👣👣 對於絕大多數的我們,尤其全世界來說,介在2019與2021之間的這個年份,將是個此刻或想跳過,影響日後卻深遠的轉捩年......
以微笑與此文,
和大家一起揮別度日如年的2020,迎接新年~~💐
《間隙中,讓光透進來》
即將過去的這一年,是混亂的一年,也是失去的一年。
縱使因選情瘋狂喧囂的該是別人,因疫情而悲傷凝重的也是別人,但全球化無法置身事外的時代特徵,讓相對安全幸福的台灣,難免同悲同憂同呼吸。更黑色幽默式的,當隔岸觀美選,我們不只伸隻腿探個頭軋點戲,有時甚至入戲過深,既傻也瘋。
身處如此一段日後回想起來,宛如錯入某奇幻異時空,或硬生生被嵌入他人記憶般的特殊年份,2020,心情百味雜陳很自然,時而振作時而低落,應該亦屬正常。
我想,也唯有這樣才能解釋,為什麼當讀完《摯友》這本以愛與失去為主旋律,交織著與驟逝好友間相處情境、對話片段的日常,以及收留那隻不明白主人為何憑空消失而哀傷莫名的大丹狗,一人一狗兩相依偎取暖的故事,會讓我有種同樣被撫慰救贖的心情。
作家西格麗德.努涅斯不以悲傷手法寫悲傷。一開頭她描述印象中和好友最後的話題,是關於加州某項公開的就醫記錄,赤色高棉下逃離的女人們,因為目睹黑暗苦痛以致哭泣瞎了眼睛。當時他們對於悲傷過度可能導致心智性遮斷光線的說法存疑。但得知好友死訊後,「沒錯,如果哭得夠厲害,夠久, 你的視線最終會變得模糊, 」一句話道盡一切哀慟與思念。
當然,還有那隻同樣失去好友,固執坐在門邊等待、夜裡不斷嚎叫,意外托孤給不愛狗的作家主角的「阿波羅」。西格麗德.努涅斯一樣不以慣常手法,書寫了一段足以融化冰霜、瓦解武裝的溫暖。
「我只好翻開書,開始大聲朗讀。讀了幾頁後,阿波羅臉上露出半張著嘴的微笑。我讀著讀著,牠趴到了地上,身體包覆著我的腳。他把頭放在腳掌上,每次我翻頁,牠就斜著眼睛看著我,她耳朵的姿態隨著我的聲音轉換而變化....。我繼續讀,像讀給每個字都聽得懂的人那樣。」
有時候,人們不自覺的緩緩累積的痛,才是致病的痛;不願意承認的悲傷,才是最深刻的悲傷。
但是愛,不論《摯友》書中來自毛小孩對人類最忠誠純粹的情感,或是點點滴滴在生活細節裡流轉,與逝去好友猶有溫度的回憶,都像印在生命傷痕上的一個吻,輕柔溫潤,支撐著等到如同小說最後蝴蝶翩翩的春日降臨。
最重要的,總是過程。
就像書中主角坦陳,「不再想他,一點也沒辦法讓我快樂起來。正如那一首老歌,愛催不得,哀傷同樣也催不得。」
的確,人生不像追劇,沒辦法快轉的事,只能經歷它。但寫下它,說出它,是讓事情變得比較能夠承受的方式,哀傷如此,憤怒如此,混亂或許也是。
我寫下即將走過的2020。想起最近看的另一本書,作家平路的《間隙》。
如果,在病與病之間,呼與吸之間,生與重生之間,是作家認為可以安頓身心、感知生命的間隙。那麼,在年與年之間,過去和未來之間,2019和2021之間,是否也該視之為人類文明長河中珍貴的間隙。為的是讓我們緩下腳步,重新審視民主制度失靈帶來的民粹危機、資本主義扭曲下貧富差距的不公義,反省人類對大自然貪婪掠奪、對傳染病無知輕忽所釀致的禍亂。
從這角度思考,則一切似乎都是剛剛好而已。除了接受只能感謝,感謝2020發生的一切,讓未來可能有些不同。
我很喜歡的加拿大詩人歌手李歐納.柯恩有句詩,萬物皆有縫隙,那是光透進來的地方。
我們,處在間隙當中的幸運倖存者,感受到失去和混亂的同時,是否也感受到愛,有所反思,準備好.....讓光照亮更多地方。
~~蘋果日報專欄
「波羅包小說」的推薦目錄:
波羅包小說 在 一頁華爾滋 Let Me Sing You A Waltz Facebook 八卦
經過了昨天出版業、電商與獨立書店 1111 之亂後,還是要來認真推書,昨日不參戰除了為了冠廷的生日以外,做為一個每月固定將收入貢獻在書籍和電影票上、最在意效率和方便性的大量購書者而言,好像沒資格說些什麼,畢竟時間也是多數人的成本,79 折或 66 折倒成了其次,能在短的時間最快入手,能花最少的心力一次收齊所有想買的書,才是習慣選擇在哪裡消費最關鍵的因素。
而這個月的新書,也是不少讓人一見傾心的,先來看正中間,日前介紹過設計質感與故事內容具佳的本月選書,法國作家皮耶勒梅特磅礡華麗的史詩級小說《天上再見》續集《#燃燒的玫瑰》。作者企圖以三部曲的篇幅,探究廿世紀前半的法國,如何在歷經兩次世界大戰後,喪失了往昔的輝煌與美德。背景設定在一戰結束後到二戰開戰前夕,希特勒崛起歐陸,法國人民陣線潰散瓦解為止。情節依舊圍繞在巴黎銀行巨擘佩瑞庫爾家族,描寫銀行家之女周旋在貪婪腐敗的官商巨賈間。書名引用作家路易阿拉貢的詩作〈丁香與玫瑰〉,哀嘆法蘭西竟在希特勒侵門踏戶後,醉生夢死,連續兩度投降敗退。對比瑪德蓮接連遭到背叛的愛情,作者筆下的銀行家之女毫不軟弱,寫出了大仲馬都未曾寫過如此精采的反派女性復仇者,大快人心。身為巴黎銀行家佩瑞庫爾家族唯一的繼承人,瑪德蓮從未想過會有這麼一天,高高在上的她竟會一貧如洗,淪落街頭,她以家族之名為誓,下定決心要拿回失去的一切,所有加諸在她身上的痛苦,終將會化為烈焰反撲到底。
十一月同樣想列為選書的還有兩本,一是伊恩麥奎爾的海洋驚悚文學《#北海鯨夢》,不但重現極地冰寒中的殘暴腥血,以及英國十九世紀捕鯨業的沒落敗壞,全書劇情緊湊兇猛令人屏息,聲響氣味濃烈,文字語言既野蠻又詩意句句刺骨。敘述十九世紀中葉,鯨魚因濫殺銳減,用於燃料的鯨脂、作為馬甲澎裙撐架的鯨鬚,被煤氣和石油大量取代,導致英國捕鯨業日漸衰敗。船長伯朗利卻執迷不悟,堅信傳統捕鯨法,認定向北航行必能找到鯨魚聚集地,夢想滿載而歸大賺一筆,因而籌組三桅帆船「志願者」號,領各自懷著不同目的四十多人出海。就在「志願者」號駛入北極海域,進行獵殺、剝皮、取脂,大豐收時,發生了一起駭人姦殺案。其中一名船員醫官森姆納檢驗屍體追查真相,嫌犯謊言祭出,大小陰謀暗潮洶湧,與血脂、海水和冰的腥臭交雜瀰漫空氣之中,整艘船猶如被監禁在一場災難裡,有誰能活過這個寒冬,他們又將何去何從?
二是期待已久的麥田「幡」書系之九,也是十九世紀末日本最暢銷國民小說:尾崎紅葉《#金色夜叉》。問世以來 120 年,25 度改編電影、8 度改編電視劇,小說情節高潮迭起,描繪日本社會十九世紀末、二十世紀初功利主義掛帥、嫌貧愛富社會的眾生相,以江戶文學為本,借鑑西方小說技法,寫實反映金權主義社會,不但為一本融合文學與娛樂的雅俗共賞之作,也管窺當時日本女性所受的種種社會規範其困境,更是當代必讀的性別反思文本。故事敘述貫一與阿宮是自小互許終身的青梅竹馬,愛情終究敵不過鑽石的誘惑,富商唯繼對美麗的阿宮展開熱烈追求,隨著阿宮的動搖,貫一的世界也一點一點崩塌,於月光朦朧的熱海沙灘上,貫一對阿宮悲憤告白後,消失在黑暗之中。兩人再次重逢時,一個過著錦衣玉食的富裕生活,卻從未感到快樂,另一個對人生絕望,做起過去唾棄的高利貸生意,陷入追逐金錢的深淵。
再者,相當感興趣的小說還有,2018 年獲獎無數的 Sigrid Nunez《#摯友》,寫一名教導寫作的文學老師毫無預警獲知:好友過世了,他是長年陪伴她的摯友與導師,即便對方數十年歷經紛擾複雜的婚姻及親密關係,兩人親近且深刻的友誼仍持續不斷。因此追思會後對方三號妻子的來電請託 ── 照顧摯友遺留下的大丹狗阿波羅,目測體重超過 80 公斤。在哀悼與自我修復的艱難處境中,她的悲傷因阿波羅而變得更加濃稠,她發現阿波羅不能明白主人突如其來的離去,並因之深深受創,嘗試以牠特有的緘默,木然承受這些變化。想像與理解這頭巨犬的傷痛,讓她寧願違反禁養寵物規則,冒著被逐出租屋處的風險,也要繼續與阿波羅相伴,陷溺於失落傷痛的他們,竟然漸漸成為彼此的救贖。另一本 Maggie Gee 的《#在曼哈頓遇見吳爾芙》帶著些許奇幻色彩,現代作家安潔拉蘭姆只是想調閱維吉妮亞.吳爾芙的手稿,卻不經意將維吉妮亞從陰間喚回,當渾身泥污的女作家赫然出現在紐約公共圖書館的書架間,立刻遭到驅逐,安潔拉趕上去營救。安潔拉陪著維吉妮亞在酒店買醉、到美術館尋訪舊友的畫作、哄騙珍本書交易商買下稀有的簽名初版書。維吉妮亞發現大型連鎖書店歇業,印刷世界被螢幕取代,頗受震撼,但走訪雅致的獨立書店後,她的失落感得到補償。她跟安潔拉飛往伊斯坦堡,重溫年輕時的舊夢、吸引新戀人,最後在一場國際研討會成為注目焦點,研討會的主題正是:維吉妮亞吳爾芙。
因應今年威尼斯金獅獎得主《游牧人生》即將在金馬放映,唯一一本非近期新書的《#游牧人生:是四海為家,還是無家可歸?全球金融海嘯後的新生活形態,「以車為家」的銀髮打工客,美國地下經濟最年長的新免洗勞工》也在這批書單中,敘述的是一個發人省思的故事,跟美國經濟體的腹黑面有關,它暗示不安定的未來可能正在前方等候多數的人,但同時也歌頌這群大膽放棄世俗的根,不曾放棄希望的美國人罕見的適應力和創造力。此書記錄一群原本應從勞動市場上退役,卻不堪金融海嘯衝擊的中老年美國人,選擇減掉最大筆的支出:房租與房貸,住進車裡,形成人數正不斷增加的「露營車打工族」。作者開著她的二手休旅車「海倫」,一路追隨受訪者,包括一生努力工作、獨自拉拔孩子長大的單親媽媽:琳達梅依,由此輻射出一個橫跨全美的游牧社群 ── 他們原本是教授、軟體工程師、大學行政人員、退役軍官,從沒想過自己有朝一日會身陷一個又一個低薪、高工時與高風險,卻標榜自己是露營兼賺錢、勞動顧筋骨的季節性工作中。
也謝謝突破出版社從香港寄來的《#幻愛》電影小說,今年無論故事、鏡頭與呈現方式都非常喜歡的華語片值得更深入理解。還有兩本一套,日前舉辦過贈書活動的《#溫德斯談電影:情感創作 & 影像邏輯》與《溫德斯談電影:觀看的行為》,為台灣首度譯自德文的溫德斯電影寫作全集,依時間集結,分成三部曲《情感創作》、《影像邏輯》及《觀看的行為》,從影評人到導演,一窺他如何思考影像,見證創作歷程,並集結其歷年來刊登於報章雜誌上的電影書寫、演講稿和訪談紀錄。
同樣描繪女性的故事,丹麥作家 Leonora Christina Skov 暢銷自傳小說《#有一種母愛不存在》,身為無法成為母親想要的那個女兒,自幼得不到母愛,時常將母親惹哭,母女關係漸漸成為死結,搬至哥本哈根後依然無法為母女關係增添美感,反而在母親被診斷出乳腺癌時,兩人化膿多時的關係潰爛見骨 ── 因為母親直指她的出櫃,就是致使自己罹癌的主要原因。直到母親過世後,她才驚覺自己仍渴望母愛與認同,遂以文字梳理兩人錯綜複雜的關係,探究母女之間的相愛相殺;在寫盡這一切壓迫、嫉妒、束縛和否定之後,她終於確定,有一種母愛並不存在。川村元氣的新書《#百花》封面很美,敘述一日暮色將至,遍尋不著母親的葛西泉不禁著急起來,好不容易終於在微弱路燈下發現了百合子,泉不知道母親究竟發生什麼事,只察覺她的情況越來越嚴重,買東西忘了付錢、一直重複購買相同的物品、食物放到發霉、流理台堆滿了垃圾,直到百合子被確診為「阿茲海默症」。某個深夜,泉突然接到百合子的電話,聽著另一頭興奮又激動的聲音,泉覺得母親似乎要去一個遙遠的地方,永遠不會再回來了。就像他試圖塵封,一直當作不曾存在的「那一年」一樣,生命如花,將在不知不覺中枯萎褪色,然而愛,卻在漫長的記憶裡,恆常綻放。
以及相當喜歡此本前幾天分享過的圖文書《#房東阿嬤與我》,是 39 歲單身搞笑藝人矢部太郎與 87 歲優雅房東阿嬤的生活日常,兩段人生因此產生了跨世代的交集,九年前矢部太郎遭逢低潮時期,他租下東京一處老宅的二樓,因此展開了一段不可思議的際遇,說不可思議其實也不過兩個獨居之人閒暇時一起用膳、喝喝培茶、逛逛伊勢丹百貨,彼此看顧,彼此問候,分享兩個世代、兩種年齡層望向過去與未來的迥異視野,卻在無意間改變兩人的人生,也於繪製成簡單生動的漫畫後感動了無數日本讀者。還有伊坂幸太郎的《#鯨頭鸛之王》,一部一部讀了心情舒暢的作品,寫實又單純的娛樂作品,三個八竿子打不著的人因一場夢而產生了特殊的羈絆,夢中有一隻鳥,總是一臉不爽地發號施令,每當出任務打敗怪獸,醒來後現實的難關也會迎刃而解,然而此次現實世界有人遭到襲擊,新型流感大肆蔓延,身邊的家人朋友沒能倖免,面對這場全國性的災難,三人能否再次平安度過?
不能忽視的還有重量級傳記《#卡提耶布列松:二十世紀的眼睛》,他和他的徠卡相機,影響了二十世紀看見世界的方式。對人類而言,二十世紀是個動盪的年代,與二十世紀各種人類悲喜劇一同發生的,是一個影像閱讀的時代誕生了。由於攝影技術進步,底片相機變得輕巧而方便攜帶,於是從二十世紀初期起,攝影師開始帶著相機遊走四方,走入歷史現場,將重大時刻的照片印刷在報紙和雜誌上廣為傳播。這是歷史上第一次,人們透過現場影像認識世界,被影像牽動喜怒哀樂。而為這影像時代奠基的關鍵人物之一,即是被譽為「現代新聞攝影之父」的卡提耶布列松。本書呈現布列松精彩傳奇的人生。他與歐洲現代藝術圈、知識圈互動非常密切,我們透過他的攝影作品與回憶,看到人。他也經常走出小圈子,前往世界各地,目睹並親歷二十世紀重大的歷史時刻,。讀完本書,會看到這是一個獨特的創造性靈魂,在變動不羈的世界之中,不斷鍛鍊著專注力與人文之眼,他所留下的影像,總是呈現著人性,永遠影響了我們看見世界的方式。
最後是兩本華文作品,賀景濱《#我們幹過的蠢事》講述在將臨的世界,你可以見到任何人,但他可能已經死了。上酒吧看足球賽,球員們帶頭盔用演算法踢球。餐廳吃德國豬腳,豬會向你介紹自己的一生。不需要愛情,因為有完美情人App。不需要寫作,因為有故事大綱演算法。去到任何異地,你的喜好都在資訊網的掌控下。你甚至不知道你遇到的,是人還是人造人,或外星人,在那個世界,沒有大型戰爭,只有日常生活不斷冒出的陰謀,黑社會也是數位黑幫;進入數位資訊時代,我們該如何重新定義「人」的主體性?人工智慧崛起後,我們又要怎麼看待心智?本書展現小說家對人類與宇宙的終極關懷,是臺灣在政治、科幻與後人類小說的頂尖之作。
前時尚雜誌主編、馬華作家范俊奇第一本個人作品《#鏤空與浮雕》,在風流人物「鏤空」的流離歲月裡,「浮雕」出人世的眉眼與鋼索,書寫三十位藝文界名人,包括張國榮、張曼玉、梁朝偉、梅艷芳、張震、金城武、李安、王家衛、梵谷、芙烈達卡蘿、亞歷山大麥昆、山本耀司、安迪沃荷等人,將他們斑斕過的人生、經歷過的大悲大喜與小情小愛,重新剪開、放大、修補與圓滿,范俊奇透過文字借一塊他人人生的風景,和另一個自己相遇。
波羅包小說 在 文茜的世界周報 Sisy's World News Facebook 八卦
《中天的夢想驛站》Love Life News
【威尼斯人消失中 千年水都美麗與哀愁 威尼斯困境 觀光成經濟命脈與扼殺之手】
「還有一座城市你從來沒有提過」
忽必烈問馬可波羅。
「記憶中的形象」
「一旦在字詞中固定下來 就被抹除了」
馬可波羅低頭對大汗說,「我害怕如果我提到的話,「會一下子就失去了威尼斯。」
義大利作家卡爾維諾《看不見的城市》虛擬了這段對話。
我們會失去威尼斯嗎?
趁天色未明,守候在木製的大學橋上,等待捕捉射入威尼斯的第一道曙光,或置身成千上萬各國觀光客之中,在聖馬可廣場,靜靜凝視長日將盡的漫天流彩霞光。
威尼斯,是無法形容的存在,只能打開自己的五感,完全向它臣服,但「威尼斯 正在緩慢地死去」。
數百名威尼斯居民11月12號舉行「從威尼斯出走(Venexodus)」示威活動,兩度遭到黑死病掃蕩的水都,這次遭逢的大難,弔詭地,正是命脈存續所繫的觀光業。
民眾帶著巨型的紙製行李箱,大街小巷遊行,抗議本地人被大量遊客逼走。
一位威尼斯居民表示,「威尼斯是一個脆弱的城市,結構上和體貌上都很脆弱,社會組成也是如此,再加上當地居民缺乏住房,卻有大量蔓生激增的房屋提供給旅客,你就可以了解這個情勢對威尼斯居民來說是多麼無法忍受 。」
威尼斯本島其實很小,城市面積約五平方公里,遍布無數的拜占庭、哥德、文藝復興、巴洛克和新古典建築。182條運河穿行、包圍126座小島,全世界最大的迷宮般巷道,以435座橋樑連結。這裡有最繁忙的水上交通,每天至少三萬趟船隻往來。作家DH勞倫斯在《查泰萊夫人的情人》中寫道,只有威尼斯才是「所有度假勝地中的唯一勝地」。
各國觀光客從1960年代湧現,從汩汩流水變成大軍壓境般,踏上心中渴慕已久的夢幻旅程。對威尼斯人來說,卻是一場漫長的惡夢,始終無法醒來,如今已經裂變成為夢魘。這座城市太受歡迎,外國人大量購置房產,民宿、旅店取代當地人的住宅,曾經存在的鋼琴廠、釀酒廠、煙火工廠,全從記憶中抹除。花店、肉舖、麵包店、雜貨舖,供應日常用品的街肆一間間消失。
就連島上碩果僅存的傳統市場,也成為外地街頭藝人表演的地方,「觀光」的滲透力真如水銀瀉地無孔不入。
威尼斯建築師帕吉亞林說,「所有傳統工藝、日常生活機能小商家,或者所謂傳統工坊,不論如何,總是隨著歷史豐厚城市的發展運轉。漸漸地,不是往大陸外移就是關閉。」
取而代之的,是專供觀光客消費的紀念品店,和全數報到、陣容堅強的國際名牌精品店。威尼斯本島儼然成為一座不適人居的「主題樂園」。居民從1951年的17萬1千多人,近期以每年1500人的速度「消失」。
聖馬可區一家藥房櫥窗,每天電子跑馬公布當地居民人數,10月1號我們採訪時顯示55069人,11月12號抗議活動當天,已經減少為54926人。每天的外來人口都比威尼斯人總和還多,亟需拯救的,不是不知何年何月才可能被海水淹沒的威尼斯,而是現在進行式「瀕臨滅絕」的「威尼斯人」。
玻璃工廠總經理說,「是的,觀光客太多了!」
WeAreHereVenic創辦人米凱拉 煦碧理雅說,「居住在威尼斯,公寓或房子非常昂貴。首先我們失去了很多沒有自己房子的居民,也就是租屋的居民,但現在我們也開始失去擁有房子的居民,因為把房子出租比較划算。」
作家湯瑪斯曼1912年的經典小說《威尼斯之死》(Death in Venice),預言般地準確描述這座城市「一半是童話故事」、「一半是觀光客的陷阱」。來去自如的觀光客,意外設下精美的陷阱,幾乎完全獵殺了這尊「亞得里亞海女王」。
威尼斯導遊說,「坦白說我也不知道我們要怎麼回頭,我們已經失去了這麼多的房子,我不知道怎麼樣可以回到過去。」
找不到回去的路了。
16歲開始執業,世代家傳生意的貢多拉船夫,面對我們的提問回答得為難,觀光客正是他們的經濟來源。
「大家都希望回到19世紀」、「遊客不多 但是荷包滿滿的時代」。
那已經一去不返了,毫無節制控管的觀光人數,讓這座千年古城,成為即將撞上冰山暗礁的巨型郵輪。
聯合國教科文組織(UNESCO)指出,經過聖馬可廣場的郵輪,是水都的最大威脅,每年經過的七百艘巨大郵輪,不僅造成了空氣污染,更嚴重威脅脆弱的潟湖生態系統。
「UNESCO」2015年10月提出一份78頁報告指出,因為缺少旅遊政策,過量旅客讓威尼斯居民很難在當地生活,巨輪掀起的尾浪更加速侵蝕環境。教科文組織要求主管機關,2017年2月前提出應對措施,否則將被列入世界遺產黑名單,甚至可能遭到除名。
三代生活於威尼斯的攝影師Gianni Berengo Gardin,2013年展開「威尼斯與巨船」(Venice and the Big Ships)的專題拍攝,從一開始批判郵輪造成的視覺污染,後來聯想到更多對環境和空氣的影響,因此觸發大型反郵輪運動。
為了吸引更多觀光人潮,威尼斯市政府興建郵輪碼頭,讓超過十萬噸、容納四千人的巨型郵輪,可以經由朱戴卡運河,進出威尼斯潟湖區。數百位民眾搭乘小艇,多次在大型郵輪附近水域穿梭,抗議它們破壞環境生態。
聯合國教科文組織警告觀光業,可能將脆弱的威尼斯「推向一座積水的墓地」。當地民間組織正努力挽救這場悲劇,住在里亞托區的建築師帕吉亞林,是當地區域委員會的成員,他認為政府部門對當地的生態保育工作完全失敗。
威尼斯成為老邁、近乎被壓榨殆盡的金雞母,種種觀光和生態異象,反映出城市和國家治理的偏差,也是義大利競爭力低落的又一例證。各種以價制量、管控觀光人數的作法,總是因為龐大複雜的利益糾葛難以執行。
里亞托曾是威尼斯的商業權力中心,里亞托橋則是橫跨大運河最古老的橋樑,這座「白色巨象」現在以廣告看板包覆,換取廠商贊助高昂的整修費用,類似景象在這座古城水都到處可見。即使每年多達2500萬,甚至3000萬觀光客造訪,市政府依然負債累累。市長甚至考慮把收藏在佩薩羅宮克林姆和夏卡爾的名畫賣掉還債。大運河畔歷史性的「德國商館」,則以爭議性的低價,賣給知名服裝集團,對方再轉租世界最大精品集團開免稅店。
即使心懷憂戚,滿腔熱血拯救威尼斯沉淪的民間組織,例如「WEAREHEREVENICE」成員,受訪時還是忍不住要替威尼斯說好話。
她說:「我不知道最後你們會不會使用這段,但我很希望能告訴你們,這是一個很適合居住的美麗城市。我可以說嗎?要不然一切都很悲觀,這是不對的。」
忽必烈也曾發出類似的喟嘆。「為什麼你的旅行印象總停留在令人失望的表象上?在無關緊要的憂鬱上流連不去,為什麼向皇帝隱瞞它的壯麗命運呢?」
馬可波羅說,「您必須睜亮眼睛,凝視遙遠的微弱光芒。」
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