【難堪】
八十多歲人，走出來領取終生成就獎，可以嘻嘻哈哈歌功頌德，也可以語重深長說句大半生人的心底話。人沒有求，就沒有甚麼不可以說。楚原先生在台上，說了當年被方逸華撕通告的往事。難堪記憶的確還在儲存，如果很隨便很佛系說句把一切放下會幾虛偽。而且他不似在抱怨，只是提出很實在的例證，告訴我們人生的確由「歡聲」、「淚影」四個字砌成，是這麼有名有姓的一個活生生受辱實例，我們才能深切體會他所說：漫長人生大概都是失意倍多於如意。
十多年前寫過楚原，那時從圈中長輩知道，楚原父親張活游對他不算看重，甚至有點偏心。後來他長大後才明白，父親就是知道自己聰明，有足夠能力在社會爭取自己成就，寧願把資源和心力都放在其他兒女身上，但要知道，明白不等如諒解。後來我面對家人或公司高層的忽視冷待，也經常會借取楚原遭遇作為自己的心靈治療，算很有效果。事實上楚原二十四歲便以神童姿態當上導演，1958年拍了個人首齣作品《湖畔草》，1960年拍父親主演的《可憐天下父母心》真正奠定個人地位。在六十年代粵語片衰落前，他已經拍過七十部作品，所以有關快刀斬亂麻和精明生意頭腦，王晶要認他做師傅。然後七十年代粵語再興盛，1974年他憑《七十二家房客》破了香港票房紀錄，導演薪酬加了十倍，後來被方小姐撕通告一事，他自己在台上說了。
其中最值得考究是，作為超級精打細算的電影老闆方逸華，有沒有需要故意讓楚原難堪。有人對你很差，究竟故意針對你一個，還是他根本對全世界都尖酸刻薄，兩者有重大分別。首先楚原自己承認《七十二家房客》後，他拍了幾部仆街片，其中一部仆得最經典是由蕭南英、丁敏主演的《辭郎洲》，是他滿以為香港有近百萬潮州人口，所以必定會大賣的潮劇電影，結果《辭郎洲》破了邵氏票房新低紀錄。本來已對廣東仔有保留的邵逸夫方逸華，對大上大落的楚原起了戒心是很自然的事。事實上楚原品性隨和，沒有在電影圈掙到像同期李翰祥、張徹等大導演的權力和霸氣，他提出拍《帝女花》亦被邵氏斷然拒絕，反而由嘉禾吳宇森冷手執個熱煎堆。後來楚原向邵逸夫提出拍《流星蝴蝶劍》，邵逸夫正猶豫之際，剛巧倪匡在場，幫了句口「這將會是古裝版《教父》呀！」《流星蝴蝶劍》才開拍成功，古龍小說電影系列的風潮，的確由楚原掀起。為此他亦多次對倪匡表達感激之意。
楚原一生拍過大數量電影，有些幾好看，有些很一般；有些很賣座，有些很仆街，就像大部人都經歷過榮譽和恥辱。其中看過1986年由張國榮梅艷芳主演的《偶然》(原名仲要係《紫色的偶然》)，的確會永遠記得當年好像白白浪費了百多分鐘。無疑楚原絕頂聰明也眼光敏銳，一眼便看出人和事的重心，也擅長彈指間就捉準了作品的霎眼嬌美，但太聰明就容易疏忽深度的鑽探，也失卻千錘百鍊的靈氣匠心。楚原部分快速拍完的作品確實流水作業，即使賣座，亦不算偉大。所以最想說是，方逸華當年儘管措詞刻薄充滿計算，未必純然針對楚原先生，而是一種由衷而狠辣的評論。只是這種居高臨下的撕通告斥責，難避免播下三世恨意！
早年TVB在工作見過楚原，他個子矮小，頭很大身體略胖，離奇地側看身子薄，走路有點飄，身體底子不會太壯健。我想就是他老早看得通透，除了年輕時有剩返個錢，也有好好保養身體。讓他可以今天在台上，八十多歲仍可聲如洪鐘地講幾句發人深省的說話，很壓場很到位，也無懼坦承舉出個人榮辱甚至內心介懷。就算那是個結，最終能夠光明正大吐出來，也是一種大成就。如果沒嚐過恥辱和難堪，很可能是你從來沒見識過榮譽和幸福，人生理應苦甜都要吃，而苦的份量通常比較濃和重，沒奇怪。
李翰祥 在 Re: [問卦] 有沒的香港艷片導演-李翰祥的八卦- 看板Gossiping 的八卦
※ 引述《Zxl (王免埤厚予筆)》之銘言：
: 最近邵氏影片都重新製作得差不多了，第四台也開始大量在播。
: 夜間時段常常播一些節奏很快，然後搞不清楚到底要脫不脫的時候就被剪掉的老片。
: 由於數量之大，實在另人很好奇。
: 後來經過一查，才知道大多是大導演李翰祥的作品。
: 一個產量這麼大的導演，要用的女主角也一定很多，我不相信沒有李翰祥的八卦。
如果只把李翰祥當作是香港艷情片導演，似乎太片面，對李大導有點不公平
事實上，李翰祥曾經是在香港電影界頗有地位的大導演，在票房和藝術成就上均取得成功
李翰祥算是一個多產的導演，艷情片的確是他的其中一個強項，曾取得不錯的成績
但是，早期李的黃梅調戲曲片更是他在影壇的經典代表作，引起熱潮之餘更捧紅很多巨星
據了解，當年那些黃梅調戲曲片除了在香港很紅，在台灣也是大受歡迎
例如由樂蒂和凌波主演的"梁山伯與祝英台"，當年曾在台灣掀起熱潮，亦獲得幾座金馬獎
當年此片是金馬獎最佳劇情片，李亦獲最佳導演獎，演祝英台的樂蒂獲最佳女主角獎
有一個八卦是，此片由女演員凌波反串當男主角梁山伯，當年金馬獎大會不知如何提名她
結果那屆為她特設了一個獎項，頒她一個最佳演員特別獎以表揚她在此片的演出
除了黃梅調戲曲片和艷情片，李在50-70年代期間也拍了不少成績不錯的歷史片宮廷片
期間李翰祥也曾嘗試自組公司在台灣拍片，但好像不大賺錢，後來還是返港發展
但他在台灣期間所拍的一部時裝文藝小品"冬暖"，在香港得到很多影評人的鍾愛
八十年代初他雖然不如昔日活躍，但還是再創了事業生涯中的另一高峰，亦帶出一位巨星
當時李拍了幾部和中國大陸合作的歷史片，都起用了當時在追求其女兒的梁家輝當男主角
(李2位女兒李殿朗李殿馨都曾經演過電影，殿朗發展較好。忘記是2位中的哪位和梁交往)
這幾齣電影的女主角有當時大陸著名的劉曉慶，潘虹
而梁家輝當時只是一個完全沒沒無名的新人，卻憑李的電影一鳴驚人，奪得金像獎影帝
但上述幾齣片有到中國大陸取境與及有和大陸合作拍片，這在當時的香港影壇頗特殊
其中一點是，當時台灣是香港影片的重要市場，一旦和大陸方面沾上關係，難免得罪台灣
梁獲獎之後幾年都在香港影壇際遇欠佳，某程度上也和此有點關係
講起梁家輝和李翰祥，還有一個八卦
當年李拍過一部關於末代皇帝溥儀下半生的影片"火龍"，梁當男主角演溥儀
後來名導演貝托魯奇打算開拍那齣後來揚威奧斯卡的著名電影"末代皇帝溥儀"
當初有和梁家輝接觸過，也是想找梁當男主角演溥儀，而梁初步也很感興趣
於是梁走去和李翰祥商量(梁一直把李視作恩師)，而李得知此消息後很生氣
李為什麼生氣呢？就是因為本來李就是想拍講述溥儀一生的電影
可惜因貝托魯奇買下了版權，令得李翰祥只能折衷改為只拍溥儀的下半生
結果，後來梁家輝因為基於尊師重道，不想令李不悅，便婉拒了"末代皇帝溥儀"的劇組
後來李在八十年代也繼續拍了一大批中國歷史片，之後逐漸沉寂，沒什麼新的代表作
至九十年代初他曾嘗試再拍一些過去擅長的古裝艷情片，反應一般
於是他又拍了一齣時裝劇情片"情人的情人"，但此片的票房和口碑都欠佳
這齣也好像是他最後一齣港片，九十年代中以後李都沒有電影在香港推出
再後來，他和劉曉慶合作在大陸拍製電視劇"火燒阿房宮"，但中途去世，作品沒完成
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我們有我們的好惡。如果經濟貧困了，我們的好惡是否就要放棄？是否就不能講？
還有尊嚴問題，如人的經濟不能滿足，尊嚴是否可以不顧呢？
諸如此類的問題，作為一個人，真值得想一想。
殷海光 人生的意義(節錄)
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