母〉
https://www.facebook.com/nofilmnome/posts/2627525860683474
〈2020金馬經典影展:費里尼100系列小典故(三):費里尼與米老鼠)
https://www.facebook.com/nofilmnome/posts/2632848743484519
〈2020金馬經典影展:費里尼100系列小典故(四):1954年威尼斯影展的一場傳奇互毆,費里尼與維斯康提的十年冤仇)
https://www.facebook.com/nofilmnome/posts/2637980079638052
〈2020金馬經典影展:費里尼100系列小典故(五):費里尼與安東尼奧尼與大麻)
https://www.facebook.com/nofilmnome/posts/2640439472725446
〈2020金馬經典影展:費里尼100系列小典故(七):費里尼喜歡什麼、討厭什麼)
https://www.facebook.com/nofilmnome/posts/2664392776996782
〈2020金馬經典影展:費里尼100系列小典故(八):《生活的甜蜜》裡的「海怪」影射的是惡名昭彰的義大利疑案?)
https://www.facebook.com/nofilmnome/posts/2672611029508290
#費里尼100 #費里尼 #金馬經典影展 #FedericoFellini
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(圖為費里尼與太太茱麗葉塔.瑪西納合影。)
電影服裝設計 在 VOGUE Taiwan Youtube 的評價
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《辣妹過招》服裝設計師 瑪莉·珍·福特解密 角色服裝秘密!
包括一個群體的領袖,該有怎麼樣的服裝造型,
身邊的角色又該以什麼造型,來呼應主角和其關連性。
而隨著劇情的延續,以及他們當下的心裡轉變,
服裝上又有怎麼樣的改變呢?
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