蔣經國“打虎”何以失敗?
2014/02/18 07:10:30
1948年,國共內戰已經進行到了第三個年頭,
雙方實力發生根本逆轉。
中共不僅在政治上、宣傳攻勢上佔據了優勢,
向國內外展現了一個很不同於國民黨的“打擂者”角色。
而且,在軍事上,中共軍隊已由戰略防御轉入全面進攻,
劉鄧大軍挺進中原,像一把利劍直插大別山。
東北、華北、西北各戰場,中共軍隊步步緊逼,
國民黨軍隊節節敗退,蔣介石政權已處於全面崩潰前夜。
與軍事失利、失勢相對應的,
是國民黨統治區在經濟上陷入不可克服的危機。
自1937年全面抗戰爆發以來,
國統區物價扶搖直上,從未回調。
支撐國民黨抗戰的,除了美援,就是毫無節制地發行貨幣。
內戰開始後,國民黨依然這樣做。
至此,隨著國民黨軍事挫折,各大城市人心惶惶,
投機商人玩起囤積居奇的老把戲,
一般民眾眼見著鈔票不斷貶值而買不起、買不到東西,
搶購,成為一種風潮。
當時的中國焦點,表面上是物價飛漲,民不聊生,
但這並不是根子,問題的根源是國民黨在政治上沒有辦法,
呈現了末日現象:
統治者失去了自信,被統治者近乎絕望,
至於反抗者──中共,已勝利在望。
在這種情形下,蔣介石、國民黨能做什麼呢?
蔣介石接受了幾位經濟專家的建議,
給已脆弱的經濟開了一服猛藥:整頓經濟、幣制改革。
1948年8月19日,國民黨中央政治會議通過幣制改革方案,
發行金圓券,收兌法幣及金銀外幣,
登記外匯資產,加強管制經濟。
發行金圓券的目的是為了抑制物價飛漲,
規定全國各地物價及勞動力價格
均按8月19日各地價格以兌換成金圓券。
這個政策,就其本意,或許並不存在惡意,
但就客觀效果而言,
金圓券的發行使全國市場的商品流通趨於癱瘓,
一切交易迅即轉入黑市,社會情形更加混亂,
簡直就是國民黨政權走向毀滅的前奏。
對於可能出現的混亂,金圓券政策制定者如行政院長翁文灝、
財政部長王雲五等人也有沙盤演繹,
他們希望新幣種金圓券能夠挽回民眾對政府、對市場的信心。
根據這些技術專家樂觀估計,假如幣制改革能贏得半年時間,他們就有辦法穩住中國經濟。
國民黨政府當時實際控制的區域相當有限,
所謂全國,其實主要是天津、上海和廣州幾個中心城市。
國民黨中央在這些城市分別成立了經濟管制督導員辦公室,
任命行政院副院長張厲生、廣東省長宋子文、
中央銀行總裁俞鴻鈞分任天津、廣州和上海三市
經濟管制督導員。
張厲生、宋子文很快發現幣制改革一系列政策可能有問題,
因而他們在轄區推行這個政策並不那麼熱心,
他們依然希望用市場的辦法解決市場的問題,
所以天津、廣州的物價仍隨著全國物價攀升。
惟有上海,盡管名義上由俞鴻鈞出任督導員,
而負實際責任的卻是蔣介石的公子蔣經國。
8月22日,蔣經國被正式任命為經濟管制委員會主任,
並前往上海以解決官員貪腐及通貨膨脹等問題。
蔣經國有在蘇俄留學的經歷,也曾在贛南基層打拼過,
此時年僅39歲,具有“革命熱情”,更具有政治責任心,
全身心襄讚乃父蔣介石,甚至不惜得罪權貴打老虎,
也要保住國民黨的政權。
閱讀蔣經國上海之行的《滬濱日記》,
每每被蔣經國的赤誠所感動。
蔣經國對一般百姓具有深切的關愛,
對於權貴、富人,有一種先天的敵視。
因而他在上海的政策就是要用行政力量
用強勢打擊那些“為富不仁”的富豪、奸商。
他一再強調,倘使讓價格放任不管制,
則方便的是有錢人,高興的是投機商,痛苦的是老百姓。
基於這樣的政治理念,蔣經國首先下令
逮捕那些蓄意收集物資借由通貨膨脹發國難財的惡劣商人,
並借助於他在蘇聯學到的方法,
借由攻擊中產階級商人對社會進行改革,
同時要求所有商品價格必須低價以獲得無產階級支持。
在民眾騷亂、銀行倒閉、商店破產不斷發生後,
蔣經國不管富人資產來路合法還是非法,
下令扣押富人財產並將其逮捕。
為殺雞儆猴,蔣經國下令逮捕杜月笙的兒子杜維屏,
杜維屏為中匯銀行經理,逮捕他的理由是“囤貨炒股”,
在交易所外拋售永安紗廠巨量股票,擾亂市場。
蔣經國深知,在上海商界前台活動的大佬們
都不是孤立的個人,他們背後都有黨國要員做背景。
但是,這些問題的積累並非一日,
這些人的財富也並非完全不合法。處理這些問題,
究竟是交給專門的司法部門、反貪部門去處理,
還是憑借強勢政治手段雷厲風行呢?
很顯然,蔣經國傾向於個人英雄主義,傾向於鐵腕。
為了樹威,不斷有人鼓勵他拿“皇親國戚”祭旗。
當時在上海商界最大的“皇親國戚”是蔣經國的表弟孔令侃。
孔令侃是孔祥熙、宋靄齡的兒子,蔣介石、宋美齡的外甥,
且深受宋美齡喜愛。
孔令侃在上海經營的揚子公司
像一切高官子弟經營的公司一樣,不能說沒有問題,
但問題究竟到了什麼程度,究竟是犯法,還是違規,
可能需要仔細地研究。然而輿論不斷給蔣經國加碼,
鼓勵他大膽拿揚子公司開刀,殺一儆百。
9月29日,上海警察總局獲悉揚子公司大量囤積物資,
遂下令查封。
對一般民眾及傳媒而言,最樂意做的無疑是跟著起哄,
尤其是這樣的豪門恩怨,不管真假,都是大眾最喜歡的消息。
但是如果從政治運作層面看,這種娛樂式“打虎”,
或許迎合了民眾,但無疑具有民粹主義色彩,
注定不可能獲得理想結局。10月2日,蔣經國在日記中抱怨,
前天發現揚子公司的物品,均非日用品,
也就是說並不在經濟管制范圍內,“而外面則擴大其事,
使得此事不易處理,真是頭痛”。
我們過去總是說,
蔣經國上海“打虎”失敗是因為觸及了豪門利益,
特別是觸及了“蔣宋孔陳”四大家族的利益,
並引經據典說蔣經國失敗就是因為孔令侃,
蔣經國扣留了揚子公司的物資,引起了宋美齡的不滿,
宋美齡向蔣介石施壓,於是蔣經國上海“打虎”不得不失敗。
這個故事今天看來可能並不那麼圓滿,
蔣經國上海“打虎”敗興而歸,
第一,主要是因為國民黨中央這個決策有問題,
並沒有抓住當時中國問題的牛鼻子,是避重就輕。
經濟問題背後是政治問題。回避了政治問題,
並不能解決經濟問題。
第二,蔣經國抱有滿腔熱情,也有悲天憫人的情懷,
但蔣經國上海“打虎”70天,實在是強人政治,缺少法律依據,
是對法制的沖撞,是“善意違憲”,
因而不能不引起許多人反對。
上海市長吳國楨就是最有力的反對者,
他的理由並不都是荒誕無稽。
第三,過去一直以為既得利益集團綁架了這場反貪腐運動,
但如結合這些年的研究,
民國時期是否真有一個既得利益集團、
有一個壟斷了中國經濟的“四大家族”,已令人生疑。
蔣經國結束上海工作前有一反省:
社會亂矣,人心亂矣,已經到了非想根本辦法不可的時候了。
做燒餅油條的人,領了配給粉之後不去做燒餅,
而以面粉賣黑市。這是一件小事,
但亦是如何值得大家反省的一個社會問題。
這個反省盡管還沒有觸及政治根本,
但已意識到經濟困難並不是一個純粹的金圓券,
而是人心,是社會。
(本文作者馬勇系中國社會科學院近代史所研究員、
博士生導師,著有《中國文明通論》、
《晚清二十年》等。文章刊載在華爾街日報)
范鴻齡家族 在 Facebook 八卦
近日,因日本送來台灣的 124 萬劑 AZ 疫苗,引起 #台日友好 的貼文標籤。恰巧,前幾天寫了一篇 #是枝裕和 導演的《小偷家族》在【換日線 Crossing】,借此機會分享我認為是近年最能代表日本的導演作品。
寫《小偷家族》前,也想起六年前一再重看的《海街日記》,召喚出這幾年經歷死亡的一些記憶。《海街日記》是我第一次喜歡上是枝裕和,第一次覺得寫實電影也能那麼魔幻,魔幻的點在於,有位陌生人身處搖遠的彼端,說著不同的語言,擁有相異的文化,但居然懂得你的哀傷,並與之共享,然候就被療癒。「美麗的事物依舊美麗,真讓人開心。」這句台詞似寒冬中的暖陽,輕撫無常。
接著《幻之光》與《下一站,天國》也飄進腦中,喜歡是枝裕和,或許是因為總能在他的作品中看見誠實、謙卑、良善和寬容,不免想像他本人就是如此;也或許是因為他對死亡的探索——或憂傷、或謙卑、或淡然、或莊嚴、或輕盈,無意間承接住還活著的人,有力量能拾起日子,坦然的繼續朝下個必然的死亡前進。
說回《小偷家族》。
攤開是枝裕和的創作脈絡,「人」與「家庭」的狀態一直是最為關注的議題,這中間「血緣」的羈絆又是貫串其作品的重要核心,2018 年拿下坎城最高榮譽金棕櫚的《小偷家族》無疑是是枝裕和集大成之作。解構其文本,《小偷家族》結合許多過去作品的影子,同樣改編社會案件,棄養兒童的《無人知曉的夏日清晨》、同樣瞄準家庭中血緣關係的《海街日記》、《我的意外爸爸》,同樣遊走於法律與道德灰色地帶的《第三次殺人》等。
而幾乎在所有是枝裕和的片裡,所謂成年人其心志和狀態都帶著強烈缺陷,「大人們」皆為幼稚且不完美,這些特徵在《小偷家族》中同樣深刻體現,所以《小偷家族》本質上對是枝裕和的影迷來說,應是相當熟悉。
《小偷家族》一開場即以俐落地剪接、明快地分鏡表現父子兩代的偷竊默契,導演選擇以這樣的方式當作序曲為接下來的主調拉開序幕,而這樣的分鏡結構明顯跟過往的風格不同,我認為是枝裕和明顯在導了《第三次殺人》後,在營造懸疑緊張氣氛時,更能遊刃有餘的掌握節奏,因此這場重要的序曲才能成功讓觀眾入戲,而接下來才是回到是枝裕和拿手緩慢步調的長鏡頭。
此片講述由六人組成的竊盜家庭在日本社會底層的故事,以此「竊盜家族」為骨幹,進一步探索進一步探索如老人孤獨死、詐領退休金、遺棄兒童與教育等多面向的當代社會議題,上至高齡社會下至年幼兒童,是枝裕和在故事的推演中展現其人文視野的高度與廣度,多樣且複雜的龐大命題在不跳脫「家庭」的核心下,透過筆下每個角色一點一滴拼揍成其日本底層社會的縮影,絲毫不見凌亂繁雜。
令人喜愛的是,《小偷家族》全片不帶批判並保持中立客觀的距離,是枝裕和僅是靜靜地以每個中景看著筆下的人物,且這次的調度與氣質則越發沈穩內斂,其中在故事後半段,家庭中最年邁和最年幼的兩人,同時歷經生命的轉變,掉牙的成長與老化的死亡在同一地點與時間發生,是枝裕和在處理生死離別時,此力道輕如鴻毛同時卻重如泰山,平衡了兩者,調度功力水準之高,是枝裕和深知「收」與「放」之間該拿捏的力道。
又例如在片尾,安藤櫻那顆靜默的長鏡頭,豐富了全片底蘊外,這顆鏡頭也歸功於是枝裕和片頭至片尾大篇幅的情緒鋪陳,將堆疊蓄積的能量一次鋪開,從演員表現到導演調度近乎完美配合,終讓這顆鏡頭透入心房。
而是枝裕和在音樂上也別出心裁,所有配樂幾乎一入戲就淡出,懂得用音樂做引子,留有讓影像呼吸的空間且順利牽引觀眾。影像本該如此,懂得留白的技藝,懂得沈默的力量,讓畫面講述故事,讓畫面說服觀眾,這才該是電影的樣貌。
雖然《小偷家族》其靈魂與過往相似,皆從角色至家庭再拉至社會高度,但是枝裕和顯然對故事的鋪陳、場面的調度更揮灑自如,平凡狀態或許難拍,但他能掌握平凡中的不凡,以一貫看似平淡無奇的日常,將議題處理的不著痕跡卻又兼具戲劇張力。
最後,或許是枝裕和無意也無力給出這些沈重的社會議題答案,僅透過反覆詰問,對「善」與「惡」、「是」與「非」的二元對立給出殘忍同時溫柔的辯證,留下無以名狀的點滴銘心,餘韻細水長流。
其實,在【換日線】的這篇文章,是針對疫情談五部家庭電影,除了《小偷家族》之外,還寫了《#聖鹿之死》、《#親愛的房客》、《#范保德》、《#日常對話》,這五部電影目前都能在串流平台看見,全文請點👉https://reurl.cc/3a5Y88
圖片來源:金馬執委會
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09:03:08 Super Girl Super Junior M
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09:09:19 讓愛延續 FS (Fuying & Sam)
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09:19:24 後來的我們怎麼去愛 陳威全/容祖兒
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09:40:23 簡單的人 韓庚
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09:52:57 在呼喊妳的名字之後 槙原敬之
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10:11:04 摩天動物園 鄧紫棋
10:18:02 COLOR VARIATION 決明子
10:22:03 謝謝收看 劉明湘
10:25:30 再見 Hip-Hop MC HotDog/張震嶽,功夫胖,派克特
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10:41:19 同舟之情(粵) 張學友/陳奕迅
10:49:49 私奔到月球 黃奕儒/家家
10:51:50 依賴 小安
10:53:43 我的依賴 蔡依林
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11:04:01 愛就是咖哩 嚴爵
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11:10:25 我想你了 魏妙如
11:18:12 用情(台) 翁立友
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11:54:29 走在紅毯那一天 彭佳慧
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6/11 (四)
09:03:26 September 土岐麻子
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09:11:03 忍不住想念 李佳薇
09:17:18 為自己喝彩 Suming 舒米恩
09:22:20 孩子氣的成熟 王語昕
09:30:05 太傻了 藍又時
09:35:24 我想買可樂 Erika 劉艾立
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09:49:33 今宵多珍重(粵) 陳百強
09:53:17 你的原點(故鄉) 夏川里美
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10:04:09 跟往事乾杯 李亞明
10:09:09 唯一的理由 潘嘉麗/周定緯
10:12:17 Pray GENERATIONS 放浪新世代 from EXILE TRIBE 放浪家族
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10:23:55 射手 MP 魔幻力量
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11:12:01 愛情雨 9m88
11:17:50 心情妝水水(台) 張秀卿
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11:50:49 戀物癖 鄭興
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6/10 (三)
09:03:09 跟你住 孫盛希
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11:23:29 其實我也不知道 蕭煌奇
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11:35:43 Ringa Linga TaeYang
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09:39:19 Run Devil Run 少女時代
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10:04:08 偶爾 張韶涵
10:08:42 一首歌的故事 齊秦/李超
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10:35:41 全力以赴 柯有倫
10:39:11 Happy2000[粵] 黎明
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11:50:38 不晚 田馥甄
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09:07:11 完整的我 梁靜茹
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09:18:03 少女 林宥嘉
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09:26:54 Bad Day Daniel Powter 丹尼爾
09:34:26 抱緊我 (Hold Me Tight) BTS 防彈少年團
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09:52:13 無盡的愛(粵) 關淑怡
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10:04:02 Bleeding Heart ANGRA 火神安格拉
10:08:05 戀上一個人 游鴻明
10:12:00 赤道上有知更鳥 張若凡
10:18:01 真實朋友 宇宙人
10:21:52 We Are! AAA
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10:36:31 I'll Be With You Icy Ball 冰球樂團
10:44:48 真心 葉蒨文
10:48:46 猜心 方炯鑌
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