有牢騷要吐的八卦，Yahoo名人娛樂都在討論

#小孩寒假先儲糧!!!
#非常有嚼勁的焙果是用野酵老麵加少許鮮酵完成的
#有牢騷要吐!
今天完成的Bagel是為了這周開始放假的小孩準備的...
使用45%的野酵硬種搭配一點點的鮮酵. 主要是想吃到單純的麵香. 而非略酸的發酵氣味. 所以依據我的麵種狀態來決定大概3小時以下的發酵速度. 我做了幾種口味. 甜的是肉桂葡萄..

德文已經快進入最後一個月的學習了. 接下來就是自生自滅的考試 . 但我這兩周都有牽絆. 小孩大人. 還有接下來的交換學生及女兒的14歲成年禮. 真的忙不過來....有時候會有想哭哭不出來的感覺. 我有憂鬱症嗎? 我想並沒有. 只是覺得自己的時間不夠分配給自己非常難過!

可能大家都早發現我很久不像以前那樣每日更新了.
事實是每次的打字及圖片都很花時間. 我最近比較長的文字發言都是因為和老爺一起吃早餐或晚上有小酌的機會.
但我也發現自己開始有點厭倦這樣的po文.
也開始思考這個FB社群網站對我的影響. 感覺上. 我的朋友不多. 但敵人多了起來....
經營這樣的地方變得沒有很大意義. 有種還是....
算了! 我獨善其身就好! 反正人生裡沒有FB的日子我也活得不錯....
這是這幾個月來工作. 上課. 煮飯. 與FB上的活動作息有衝突然後又嚴重睡眠不足後所產生的一種非常洩氣的感覺....
春天到了~ 外面的太陽真的好舒服. 我也好想就這樣出去外面走走.
雖然我會繼續放炮. 但我想我會調整我的重心. 在這個關鍵點. 我們需要注意的是身旁的親人....
別人有沒有周一無肉. 有沒有知道這種環保意識? 甚至有沒有把麵包做好而不是一直丟棄失敗的成品... 其實真的不關我的事!
整理村檔時發現一位村友離開了村. 這個村的成立我想我是得負全責的. 聽不懂我說話的或是無法接受我說話的當然隨時都可以離開. 但我也得自省檢討一下.
我想那一位村友自動離開是因為我之前有提到她說她覺得過發的麵包比較好吃*那為什麼你不一直做過發麵包呢?) . 而我說是硬ㄠ這件事. 我沒辦法不直接. 但聽不聽得進去? 我也不是好朋友. 只有好朋友才可能接受忠言逆耳. 我不找人評理. 因為我知道我沒有錯. 但我可能可以用不同的方式來說....
但轉來轉去的敷衍文字是為甚麼?
我真的累了!!!

世界寿命と最後の一日
作詞：スズム
作曲：スズム
編曲：スズム
歌：そらる

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日文歌詞 / Japanese Lyrics :
いよいよ明日は「世界最後」の誕生日
青天霹靂と　告げられたその事実に
人は慌てちゃって悲しい姿で踊った
何も出来ないボクはただ祈てた

MONDAY TUESDAY WEDNESDAY
THURSDAY FRIDAY WEEKDAY
いつもと変わらず
吸って 吐いて 泣いて 笑って
愚痴って 駄弁って
「もう死にたい」って
言って 云って 異って 行って
往って 要って 逝って もずっとさ
終わらないゲームだと思ってたんだ
願う事が　祈る事が　当たり前で
ファッション嘆きとかボクにとっちゃ
ただのパフォーマンスみたいで

世界平和とか滅亡とか実感無くて
また偉い人が考えてたドッキリじゃないの?
だって嘘だらけのこの国では ボクら庶民に
「知る」権利なんて まるでなくてさ

悪い夢を見た　それは現実のようで
日々の建前を　みんな置き忘れちゃって
人は変わっていった　まるで動物のように
何も出来ないボクは ただ 観ていた

MONDAY TUESDAY WEDNESDAY
THURSDAY FRIDAY WEEKDAY
いつも隠してた
本性　本能　煩悩　劣等
衝動　行動 ただただもっと
好きして　結きして　剥きして　空きして
隙して　鋤きして スキしてもずっとさ
許されるゲームだと思ってたんだ

願う者も　祈る者も　綺麗事で
ファッション悲劇とかボクにとっちゃ
ただのパフォーマンスみたいで

世界平和とか結末とか関係無くて
また偉い人が考えてた想定じゃないの?
でも地獄絵図は存外まあ予想通りで
ただ今日で終わり全部終わりさ

夕暮れの空に滲む星はとても綺麗で
もう偉い人も匙を投げて本性晒した
塗り固められた嘘は剥がれ
ボクら庶民に降り懸かる「雨」は頬を濡らした

世界平和とか滅亡とかどうでもよくて
最後の夜には「嘘」が消えて綺麗な世界に―――
でも望んでいた次の朝は平然と来て
人は笑いながら肩を落とした

中文歌詞 / Chinese Lyrics :
明天終於迎來 『世界最後』的生日
如晴天霹靂般 被告知這個事實
人們慌亂起來 可悲的身影扭動著
束手無策的我 只是 祈禱著

MONDAY TUESDAY WEDNESDAY
THURSDAY FRIDAY WEEKDAY
與平常無異地
呼氣 吐氣 哭泣 歡笑
發著牢騷 說著廢話
「已經想要去死了」
說著 道著 求異 行走
前往 要求 逝去 一直以來都
以為這場遊戲不會終結
祝願之事 祈禱之事 比比皆是
處處流行著的歎息 於我而言
都跟一場場表演似的

無論世界和平 還是滅亡 都毫無實感
這不會又是大人物 想出的 嚇人節目吧？
畢竟在這個充滿謊言的國度里 我們這等平民
知情權那種東西 完全沒有啊

做了個噩夢 仿佛就是現實
人們似乎 忘記了日常準則
人類變了 變得跟動物一樣
束手無策的我 只是 旁觀著

MONDAY TUESDAY WEDNESDAY
THURSDAY FRIDAY WEEKDAY
一直隱藏著的
本性 本能 煩惱 劣等
衝動 行動 都只是越發
隨意 疊加 暴露 顯露
疏忽 發掘 放蕩 一直以來都
以為這場遊戲能得到原諒

祝願之人 祈禱之人 都徒有其表
處處流行著的慘劇 於我而言
都跟一場場表演似的

無論世界和平 還是終結 都跟我無關
這不會又是大人物 做出的 設想吧？
然而這地獄景象卻意外地 在意料之中
就于今天終結 一切都將結束

傍晚天空中 鑲嵌的繁星 無比美好
大人物也 放棄偽裝 暴露出本性
層層築起的 謊言被揭露 我們這些平民
被突然降臨的『雨』濡濕了臉頰

無論世界和平 還是滅亡 都無所謂了
最後一夜 謊言消失 變回了純淨的世界——
然而第二天早晨還是如約來臨
人類面帶微笑迎來心頭悲哀

本集主題：「編劇魂：說故事是本能，寫劇本沒有教條，用文學素養和科學思維孕育你的傑作」介紹
　　　　　　　　　
訪問作者：小野
　　　　　　
內容簡介：
★「臺灣新浪潮電影重要推手」首次公開四十年編劇心法，科學方法直指核心，突破框架激發潛能。★
　　　　
編劇是可以教的嗎？說故事有沒有通則？
故事大綱要寫多長？劇本有所謂的「格式」嗎？
正邪對抗、角色轉變是鐵律？導演期待看到什麼？
文學電影和電影小說有什麼不一樣？
　　　　
　　《牯嶺街少年殺人事件》的人物從二十個變成兩百個；「三廳電影」帶來錢潮，也帶來局限；《成功嶺上》扭轉了僵化的愛國主義，學生電影一再翻新。田野調查只是基本功課，故事的選擇要像顯微切片一樣精準。創作關乎思想，技術只能輔助；故事和風格都是為了描繪主題，角色之間的關係隨時都像化學變化一般質變，情緒節奏帶來如力學原理般的力量，劇情發展發展簡直像是一場考古發掘的過程。劇本結構是用來表達創作者的創作觀點和形式。
　　　　
　　被稱為「臺灣新電影浪潮運動重要推手」的作家小野，第一次公開從七○年代初入電影圈沉澱至今的心路歷程，並以特殊的「科學／文學」斜槓背景，帶來一套難忘的「野式編劇法則」，用第一手經驗帶領讀者認識電影劇本，然後，超越電影劇本。
　　
　　於臺灣電影產業起飛、沉寂，又再度興盛的四十年間，小野曾身為電影的企劃、編劇、製片、原著作者、版權銷售和劇本改編，甚至行銷等角色，也歷經兩家電視台在變革時的重要角色。近四年更擔任台北影視音實驗敎育機構的校長及教授編劇實作課。
　　　　
　　本書中，小野首度把電影圈如此豐富的實戰經驗轉化為文字，並透過八十部經典電影賞析，佐以珍貴的部分劇本原稿，傾囊相授獨門心法，深入淺出趣味十足。若你是電影工作者、學生，或喜愛電影的人，亦或是電影研究者、評論者或是相關內容製造者，本書都將帶給你全然不同的觀點。
　　
「我們得充滿真摯的情感，有一種非說不可的慾望，一切才可以開始。」──小野
　　
【PART 1 我就這樣開始寫劇本】
　　在中央電影公司，我陸續遇到了一些天才型的編劇和導演，和一堆正要燃燒熱情的電影人。八年來他們天天坐在你的對面，天天到你家來煩你，天天談的都是劇本，當然也會發些牢騷，傾吐祕密。當一起得奬時在臺上相互擁抱流下眼淚。其實和那麼多的天才在一起工作和生活，並不是什麼幸福的事。因為和天才在一起，學不到什麼東西，他們在創作過程渾然天成，你看不到什麼具體技巧，更糟糕的是，你會越來越自卑。我扛著一大袋自己寫的企業書、行銷計劃、票房紀錄和劇本回家，告訴自己暫時安靜下來，把這些非常難得的經驗寫成一本「工具書」。而這本書的構想，一放就放了三十年。
　　
【PART 2編劇的六種科學方法】
　　對我而言，要替電影編劇找到一套可以教授的方法，是不太可能的。可是在我自己編劇的過程中，卻不斷的冒出一些自創的「方法」，而這些方法卻是一些科學方法。所謂的科學方法，是從科學知識中找到一個最接近劇本創作的思考及運作方式，所以最终仍然是要依靠人腦。這些方法是在過去很長一段時間像是靈感一樣忽然跳出來，本身也像是另一種創作。終於在一個適當的時機，我把這些科學方法公開。在公開之前，我陸續在一些大學的編劇工作坊試著告訴學生，像是找到一種新藥，做人體實驗，效果不錯。
　　
【PART 3文學如何改編成電影】
　　我不斷把文學作品引進電影和電視，除了想讓更多人藉由大衆傳播媒體認識文學作品外，更貪心的希望能因此促進臺灣的文化創意產業。對我而言，浸淫在大量的文學改編成電影的寶貴經驗中，終於也發現到一些奇妙的東西，一些過去不曾思考過的問題。於是我決定把這些「發現」寫出來和大家分享。同時也覺得用小說改編成電影劇本，是給初學者最好的方法之一。讀一本好的小說，看一部好的電影，如果能夠找到改編的方式，我想你會距離「寫劇本」又更接近了一些。試試看你的潛力，相信你一定可以的。　
　　　　　
作者簡介：小野
　　本名李遠。台灣師範大學生物系畢業，曾經前往美國紐約州立大學水牛城分校（University at Buffalo, the State University of New York）攻讀分子生物學，也曾經擔任國立陽明大學和紐約州立大學水牛城分校助教。
1981年受明驥總經理之邀進入中央電影公司，擔任製片企劃部企劃組的組長，和當時的同事吳念真及新鋭導演侯孝賢、楊德昌、柯一正、萬仁、張毅等共同推動影響台灣電影發展深遠的「台灣新浪潮電影運動」。電影劇本五度入圍電影金馬獎，並以《恐怖分子》、《我們都是這樣長大的》、《刀瘟》等獲得英國國家編劇獎、亞太影展及金馬獎最佳劇本獎。
　　
　　二十四歲時以《蛹之生》、《試管蜘蛛》等小說成為七○年代暢銷作家。創作類別豐富多元，小說、散文、詩及童話。並屢次獲獎，包括第二屆聯合報文學獎首獎、中國時報舉辦讀者票選「四十年來影響我們最深的書籍」，《蛹之生》一書獲選為七○年代十大最重要書籍。目前文學創作已經超過一百部、電影劇本三十部。
曾經出任台北電影節創始第一、二屆主席。在電視工作方面，擔任過台灣電視公司節目部經理，及中華電視公司公共化後第一任對外徵選的總經理。長年參與不少社會運動，包括敎育改革、環境保護、基本人權、土地權等，為「千里步道運動」的發起人之一。
　　　　
　　近年來更努力倡議「文化在野」的觀念及投入影視音人才培育的計畫，現任臺北市文化基金會董事長及台北市影視音實驗教育機構校長，成為大家口中的「小野校長」。《編劇魂》是他在長期創作及敎學後第一本工具書，想要和讀者們分享自己長期累積的創作經驗。
　　　　　　　　　　
　　　　　　　　
作者粉絲頁： TMS臺北市影視音實驗教育機構
　　　　
出版社粉絲頁： 積木生活實驗室

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