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打拳 的男生 在 台灣達人秀 Facebook 八卦
同時也有5部Youtube影片，追蹤數超過3萬的網紅凱文和遊戲，也在其Youtube影片中提到，凱文帶來電子遊戲室玩具遊戲。箱子裏有很多遊戲室，凱文要開始組合玩具了。一共1460塊組裝板。凱利和凱文要去遊戲室打遊戲，叔叔很歡迎他們，他們還有玩打拳的遊戲，凱利的力量比凱文還要大。他們又去玩打鼓遊戲，咚咚咚，凱利的節奏感很好哦，凱文去跳舞機那裏，跳起了現代舞。他們累了，所以去販賣機買可樂和雪碧。後...
打拳 的男生 在 冯以量 Facebook 八卦
#冯以量电影观赏
（百部电影观赏计划：003/100）
电影：念念
張艾嘉導的戲，不讓人失望。
這是一部有深度的戲。
如實地看了三個受傷靈魂角色的心理劇。
讓我想寫一寫、說一說。
1。人生就是圖一個心中的圓滿。
戲裡女孩不斷繪畫圓圈的圖騰。
人生就不是圖個心中的圓滿嗎？
小時候，對我們最親密的人，就是我們的父母及我們的手足。
期待他們給我們溫暖、信任、關懷、愛等等等。
要是能夠在這麼有功能的家庭裡頭長大，夫復何求。
畢竟，長大後，不用花這麼多力氣去尋求心中的圓滿。
因為，那圓滿的感覺，一直都在。
有些孩子，並沒有如此被家人眷顧。（或是更被上天眷顧？）
長大的過程裡，被迫要面臨生離死別。
不得不面對。別無選擇。
在面臨生離死別的當下，心中那一個圓滿的圖騰，
逐漸支離破碎。
撒落滿地。
越用力撿，越是碎片。
（像電影裡女主角蹲在電話亭旁不斷撿零碎的薯片。）
戲中的女孩被迫要和哥哥及父親離別、
戲中的男孩被迫看著媽媽帶著妹妹離家出走、
戲中女孩的男朋友等著航海中的父親回家，卻不再回來、
戲中的女孩在麵店裡一直等著那快要生小孩的媽媽回家、一直等、一直等。
可是沒有一個父親或母親再次回家了。
這些都是生離的失落。
生離的失落比死亡的失落教人更難受的原因是這失落依然牽掛在當事人的心裡，它依然是進行式、而非停頓、或結局。
你明明知道你思念的一個人，她／他依然活在這個世界裡，可是你再也找不到他，（因某種阻礙）你也沒有辦法再去找他。
你只能夠剩下的就是對他持續思念。思念那過去的點滴，來保鮮你現在心頭那段厚重的關係。
你所失去的，不只是那個人，
而是失去了一個你可以接受愛及付出愛的人時空。
就這樣，我們常聽到很多人說起往事都會說：“他走了，我心中也好像失去了一大部分。”
心裡那本屬圓滿的圖騰逐片逐片脫落著。
心中缺了，再也不圓滿。
注定這生，要用一生的心力去經歷、去演出“只為了圖一個圓滿”的生命腳本。
戲中告訴我們：小時候生離死別所帶來的創傷，足以影響一生，深遠。
就這樣“缺了”，
往後的生命體驗以及未來出現的任務，
永遠也離不開這樣的腳本，
“完成那未完成”。
2。完成那未完成 （Complete the incompletion）
戲中被遺棄的男孩多年沒有母親的照顧及陪伴、
和媽媽一同逃離的女孩思念著在家鄉的哥哥、沒有哥哥在一個新家庭的陪伴、孤單一直充塞著陌生的空間。
女孩的男朋友一直等、一直在港口等他的父親回家。
這些心中的“缺”，帶給往後日子無限的遺憾 (regrets)。
也留下許多未竟之事（unfinished business)。
所以，你會看到我們許多心中那“空缺”的存在，
無非就是要我們完成那未完成的 (complete the incompletion)。
（也就是圖一個圓滿。完成了，就圓滿了。）
心中的煩惱，唯一解決的方法就是去面對。
心中的空缺，唯一解決的方法就是去填補。
因為心中那“缺”，
有人寄託于宗教、知識、教育、
有人花天酒地、
有人沈迷于性交、吸毒、轟趴、
有人尋找諮商治療、
有人追求靈性的昇華、
有人要靠藥物醫療、
有人寄託于名利、藝術、音樂、運動、文學、哲學等等等。
無非就是要去填滿那小時候的“感覺空缺”。
為了那傷口，不斷地在所有的活動裡打轉。
希望能夠為傷口找個出口。
即便不知道到底是哪個活動才能夠找到終究的出口，
依然一直努力奮鬥著，
繼續為這個“缺了”的傷口而活著。
真相是：這傷口是不可能消滅的。
這空缺是無法終極性地被填補的。
補上去了，還是感覺空缺。
補上去了，或許當下感覺圓滿，
過了一段日子，又回到感覺空缺的狀況。
不斷輪迴著。不少人的腳本都是這樣。
其實這感覺空缺，不是真正的空缺，而是你會永遠都“感覺”空缺。
“感覺”才是 keyword。
離別的事實已經加上自己的感覺及詮釋在裡頭，
不斷在內在電影院裡上演又上演。
這重複的上演，成為了你、定義了你。
就像念念的海報裡這一句：“你任意的在我心頭出出入入，像一個不受控制的音符跳動在我的神經線上..........”
思念一個人，會不斷在心頭裡、腦海裡，重播又重播著過去那故事所帶來的空缺。
所以這項“完成那未完成的”任務，到底還需要完成嗎？
如果這個未完成的事，永遠都無法完成，
那麼我努力這麼多年，來做什麼？
這麼努力去追求傷口的出口去圓滿那空缺；到底有什麼意義？
“念念”這部戲，透過美人魚存在的故事來告訴我們：夢想。
夢想還有一個更好的生命在等著你，而且你值得擁有。
不過，你需要回頭“體驗”那過去的空缺，
體驗之後，你用長大後的眼光再回顧過去，
但願你再次看見那空缺的時候，即便它是空缺，
你也不再感覺“那麼空缺”了。
你內心可以給自己這份空缺一份慈悲的愛。
你擁有足夠的能量去給予自己一份慈悲的愛。
而你可以再換個腳本來繼續演出你生命的這部戲。
3。回到那過去，找回那圓滿的愛。
男孩問過去生命的媽媽：“你希望你兒子長大之後，成為怎樣的一個人？”
媽媽說：“要像你。有能力、有夢想、有勇敢，能夠出去外面的世界闖。”
女孩的男朋友和過去生命的爸爸拳擊搏鬥，爸爸說：“來，讓我驗證，到底是你不是打拳的料，還是你的教練說錯了。”
女孩在產房裡陪著一個準備生產的准媽媽，去完成過去她沒有陪伴那難產而身亡的媽媽。過去的孩子去世了，如今此刻的孩子誕生了。
男孩用“花色布料的包包”來牽繫著媽媽的生命，用一輩子的生命思念著媽媽。
女孩用“繪畫”（甚至可以大膽地說用“懷孕”）來展現著媽媽的生命，即愛又恨地思念著媽媽。
女孩男友用“拳擊”來聯繫著爸爸的關係，用“渴望被父親肯定”地方式思念著爸爸。
戲裡的這些象徵著“思念”的物品及活動，讓我感到無比糾結。
那些過去父母曾經給予我們的傷害及空缺，是一生的。
然而我們這些作為孩子的，對父母的愛及思念，也是一生的。
其實作為孩子的，我們渴望什麼？
其實圖一個圓滿，沒有這麼困難。
就像戲裡，孩子需要的只是：
簡單的一碗炒飯、一個擁抱、一個拳擊的拼搏、甚至是一個回頭。
只要在生活上，短短幾分鐘的陪伴，孩子就會把這份愛的記憶拼在自己圓滿的圖騰裡，不讓它掉落、永遠守護著那些代表著愛的拼圖。
戲裡，最後，兄妹彼此握手，
重逢就是為了圖一個圓滿，補一個空缺，多年的，
讓心中的圖騰不再支離破碎，
而是“趨向”圓滿。
人生，就不是為了圖一個圓滿嗎？
心中，那圓滿的愛。
原來，還是離不開這個腳本，我笑了。
謝謝張艾嘉導演及她那一群優秀的團隊夥伴們。
謝謝。
以量
02/06/2015
＊＊＊
电影资料背景
电影：念念
导演: 張艾嘉
制片国家: 台灣
语言: 華語
上映日期: 2015
片长: 119 分钟
劇情簡介（摘自網路）
張艾嘉繼2008年《一個好爸爸》後，睽違5年再度執導演筒，張孝全、柯宇綸，梁洛施主演，而本片也是張艾嘉繼《20.30.40》後，睽違10年再度回台灣拍片。
一個遠嫁綠島的女子(李心潔)，每晚說著自己改編的人魚童話給一對兒女聽，成為面對孤寂生活的唯一憑藉。終於，她帶著小女兒離家，來到台北展開新生活，但她的自私選擇，卻改變了兩個兄妹的真實人生…
一個奔波在綠島台東間的導遊育男(柯宇綸)；一個無法諒解母親的畫家育美(梁洛施)，兩個被母親拆散的兄妹，思念成為他們之間唯一的連繫。育美跟毫無天賦的拳擊手男友阿翔(張孝全)，感情一直處於緊繃爭執中，偏在此刻，育美發現自己意外懷孕了！
當三個年輕人各自面對生命抉擇，他們才了解到，傷害自己最深的，卻也是自己最深愛的！當過去被時間與記憶困住，什麼該留在意念之中，什麼該從想念拋棄，就是人生難題的最終解答…。
提及拍片緣起，張艾嘉表示，當初是投資本片的松澤國際影業老闆給她看一個日本朋友的故事，這三段故事中每段都和「念」有關，分別是「一念之差」、「想念」和「念念不忘」，「當下我就覺得這是個很棒的題材，人不就是每天都在念裡頭打轉嗎？所以我就開始著手寫劇本，《念念》其實是一個關於「心靈」的故事。」
至於為何會選張孝全、梁洛施和柯宇綸合作？張艾嘉表示早在柯宇綸5歲時，就在《帶劍的小孩》演她兒子，「我是看著他長大的，也看見他不斷進步，尤其看了《翻滾吧！阿信》，我就想一定要和他合作，他是我最早確定的演員。」另外一個角色是拳擊手，張艾嘉說：「這個角色需要一位很man、有『獸性』感覺的男生，當下我就想到孝全，孝全自己也打拳，所以非常適合。」至於梁洛施，張艾嘉說，當初拿劇本給梁洛施看，沒想到她一看就非常喜歡，「我和Bella聊了很久，我知道她一直很想再拍戲，只是之前沒找到對的東西，能合作都是緣份。」
自《神鬼傳奇3》後，已有7年沒拍片的梁洛施，為何復出之作會選擇《念念》？她說：「因為劇本很打動我。」她表示，當初看了劇本，只考慮了兩天就決定接拍，也開始減重，讓自己上鏡更好看。張艾嘉則透露，為了演好畫家一角，梁洛施每天都在練習畫畫，而且來台住了快一個月，讓自己更像台灣女孩。
打拳 的男生 在 蕭詒徽 Facebook 八卦
後來她告訴我，這篇專訪刊出之後，她決定休息一下，空了幾個月，推掉幾個工作。「因為忽然發現自己停在那個樣子很久了。」她說。我聽了覺得很愧疚。
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但她最近傳來的訊息說，她這陣子又開始爆忙。於是，我又沒那麼愧疚了。咦。
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週末要在高雄與她對談。想到兩年前，〈無病呻吟〉的 MV 剛出來的時候，我在網誌上做筆記：
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「淵源可能是那一年媒體造謠 Kurt 因為吸毒過量而半身不遂，為了嘲諷，Kurt 在巡迴演唱會上坐著輪椅出場，吊著點滴，在歌迷歡呼中猛地站起來開始表演。〈把所有煩都燒了讓它變成煙〉裡 Leo 王也坐著輪椅，無論是不是用了 Kurt 的典故，裝病似乎是被亂貼邊緣標籤的人對所謂『正常』的反擊：你說我病我就病給你看了吧。故意對號入座，只是這個座是輪椅。社會給某一群人的位子永遠是輪椅。
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最近他的歌詞開始會提到才華焦慮，不知道是誰，是什麼事讓他必須如此拮抗。身為同樣開始覺得自己才華不夠用又不願示弱的路人，聽歌時竟然會可悲地見獵心喜。那天聽完歌做了筆記：『什麼是才華焦慮呢？其實就是別人的才華。我們總是先看見別人的才華、然後才看見自己的才華。如果這個世上只有一個人，那個人就是世上最有才華的人了。但要是那樣，他根本就不會曉得才華是什麼東西、是用來幹嘛的。』」
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因為是和佩萱，所以我不斷說服自己：是對談、是對談，所以我沒有打破自己不辦講座的誓言。咦。
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我現在很緊張，因為她太有才華了。而且這個世界有好多人。
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一名女子，就只有她，站在台北某一條路邊哭。那是 2010 年，剛從高雄北上的郭佩萱 18 歲，不知道自己在哪裡。「真的，我那時候就真的哭出來，想說台北到底是怎樣，為什麼公車那麼多？根本看不懂要去哪裡。在高雄，我們家附近只有一班公車，只有一個號碼。我只需要坐那個號碼、去它會到的地方。」
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那時，輔大旁還沒有捷運站，郭佩萱手上也還沒有智慧型手機、沒有 Google Maps。但這些並不是當時的她時常迷路的全部理由。爸媽都是老師，高中大學都上第一志願的哥哥受到的管教還稍微鬆一些，郭佩萱卻連去離家最近的 7-11 次數都用手指就數得出來。她數學不好，考高中時分數剛好在雄女門檻，但單科沒達標，進了高師大附中；填大學志願時，文組的她順著父母的意，把政大每一個系都填上了。心想：好，志願表前半部就讓給你們，但政大以下要是我要的。
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然而，她終究沒有鐵了心。說是自己想要，手仍默默照著學校分數高低把眼前的岔路排了順序。想走藝文、傳播相關科系，而輔大分數「對家長而言還是比世新高」，因著這樣一份隱隱願意降順上一代期望的念頭，郭佩萱進了輔大影傳。
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回憶起來，彷彿一直都不是她選路，而是路選她。但，無論高師大附中還是輔大影傳，都用意想不到的方式結束了郭佩萱的階段性迷路——進高中第一天，她看見如今是大象體操吉他手的學長張凱翔坐在樓梯間大彈大唱，覺得這個人是瘋了嗎？然後又覺得，這樣很帥吶。
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「我是因為他才決定加入熱音社的。那時候入社還要筆試加面試。」
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社長張凱翔出給學弟妹的其中一個題目是：你覺得音樂可以改變世界嗎？
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「我那時候覺得，如果要說可以拯救世界的，就是像他這種人。」28 歲的郭佩萱說。
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如果不是張凱翔，她人生看的第一場演出可能不會是滅火器加馬猴的不插電。從小學古典鋼琴的她，可能也不會成為社內的吉他教學，和現在大象體操的鼓手涂嘉欽組團；沒有這份和音樂的聯繫，說不定兩年後成為她高中學弟的 Leo 王與她便少了一些話題。要是 Leo 王與她因此稍微疏遠一點，郭佩萱的 MV 導演之路就不會開始了。
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剛上台北就在路上哭，也不是突然。讀過高師大附中／師大附中者，或許會懂得附中病的滋味，何況郭佩萱的附中經驗是和將來的大象體操一起度過的。高師大附中校園就在高師大內，高中部脫掉制服走出校園也不會有人管，大學部搞什麼事、高中部也都看在眼裡。等上了大學，許多附中人發現同學瘋的事情自己早就瘋過，難免曾經滄海難為水，其他新生對大學生活滿是新鮮與過份積極的表情，讓見怪不怪的附中生反而顯得是異類了，「他們到底在 high 什麼？」
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外人看附中病離群索居，其實那症狀本質只是物以類聚。「我會說自己在系上很邊緣，但我說的邊緣，是不覺得有人跟我興趣很像。所以我一直往外跑。」大一大二，她到遠在輔大 12 公里外的早秋咖啡打工，只因為覺得和自己有連結的是早秋的人。「就逃去那個地方。比較不想待在學校。」
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近三年，因為作品，她被冠上「怪奇」「鬼才」「kiang」的標籤。她自己卻後知後覺，大概因為習慣了這種遠。2017 年和鄭宜農到紐約拍片，脖子掛著相機，嘴上抽著草，迎面兩個男人走過來邀請她到一座陸橋上幫他們拍照。她不疑有他，沒想到一上橋就觸動警鈴，NYPD 圍上來，若非她一臉無辜觀光客，就被帶走了。「怪人怪事吸引機」，郭佩萱那陣子在 IG 貼文上這樣自稱。
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「我那時以為紐約就是這樣的一個地方，結果宜農說，沒有，她之前在那邊，完全沒有發生這種事情。」
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直到最近，她才開始懷疑怪事聚攏和自己有關，「我就問凱翔說，會這樣，是不是因為我自己也很奇怪啊？凱翔就說，咦妳是現在才發現嗎？」
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說起來，這倒是附中病識感中迷人的一塊了：我並不奇怪，我只是做自己，結果讓別人覺得我奇怪罷了。
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「我認為每個人的本質都很怪，差別只在有沒有表現出來。我真的有很怪嗎？我覺得大家說我怪的時候，都還是把怪當成某種『潮』；但真正的怪，比如說在公園對著樹打拳的阿伯，那種怪是沒有人理解的。當一個人很真誠地表現自己，他就有可能『被當成怪的』，那對我而言不是真正的怪。」真正的怪，是和盤托出之後仍不被理解；自我風格的展現，在郭佩萱的尺度裡算不上離奇。
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那麼她的風格何來？其中一支脈絡仍與離家有關。自稱高中畢業之前在家中「像照著課本過活」，北上就學獨居脫離管教，郭佩萱一口氣大解放：「我想要看這個世上所有負面的東西，看 B 級片、變態的片；網路上列的什麼十大禁片，我全部都要找到、我就是要看。從書上找那種最黑暗的東西⋯⋯」除了打工，她就窩在沒有對外窗的租屋看片，分不出白天夜晚。作家言叔夏在散文裡寫過看電影到日日不見天日，反正我很閒鍾佳播談他那醒來看片睡著做夢的大半年，竟與郭佩萱的大學生活不約而同。
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另一個脈絡，則是自卑。
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各地交通各有潛規，郭佩萱摸不透市民大道和忠孝東到底哪邊不能騎機車，傻傻騎著騎著，好幾次被警察攔下。偶爾上錯橋，機車下不來，一人一車在陣中不知所措，卻又不能停下，因為停下來更蠢，更危險。安全帽下表情淡定，是不得不。
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她的台北騎士經驗既是真正發生的處境，也是處事的隱喻。「在台北會有某種自卑感，某天發現潮流不是自己想的那樣，發現我的 fashion、設計感，根本和別人不同。猛一回頭，發現自己 sông sông 的。一開始，我會覺得很痛苦。」
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可是不能停，停了更蠢，「後來在 MV 創作上，我知道要創造精緻的美感要有很強的美術，但隨便一個設計科系的人都可以做出比我漂亮的 MV，那我的 MV 到底好在哪？我需要的並不一定是把自己變得和別人一樣。我需要的，反而是誠實這件事。」
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「怪怪的，爛爛的，但又好像沒有完全那麼粗糙。想著：算了啦，就這樣啦，雖然很爛但照樣弄出來⋯⋯到了某個程度，反而覺得，欸，好像那個東西打到人了。」
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團還是有在聽，但影傳系學生畢竟要拍片。原想繼續玩團的郭佩萱沒有足夠的時間，在大學中後期以拍攝短片為重心。以為會與音樂漸行漸遠，高中學弟 Leo 王這時正好從巨大的轟鳴轉戰饒舌，找上她拍影像作品〈唐伯虎點秋香〉，場景就在郭佩萱住的地方。
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總成本新台幣 32 元，用來購買兩大張綠色的紙，貼在她房間牆上當綠幕，燈光用家裡的檯燈打。
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「我那時候就想說，好，沒錢，要爛我們就要爛到超屌，把爛東西全部弄上去。那不能單純說是裝作嚴肅或刻意幽默，主要還是那份真誠。如果你有一點點意圖精緻、做作的感覺就會滲出來。」
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台北人生哲學，也是導演心法，騎錯橋也要騎下去的覺悟，仍能從郭佩萱如今的作品中見得。在她的 MV 裡，雖然會採用實景，但在美術或取鏡上，畫面往往並不極端寫實，留有刻意讓觀眾感受到非寫實空間的破綻，例如〈你朝我的方向走來〉中半實半虛的電影院票口，例如〈Hotel〉中亦真亦假的日式庭院。
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演員的演出，也被調整在類似的狀態，一方面在早期案子經費不多，讓素人或音樂人親自演出能有效壓低預算，另一方面，素人演出的不協調感，與上述郭佩萱的影像美學確實相得益彰。
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這一點，也影響她撰寫拍攝腳本的方式。
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「比方說，希望在某個地方有幽默感，但我們知道素人一定沒有足夠的演技去表達劇本上寫的『幽默感』，所以我很習慣腳本寫得很清楚、很簡單，簡單到會告訴演員『這個地方你要用某某動作拿水起來喝幾口』這種地步；這種情況下，演員並不需要知道太多情緒，我會來掌控所有動作銜接起來的效果。反而如果是有經驗的演員，他們對腳本上的動作和情緒都有自己的想法⋯⋯這時如果他們的演技沒有到最佳，很容易兩面都顧不好：既沒有素人做不到動作時那種可愛的不知所措，也沒辦法表達腳本要的感覺。」
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「樂手來演戲，現場可能會尷尬，所以那個東西才好笑，因為那是真的，不是演出來的，」郭佩萱說，「但硬要演尷尬卻演不好的時候，後期再怎麼剪，都不會好笑。」
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她常常對大家說，拍演員最可怕的，就是卡在中間。
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郭佩萱式的爛到極端，成了她的招牌。最近找上她的業主，不少指定要這樣的風格。今年中，Leo 王發布的其中一支新曲〈時間的奶昔〉，郭佩萱第一次玩 3D 動畫，就挑戰將動畫中的破圖和失真玩到最底。製作時，她站在動畫師螢幕旁，下的指示是「做爛一點！再爛一點！那邊太精美了，爛一點！」
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今年，是郭佩萱的「草口未工作室」圓夢之年：拍到了偶像斑斑（林以樂）的作品〈假期〉，也因黃子軒與山平快〈Hotel〉的機緣請到另一個偶像拍謝少年當演員，還讓拍謝的薑薑穿上女裝。七八月有時間受訪，是郭佩萱刻意拍出空閒給自己。上半年實在太忙了。
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那個曾在路邊大哭的少女，如今成了為了找工作室空間守在電腦前、凌晨三點一看到房訊馬上傳訊息、隔天直接衝到房東面前簽約的行動派。草口未現址落在中山區與大同區交界、獨立書店與五金修繕共存的巷弄裡，一整層樓的老公寓。陌生人來訪，第一句話總是問：這是妳家嗎？
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熟人才知道，她是真的少回她真正的家了，有事回高雄時甚至會借住朋友的住處；與家庭的連結淺，郭佩萱的情感支持多半來自友人。自嘲人生會變成這樣都是因為小時候看太多王道漫畫，被灌輸了「在偉大航道上就是要有伙伴」的價值觀。她仍維持著附中人的風骨，縱然被當成異類也要持續尋找同類，除她以外，草口未兩位成員劉政瑋、徐廉傑都是她的大學同學，她開玩笑說是她們是系上唯一有電影夢的人；長期合作的服裝余冠儀是她的高中死黨，也是她少數交好的女性朋友。今年一忙，郭佩萱三番幾次想過擴編，但一想到需要適應不熟悉的對象，又決定再等等。
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大多數案子，是朋友牽的線；偶爾拍到原本不熟悉的樂團，拍攝前就盡量他們聊天，也是為了先把他們變成朋友。「越熟悉的人，我拍得越好。真的就是這樣。」
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「我的人生就是由朋友構成的啊。」被外界想像為特立獨行女子的她這樣說。
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當 MV 導演，不能不說是受同溫層影響。朋友都在做音樂，所以她拍 MV。從她的職業足跡來看，自然會意外 2017 年受訪時，她說自己的目標依然是拍個人創作。
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她熱愛自己的工作，但，「在 MV 裡，我不是唯一作者，我跟音樂人是一半一半的。我自己不喜歡在 MV 裡把我放得非常重，影像導演太過支配一切、蓋過音樂，MV 就無法感動人。因為這樣，MV 裡我只有一半而已。還是想要建造自己的世界，表達出來。」
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她並非一開始就曉得表達的方法。回到 2008 年的高師大附中。校園裡，熱音社的男同學常常「捉弄」郭佩萱，一個人架著她，另一個騷她癢。說是捉弄，郭佩萱是真不舒服，卻只懂得埋頭逃跑，連老師看到都忍不住對她說：我教妳防身術好不好？
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「我後來覺得，這應該是因為當時的我不會表達我的心情。大家看我平常好好的，其實我對於人之間很細微的事情很敏感——如果今天他跟我玩，我生氣了，導致他尷尬的話，我看著他尷尬會比我自己尷尬還難受。而我沒辦法不看到別人因為我而產生的情緒反應，所以我乾脆不表達自己的情緒。」
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現實中的內隱的情緒，只好反饋回虛構。「我認知到現實生活沒有辦法實現我的想像⋯⋯我想像的世界跟現實是不一樣的。然後，我就會覺得，唯一可以實現我想像中世界的，好像只有電影。」
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MV 是她回應同類的方式，而電影讓她往更深、或許連身在同類之中都不被理解的部份邁去。想起她的譬喻裡那位對著公園的樹打拳的阿伯。郭佩萱真正的怪，還沒有顯露出來。
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這份執著，讓她即使忙到連續工作四個月，空閒時仍在想本。也是這份執著，讓原本想成為攝影的她改當導演到如今，「在業界，女生當攝影，意見會很不被看重；還有一些很現實的事，比方男生可以兩個沙包，妳只能扛一個，那沒有攝影師會找妳去當助理，妳就沒有管道可以摸索這個領域。我居然也做過造型欸！因為我是女的，大家找我幫忙，就是問我要不要做造型。」
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只有在當導演與剪接時，她不會感覺自己被身體或身體所被附加的印象限制。
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「導演這個身份，讓我覺得我在想什麼有被重視。這一點還對我來說還滿重要的。」
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我想起她的作品中那些注視女性時的微妙視角：MV 裡，女性角色現身時常被郭佩萱給予慢動作、近距離特寫；同時，她會刻意展示女性身體帶有性魅力的細節或動作，例如〈無病呻吟〉裡演員穿著護士裝甩點滴管、〈我朝你的方向走來〉中 9m88 以指節騷後腰、淺堤〈陷眠〉中冒汗的依玲啜飲紅茶冰的唇形，是性感，也帶點過份誇張化雄性凝視的惡趣味。
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問她，在作品中放入這些，也和身為生理女性有關嗎？她卻說道，其實她曾經恐女。
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「以前不太知道怎麼跟女生相處。國中時有點懷疑自己喜歡女生，但後來知道不是⋯⋯可是，反而是因為確認自己是異女這件事，讓我開始懂得去欣賞女性。因為有太多事情是生理男無法理解的。當我發現男性無法理解這些事之後，這一點又反饋到我以前恐女時那種『為什麼我不能當男生』的感覺。」
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「倒不是說我想變性，或變成 T 什麼的，不是這樣。是我一直想要擁有很多男生會有的那種中二眼光。那種眼光是因為沒有體驗過社會上女生的遭遇才能保有的。我的作品很多中二視角，應該是一種彌補心態吧？我當不了中二的男生，但是我可以去重現我想像中的那種還沒有被破壞的、看世界的眼中，應該是什麼樣子。」
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她希望自己的眼光不要這麼敏銳，卻反而捕捉到了最微小的地方。許多地方，身為直男的攝影師沒什麼特別感覺，是郭佩萱在攝影機旁喊：「你要拍那個脖子！那裡男生會覺得很好看！你是性冷感嗎？」
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她不時說笑，偶爾被當成哥兒們，想過最多以後，看起來反而像沒想過了。
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「其實我是一個很嚴肅的人。在我人生最低潮的時候，我真的是會跟人家說我想死的那麼低潮。可是到了最底，我想到最負面的事的時候，我發現我的身體反而是笑出來的。聽起來很荒謬，但或許是一種自我防衛機制吧？然後我才發現笑這件事對我來說好重要喔，笑的時候我好像別人，像一個旁觀者，看所有痛苦都是鬧劇。」
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發掘真實的途徑可以是誇張與虛幻。她說，她最喜歡的創作者都是能將現實和虛幻結合得非常好的人。「純粹的虛幻，是你腦中想什麼就是什麼；可是，真實是需要發現的。當對事物的了解深到一定程度，才有辦法將兩者結合在一起，讓人從腦子想的東西裡發掘出真實來。我還是想要保留我的想像世界，但建立在現實的基礎上。這是我現在想要創作出來的作品。」
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那年她通過張凱翔的考驗，進了熱音社，是這一切的開始。音樂能不能改變世界？16 歲的郭佩萱對著景仰的學長回答：「人們所有戰爭、衝突，都是人類思想的發表。而音樂，也包含了人類的思想。如果說戰爭可以改變世界的話，那麼，音樂也可以改變世界。」
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說完，她又試著逗我笑：我只有自己回答得好的事情，才會記得這麼久啦。
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算了啦，就這樣啦 ——
專訪導演郭佩萱：那邊太精美了，麻煩再爛一點
https://bit.ly/3l0DZPg
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採訪撰稿_ 蕭詒徽
攝影_ 洪以樺 Chair Hong
責任編輯_ 溫若涵、李姿穎 Abby Lee
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我們的南方 —— 以百年之名：文學沙龍系列對談
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高雄文學館二樓：高雄市前金區民生二路 39 號
自由入場
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➤➤ 2020.11.28 SAT.
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10:00 - 12:00
楊佳嫻 VS. 騷夏：從身體出發由詩抵達
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13:00 - 15:00
鄭秉泓 VS. 鄭烱明、曾貴海、陳坤崙、彭瑞金、鍾鐵英、鍾鐵鈞、鍾舜文等：點亮臺灣文學的火炬，我們眼中的葉石濤、鍾理和
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16:00 - 18:00
凌性傑 VS. 楊子霈 VS.沈信宏：你家與我家
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19:00 - 21:00
鄭聿 VS. 徐珮芬，林達陽主持：痛並快樂著，廢且慢活著
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➤➤ 2020.11.29 SUN.
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10:00 - 12:00
蕭詒徽 VS. 郭佩萱：尋找最理想的誤解：文字／影像作為現實的兩種譯本
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13:00 - 15:00
陳雋弘 VS. 任明信，林達陽主持：寫詩的我與不寫詩的我
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16:00 - 18:00
林達陽 VS. 張嘉真：青春書寫的半衰期
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19:00 - 21:00
鄭哲涵 VS. 林雅雯，林達陽主持：給文學愛好者的迷因時代生活指南
打拳 的男生 在 凱文和遊戲 Youtube 的評價
凱文帶來電子遊戲室玩具遊戲。箱子裏有很多遊戲室，凱文要開始組合玩具了。一共1460塊組裝板。凱利和凱文要去遊戲室打遊戲，叔叔很歡迎他們，他們還有玩打拳的遊戲，凱利的力量比凱文還要大。他們又去玩打鼓遊戲，咚咚咚，凱利的節奏感很好哦，凱文去跳舞機那裏，跳起了現代舞。他們累了，所以去販賣機買可樂和雪碧。後來他們又去玩射擊遊戲，開槍射擊和唱歌房遊戲。這一天過得很快樂！
打拳 的男生 在 ShaoQi洪少琦 Youtube 的評價
由Ahya阿亚舉辦的 #大馬youtuber拳賽 ，所籌得的款項都捐給HOPE 希望护生园 ⬇️
https://www.facebook.com/hopejb/
超過30位youtuber參與...大家都在為慈善出一分力，所以當ahya tomato問我要不要參加時，當然就直接答應了，哈哈哈哈，只是不知道，原來我的對手是.........
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打拳 的男生 在 Boba ETtoday Youtube 的評價
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