我在節目中說過
網軍就是靠「網路罵人」賺錢
所以 他們一定會來罵你
他們就是要形成「寒蟬效應」
讓你在網路上不敢講話
如果怕了
就讓網軍「又賺錢又得逞」
所以 勇敢面對吧！
#網軍來戰就刪後封鎖
#一點都不在乎你們不理性的543
我不懂只要超過四十歲以上的在地高雄人，明明在這20年來都有感高雄的轉型改變有了新的風貎，而對於候選人 韓國瑜利用網路網軍所塑造出「這麼不堪的高雄」的選舉操作，卻都都噤聲不提.不起身反駁⋯包括我。
我的情況是，好友常告誡我，你「開店」又是「音樂人」的角色，應該像和尚一樣不可參與政治。
但仔細思考良久，我實在無法學聰明的生意人不表態或兩邊靠呀！
若我支持的人沒當選，難道我會被報復嗎？我合法經營怕什麼？
我只是小咖音樂人怕被「對岸」點痣做記號嗎？我只是小小的KB手，也沒有經紀公司可去承辦政府機關的大型音樂活動。
無所求怕什麼？
所以站在音樂人的角度觀察，我選擇支持願意公開承諾推動.改善對於高雄流行音樂人所提出的8項訴求，以及代理市長半年期間內，用三個月的時間創造了「改變高雄的歷史一刻」打開「港市合一的圍籬」塑造「亞洲新灣區」的候選人 陳其邁。
就在陳其邁拆除圍牆後，才得以開始發展的腹地，包括流行音樂中心、旅運大樓等。圍牆的拆除，象徵「從戒嚴變成開放的時代意義」
今天太陽西落時，特別去「海洋流行音樂中心」 的周遭的港邊逛逛，只能說真的跟以前記憶中的樣貌完全不一樣了，好像置身高度發展的國外一樣，好美！
因為文筆不好，在這借用他人給「高雄人」的文章，來喚醒40歲以上的市民及沒有經歷見證過這20年來高雄大改變的年輕族群。
相信你的眼睛，高雄沒有又老又窮。
#「港市合一的圍籬」
#「改變高雄的歷史一刻」
#「亞洲新灣區」
#「海洋流行音樂中心」
⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯
作者-羅謙
致 高雄人
其實我一直不懂為什麼那麼多高雄人會要支持韓國瑜，我觀察了一下，這些人的說法有以下幾點。
1.「民進黨做了20年的市長，什麼都沒做，幹嘛選他們」
2.「欸你看我們現在『又老又窮』韓國瑜要『打造高雄，全台首富』幹嘛不要投他啊」
3.「阿就像韓國瑜說的嘛我們高雄都是『北漂青年』阿這就是民進黨執政造成的阿，給綠的做高雄沒希望啦」。
4.「你們看啊，韓國瑜在社群媒體上那麼有人氣，陳其邁沒人要投啦」
那我們來一條一條看看，首先是那些認為民進黨執政高雄二十年沒有做事的說法，讓我們想，你每天出門搭的捷運、公車；最近新通車的鐵路地下化；全台灣第一條輕軌；把高雄的蓄洪量提升了數倍；把愛河從臭水溝打造成城市綠廊；南部國門小港機場的擴建計畫；大東文化藝術中心；最近落成的衛武營；新高雄車站；駁二藝術特區；總圖；高雄展覽館；路竹科技園區......民進黨在高雄的二十年執政讓高雄從一個重工業城市成功轉型成綜合文化藝文且交通方便的現代城市。
再來，韓國瑜從參選至今一直批評的『北漂』，韓國瑜將此歸納為民進黨執政造成的，但事實是高雄的外移人數是全台第十，而台北則是第一（房價高），而二到九名則全都是傳統的『農業縣』例如：雲林、苗栗、台東、花蓮...等，而高雄則是在縣市合併後高雄縣這個農業縣的併入，所以我們表面看到的人口負成長其實是前高雄縣地區的外移人口，這些人不希望留在農村，過收入不穩定的生活所以選擇前往北部發展，換句話說，這樣的人口外移和民進黨執政一點關係都沒有的。
第三：韓國瑜批評高雄的『又老又窮』，「老」的部分韓國瑜抨擊的是年輕人的『北漂』這部分已經在上文證明過這不是事實了，而「窮」的部分主要有兩個面向，一是高雄人窮；二是高雄市的負債，從民進黨執政高雄以來，高雄市民收入年年成長，今年來到116萬/家庭/年，是台灣各縣市的前五名；而許多人最喜歡嘲弄高雄的負債問題，如上文第一段，高雄在這二十年中有了那麼多的建設、改革、政策，難道不用經費嗎？馬政府時代中央的補助高雄拿了多少？台北市拿了多少？高雄市這些建設既然拿不到中央補助，只好由地方自己舉債了，舉捷運為例好了，台北捷運的經費是百分之百由中央出資，而高雄卻是民間集團自行出資了304億元搭配中央補助才建成，我們的韓先生卻要把這些拿來建設的錢算在民進黨頭上，並指控高雄『又老又窮』？
最後，我們在網路看到的韓國瑜的確看似很有魅力，但仔細想想在光鮮的外表之下，藏的是什麼東西？從參選至今一直打說的『打造高雄，全台首富』聽起來真的是很誘人，但你曾否聽過韓國瑜對此提出任何政策、政見或他要怎樣使高雄成為『全台首富』呢？一個沒有內涵、粗鄙無文而且沒有在高雄參與過任何選舉，沒有任何民意基礎亦未經黨內初選的候選人，現在竟然要來參選高雄市長，這種人如果當選不僅僅代表著高雄即將面臨無所作為的四年，更代表了對全體高雄市民的侮辱！
守護高雄，從拒絕韓國瑜開始
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藝術賺錢ptt 在 Re: [討論] 論藝術產業就職的美麗與哀愁- 看板Salary 的八卦
看到原PO發文真是心有戚戚焉
其實藝術產業、藝術行政的問題，真的是年經文了，
因為現實就是這樣，
每年畢業季都會有很多迷惘的新鮮人不知所措。
自介一下，
我大學畢業前在小劇場當志工一年左右，
也自己和朋友玩過一兩次的演出(藝穗節)
後來退伍後就在畫廊工作到現在大概七、八年了，
對畫廊有興趣的朋友可以A我ID看我之前的工作心得。
藝術產業最大的問題，還是在於穩定的收入。
以前在小劇場，打聽到的薪資，
不管是創作者還是行政工作者，都少得可憐。
很多人是底薪過生活，
因為劇團收入就是這麼少，扣掉開支，
即使是管理階層和其他行業相比，收入也很有限。
(剛看到一篇關鍵評論網的報導，
覺得蠻可以參考的https://reurl.cc/M7gZKk)
原PO有60K真的已經是讓同行很羨慕的薪水了，
我到現在也有40幾K，雖然覺得還算不錯，
但跟別的行業相比，資歷七、八年才有這個薪水，
還要在台北生活，真的是不容易。
更何況想要成家呢?
回到根本的問題，藝術產業到底能不能賺錢？
先不論老闆願不願意分享盈餘，
但總是要有賺錢才有辦法有更好的收入，
培養更好的藝術行政人才、更好的創作者。
這個問題，我覺得並不容易回答。
藝術產業當然能賺錢，也應該要賺錢。
但是賺的錢並不是馬上丟進去就能回收的，
別的產業也許生產出好產品、有好的行銷就可以開始賺錢，
但藝術不是必需品，藝術產業能否的生存，
其實在於全體人民對藝術文化的喜好程度。
以畫廊來說，要行銷一個藝術家成本之大，不是一般人能想像的。
舉辦藝術博覽會一場就要幾十萬台幣，
國際藝博會超過百萬以上也是稀鬆平常。
還要出畫冊、上廣告、給藝術家代理費，
看畫廊的規模，每年支出都是幾百萬到幾千萬在燒
問題是真的有這麼多人買藝術品嗎？
不妨想想身邊大部分的朋友、親戚，
多久買一件藝術品/文創商品，或是看電影/進劇場/聽音樂會？
我個人每年都會花兩萬左右買一件藝術品，
因為我覺得那是支持藝術家，也是支持自己所在的這個產業。
但大多數人根本不在乎，家裡有一件好作品是多麼美好的事情。
商業劇場或是商業畫廊，都是要廣大的觀眾、收藏家才能成立的，
沒有建立起這個群體之前，都是空談，
而這個群體要建立，絕對是需要10年以上的努力，
這也是我認為很多藝術產業在成立之初沒有想到的事情。
即使是商業畫廊，也必須要建立這個畫廊的藝術品味，
代理好的藝術家，作出有質感的展覽，
有了好的東西之後，才有可能建立收藏家的品味。
品味是最難培養的，有了品味，才會有藝術收藏的需求，
我相信大多數的藝術產業應該都是類似的狀況。
所以我覺得，進藝術產業反而不能抱持著不想賺錢的想法，
要想著我要如何從裡面賺到錢？
我要如何讓這個產業變成一個常態，
建立一個讓人人都對藝術有需求的社會呢？
基本的行政工作基本上各個產業都差不多，
但藝術行政的要求特別高，薪水特別低，
很多都是外文、藝術史、設計專精，
(我剛好屬於樣樣不精的那種)
投資報酬率之低非常可怕。
如果不是很計較薪水的話，
我倒是比較建議進入真正有質感的藝術產業。
它們不一定很賺錢，但是收支可以平衡，
它們對於藝術的質感、細節非常要求，
工作上有一定壓力，但是又不會過度壓榨員工。
只有慢慢了解一個有良心、有眼光的藝術產業是怎麼經營，
才有可能在這個行業做得更久，賺更多錢。
對產業來說，一開始一定是有質感的、貼近大眾品味的展演，
累積到一定程度，經濟上有了餘裕之後，
才有辦法做更多的嘗試：更多前衛的展覽、實驗性的表演。
只不過很多產業會把順序顛倒就是
一開始就選擇很實驗性的表現，
當然很快就會陷入捉襟見肘的窘境，
也只能一直壓榨下面的員工縮減開銷，
最後就是無止盡的迴圈；
又或是一開始的展演就是粗製濫造，
沒有端出好的作品或是表演，
只會賣明星光環、賣噱頭、只想賺快錢，
而沒有照顧到展覽品質和長久的觀眾/藏家經營，
最後當然也只是落得草草收掉的下場。
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※ 發信站: 批踢踢實業坊(ptt.cc), 來自: 219.91.28.76 (臺灣)
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