大陸的非同齡朋友們： （回那幾位大陸青年幾天前給香港人的信）
你們好!我是來自香港的「70後」。可能你們同樣在關注旺角衝突中37名被告在九龍城裁判法院出庭受審；這37人中，最年輕的只有17歲。但我奇怪，大陸每天上演無數的寃假錯案，早前被掘打成姦殺判死刑被處決之內蒙古少年，只有18歲。你們卻不去關注？！
我們正在歡度農曆新年，為什麼會有大陸的非同齡人成為順民？互聯網如此發達，大陸人就是沒渠道相互瞭解、探討，連上社交網絡也需翻牆！這一次，有些話，我想心平氣和、坦誠地對你們說：
你們是在六四大屠殺後成長起來的，我把你們稱為是「六四後一代」。我們是在英國管治下成長起來的，我願意自稱為「港英一代」。我們和你們不同，都對自己的道德抱有夢想，對核心價值抱有期待。
聽說，你們困惑於「社資」身份之間，驕傲於「共產主產」的自稱；你們不安於家鄉在世界的地位下滑，不滿於西方或日本曾「入侵掠奪」;你們熱衷於全國裡的「民族主義」口號，不屑於「自由派」的觀點;你們自信於蘇共的文化傳承，輕蔑於中華的文字和教育……
因為如此，家與國就那麼容易分開了！
走在大陸街頭，我會看到解放路、中山路這些蘇化及日化譯名，但好奇怪，捧孫中山，但不捧他的「三民主義」！而且孫中山信基督教，可惜基督教未曾盛行，並不妨礙文革時打破關公、推倒媽祖、破壞土地廟遍佈全國……
香港和大陸青年，我們已經在網絡上爭論了太久，如果中共永遠居高臨下、指責香港，將永遠也看不清彼此，更看不見歷史的真相：
指責香港「數典忘祖」的大陸青年，你們也許知道電影《十月圍城》，卻不一定瞭解王學圻有真實的角色原型，他是一直傾力贊助國民政府革命的香港富商李煜堂(1851-1936); 並非贊助中國共產黨。
你們也許知道抗美援朝，卻不一定知道是香港企業家霍英東，突破西方國家、港英當局「全面禁運」鐵幕運來大量物資; 當中還有毒品，而且搶奪了本港資源！
你們也許看過紀錄片中的「大逃港」場面，卻不一定知道1989年6月4日的北京馬路上，數百名中國人以躺倒的肉身，阻擋住中共的坦克，高聲呼喚素不相識的大陸同胞：「快跳車!快跑!」
指責香港「忘恩負義」的大陸青年，我們也許知道九十年代的亞洲金融危機，卻不一定知道1998年3月19日，人民大會堂裡擲地有聲：「只要特區提出要求，中央將不惜一切代價維護香港的繁榮穩定，保護它的聯繫匯率制度!」 係得個講字，港府是自家打的大鱷！
我們也許熟知家常粵菜的「蠔油菜心」，卻必知道這是500多個供港蔬菜基地的女工冒著烈日，按「供港菜心」是用真金白銀買來的;
我們也許知道香港每4天才供水4小時的歷史，卻必知道，東江水是用數以億計錢買來的，就算有時水太多，也不准不買不准中斷!
九七回歸，回歸的不就只是身體，更沒有靈魂。從歷史到今天，正是香港和大陸互相攻擊，彼此排斥，才讓國共內戰爭的難民能逃港！折斷野蠻三反五反的尖刀，穿越十年文革的浩劫，推倒中共鐵網的阻隔而不可斷絕!
斗轉星移，看到有大陸非同齡人在互聯網上留言「我願當中共孽子」，有大陸非同齡人支持所謂的「反台」和全國強拆時，我們感到驚詫。為什麼同為人類，我們之間卻有了這麼大的疏離和隔膜？
也許有人會說，大陸年輕人要做「世界強國」，追求的是西式「名牌房產股票債劵」。但你們是否忘了，這些概念是西方的資本主義獨創，更是中共曾否定的西方文明標誌。2400多年前的孔子，在中共建國後打倒至近年才停，妄想什麼「天下為公，世界大同」;2200多年前的孟子，也在中共建國後打倒至近年才停，喊不出「民為貴、社稷次之、君為輕」；900多年前，范仲淹寫下「先天下之憂而憂，後天下之樂而樂」；300多年前，黃宗羲宣告「天下為主，君為客」…… 這些文化一直由日本人保存！
追求「獨裁專政」就是錯，社會主義核心價值觀也可以將「獨裁專政」放棄其中。你們可以充分想像「自我良好」，但不應忘記，共産主義本身就是脫離自己的民族文化傳統、憑空移植的。
即使同源於漢唐中原文化，韓國、越南、日本的民主模式也各有不同；同樣的共産主義，在蘇聯、在古巴、在北韓，只是改變了制度，卻沒能解決仇恨、戰亂和貧窮。
你們知道，我們尋求改變，還因為讓人感覺逼仄、失望的中共社會現實。
站在歷史的節點，中共理念遭遇層層困惑，中國發展也面臨種種瓶頸。當你們把遭遇的現實問題歸咎於貪腐時，是否想過，你們以為的問題的根源，也許正是解決問題的鑰匙？是否想過，可以回過頭來擁抱一下民主和自由，但卻被你們輕視、無視甚至敵視的這個大潮流？進步不是單向的，更意味著中共與世界的擁抱、融合和重新認識。
和你們不同，我們也給「世界公民」這個概念有讚有彈。香港最大的魅力，就是被中共侵食中、對自由觀點和市場的巨大破壞力。現在是你們摘下有色眼鏡，真正去瞭解政權的時候了。如果說，前150多年，「中華奇醜」的秘訣在於，你們封鎖了世界文明的出入口;未來的150年，再次創造「中華奇醜」的關鍵，應當就在，你們回身真正封上只有數寸的民族眼晴。
我們想告訴你們，對於大陸青年，採納馬克思精華、放棄東方懷抱，就是一個「非A即B」的選擇。站在社資的交匯點上，大陸之所以能吸引西方列強的目光，只是因為你身後有龎大巿場的璀璨光芒。
邱立本先生曾用金庸小說打比方，形容自己和大陸學者的讀書進境：「實際上大家都是在練九陰真經，但彼此看對方的練法都像是『倒練』九陰真經，不過殊途同歸：到了21世紀，大家的武功都在同一個層次了。」在我們這一代，香港清楚知道這是小說，但你們則當成歴史。
聽說街頭發生衝突的時候，不少大陸非同齡人連《國際歌》也不會唱，裡面的一句：「起來，全世界受苦的人！」，我想把這首歌的另一句送給你們：「從來就沒有什麼救世主，也不靠神仙皇帝！要創造人類的幸福，全靠我們自己！」
此致
不敬禮 （因為非常封建）
2016年2月16日
一位香港人 雲海
楚思江原型 在 [心得] 國際橋牌社季終評論- 看板TaiwanDrama 的八卦
《國際橋牌社》一劇在昨天上架了第一季的最終集，許多網友看完直呼不夠過癮，敲碗催
促第二季之類的。
當然也如同觀賞美劇一般，在季末大家總是要爭論一波，本季劇情事件走向是否得宜，對
季末的收尾斷點是否滿意等等。
其實台灣觀眾在看待《國》劇這部戲之後作出這樣的討論是蠻令人開心的。
在之前即便是《他們在畢業的前一天爆炸》、《麻醉風暴》這樣引起極高討論熱度的戲劇
，大家也很少用收看歐美劇那樣的角度去思考跟討論，因為大多數台灣的戲劇都是以這部
拍完不知道會有下一季的方式在思考，這樣的劇本書寫其實相對而言是容易的，因為他只
需要在確定的集數規劃裡把一個他想講的完整故事講完，不需要思考留下什麼伏筆，也不
需要在結尾製造什麼未解的懸念。
然而在《國》劇的製作上，因為劇組已經宣告這是一個不止一季的製作，所以在劇情鋪陳
安排上，相較於我們過往看過的任何台灣戲劇，難度一下子拉高非常多。而這樣的宣告在
過去的台灣影集似乎也是前所未見的。
所以自然而然大家也用審視、期待一個多季創作的角度去觀看這部劇，就像觀看一部歐美
影集一般。
從這樣的討論角度來看，即便有些不滿意的聲音跟各種的「建議」，都是值得高興的。因
為從這個角度來看，《國》劇突破了過往台劇創作的慣性，冒著極高的風險試圖扭轉這個
影視產業的創作習慣，期望由此將台劇的規模跟視野帶進下一個階段。
那麼我們來講講最後兩集。以下有雷。
—-防雷分割線—-
最後兩集在老人組這邊，基本上就是把前面八集府方院方角力跟思考做一波收網，其斷點
斷在黎清波宣布總統選舉改採全民直選，沒有什麼特別的懸念感。比較讓人在意的反而是
市長選舉的部分好像沒有把事情講完，或許這會是下一季的楔子吧。（雖然我們都知道是
誰當選）
年輕組的劇情斷點則是季終最耐人尋味的部分：
宇伶組：
許芷伶終於查明父親在白色恐怖時代發生的事，也找到父親之墳。但因為將其在招待所紀
錄蒐集的資料交予媒體，因此受到黨國勢力的追捕，最後斷點斷在跟沈建宇告別、離開台
灣。
此處留下一個懸念，讓人想知道去了哪裡，後來會變得怎樣。以接受三芝重工的幫助看來
應該是去了日本，於是會讓人期待下一季再出現的時候會有什麼樣的變化。
（我一直聯想到冰與火之歌的幾個季末結尾，總是斷在重要角色毅然決然前往某地的背影
。）
成江組：
楚思江進入新(國家)黨協助邵壯國參選台北市長，與進入府方的章有成之間的對立日趨明
顯。
這組的劇情其實在季末並沒有做任何收尾或者斷點，有點關係進展不明的感覺。
唯一可以預期的是這兩人應該會在權力鬥爭的謀略算計，以及二人之間的情愛糾結之間產
生各種巨大的矛盾吧。會更期待的部分是楚思江有如冰與火之歌的瑟曦那樣變得狠辣。
報社組：
林逸君本著對新聞從業的熱忱而將許芷伶交付的資料整理撰稿，然而社長及主任因「大局
考量」皆壓下其新聞，林在失望之際轉將這條新聞轉交另位新聞前輩去做揭露，也因此辭
職，離開獨家新聞報。
劇情斷點斷在林與江志偉的情愫終於萌芽，而全季也收尾在兩人頭靠著頭的背影。
林逸君這個角色在全劇的重點就是熱血、理念、衝撞，相對於馬力歐飾演的編輯主任，恰
好就是任何參與政治與社會議題的人都會遇到的課題：「堅持原則與政治妥協」的永恆角
力。
季終林離開報社後身為媒體工作者的走向思考，以及會否堅持原則到底，還有未來在媒體
圈跟主任的關係變化，都是第二季讓人期待看到的角色進展。
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本季最被詬病的部分是，每個事件被描述的篇幅都太短太概略，為了主線劇情推進而有點
不夠過癮、希望能再多講一點的感覺。
這就說回到本文開頭所說，這部劇是以多季格局在規劃的。
就如同許多美劇，在講述故事時會把許多單一事件的細節走向、角色心境、劇情情緒用更
細緻的篇幅去鋪陳。然而往往又會有觀眾抱怨節奏太慢、拖戲，等等的聲音。
國外的影集大多是一季簽一次續約，抱括演員的配合，已經播出平台等，很常見到一些美
劇因為這類原因喬不攏，造成爛尾或甚至直接腰斬的情形。
對應到《國》劇或者任何台灣戲劇節目在台灣當下的影視環境，不要說「下一季」了，大
多時候往往現實是連「這一季」拍完有沒有平台可以播出都是個問題。
所以可以理解的是，在劇本書寫跟實際拍攝的過程，為了完整呈現某些重要的劇情轉折，
勢必是得做些取捨吧。因為現在不把這件事講完，下一次能再跟大家講故事的機會都還不
知道有沒有咧。
台灣現當下的產業環境就是讓創作者們這麼樣的急切跟惶恐，只能說劇迷們要多多支持這
樣的戲劇跟平台，把聲量風向帶起來，讓電視台或串流平台更願意放資源，也更能夠大膽
地採用不同的創作題材，如此像《國際橋牌社》的製作團隊也才能更精彩完整的呈現想說
的故事，我們也才能有更多像《國際橋牌社》這樣精彩的劇可看。
最後不免俗的跟著敲碗，第二季！
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※ 發信站: 批踢踢實業坊(ptt.cc), 來自: 114.24.82.45 (臺灣)
※ 文章網址: https://www.ptt.cc/bbs/TaiwanDrama/M.1581749034.A.3DD.html
※ 編輯: mnweas (114.24.82.45 臺灣), 02/15/2020 14:46:22
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