李翰祥女兒的八卦，Yahoo名人娛樂都在討論

1958年4月29日，獲得第五屆亞洲影展最佳童星特別獎的張小燕，和中華民國參加亞洲影展代表團的團長龍芳（製片人）等人，自菲律賓首都馬尼拉載譽歸國，張小燕的媽媽也同機返台，他們在機場接受上百人的熱烈歡迎。

影片攝製：臺灣省電影製片廠

當年9歲的張小燕為中華民國電影在亞洲影展首創得獎紀錄，她一身淡青色尼龍洋裝，手上捧著金禾獎座，還挽著一個黑色小提包走下飛機；第一個走上前歡迎她的人，便是她在得獎電影《歸來》一片中的同伴「煤球」藍陵，影星張茜西領著「煤球」藍陵來接「媳婦」；在機場歡迎張小燕的人還真不少，張小燕的爸爸張珍（時任警務處發言人）非常高興地到機場迎接他那為國爭光的小女兒，中央電影公司前任總經理李葉和時任總經理王星舟攜手而來，此外，還有王元龍、馮仲達、張英、段凌等影劇界人士百餘人蒞臨接機。

中央電影公司等到影星穆虹等人自香港返台後，便舉行盛會以慶祝張小燕的獲獎，並慰勞全體代表團員。

1958年第五屆亞洲影展主要獎項得獎者：
最佳影片：四千金（香港）
最佳導演：李翰祥／貂蟬（香港）
最佳編劇：高立／貂蟬（香港）
最佳男主角：羅米奧瓦斯克茲（菲律賓）
最佳女主角：林黛／貂蟬（香港）
最佳男配角：中村貿津雄／愛的焦心（日本）
最佳女配角：麗比卡黛利奧（菲律賓）
最佳佈景：陳其銳／貂蟬（香港）
最佳音樂：王純／貂蟬（香港）
最佳男童星特別獎：波愛派拉那／二十一歲的爸爸（菲律賓）
最佳女童星特別獎：張小燕／歸來（中華民國）

1948年8月11日出生於上海的張小燕，6歲時（1954年）因參加舞蹈比賽得到冠軍，而獲邀參加電影《聖女媽祖傳》（1955年上映）的演出，飾演童年時期的媽祖，自此開啟她的演藝生涯。之後，張小燕加入中影公司，連續三年得到亞洲影展的最佳童星獎。

張小燕在1958年、1959年、1960年，分別以電影《歸來》、《苦女尋親記》及電影《天倫淚》，連續三年榮獲「亞洲影展」最佳童星獎。

出道超過一甲子的張小燕可說是台灣娛樂圈的「綜藝教母」，至今已六次獲得電視金鐘獎「綜藝節目主持人獎」的肯定。

2006年，張小燕獲選為 Discovery 頻道自製節目《台灣人物誌》第二季的六位主角之一，該節目於2007年在台播出。

2015年，張小燕以45%的超高得票率，第三度獲選《讀者文摘》雜誌主辦的「信譽品牌」票選活動之「最受信任的綜藝節目主持人」，得票率遠遠超過第二名的陶晶瑩（12%）和浩角翔起（11%），該項調查由台灣地區1000名消費者透過實體問卷、電話和網路問卷進行票選。

1958年4月29日，獲得第五屆亞洲影展最佳童星特別獎的張小燕，和我國參加亞洲影展代表團的團長龍芳（製片人）等人，自菲律賓首都馬尼拉載譽歸國，張小燕的媽媽也同機返台，他們在機場接受上百人的熱烈歡迎。

當年9歲的張小燕為中華民國電影在亞洲影展首創得獎紀錄，她一身淡青色尼龍洋裝，手上捧著金禾獎座，還挽著一個黑色小提包走下飛機；第一個走上前歡迎她的人，便是她在得獎電影《歸來》一片中的同伴「煤球」藍陵，影星張茜西領著「煤球」藍陵來接「媳婦」；在機場歡迎張小燕的人還真不少，張小燕的爸爸張珍（時任警務處發言人）非常高興地到機場迎接他那為國爭光的小女兒，中央電影公司前任總經理李葉和時任總經理王星舟攜手而來，此外，還有王元龍、馮仲達、張英、段凌等影劇界人士百餘人蒞臨接機。

中央電影公司等到影星穆虹等人自香港返台後，便舉行盛會以慶祝張小燕的獲獎，並慰勞全體代表團員。

1948年8月11日出生於上海的張小燕，6歲時因參加舞蹈比賽得到冠軍而獲邀參加1955年電影《聖女媽祖傳》的演出，飾演童年時期的媽祖，自此開啟她的演藝生涯。之後，張小燕加入中影公司，連續三年得到亞洲影展的最佳童星獎；1958年以電影《歸來》榮獲亞洲影展最佳童星特別獎，1959年以電影《苦女尋親記》榮獲亞洲影展最佳童星獎，1960年以電影《天倫淚》榮獲亞洲影展最佳童星獎。

1958年第五屆亞洲影展主要獎項得獎者：
最佳影片：四千金（香港）
最佳導演：李翰祥／貂蟬（香港）
最佳編劇：高立／貂蟬（香港）
最佳男主角：羅米奧瓦斯克茲（菲律賓）
最佳女主角：林黛／貂蟬（香港）
最佳男配角：中村貿津雄／愛的焦心（日本）
最佳女配角：麗比卡黛利奧（菲律賓）
最佳佈景：陳其銳／貂蟬（香港）
最佳音樂：王純／貂蟬（香港）
最佳男童星特別獎：波愛派拉那／二十一歲的爸爸（菲律賓）
最佳女童星特別獎：張小燕／歸來（中華民國）

（失敗者回憶錄0726）
文化搖籃時期

1955年2月，我開始了第一份工作，在香港上海書局，開始是在發行部做銷售統計和包紮書籍，兩個月後，調到位於灣仔的編輯部，做資料收集和校對。

編輯部那時人很少，總編輯趙克，編輯吳藹凡，和校對兼聯繫印刷業務的鄧耀星。我以後，又增添了兩個青年畫家：魏翀和歐陽乃霑，因為準備出版大量兒童讀物供應新馬市場，需要插圖。

我在中學時頗為自傲的廣泛閱讀和寫作能力，到了編輯部才發現自己無論知識、寫作還是閱讀層面，在這些編輯人面前，都淺薄到接近無知。趙克在香港文化圈人脈廣闊，他的學歷不知，但對中國的四書五經卻相當稔熟，人也寬容大體。吳藹凡的來歷卻真是不凡。他是畫家和小說家。抗戰前在林風眠當校長的杭州國立藝術院學繪畫。與他同在杭州藝專就讀、其後成為大畫家的有李可染、吳冠中、趙無極、朱德群等人，都是拜林風眠從法國帶回來的後印象主義和現代主義藝術流派和開放思維的影響所致。1937年抗戰爆發，杭州藝專向西南轉移，林風眠離開美術教育主流，專事繪畫。吳藹凡大概在那時候奔赴延安紅色政權參加「革命」。何以後來會離開延安來香港，他諱莫如深，但據聞他不是中共「逃兵」，而是得到中共高層批准，與同在延安的妻子一起來港的。在香港也仍與中共有聯繫並獲照顧，太太被安排在中資銀行做閒職，他被安排在上海書局上半天班，其他時間就寫作。他出版過一本小說《伶仃洋恩仇記》，寫香港水上人的愛恨情仇，1956年李翰祥進邵氏的第一部電影，就是根據這小說改編的《海茫茫》。在我那時看來，趙克和吳藹凡都知識豐厚，尤其是吳，不僅素描基礎了得，美術和美學理論也說得頭頭是道。從他那裡我獲得了許多追尋知識的入門指引，可算啟蒙老師。1964年香港舉行過一次「林風眠畫展」，吳藹凡邀我去看，一邊解釋林風眠的畫風，使我認識現代藝術。我跟他一直有聯繫，在主編《七十年代》之初，他以「伍繁」的筆名在我們雜誌上連載過兩個長篇小說，分別是1974年刊出的《水綠山青》和1975年的《鹽》，他為小說畫插圖，兩連載後來都出了單行本。

吳藹凡晚年移居加拿大的卡加利，幾年前我在那裡同他女兒見過面，說她父親1997年去世，生前畫了很多加拿大的風景畫。我一直在想，他當年放棄美術專業投奔革命是有點可惜了，否則他得到林風眠的傳承，也許會在藝術上有更大成就。後來他轉為寫作，頗有點為了生計。他在延安期間的遭遇如何不得而知，但他為人是相當膽小，對政治權力有畏懼感和保持距離，有些事比如延安生活，延安的搶救運動，他應該知道很清楚，卻從沒有說過更不用說寫出來了。

他的老師林風眠在大陸歷盡滄桑於1977年獲批准出國，兩年後在香港定居。那時我與林老也略有來往。1989年六四後，從來畫風不涉政治的林老，給了我兩幅他那時創作的題為《噩夢》的畫，當然不是原作而是幻燈片。我在1989年《七十年代》八月號刊登。這兩幅畫極為震撼。尤其想到這是出自一輩子從事現代藝術、遠離政治的90歲老畫家之手。不過，後來所有林風眠畫冊都沒有收這兩幅畫，對他的論述也沒有人提到這兩幅畫。這兩幅可能是林風眠生平僅有的政治畫作，有點像畢加索的《格爾尼卡》，但就從來沒有展出過。

我進上海書局編輯部，正趕上書局為了供應新馬的需求而在香港擴大出版的時機。通過趙克的組稿，我也在編輯部接觸了許多香港作家，包括葉靈鳳、柳木下、何達、陳凡等人。後來因為投稿《文匯報·文藝版》而認識羅孚，並由他帶進左派文壇，就認識更多富才學之士了。
1955年前後，正是中國大陸出版業最旺盛的時候。儘管土改、三反五反、反胡適反胡風、肅反等政治運動已陸續展開，但書籍出版卻似乎不受影響。而且因為內戰停顿了好幾年，許多作家的作品和種種譯著都如雨後春筍般蓬勃湧現。此外，各種文學、歷史、哲學的刊物，所介紹的思潮和論及的問題也都新鮮和及時，文章富文采與可讀性，不似大陸後來的文章大都被政治掛帥搞到套話連篇。我因為負責收集資料，訂閱了許多大陸刊物，也不斷為資料室買大陸書籍，每天閱讀的刊物和自己想看的書，多到可說是目不暇給。

白天是為了工作而不停收集資料與閱讀，晚上就按自己的興趣繼續閱讀，然後就會給麗儀寫信，講我的閱讀心得和思想的發現與啟蒙。那幾年，是我文化知識和寫作的搖籃時期。（41）

圖1，吳藹凡在《七十年代》的連載小說《鹽》及其插圖；

圖2，林風眠在1989年畫的《噩夢》。

（《失敗者回憶錄》在網絡媒體「matters」從頭開始連載，網址：https://matters.news/@yeeleematter）