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【1995年視窗九五上市】#超商買得到

大家用的第一款電腦作業系統是什麼呢？相信很多人是從微軟的DOS或視窗系列入手，而在其中最具時代意義的可能就是「視窗九五 (Windows 95)」了。

Windows 95在當年的聲勢備受矚目（微軟的廣告費也花了數億美元），挾著視窗系列在全球的高市佔率，產品一推出必定造成全面影響。系統本身的優勢，如圖形化介面、硬體隨插即用、多工能力等，也都是革命性的。如早期DOS系統使用文字指令操作，需要額外學習，Win95的圖形介面則簡單易懂，降低門檻；其他像32位元多工環境容許多程式同時執行、進入網路時代及稍後掀起的瀏覽器大戰⋯⋯都已是電腦發展史的重要篇章。

跟隨英文版在1995年8月的上市，中文版也於同年11月28日在臺上市了。有趣的是，當年也是微軟首次與便利商店通路合作，讓消費者在超商就能買到。而隨著Windows 95降低使用電腦的門檻，帶來更廣大的電腦市場、更高的硬體需求，資訊產業的規模也一併擴大，使個人電腦進入飛速發展的時代。

#大家對Win95最有印象的是什麼呢
#彈珠台 #新接龍 #傷心小棧 #還是藍屏畫面
#報時光UDNtime

日期：1995/11/28
圖說：港都超商昨天起供應視窗九五電腦軟體，令消費者頗為好奇。
來源：聯合報
攝影：曾大年

歷史新聞

【1995-05-24/聯合報/41版/資訊專刊】

中文版視窗 九五世代交替
打開「我的電腦」 看看硬體配備是否齊全;整合程式、檔案、列印管理和控制台，「檔案總管」做你最佳幫手...

【李若松】中文版視窗九五作業系統是微歡發展世代交替的電腦產品，至少可領導未來五年風騷。從使用者觀點，用過中文視窗的資訊族，很容易熟悉「視窗九五」，開機的時候，螢幕出現「我的電腦」、「網路上的芳鄰」、「資源回收筒」三個圖形，左下角一個開關(START)，就像電視開關遙控器，滑鼠一點就進入視窗世界，如果你還在發呆，儀表板會提醒你「請按這個地方，開始作業」。

奔馳在資訊世界，駕駛人上車先了解車況，將滑鼠移到「我的電腦」選項，視窗九五會立即報告電腦安裝那些硬體配備。過去裝印表機、音效卡、數據機、網路卡，最擔心視窗環境不知道電腦主機多了新成員，人工設定的結果不是新配備不能工作，就是和原系統相衝突；視窗九五只要添購設備具「隨插即用」的相容性，就能「隨插即用」，因此視窗九五環境比傳統視窗更能滿足功能不斷擴充的多媒體電腦。

軟碟、硬碟、光碟機分門別類有那些應用軟體，視窗九五的「檔案總管」會整合現有視窗環境的程式管理員、檔案管理員、列印管理員、控制台功能。好像成立「任務小組」，只管駕駛要辦什麼事情，自動叫出相關的程式或檔案執勤。電腦還記錄最近做過的事情，例如：最近一次用電腦寫信給女朋友，重新開機後，只要一個按鍵，就能瀏覽上次的信件。至於操作發生困難，按一下滑鼠右鍵，「視窗九五」就會依當時狀況，提供適當的指引。

不少現代人同時擁有兩部個人電腦，視窗九五的「公事包」能透過傳輸線，自動更新兩部個人電腦的檔案，讓攜帶型電腦維持與桌上電腦或網路檔案同步。 新視窗想上網路更方便，「網路上的芳鄰」可掌握網路上的其他電腦，拷貝其他電腦提供的檔案更方便。新系統也具環保觀念，沒有用的檔案、程式，只要丟進「資源回收筒」，就可移出視窗；一旦後悔，只要在硬碟空間未移作他用前，還可到資源回收筒恢復資料，不像過去視窗不慎刪除檔案，無法補救。

熟悉DOS系統的玩家很習慣下指令，視窗九五除可單鍵切換到DOS操作外，視窗下方有一工作列，用「start程式集、MS－DOS模式」，就直接進入DOS做事；至於舊視窗軟體，也可用「start應用程式名稱」直接呼叫視窗應用軟體。傳統DOS、視窗程式或檔案名稱，都限制主檔名八個字母、附屬檔名三個字母；視窗九五不僅可用長檔名，中文版還可用中文長檔名，讓使用者更方便操作。

此外，視窗九五是卅二位元多工的環境，「一心多用」可提高工作效率，以往電腦必須等待列印文件，視窗九五搭配卅二位元應用軟體，可同時列印及編輯文件，或執行其他程式。

視窗九五工作不忘娛樂，四部電腦玩拱豬，未來四人在不同地點打麻將，中山大學發展網路多人參與同樂拼圖競賽，使個人電腦不再是資訊孤島。

目前多數光碟片已是視窗版本，因為視窗九五的圖形能力更強及「自動執行」(Autoplay) 使玩光碟軟體，就像聽雷射唱片一樣簡單，可預見下一代多媒體光碟將使資訊族生活更有趣。（李若松）

【1995-11-29/聯合報/07版/綜合】

視窗九五中文版 台灣正式上市
售價七千九百元 被指訂價過高 台灣微軟：只是「建議售價」

【記者彭慧明╱台北報導】全球知名軟體「視窗九五」的中文版昨天正式在台灣上市。台灣微軟公司計畫以新台幣三千萬元的廣告行銷費用、特價促銷、附贈應用軟體和網路帳號等方式吸引買氣，不過，台灣的電腦族並未出現半夜大排長龍等著購買軟體的狂熱。

視窗九五中文版標準版在台灣的售價高達七千九百元，和美國上市的「視窗九五」標準版價格為一百九十九到二百零九美元（約為台幣五千四百元到五千七百元）相比，被部分消費者抨擊訂價過高。台灣微軟則解釋，價差主要是因為版本需要中文化，進口時也有關稅；此外，這個價位是「建議售價」，台灣地區的零售業者可以視需要自行給予折扣。視窗九五今年八月底在美國上市後，迄今已賣出九百萬套，台灣微軟公司估計，到明年底為止，台灣地區現有的五十萬名合法前一代視窗軟體用戶應有兩成左右會升級，加上國內電腦廠商併售、以及使用者自行購買新軟體，總銷售量將可能超過三十萬套。

由美國微軟公司推出的「視窗九五」，強調操作比過去容易、方便，讓使用者更容易接近電腦，在中文版推出前，已推出法文、義大利文、西班牙文、日文等版本。 台灣微軟昨天在台北國際會議中心舉辦產品發表會，並邀集三十多家廠商共同發表符合「視窗九五」規格的卅二位元軟體，國內也已有十四家個人電腦廠商將在出售電腦時，併售視窗九五中文版，台灣微軟並和7-ELEVEN簽約，在便利商店出售。

大眾電腦副總經理張朝深表示，視窗九五推出，代表電腦進入卅二位元時代，因為技術層次提高，可以研發出功能更多更好的軟體，電腦硬體他將隨之升級；因為操作容易，一次能執行多個功能，使用者更能接近電腦，讓電腦幫自己節省時間。

中文版視窗九五保留英文版所有功能，包括長檔名、多工作業、即插即用等特色，為符合中文使用者需求，還加強造字、便捷中文輸入等功能，為了提供諮詢服務，台灣微軟公司增加五十支電話線路，以應付客戶在安裝時所遇到的各種難題。

《文茜的世界財經周報》
【要打破高房價，年輕人買不起房子的問題，文茜的世界財經周報團隊採訪了MIT麻省理工學院Media Lab 媒體實驗室City Science城市科學的部門主任Kent Larson，他有個獨特的解決方式，那就是研發一款”魔法變形屋”，目前Ori Living已經獲得IKEA和Goolge投資。以"機器人牆"解構住宅空間，縮小了住房的空間，等於買下20坪"0閒置空間"的房宅，購屋預算也會減少一半。而目前，利用Ori Living經營的民宿，經常是全都訂滿，大受歡迎。因為和波士頓市中心房費平均每晚1000-1200美元相比，它的價格是其1/5不到】

{內文}
美國波士頓，一個土地好像用金子打造出來的地方。波士頓當地房產媒體統計，平均月租45000元，在波士頓大概只能租到約兩台車車庫大小不到10坪的房間，同樣租金，北京能租到大整整4倍的房間。

(Kent Larson\\MIT媒體實驗室 城市科學主任)
波士頓市長馬尼諾說，波士頓沒有年輕人買得起的房子，是這裡面臨的最大困難，都市計畫的人回應說，好啊，我們來蓋一些小小的公寓，買房的人則說，我們真的不想住在小小的普通公寓裡，所以我們主張，讓我們蓋些標準化的房屋外殼，然後把最先進科技的內裝放入公寓裏，最有趣的是，實行這套方法時，是你可以擁有"機器人牆"，這樣你的空間可以隨意轉換成健身房 再換成辦公室，如果你是開公司的話，若你有訪客來，還可以立刻變成兩間客房，我認為我們可以用這套科技，讓一間非常小的公寓，功能卻如同兩倍大的公寓般

2012年 當麻省理工學院(MIT)媒體實驗室城市科學(City Science)主任Kent Larson，在TED分享他的"魔法變形屋"，以解決城市高房價問題時，太多人覺得"怎麼可能"!

2019年當<文茜世界周報>親訪MIT媒體實驗室時，Kent Larson說，"魔法變形屋Ori"已經獲得IKEA和Goolge投資，而且團隊現在正進行，"魔法廚房"的設計研究。

(Kent Larson\\MIT媒體實驗室城市科學主任)
將有一整片機器人牆在廚房裡上下移動，所以你可以享受著中國瓷茶器，下午茶點..等等，然後移動的機器牆櫃，送來咖啡機新釀的卡布奇諾

"Ori Living"由MIT媒體實驗室城市科學主任Kent Larson帶領團隊發明，Ori取名自日文Origami"摺紙"之意，一種反覆"摺疊"，就能變化出各種3D空間的概念。

(Kent Larson\\MIT媒體實驗室城市科學主任)
我們想做的是一個小型公寓，它非常便宜，而且可以變形，能在臥室和工作室之間無障礙的切換，甚至切換成能容納六人的餐廳或客廳，這就是建築機器人的應用

Kent Larson的目標很清楚，"打造出年輕人也負擔得起"的城市住房，就必須完全顛覆原有的結構空間。於是Ori Living把小小不到10坪的空間，白天可以是小倆口的客廳，晚上化身為酒吧 朋友Party的同樂會，小倆口吵架時，還可以立刻變"分床"，全由App操作控制。

(Kent Larson\\MIT媒體實驗室 城市科學主任)
這太令我驚訝了，當我起床時，完全不需要折被子，很多人說我瘋了，當我五年前開始談論這個發明時，喔!真的?"你怎麼有辦法移動所有的傢俱"，"那會太貴 太複雜了"，我說不，我都會解決的。我認為，一個城市要維持文化和經濟的競爭力，就必須提供住房給年輕人(讓其留在城市裡)，但全球幾乎所有的大城市，都把年輕人趕除在房市之外，我認為最好最快的解決方式，是縮小住房空間，別增加更多的空間，但當縮小到一個程度時，房間數就不夠了，所以我們要提供一個"沒有房間的房子"，因為就算一個小房宅，床絕對佔去重要空間，或是餐桌，若你擺個四人座的餐桌，就佔去非常大的空間，所以我們就想，別增加更多房間，而是去解構空間，用一種毫不費力的方式，所以 "機器人"就變成不費力的解決方案，因為沒有人想要靠人力，每天搬動所有的傢俱，因為研究顯示沒有人想每天費力的

以"機器人牆"的科技 解構住宅空間，所以年輕人若買房10坪，其實等於買下20坪"0閒置空間"的房宅，預算整整少了一半。

畢竟以美國為例，過去10年，美國大學學費增幅高達63%，CNBC統計，7成美國大學生畢業後，平均每人還負債學貸3.7萬美元，等於約新台幣110萬調查顯示，19%的大學生或新鮮人沒有地方住，56%者處於居住不安全的狀態。年輕人連生活費都有壓力，遑論能負擔得起紐約 矽谷 或波士頓，動輒1坪高達190萬到70萬的住宅，這使得Ori Living的解決方案更具迫切需要。

(Kent Larson\\MIT媒體實驗室城市科學主任)
所以我們開始研發機器人牆的外殼，將平台標準化，配備各式馬達，裝上電池幫助運轉，利用小電磁閥能夠鎖定到位，產生低電壓電源..等等，我們認為這些機器人牆都能標準化，人們能再提出不同個人化的需求，加在機器人牆上，於是我們能讓一間，非常小公寓裡面的功能，如同兩倍大的公寓一般，我其實不相信所謂的"智慧家庭"(smart home)，我認為那是毫無意義的概念

Kent Larson希望，這是讓住在城市的三億中國人，都能負擔能住得舒服的解決方案，在寸土寸金的波士頓，已經有一家運用Ori Living的Airbnb，永遠一位難求，除了因為這裡一晚房價不到200美元，和波士頓市中心房費動輒每晚1000-1200美元相較起來，是1/5不到，當然，還有不必每天折床被的優點。

而IKEA與Goolge也被吸引投資，2020年IKEA將在日本和香港提供上架Ori Living套房設施，而Google將自己在美國蓋建築。Larson說，他的"變形機器人牆"下一個夢想是魔法廚房，繼續搞定一切的廚具餐飲設備，甚至還要以區塊鍊共有或共同投資的方式，將機器人牆"玩"到城市裡的高樓大廈裡。

(Kent Larson\\MIT媒體實驗室城市科學主任)
我認為這整個概念是"輕鬆"是不夠的，必須得毫不費力，這才是有份量的解決方案，而這就得靠機器人來解決

我們很好奇，是什麼動力讓一位科學家，能傾全力投入於各種科技與設計，為要讓世上的城市能容納更多人?Larson說，或許是他踏入MIT前，歷經人類學系和建築學系的研讀，觸發了他對於人和文化的關懷，以及生命底蘊裡，對於設計和美學的追求。

(Kent Larson\\MIT媒體實驗室 城市科學主任)
最讓我觸動的是，建造於耶路撒冷的猶太大教堂，路易斯康在1968年的設計，他是我重要的大啟發家之一，我認為他大概是20世紀最令人驚嘆的建築家

對"建築界哲學家"路易斯康的崇敬，Kent Larson的科技式解決方案裡，於是總帶著更深廣高遠的"人味"。何其有幸，我們見證著一位"科學哲學家"，將以"人"為中心的城市，從我們以為不可能的夢想，帶到地上 化為真實。

https://www.youtube.com/watch?v=HNPgx6sgOSw

恭喜莫子儀，上次訪問他是兩年前的《台北歌手》，
再貼一次！

標題｜
《台北歌手》呂赫若與莫子儀，一個尋找作者的劇中人

內文｜

莫子儀正在脫皮，十指指尖皆有圓形的陷落，是季節的緣故，只要溫度氣候轉換，這個現象就會出現。他補充：「像蛇一樣。」

將自己譬喻成蛇，莫子儀也剛把呂赫若的外皮脫下。問起呂赫若，他需要一點時間思考，像在腦內的舞台慢慢更換佈景。「拍攝結束後，重新要去談他，對我來說是很困難的事。在拍攝的幾個月當中，我專心在呂赫若，整個腦袋都是他。拍完必須趕快離開，不離開的話，我會一直在那裡，要把自己拔開來的。」他說明，「腦袋長時間處於角色的思維，結束後要趕快想想自己，莫子儀的生活還好嗎？莫子儀的水電費都繳了嗎？還是要回來面對莫子儀。」

甫上映的客家電視台年度大戲 《台北歌手》改編自呂赫若的生平，由莫子儀擔綱主演。呂赫若有「台灣第一才子」的稱號，他多才多藝，是文學家，聲樂藝術家，也是革命家。1914年出生的他，正好迎向變動的時代，接受新式教育，赴東京深造，面臨皇民化時期對台灣人身份認同的迷惑。國民黨政府接收台灣，二二八事件後，他加入共產黨，為了躲避追捕行動避身鹿窟，傳聞在當地被毒蛇咬死，確切日期與原因皆不明。

在接下角色前，莫子儀只聽過這個名字，其他一概不知。雖然是真實的歷史人物，留下的資料不多，必須從很多角度去想像、去建構。大多時間花在閱讀上，從呂赫若的小說與日記，不同層面試圖去了解。對他而言，這是角色的基本核心。第二層是才能，花時間準備鋼琴跟聲樂，必須從零開始去練習。最外層，也是最外顯的，就是語言，角色必須流利切換日語、國語、客語。莫子儀補充：「 這角色要做的功課太多了，語言反而是最後考慮的。我不是客家人，但這是我第三檔講客語的連續劇，至少有個基礎。」

大學讀戲劇系，演過莎士比亞與契訶夫，都是西方的、遙遠的文本。「要想東方現代的身體，如何做出另一種時代的壓抑性，或者相反，時代的飽滿。我有賦予呂赫若一個身體的樣子。從讀日記開始，可以窺知他的生活，雖然就是兩年時間的紀錄。」他說，「另一個關鍵是試服裝，知道自己會穿什麼，也去看那個時代的影像資料跟紀錄，大概知道大家是什麼樣子，街道的感覺，甚至是溫度。他的日記常寫到覺得『熱』，可能是他從東京回來，對台灣的氣溫特別有感覺。最後是實際到了拍攝場景，現場的身體感覺，大概是這三個階段。」

如何讓身體走進那個時代？演員們並沒有特別討論，但其中有許多劇場出身的演員，他猜想對方也都經歷過相似的轉換過程。可以感覺到其他人對使用身體是有意識的，說的是屬於那個時代的語言，怎麼去動作，也都有自覺。他說：「這樣講好像有一點驕傲，是直覺，我們知道不會做不對的舉動。」

試圖將小說融入戲劇中，《台北歌手》裡不只有呂赫若的生平，還有他21歲發表就被推崇為文學天才的日文小說〈牛車〉，以及〈清秋〉〈冬夜〉等六篇作品，以戲中戲的方式出現，每個演員都幾乎要分飾多角。莫子儀不僅要演出作者，還有劇中人，在虛實之間巧妙切換。

「我有比較特別的想法，從不同的『溫度』去詮釋角色。他的日記有許多未經修飾的想法，雖然有一些表面上看起來情緒性的字眼，但在這些林林總總的事過後，他有保持清醒的心，給我的感覺就是冷靜。是一個很完美的才子，有距離但不會太冰冷的溫度。面對家庭他其實是有情緒的，但他不會把情緒帶到外面的世界，同樣的，他也不會把外面的世界帶進家裡。」莫子儀說，「我印象很深的是，他寫〈清秋〉的耀勳，寫那些花草，澆花的時候水珠如何落到地上，腳踩在地上的感覺，耀勳對生命、文學有熱愛，有從醫的熱情，又對環境的腐敗有複雜的憤恨，這個內外冷熱跟呂赫若剛好是相反的。而 〈藍衣少女〉裡的呂老師，可以簡單解讀成十幾年前的呂赫若，他對生活抱有熱情。另外，我對不同角色都賦予身體上的形態，從出生跟成長環境著手。」

過往多半扮演架空的角色，有自由演繹的空間，這次扮演真實存在過的人物，他希望不只是從歷史線索去認定軌跡。作為演員，他最在意的，是有沒有從作品本身，周圍環境與人際的折射，甚至是文字的背後去呈現角色。他舉例， 像是二戰過後、國民政府來台，實質的線索是呂赫若加入三民主義青年團，去《人民導報》當記者，這些是史實，但是他的心路歷程是什麼？

「這也是我跟樓一安導演討論的東西。他是什麼時候覺得要革命的？台灣可以脫離殖民的那一刻，對他來說是不是非常興奮的事？對他來說，台灣人是不是終於可以當自己的主人了？他們滿腔熱忱，想把這個島嶼變得更好，否則他不會第一時間就加入青年革團。國民政府來台後，那些腐敗的過程他都看在眼裡，228發生之前，他試圖幫政府去做溝通，也不是一開始就完全反對政府的。他是什麼時候決定轉向的？」莫子儀解釋，「那個痛是什麼？我們可能沒有親身經歷過，但那些經歷過的人留下來的資料，或是他們的家屬，可以幫助我們去想像。」

幾乎要被時間沖刷殆盡，呂赫若又被重新整理，回到視線範圍。現階段推出《台北歌手》這樣的作品，莫子儀覺得是一件可貴的事。「知道這片土地的過去，或是同樣生長在這土地上的人的故事，是很珍貴且必須的。跨遠一點來講，我們處於一個複雜的國際情勢上，當你面對世界，要怎麼看待自己？我覺得呂赫若那個年代跟現在一模一樣。他一直在問自己是誰、前進的道路在哪裡。如何在不知所措的環境下去選擇自己的信念？又怎麼去堅持？完全跟現在的環境一樣。」

歷史像是莫比烏斯環，總是無限循環，不留情面。歷史的蛇咬住台灣第一才子，任時間奪胎換骨，但故事沒有結束，蛇以另一種形貌穿透到他人的靈魂，讓故事繼續。只要還被記憶，遠方的人就沒有真正離去。