進入臉書,第一個看到的就是老友楊索在她的臉書上說,她要把唐湘龍的文章刪掉。我從來也懶得看唐湘龍這廝的文章,他如果在電視上,除非是存著看笑話的心態,否則也不會有興趣聽他的意見。
其實我跟唐湘龍很早就認識,他在《中時晚報》,我從美國調回《中國時報》文化新聞中心,可是後來看了一些他的寫作,覺得除了斷句有點特別之外,也沒有什麼。然後,在報社裡聽了一些他的八卦,大概就知道,非我族類。
有一天在大編輯部,一堆同事討論《聯合晚報》的一則新聞,說一名跑黨政的男記者在桃源街吃完牛肉麵,與他的婚外情對象公然在街上擁吻被同業看到。《聯合晚報》很厚道,沒有把這個記者的名字刊出來,可是大編輯部眾人笑翻,因為都知道就是唐湘龍嘛。
後來,《壹週刊》用封面故事的規模,把唐湘龍因為婚外情,母親看不下去講他,他卻用粗口辱罵母親的事情爆出來,我想那個時候唐湘龍大概已經囂張到圈內人都看不下去了,才會把這事爆出來。
我還記得當年有記者問唐湘龍他在桃源街狂吻外遇對象的事,他輕佻地回道,不過是兩個人在嘴裡交換一下剛才不同的牛肉麵口味罷了(應該一個吃清燉一個吃紅燒),我想,稍有羞恥觀念的人(好吧,吳育昇算是一個,因為他開記者會道歉)聽到唐湘龍的回答,都會打從心底為他元配感到難過的。
前陣子學運時,我聽朋友們說,因為學運的事,這個唐湘龍在節目上被姚立明老師狠狠削了幾次;姚立明罵他,大家聽得到,我因為根本不屑唐湘龍,有些事情我不說,也不會有人知道,那今天就講他個一件。
2010年秋,《麥克風與吊帶:賴瑞金傳奇》發行,這是一本非常好看的傳記書,傳主就是鼎鼎大名的脫口秀主持人賴瑞金,這本書中文版的序,是我寫的。
在書出版之後,有一天,出版社的公關打電話給我,問我可不可以上電台節目談這本書,我說,當然可以。然後,我問,哪個節目?公關說,唐湘龍的節目,我馬上說,當然不可以。然後我告訴她為什麼,「因為唐湘龍是我最看不起的所謂媒體人之一,要我選十個我最鄙視的台灣媒體人,唐湘龍永遠會排在前三名。所以,怎麼可能上他的節目?」
這就是我對曾經是我中時集團同事的唐某的評價,我瞧不起這個人,倒也不是因為他的緋聞,賴瑞金結過八次婚,金的緋聞唐湘龍哪裡比得上。我瞧不起唐湘龍這個人,因為他完全沒有一種媒體人應該具有的悲天憫人的心,他沒有一個享受到民主好處的媒體人對那些為我們爭取到這些價值的前輩的最基本尊重,他沒有一個身為人子最基本的孝道,他沒有一個媒體人最根本的認識──媒體人不是政府豢養的寵物,媒體人不是集權政府的傳聲筒,媒體人不是政黨的打手,媒體人不是為了意識型態或為了錢或為了名氣,就什麼LP都捧在手上當寶的奴才。
不過講了也沒有用,大家真的以為這姓唐的懂得我講的道理?他要是懂得其中的五分之一,早就羞愧地離開這行業。之所以還在這行業混,就是因為,他不懂嘛,再加上,又沒有羞恥心。
同時也有7部Youtube影片,追蹤數超過24萬的網紅Gavinchiu趙氏讀書生活,也在其Youtube影片中提到,趙氏曾任教於美國Bryant University 、北京理工大學珠海學院、深圳大學、香港樹仁大學、臺灣中央研究院近史所等多間學府,歷任助理教授、副教授、研究員、客座教授、高級訪問學者; 2018年獲中國經濟思想史優秀(一等)著作獎,研究題目包括經濟思想、經濟史、政治經濟學,出版著作二十一部,論文...
我識出版社評價 在 Facebook 八卦
作弊、說謊
──「是不是我功課好,爸媽才會愛我?」
小布因為作弊、常說謊,而被導師轉介來輔導室。導師當時還一臉認真的提醒我︰「他講的話要打折扣,不要全部相信。他很會騙人,你要小心。」
小布不只一次被抓到考試作弊。如果犯了錯被發現,小布一句話也不肯說,除非人贓俱獲,他才肯認錯。有時候,小布還會故意套導師的話,看導師到底知道多少,而且他也不會全部承認。當導師透露一些,他才會承認一些。導師覺得他這樣很狡猾。
但奇怪的是,如果導師真的抓到他犯了什麼錯,他總能很快的向導師道歉,而且態度謙和有禮,不像有些孩子會「見笑轉生氣」。
導師說,他教了小布兩年,還是看不透這孩子。是不是小布城府太深?導師不知道小布心裡到底在想什麼……
我試著讓導師了解︰「小布想在大人們面前表現好,代表他很在乎我們怎麼看他。有些孩子如果真的不在乎的話,就不需要說謊了。」
■沉重的誤解
在諮商室裡,小布看起來就是個溫和、有禮貌又誠懇的好孩子,有問有答。我關心的問他生活上有什麼困擾嗎?他也都說沒有。一直到發生了一件事。
學校有一棟大樓正在整修。學務主任再三的向全校學生強調安全第一,絕對不能擅入,違者依校規處分。某天放學後,小布不知為何卻從施工地點跳出來,摔得鼻青臉腫。
他被導師和生教組長罵個臭頭,還被記了一支小過,但卻怎麼也不肯講為什麼要進去工地。小布的爸爸也狠狠罵了他一頓,覺得他一定是因為貪玩才進去的。
過了大概兩個月吧,小布才悄悄跟我說,那天,他看到兩個小學生在花圃旁邊哭。一問之下才知道,原來有一個小學生的一千元補習費拿在手上,不小心就掉進去了。他撿不到,怕回家被罵。小布才跳進工地,幫忙撿的。
我問小布,為什麼當時不肯說實話。因為他根本就不是貪玩,是去幫忙的。不但摔得鼻青臉腫,還被記了一支小過,不是很冤枉嗎?
小布說:「他們都覺得我很愛說謊,我怕我說了,他們不相信……而且就算最後我爸相信,他也會說:『那幹麼要自己進去,找老師幫忙就好了啊!』我爸本來就覺得我貪玩,我就懶得解釋了。」
我肯定小布是為了幫忙而跳進工地,但有時候小布選擇不說,反而會讓大人對他的誤會更深。
這次的對話,就像破冰一般,小布開始說了一些家裡的事情。
■「只有我乖乖的,爸媽才會愛我。」
小布的家庭很傳統,爸爸工作賺錢養家,媽媽是原住民,也是家庭主婦。爸爸很大男人主義,家事都是媽媽一手包辦。爸爸回到家,就蹺著二郎腿、看電視、等著吃飯,彷彿等人伺候似的,而且一件家事也不肯做。
小布是老大,底下還有三個弟弟妹妹。當孩子們做錯事、表現不好或成績差,爸爸就會數落媽媽︰「你又沒上班,怎麼顧個孩子,還顧成這樣?」
因此,除了打理家務,媽媽把全部的心力都放在孩子們身上。好像孩子表現好,自己才是個合格的媽媽。
媽媽常常對孩子碎碎唸,小布和弟弟妹妹無形之間承受了媽媽背負的龐大壓力,覺得「只有自己表現好、考試成績好,才是個好孩子」、「只有我乖乖的,爸媽才會愛我」。
「我好像戴著一個面具。只有我做了某些事情,才值得被愛……」小布說。
■心疼媽媽,也氣媽媽
可能因為經濟壓力,爸爸一份薪水要養四個小孩,所以爸媽很難給出無條件的愛,總是期待著小布和弟弟妹妹要表現好。因此,小布開始學會說謊和作弊,因為只要不被拆穿或被發現,爸媽會對自己很滿意;若真的被拆穿了,小布也學會馬上認錯且態度誠懇,因為爸媽喜歡這樣的孩子。
「有時候覺得活著好累,好像都要符合大人的期望。我也很氣我媽媽為什麼都要一副低聲下氣的樣子。我阿嬤一天到晚罵我媽什麼事情都沒做好。我很想幫我媽說話,但看她那副好像都是自己的錯的樣子,又很不想幫她講話,覺得是她自找的。」原來,小布努力做個好孩子的同時,對於媽媽的處境又氣又心疼,小布感到好糾結……
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每個人會變成今天這個樣子,是從小到大「先天氣質」和「外在環境」互動而來的,因此,我從不認為哪個孩子天生就是壞孩子。
當我們願意去理解孩子背後的動機(渴望好好被愛),而不是用外在行為(為了讓自己有好表現而作弊、說謊)來評價一個人時,才能真正的理解一個孩子。
小練習:
現在請你閉上眼睛,想一想孩子剛出生的時候,你都是怎麼許願的呢?想到之後,把它寫下來。
接著再閉上眼睛,想一想現在孩子幾歲了,你對他的期待有什麼改變呢?一樣把它寫下來。
這個小練習有讓你發現什麼嗎?可能很多人會發現,在孩子剛出生的時候,我們希望他平安、健康、快樂的長大;隨著孩子越長越大,我們對他的期待也越來越多,例如希望孩子乖巧孝順、希望孩子考上第一志願、希望孩子以後當 XXX(如醫生)、希望孩子繼承自己的事業、希望孩子趕快結婚生子等。
當我們回過頭來看我們一開始許的願,是那麼的單純,但卻意義非凡,父母不妨提醒自己,別忘了初衷,那個只希望孩子平安健康、快樂的長大,沒有那麼多枷鎖或包袱的你。
當我們開始不和他人比較,尊重孩子的選擇,看見孩子獨一無二的好,安心的陪孩子長大,那麼,我們就更能給孩子無條件的愛。
■父母、老師可以怎麼做︰
1.讓孩子感受到父母的「無條件積極關懷」:讓孩子感受到不管他如何,無論表現好或不好,無論發生什麼事,你都愛他。不是因為他考得好,或是他乖乖聽話,才值得被愛。
2.當孩子考得好,父母可以肯定孩子的努力,以及從學習獲得的樂趣(內在動機),而非成績(外在動機):例如對孩子說:「媽媽看到你很用心的準備考試,很棒!」「和媽媽分享一下你讀到了什麼很有趣。」而非「你這次考第一名,太棒了!」
3.如果父母常常讚美孩子的成績,那麼,孩子可能會致力於如何得到好成績,而不是感受學習當下的快樂。有些孩子甚至寧願鋌而走險,用作弊的方式來換取好成績,那就失去了原本希望孩子享受學習的本意了。
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本文摘自《#接住墜落的青少年》
我與那些受傷的孩子,及他們不安的家庭
作者:蔡宜芳
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各位朋友好:
愛一個人,特別是要愛情緒反應大,常有行為問題的青少年,真的很難。把「行為」跟「人」分開來的功夫,超級不容易,因為最剛開始,不是向外用力,而是向內用功。
深度認識自己,能接納自己的不完美與黑暗面,那是個開始。然後推己及人,愛才能延展開來。
在我們的文化裡,實在做不到,也不是什麼大不了的事情,因此自責就不必。但能開始接納自己,內心就能多一分寧靜安然,這是值得體驗的狀態。
祝願您,能先學著愛自己,不為了什麼,只是愛著自己!
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我識出版社評價 在 鄭家純 Facebook 八卦
/ 在黑暗之中,也不要失去自己的光芒。
口述:鄭家純 文:李豪
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這一年的尾聲,不知道各位當初設的新年新希望達成了嗎?
可能很多人回顧這一年,要評價自己或別人時,會看「薪水漲了多少」、「做了什麼豐功偉業」,甚至是「名片職稱是否更加閃亮」,但我認為最重要的是「你和去年的自己相比是否更有力量?」這個力量的來源並非被寵愛、被他人所肯定,而是來自於誠實地面對自己,對當初設立的目標,無論大小,是否已經走在實現的道路上?擁有力量,遂能分辨哪些好話是阿諛奉承、哪些壞話是無中生有。
我約莫是2012年出道,其實從未賣過雞排,只是以較為性感的形象幫一間雞排店拍宣傳影片,後來也出了寫真集,順勢便以雞排妹為名,但年輕時自認並不適合當藝人,因為對表演的興趣始終不高,也許是運氣好,一路都有工作機會,慢慢地認為可以當成一份職業,不過就像一個上班族,沒有熱忱。後來接觸到社會議題,2013年比起現在熱烈討論政治的風氣天差地遠,經濟、環境都有點低迷,大眾似乎對什麼都失去理想。當時某個同志團體寄給我一件婚姻平權的 T-shirt ,我思考著如何才能讓身邊的人也願意支持「婚姻平權草案」,於是用自己習慣的方式也是觀眾喜歡的樣子,我將它剪成背心,同時一邊闡述同婚草案的內容,吸引大家的目光。
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在幕前一直是性感形象的我談論起這些內容,衝突感引起了一些討論度。經過這件事情,我開始意識到自己這種容易受到關注的體質,原來不是只能當一份賺錢工作,還能藉此傳達我想分享的社會議題,無論說什麼都很容易被寫成新聞,而這些曝光,有時卻是許多倡議團體夢寐以求,甚至需要募資購買的版位,但對我而言只是盡一點綿薄之力。
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直至這一、兩年試著把這份力量更加成熟化,體會到一再以性感的畫面呈現,時間一久支持者就習慣只看照片,卻沒有深入探究議題內容或者信任我所談論之事。我應該要把力量擴增到讓他們不再需要被動餵養這些資訊,而是自發性地關心台灣。我覺得這對我、對這個社會才是比較健康的發展。
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幾年前,敬愛的林昶佐委員曾邀請我代表參選市議員,當時我拒絕他的理由是希望自己能繼續留在演藝圈,多增加一些支持者,用我的魅力帶領他們接觸社會議題,讓民眾與政治的距離更近,甚至拓展到中國和香港,進而推廣民主的台灣。結果此話一出不到半年,我就在香港被拒絕入境,被寫進所謂的黑名單內。記得那天和一群東南亞裔同樣也是被遣返的人一同送進一個小房間,我只能安靜地一直哭,唯一可以安慰自己的是海關人還不錯,送給我一份餐點和奶茶,沒想到那是最後一次在當地喝到正統的港式奶茶,當然我哭泣不是因為這樣,而是想到起初設立的目標就要在此中斷了,後來甚至有許多聲音在批評我去中國工作是背叛台灣民主,一心只覺得:「天啊,怎麼一切和我想的不一樣?」
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後來重整了自我,對自己說一定還有別的方法可以把台灣帶到更遠,所以開始嘗試往日本發展,為了這個夢想,努力學日文,也親自跑了好幾家日本出版社、公關公司,和製作公司開會,終於在今年找到適合的經紀公司,這個過程非常辛苦,但我心裡想的是只要日本一億三千萬人口有 5% 認識我,就可以帶給他們更多台灣、香港的訊息。
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也就是在這一、兩年,我必須用台灣的工作,培養自己在日本的力量,台灣的工作量是穩定成長的,時間卻要兩地分配,我至少每個月都要來回日本兩次,搭遍每一種航空,幾乎是用燃燒生命的態度在維持兩邊的發展。
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但我還是沒有忘記所有在台灣支持我的人,所以想方設法與大家建立聯繫。我開了一個雲端資料夾,只要支持者請求我的某張照片,只要是版權在我都無償上傳,甚至追蹤數突破到 50、60 萬還會獻上感謝圖表達重視,藉此構成一種牢固的信賴關係,對我談論的事才更有興趣,我用這個方法增厚自己在台灣的力量。
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今年六月,香港反送中運動爆發,不是媒體不願意報導,而是無法讓每個人的聲音都傳達到,所以我決定把 IG 當成一個公共平台,整整一個月不 談論自己的生活,而是允許每個人來投稿現場狀況,協助他們曝光,最後存入精選動態中,至今點開還看得到。這就是我將培養的力量轉化成一種目標的實踐,只要我更努力拓展群眾,就會有更大的影響力。
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回到前頭所說的:「你的目標、你的力量應該只和過去的自己比較!」常有迷惘的朋友對是否該去國外發展此事徵詢我的建議,我告訴他們:「在實踐夢想的路上,不要因為感到沒有『保障』就退縮了。」有的時候,那就像是走在漫長的隧道之中,如果你需要有人給你一個保障,才願意往前走,那就一輩子也不能到達盡頭,因為不會有人真的知道你要走多遠才會看見光芒。就像我在學日文、看日劇做功課一樣,不是因為有保障才做這些事,而是做這些事才會有保障。我和支持者建立關係也是如此,旁人看了可能會誤解你或者不清楚你在做的事,但你要清楚知道自己在做什麼,要堅定這些為了達成目標必經的過程,只要心裡相信遠方一定有那道光,誠實地面對自己,有沒有為想去的方向好好地設立實現的方法,即使現在仍身處黑暗,也可以勇敢為人生衝一波。
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最後不要忽略了自己的力量,就算是綿薄之力累積起來也會有巨大的影響,還是要提醒各位明年一月要記得投下你的一票。
我識出版社評價 在 Gavinchiu趙氏讀書生活 Youtube 的評價
趙氏曾任教於美國Bryant University 、北京理工大學珠海學院、深圳大學、香港樹仁大學、臺灣中央研究院近史所等多間學府,歷任助理教授、副教授、研究員、客座教授、高級訪問學者;
2018年獲中國經濟思想史優秀(一等)著作獎,研究題目包括經濟思想、經濟史、政治經濟學,出版著作二十一部,論文三十餘篇。英國權威出版社 Routledge給予 "中國和西方頂尖學者(leading Chinese and Western scholar)" 的評價。
《趙氏讀書生活》,一個歷史學者的視頻,分享學術、社會、政治經濟觀察
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我識出版社評價 在 文森說書 Youtube 的評價
為什麼在你還能挽救的時刻,卻選擇什麼都沒做呢?
《販賣懷疑的人》這本書我在網路上看到時,預設他是一本講述某些人是如何靠著行銷懷疑論來創造商機,讀完才發現,其實這些人並不需要額外創造商機,他們只需要政府不增加限制,就已經賺得盆滿缽滿了。
我引述兩位TED講師的演講稿來加強我對氣候變遷的重視,正如格雷塔通貝里在演講中提到,解決氣候問題不需要你奮力讀到科學博士才能去改善,需要做的只是讓政府意識到這項問題,民眾順應政策而中此議題。
而Katharine Hayhoe提到的溝通問題,則放大了這項議題不被重視的程度,我們要從現在起去討論這個議題、關心這項活動,就如果目前的疫情一般,我們得密切關注並時刻注意,才能讓民眾團結一致地去解決眼下問題。
格蕾塔通貝里: https://en.wikipedia.org/wiki/Greta_Thunberg
他的TED: https://www.ted.com/talks/greta_thunberg_the_disarming_case_to_act_right_now_on_climate_change
Katharine Hayhoe: https://en.wikipedia.org/wiki/Katharine_Hayhoe
他的TED: https://www.ted.com/talks/katharine_hayhoe_the_most_important_thing_you_can_do_to_fight_climate_change_talk_about_it
我的Instagram: https://www.instagram.com/vincent_reading/
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我識出版社評價 在 伊格言Egoyan Zheng Youtube 的評價
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#保羅奧斯特 #紐約 #文學
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你相信自己是個特別的人嗎?還是你認為,每個人都有自己的獨特之處?真是這樣嗎?這是本集的主題,來自伊格言老師的文章〈我叫伊格言,這不是我的本名──保羅‧奧斯特《紐約三部曲》〉。你可以在影片下方的頻道資料處找到全文連結。
美國作家保羅‧奧斯特(Paul Auster)的《紐約三部曲》由〈玻璃城市〉、〈鬼靈〉與〈禁鎖的房間〉三部中篇所構成,〈禁鎖的房間〉為壓卷之作。小說以第一人稱「我」作為敘事者;故事環繞著「我」與失蹤的童年摯友范修展開。作者奧斯特刻意隱去了「我」的名字──讀者們只知道「我」是小說中向讀者訴說故事的人,但並不知道「我」的具體姓名。請注意:這件事有著關鍵性的意義。
故事描述「我」的童年摯友──天才作家范修留下了兩大箱作品手稿,拋下美麗動人且即將臨盆的妻子蘇菲,突然消失於茫茫人海之中。這極可能是個預謀,因為「我」和范修長大後其實早已失聯許久,唯一可知的共同點是,二人同為作家。當時「我」寫作事業堪稱順利,是個小有名氣的雜文作者,被視為「評論界的明日之星」。然而儘管頗受器重,「我」可不見得那麼瞧得起自己。他是這樣說的:
剛開始,我也期待自己成為偉大的小說家,能寫出撼動人心的作品。隨著時間的流逝,我漸漸明白,這個可能性越來越小。我並沒有與生俱來的天賦,可堪寫出曠世巨著。有時候我甚至會告訴自己,放棄這個春秋大夢吧!就這樣繼續寫些雜文,容易多了。賣力一點,一篇接著一篇,好歹可以餬口飯吃。
我還不到三十歲,卻已經小有名氣,也開始寫作詩與小說的評論。電影、舞台劇、藝術展、音樂會、書,甚至球賽,都有人來找我寫評論。世人給我的評價是「評論界的明日之星」,但在我的內心,我覺得自己心態老邁,而且江郎才盡。我所做的,不過是一些無用之物。好像一盤散沙,風一吹,就會灰飛煙滅。
伊格言分析:這些關於「我」的背景細節設定其實意味深長──一位覺得自己一輩子寫不出偉大作品,高不成低不就的作家。在此,「我」的「個體殊異性」在這樣的身份設定中被徹底壓縮,成為幾何上無體積無重量的一個點。對,我們其實並不特別;這世上絕大多數的人,很可能都不特別。事實無比殘酷:只有極少數人具有驚人的才能。絕大多數的人都是平庸的,他們的生命歷程也難免平庸;只有極少數人能夠匿逃於食之無味棄之可惜的平庸命運之外。
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伊格言,小說家、詩人,《聯合文學》雜誌2010年8月號封面人物。
著有《噬夢人》、《與孤寂等輕》、《你是穿入我瞳孔的光》、《拜訪糖果阿姨》、《零地點GroundZero》、《幻事錄:伊格言的現代小說經典十六講》、《甕中人》等書。
作品已譯為多國文字,並於日本白水社、韓國Alma、中國世紀文景等出版社出版。
曾獲聯合文學小說新人獎、自由時報林榮三文學獎、吳濁流文學獎長篇小說獎、華文科幻星雲獎長篇小說獎、中央社台灣十大潛力人物等;並入圍英仕曼亞洲文學獎(Man Asian Literary Prize)、歐康納國際小說獎(Frank O'Connor International Short Story Award)、台灣文學獎長篇小說金典獎、台北國際書展大獎、華語文學傳媒大獎年度小說家等獎項。
獲選《聯合文學》雜誌「20位40歲以下最受期待的華文小說家」;著作亦曾獲《聯合文學》雜誌2010年度之書、2010、2011、2013博客來網路書店華文創作百大排行榜等殊榮。
曾任德國柏林文學協會(Literarisches Colloquium Berlin)駐會作家、香港浸會大學國際作家工作坊(IWW)訪問作家、中興大學駐校作家、成功大學駐校藝術家、元智大學駐校作家等。
Readmoo專訪1:如果在YouTube,一個小說家
https://news.readmoo.com/2020/01/07/200107-interview-with-egoyan/
Readmoo專訪2:那些關於孤寂的問題,以及......
https://news.readmoo.com/2019/03/21/190321-lonelieness/
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小說是什麼?我認為,好的小說是一則猜想──像數學上「哥德巴赫的猜想」那樣的猜想。猜想什麼?猜想一則符號系統(於此,是文字符號系統)中的可能真理。這真理的解釋範圍或許很小,甚至有可能終究無法被證明(哥德爾的不完備定理早就告訴我們這件事);但藝術求的從來便不是白紙黑字的嚴密證明,是我們閱讀此則猜想,從而無限逼近那則真理時的智性愉悅。如若一篇小說無法給我們這樣的智性,那麼,它就不會是最好的小說。
是之謂小說的智性。───伊格言
