Search
【閒聊金馬獎】《繡春刀》：
今年最好看的古裝動作片《繡春刀》，講錦衣衛與東廠愛恨情仇的電影，有武打也有劇情，電影也拍得很好看。
角色結構狀似《投名狀》在三個結拜兄弟的情意上打轉，但實則反映的是大政治體系上的詭譎殘酷，非常精彩。看著張震扛起一個這麼重的角色，和金士傑把詮釋出有史以來最恐怖的魏忠賢，這樣的好片在金馬獎入圍了最佳男主角（張震）、最佳男配角（金士傑）、最佳剪輯、最佳造型設計和最佳動作設計獎項，絕對是實力使然。
得獎預測：
最佳男主角（順3）
最佳男配角（順2）
最佳剪輯（順3）
最佳造型設計（順3）
最佳動作設計（順2）
每回見曾志偉總被他不停的說笑逗得好開心，但銀幕上演權謀算計、黑白大佬的氣勢令人折服，隨便往哪兒一站，就像頭不怒而威的笑面虎。
其實我覺得他超級會演，爐火純青那種。
#蘭蘭夫人本期客串鏡大咖 鏡週刊 104
#黃金兄弟兩岸票房大賣12億上映中
前幾天，在上海文化廣場演出蘭陵40《演員實驗教室》
這是一個四十年前小劇場萌芽時期的第一個實驗小劇場劇團，這齣戲是讓每個人站在台上說自己的故事，華麗的沒有佈景、服裝，只有四把椅子。原始版在1983年於南海藝術教育館演出，那時候感動了很多人。
「原來人可以這麼活生生地活著，原來劇場可以這麼好玩」當時大學三年級的耿瑜老師說著。
金士傑老師說「李國修跟我說，如果蘭陵要重演，一定要演這一部戲。」他眼匡閃閃，點點頭。
這次，當這些人五十甚至六十將近七十歲之後，在站在台上，說自己生命的故事。本省的、外省的、被討債的母親、入獄的父親、將軍爺爺，這就像是一部台灣的斷代史，訴說著那個年代的縮影，那個年代的家庭，那個年代的關係，那個年代的傷痛與不善表達的愛。
我在臺邊看了好幾遍，還是好好看，就是這些片段組成了他的人生。躲債帶不走的整櫃的書，讓他往後人生為書服務；當年父親不讓出門她排戲，讓她演了一輩子的戲。
我和我弟弟在戲中飾演我母親的父母，我是那個18歲出嫁的姑娘，他是當年12歲就娶媳婦的小男孩。我是那個承受一切的母親，他是那個蠻橫又愛唱歌的父親。
這此演出時，外婆時不時出現，外婆的傷痛也出現在我身上。我有時會閃過一個念頭一個畫面
『年輕的外婆只知道外公在天津，連地址也不知道，她做了一個夢，夢見她死去的父親對他說「孩子我先帶走了，你帶著孩子不能逃難。」過了幾天她的孩子過世了。
她一個人跳上了牛車，躲在車後面到了天津，每一天在大街上來來回回走著找著我外公，簡直是海底撈針，過了幾個禮拜，真讓她碰上了坐在門叩曬太陽的姥姥，倆人抱在一起哭著。』
我會想，如果那時她沒找到，那我也不存在了呢。
也會出現，要是外公當年沒有任性的說外婆不走，他就不上船去台灣，外婆、姥姥才一起穿著軍服搭船來台。那也沒有我。
上海首演那一天，有場戲是外公在把媽媽趕出家門，外婆擋著，被外公推了一把跪著求外公的戲。
那天弟弟推得特別大力，我真的跌倒了，但也沒真的跌傷，我的膝蓋卻從那一天就開始非常疼痛。
心裡一直有種委屈，好像需要誰來安慰誰來道歉，但眼前的事情其實也沒什麼，也知道只是在演戲
第二天晚上，我做了個夢，夢裡夢見我的伴侶帶著一個女人回來，我知道她，不訝異。她對我很禮貌很大方。很像一個刻苦耐勞安分守己的小媳婦。我什麼話也沒說。
看他們上車拿東西，然後我看見她懷孕了。
我再也忍不住了，心中出現的話是「我不管你在外頭怎麽樣，但是我不要她進到家門，這是我的地方」我感受到我在對她投射負面的意念，但她肚子裡還有孩子，我不想這個樣子。
我把伴侶拉到旁邊，告訴他我不行了，我不行了，我要走了，我要自己開車離開這裡。
那種撕裂的感覺非常清晰，非常痛苦。很像自己沒有價值，自己才是多餘的。
這個夢太清晰了，讓我思考了很久，自己慢慢理解著。
第三天，媽媽突然對我說，你要不要問問，這個膝蓋的痛是不是婆婆的。
她說，「我想到小時候的畫面，鄰居小孩在看熱鬧，我湊過去，發現他們在看我們家，我看見房裡婆躺在地上，公公在踢她，其他兄弟姊妹躲在桌子底下。」
我用肌肉測試，結果真的是。
用了一些特殊方式解除這個情緒，也在下了戲說對自己說「我知道了，我知道了，我現在是陳紫綸。」膝蓋的疼痛確實開始減低。
我也才意識到，那個夢是我的也不只是我的，我真實體驗到了一個我從來沒有經驗過的情緒。
在無意間，我們們好像也在療癒著我們家族的傷痛。
在那個不善說愛的年代，化解不理的事，也許在現在我們能緊緊相擁著道歉與感謝。
#蘭陵40
#演員實驗教室
