我只是一個活在自己雲裳夢的人，不諳任何政治或社會議題，但當昔日的同事侯萬雲先生告知他將自資出版小說，我不由得揑了一把汗，這不關乎作品優秀與否，當然原為導演的侯先生是一位說故事的高手，而是發行和零售的體制，正如劉細良先生在文內最後的兩句。希望大家支持我這位舊同事的著作 Hou Wood
//轉載自《蘋果日報》劉細良專欄//
尋找香港
最近侯萬雲自資出版新作《尋港》，以六個單元故事，刻劃回歸後香港基層市民生活，內容十分寫實，被稱為新寫實主義電影風格作品。無線電視劇，最為人詬病，是內容完全脫離香港現實，每天看處境劇「愛．回家」，所設定的背景毫不真實，試問今時今日的香港，還有多少個家庭會成七八個人坐在一張長枱「齊齊整整」吃晚飯。
新寫實主義電影，最為人認識是意大利導演De Sica五十年代作品《單車竊賊》、《擦鞋童》、《風燭淚》，內容貼近民生，有價值信念，如追求社會公義，演員有職業及業餘混合，拍出紀實風格的批判作品。意大利新寫實主義電影影響了六十年代法國新浪潮導演。去年底羅維明便策劃了意大利經典新寫實主義電影回顧，精選了De Sica、 Antonioni、Visconti、Fellini等人作品。
新寫實主義電影
新寫實主義對香港粵語片有重要影響，不少導演如吳回、李鐵、秦劍，都曾以小市民生活為主題創作，例如吳回《敗家仔》、《父與子》、李鐵的《危樓春曉》、《我要活下去》；楚原的《可憐天下父母心》，人物都是活生生的地道香港人，說著地道的對白，場景是現實的社會百態。對照今日電影，內地合拍片一味浮誇，裝腔作勢，猶如墨索里尼法西斯藝術風格。電視劇更是大倒退，七十年代反映香港工業化的寫實長篇劇，反映現實，那時電視台是剛起步香港新浪潮導演的少林寺，人材輩出，對照今日庸才充斥的電視圈，大家會明白，文化並不一定是向前，流行文化亦如是。
七十年代是香港都市文化起飛之時，也是奠基之時，《70年代》雙周刊深具代表性，莫昭如、吳仲賢、候萬雲、傅炳榮、岑建勲，是雙周刊人物，他們將香港靑年帶到一個更廣闊更國際的世界，印支戰火、美萊村大屠殺、孟加拉獨立運動廿五萬人死亡、無政府主義思潮、古巴革命英雄哲古華拉……在本地反殖反官僚反貪，維園保釣、中文運動、反貪污捉葛柏，一反反到2012年反國教，黃仁逵、陳強、候萬雲、岑建勲參加學生絶食。
香港，從來不屬於墨索里尼的法西斯浮誇史詩巨構，勉強嵌入，也荒腔走板，香港，應是一部新寫實主義電影，尋找香港，應從七十年代作起點。可惜，候萬雲小說乃自資出版，在三聯商務中華書店連鎖系統中，要尋找他的小說《尋港》，也要費一番工夫。
延伸資料︰
社運老兵心血：<70年代> http://thehousenews.com/…/70%E7%A4%BE%E9%81%8B%E8%80%81%E5…/
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