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[看戲]《暗戀桃花源》
「等你回來。」
「然後呢？」
一個能演30年的劇本，果然經典。《暗戀桃花源》裡兩部戲中戲，古今喜悲交錯，皆絲絲入扣，毫無突兀，都拖曳感傷結局。
你也有個心中放不下的人嗎？
放不下就是執著，執著就苦，自己和身邊人都不快樂。回憶總無限美好，對於過去，可以懷念，不要眷戀。手放開，把握當下，莫如劉子驥般抑鬱而終。
#表演工作坊 #暗戀桃花源 #30週年紀念版 #樊光耀 #謝盈萱 Ying Shiuan #范瑞君 #唐從聖 #屈中恆 #國父紀念館 #瀅瀅愛藝文
《傳家故事的魔力》
每個世代都有專屬記憶，身為六年級生的這一代，大概對表演工作坊都不陌生。從「那一夜，我們說相聲」、「暗戀桃花源」到「寶島一村」...這些伴隨我長大的段子，不只是記錄時代切片，更細細保留每個小人物在歷史洪流裡的喜怒哀樂，讓我們知道每一個人都有自己的故事、自己的聲音。
那麼下一代孩子又會記得甚麼呢？上周末我們看了表演工作坊第一部的兒童劇《藍馬》，這是改編自賴聲川哄女兒睡覺的床邊故事，由聽故事的兩位女兒協力製作，將兒時記憶裡永遠沒有結局的故事搬上舞台。
其實馬克吐溫也幹過這事，創造湯姆歷險記的大作家，也是愛講床邊故事的爸爸，近幾年後人才將手稿出版的《強尼的神奇種子》，展現完全不同的寓意與趣味。因此我在想，創作歸創作，在孩子耳邊叨叨念念的，絕對是父母最直覺式的掛心擔心，還有最想傳家的價值觀啊。
《藍馬》短短五十分鐘的劇情直接簡單，認真想傳達給觀眾的是提醒父母放下那些「為孩子好的安排」，鼓勵孩子相信自己，並「找到自己的聲音」。對我而言，雖然劇情不一樣，仍然能從中找到創作人熟悉的理念與堅持，不論是大人小孩，都應該尊重每個個體，每個獨特的聲音都一樣珍貴。
喜見表演工作坊繼續保持創作的動力，看著舞台上年輕人的演出，我想傳家故事的魔力不只在賴家發生，也將帶領著台灣的文創工作者，一代一代地接棒下去。
然後我也在想，除了小時候唸故事書給她聽，我要不要也給自己孩子編一個「有媽媽味道」的傳家故事呢？
《傳家故事的魔力》
每個世代都有專屬記憶，身為六年級生的這一代，大概對表演工作坊都不陌生。從「那一夜，我們說相聲」、「暗戀桃花源」到「寶島一村」...這些伴隨我長大的段子，不只是記錄時代切片，更細細保留每個小人物在歷史洪流裡的喜怒哀樂，讓我們知道每一個人都有自己的故事、自己的聲音。
那麼下一代孩子又會記得甚麼呢？上周末我們看了表演工作坊第一部的兒童劇《藍馬》，這是改編自賴聲川哄女兒睡覺的床邊故事，由聽故事的兩位女兒協力製作，將兒時記憶裡永遠沒有結局的故事搬上舞台。
其實馬克吐溫也幹過這事，創造湯姆歷險記的大作家，也是愛講床邊故事的爸爸，近幾年後人才將手稿出版的《強尼的神奇種子》，展現完全不同的寓意與趣味。因此我在想，創作歸創作，在孩子耳邊叨叨念念的，絕對是父母最直覺式的掛心擔心，還有最想傳家的價值觀啊。
《藍馬》短短五十分鐘的劇情直接簡單，認真想傳達給觀眾的是提醒父母放下那些「為孩子好的安排」，鼓勵孩子相信自己，並「找到自己的聲音」。對我而言，雖然劇情不一樣，仍然能從中找到創作人熟悉的理念與堅持，不論是大人小孩，都應該尊重每個個體，每個獨特的聲音都一樣珍貴。
喜見表演工作坊繼續保持創作的動力，看著舞台上年輕人的演出，我想傳家故事的魔力不只在賴家發生，也將帶領著台灣的文創工作者，一代一代地接棒下去。
然後我也在想，除了小時候唸故事書給她聽，我要不要也給自己孩子編一個「有媽媽味道」的傳家故事呢？
賴聲川人生下半場自我挑戰， 暗戀桃花源 的番外篇— 江雲之間！張震和蕭艾挑大樑，攜手演出一齣錯置四十年的生命詩篇，顛沛流離於江雲之間. ... <看更多>
暗戀桃花源結局 在 [心得]暗戀桃花源- 看板Drama - 批踢踢實業坊 的八卦
或許是一開始抱了太高的期待，出了劇場，反而沒有那麼深的感動。
這不是我第一次看暗戀桃花源，記得第一次看的是劇場版的VCD，當時眼淚止不住的傾瀉而
下，心中難以言喻的苦澀填塞至喉頭，一句話都說不出來。金士傑飾演的江濱柳，在我心
中已無法取代，那最後一次見面凝望這雲之凡的表情，還有那淒涼的歌聲，一點一滴，都
透著大時代下無力的悲苦，演透了老榮民一輩子無法彌補的遺憾。
新戲中，尹昭德雖然沒有金士傑前輩那麼深的撼動力量，但也已經十分抓住角色的精髓，
在暗戀的部分，和過去其實已是不相上下了，因為是第二次看，不再單純只為老榮民的遺
憾傷心，開始去思考，為什麼江濱柳要不停的追尋雲之凡？為什麼他不能好好看著自己擁
有的家庭，擁有的太太，而總是懷念著已經不再屬於他的雲之凡？
「五十年後，在國外，我們還是一定會遇見的。」
「那時候都老了，沒趣味了。」
五十年過去了，他們確實又在台灣遇見了，那又如何呢？人們為什麼總是要追尋著無法補
償的遺憾？就算見到了雲之凡，問了一輩子記掛的話：「之凡，這些年來，妳有沒有想過
我？」想過又如何呢？我不知道我自己心裡是否早已有了答案，只知道我每次一聽見化看
見這句台詞，眼淚便不由自主的掉下來。
「我等了好幾年，大哥大嫂說不能再等了，再等，人都老了。」這是多麼諷斥的一件事啊
！雲之凡在等江濱柳，江濱柳何嘗不是再等雲之凡？只有時間，誰也不等。
江濱柳後悔自己沒有早點將那些信寄出去，後悔自己沒有早點打聽雲之凡的消息，後悔好
多好多的事，只有到最後一刻，他埋首在江太太懷裡哭泣時，才真正的知道現在支持他的
，屬於他的家人，是太太，而不是那以不覆存的白色山茶花。
下戲後，我老想，如果我是江太太，嫁給了心中早有一個女神的男人，無論那男人在怎麼
好，我心中一定不會好過，雲之凡早就對江濱柳說過，有些事情一定要忘掉，江濱柳就是
什麼都忘不掉，才讓妻小覺得走不進他的世界裡，他活在自己的過去。
有人說暗戀是喜劇，桃花源才是悲劇，就結局而言是的，暗戀用悲的過程呈現喜的結局，
江濱柳終於如願以償見到闊別五十年的故人，並放開情緒，在江太太懷中啜泣，我相信以
前的江濱柳，對江太太除了很好之外，是不會與她分享情緒的，這，是懂得珍惜現在擁有
的開始，桃花源雖然整齣戲詼諧逗趣，但最後賴陶卻是再陷紅塵，遭到誤解，想回桃花源
也在無門路，天下再難容身，所以是個悲劇。
「無心之人，何需問心？」一直在思考這句話，賴陶到桃花源後，真的無心了嗎？倘若真
的無心，何需記掛妻子友人？倘若針的無心，何需在意是否被誤解，瘋子也罷，妖魔也罷
，皆由心生，賴陶若真的無心，就不會因為妻友的誤解而感到吾處可去！
然而這兩齣戲的對比還是相當明顯的，暗戀不斷的追尋過去，桃花源不斷的想逃離過去，
暗戀找到了過去，但不在是原來的過去，桃花源離開了過去，卻又想念過去，回去追尋過
去，同樣發現不在是原來的過去，兩齣戲就像是互咬的銜環，意義上環環相扣，在時間的
洪流上大作文章。
可惜的是，歌仔戲特殊的音樂風格，無法讓暗戀桃花源像以前一樣，兩個劇團很順利的用
台詞契合，所以兩個劇團排戲相容的互相干擾卻又互相呼應的場面還有效果，都少了很多
，讓兩齣戲有點個別獨立，各自為政的感覺，有點向看電視轉台轉來轉去，而不太能視為
一個整體。
另外桃花源的部分，一方面因為他是喜劇，二方面可能明華園刻意貼近觀眾，所以有了很
多稍嫌不雅的笑點，或是太過刻意，而不是非常有必要的笑點，讓人有種無力感，覺得很
像是大學生社團在排團康戲的感覺，沒有將歌仔戲特色的部分表現得很透徹，這部分或許
也是這部戲的限制，畢竟本來的桃花源就是輕鬆的話劇，如果要弄成很專業的歌仔戲，那
和暗戀這部戲的契合度可能會更低，所以明華園很可能是為了整部戲做了特色上的犧牲，
讓表演通俗化了些。
因此，兩部份個別來看都不錯，但合併起來感覺比舊作略遜一籌，是我覺得最可惜的地方
，但這牽涉到的是戲劇型態本身的限制，而不是表演的能力，表坊和明華園合作本來就是
一種實驗，我相信大部分的人還是覺得很不錯，只是當對一部傳奇抱有崇高的期望時，不
免希望新作能比舊作給人更多的感動，沒能達到期望，不免小小遺憾。
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