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台灣人民一直很努力防疫，沒想到我們會走到這一天。
去年全球疫情爆發，我們著手規劃視訊會議，今天國民黨的中常會首次因為台灣疫情爆發，用線上會議的方式召開。
明天就是蔡英文政府執政五週年的日子，「缺水、缺電、缺疫苗」已經儼然成為民進黨施政最鮮明的印象。
這「三缺」都是民進黨執政，錯誤政策造成的後果
❌缺水：前瞻計畫「水資源建設」被消耗在景觀彩繪、自行車道、景觀橋等無助水資源的建設，未見超前部署，反是臨渴掘井。
❌缺電：錯誤預估用電量，民進黨大力鼓吹反核，卻是忽視核安、簡化程序，意圖緊急併聯核三一號機，難掩台灣現況缺電的事實。
❌缺疫苗：疫情指揮中心迄今仍無法說明，疫苗採購遇到的困難到底從何而來。去年本有機會透過民間公司，採購足額的疫苗，為何最後失之交臂？指揮中心從未向民眾說明。
蔡政府執政的困境，凸顯出當前執政者風險意識不足，執政不力的真相。
在520前夕，我們要再次呼籲民進黨政府，用穩健的國家發展政策，取代大撒幣、大內宣；用理性的管理，取代情感的麻醉劑。
面對民進黨的顢頇與混亂，我們更應該要提醒自己要更努力，讓民眾看到另一種安定治理的選擇。
看了看上一次的發文，嗯，差不多已經是兩年前的事了。
兩年不算短的時間，都跑到哪裡去了呢？有些關心的朋友，甚至還寫簡訊來問我是不是生病了？
哈哈，並沒有生病這回事。事實上，兩年來一直健健康康的活著。勉強要說原因，其中之一的理由只能說跑去專心寫小說去了。
寫小說需要花兩年的時間？聽起來似乎有點牽強，但的的確確就是花了整整兩年的時間，乖乖地坐在書桌前寫了一本十五萬字的長篇小說。回頭看看的確有點可怕——從一開始自己也萬萬沒有料到，懷胎只需要十個月，寫這本小說的時間可以生二個半孩子了。所以，話又說回來，生病也不全然是錯誤的形容，畢竟病小說這件事嚴重的程度一點也不下於病子啊。
特別是到了最近半年，除了規律的運動還想盡辦法維持之外，大部分的活動都謝絕了。朋友聽到我說閉關，臉上都露出尊敬的表情，彷彿我住進進加護病房似的。一開始自己也很覺得不習慣，還常常在想，朋友久不往來，會不會就疏遠了？後來，自己只好安慰自己，真正的朋友，就算一陣子不往來，還是會相知相惜的。
（也不曉得這樣的想法會不會太阿Q。不過，就算阿Q也只能
順其自然了。）
寫了兩年，一直看不到盡頭，腦海常常會浮現二月河對自己寫長篇小說的形容——每次寫作，都像帶著有限的水進沙漠，看不到出口，只能一步一步地往前走，不能太快、也不能太慢。
（當然，他還說：我知道，有一天，我一定會死在沙漠。）
有時候，村上春樹的名言，也會跑出來——畢竟作家這個行業和妓女一樣，都是靠著身體當本錢的啊。
嗯……想到這些前輩，沒有人家的慧根，至少也要會跟。
持續讓自己去跑步、去游泳……持續做著這些，持續寫作，不要停下來。讓身體和心靈維持在一種馬拉松的狀態，儘管精疲力竭卻還能繼續往前，大概就是這兩年來我主要的狀態。
（活著才能寫完小說啊。我的想法可能比二月河樂觀一點。）
不發文的理由之二，還是小說。常常，進入了小說人物的世界之後，有一種很沉靜的感覺。彷彿進入了一個更大、更神秘的世界，在那個世界裏，你可以跨越人與人之間的藩籬，可以去理解、感受人的內在更深刻的情感、價值，而不再只是表象的吶喊、不再只是自己的主觀、自己的慾望。
有時候，從小說的世界稍微探頭出來看我們存在的這個世界，就會有一種剛從山裡面回到城市的第一個感覺——怎麼人那麼多，又那麼嘈雜？大家談論的事，怎麼又那麼……該怎麼說呢？……應該說，只是為了有梗、有情節或為了博得注意而討論。某個程度，這當然不是壞事，但如果梗的本質，跟自己的生命、或者真正的幸福、快樂，一點都不相干，我們又耗費了大部分的力氣在上面，那就又是另一回事了。
於是，很本能地，又會有一種回到安安靜靜書寫的那種狀態的慾望強烈發作。
（因此，連Facebook的發文也跟著省了——哈哈，又是個牽強的理由。但老老實實地說，的確就是這麼簡單的理由。）
總之，二年寫作的過程讓我體會到，這個世界其實是非常非常公平的。那些一開始把你帶到最痛苦境界的，往往也會給你最美好的回報。反之，一開始看起來就是快樂天堂的好事，很可能也只是地獄的行銷部門推出的動人廣告。
這兩年還參加了不少喪禮——有比我年輕的、也有比我年紀大的。每次參加喪禮，就有一種很感恩的感覺。扣掉吃飯、扣掉睡覺，扣掉當人家爸爸、兒子、兄弟姐妹、當丈夫、當老師、當員工、當老闆，參加婚禮、喪禮、看報紙、看電視……人生到底有多少時間，能好好地做自己想做的事，哪怕只是一件？
更何況是兩年的時間。這樣想，就會覺得很珍惜，很珍惜……珍惜那些讓我有條件可以做這麼任性的事情的人。更珍惜那些對我的書有所期待的讀者。因為有了這些期待，因此我得到了一種自己為什麼非得做完這件事不可的想像。
書寫完了，就是讀者的了。小說到底好不好不是我說了算，但我算是盡了力——也只能這樣跟自己交代了。
書名是：人浮於愛
皇冠出版社預定八月七號全球首發。（說到全球首發好像很自high。不過透過網路書店，真的是全球都可以買到，所以也是的的確確的事實啊。）
這次沒有預購噢。（跟發行的策略有關，我搞不太清楚，但老實說，也不是很介意。）
所以啊，我跟出版社商量了一下，決定在八月七日前，就先開始來連載，讓大家先睹為快吧——畢竟都是二年沒見的老朋友了。
出版社開了會、討論了又討論，也覺得這個想法不錯。所以呢，我們就從明天開始連載吧，直到八月七日出版前。至於八月七日之後怎麼辦呢，我現在也沒有想法，總之，既然都是老朋友了，我們就看著辦吧。
這段期間，我會盡量上線跟大家討論。
書出版之後，我也會試著邀請我的朋友，包括康永、御姊愛、鄧惠文醫師，陸續上線直播，跟大家一起討論。
說到底，應該算是一連串的「行銷活動」吧。
一下子從書寫的安靜狀態跳出來，變成了這樣的「嘈雜」狀態，老實說，我自己也覺得很心虛。如果把寫作的整個過程做個喜愛的次序排列的話，我的次序應該是：
點子出現>書寫的過程>行銷宣傳
有時候會想，如果寫書能夠不做行銷宣傳，多幸福啊。不過有時候又會很認真地叮嚀自己，好好的為小說努力行銷宣傳吧。畢竟這是一個作家應盡的責任與義務啊。
不過話又說回來，在責任與義務之外，又很貪心地希望能發生一些別的……像是，老朋友與老朋友之間的見面，或者某種為了覺得很有價值的想法而努力的一些更深刻的什麼。
因此，大家看著這些「行銷活動」時，如果可能的話，請千萬不要有「非得買書不可」的壓力——任何理由，甚至根本不需要理由，因此不買書，對我來說，是完完全全沒有問題的。我有很多很好的朋友，根本連一本我的書都沒看過，也一樣是好朋友。
我跟皇冠的編輯、行銷主管幾乎也說了一模一樣的期待：好玩、有趣最重要，千萬不要把賣書當成這次活動最重要的重點。（當然，書賣的好是很好的好事。這我完全同意。）但人生相聚很不容易啊。一定還有一些別的更重要的事情，我們可以想辦法讓它發生。
一千萬種人，就有一千萬種人生。我小說寫的故事，只是其中一種的想像。小說之外，一定還有九百九十九萬九千九百九十九種是屬於大家的。
很多時候，聽見讀者看了故事，跟我說說這些、說說那些，我會很驚訝地發現，噢？原來有人是這樣看待主角的。噢，原來這樣說故事別人聽起來的感覺是這樣，甚至，啊，原來我對角色的了解，還不如讀者……
因此，連載的過程，我抱著一種跟大家學習、討教的態度，等著大家給我回饋、分享，指正。
這本小說的扉頁以及第一章是這樣開始的：
矛盾的是，痛苦往往源自於對快樂的追求……
第一章
1
8:32 P.M.
當舞臺上的幻燈片回顧時間出現去年六月新娘穿著碩士服和新郎的合照時，坐在賓客席的心彤突然感受到一股前所未有的怒氣。
她發現自己不但被背叛了，而且還不止一次。
嗯，連載的感覺大致上就是這樣。我們就從明天開始囉。
1997年末，《鐵達尼號 Titanic》在洛杉磯首映，眾星雲集，卻獨缺一個人，飾演蘿絲的凱特．溫絲蕾（Kate Winslet）。
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身為一部舉世矚目的大片女主角，又是影壇新秀，凱特．溫絲蕾沒有不出席首映會的道理，她卻選擇飛往倫敦。這個決定或是出自於強烈的負罪感，因為在首映會當日，正好是她前男友史蒂芬．特雷德（Stephen Tredre）的葬禮。她認為自己辜負了他。
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凱特．溫絲蕾幾乎從出生那一刻，就注定成為演員，因為她的祖父母與雙親都是演員。只是她形容他們是處在「掙扎」的狀態，始終沒有獲得成績，只是出於熱愛演戲而從事表演，家境狀況並不好，必須要倚賴福利機構資助才得以溫飽。在五歲時，她在兒童劇院登台表演，但因為從小為身形較為豐腴，凱特經常被同儕言語霸凌。
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雖然出身演員世家，但凱特的童年並不好過，她對自己的身材欠缺自信，也不清楚自己到底有沒有天份。直到在拍攝影集《Dark Season》（1991）時，凱特遇到了她這一生的摯愛史蒂芬．特雷德。凱特當年不過15歲，史蒂芬比她整整年長了13歲，除了是演員，他也是一名電視編劇。
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在如此苦澀的青少年時期，又是一個始終在等待機會的演員。此時，高壯、成熟又有文采的史蒂芬擄獲了她的芳心。後來她在宣傳《為愛朗讀 The Reader》（2008）時，被記者問到會不會對劇中的姐弟戀詮釋感到很不安，凱特豪邁地說：「我一生中最偉大的愛情跟我就相差了13歲！年齡差距不是問題。」
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在家人同意之下，凱特與史蒂芬隨後搬到倫敦同居，一同在圈內持續奮鬥，尋找機會，凱特事後回憶這段相處的過程，感性說道：「他是一個真正教我必須堅持住自己的立場、相信自己、理解自己的人。」害羞、脆弱、欠缺自信的凱特，正是在史蒂芬的鼓勵之下，她找到了自己，也知道該怎麼如何展現對事業的企圖心。
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凱特表演生涯的轉捩點是在彼得．傑克森（Peter Jackson）執導的《夢幻天堂 Heavenly Creatures》（1994），她在劇中擔綱主演，其表演天份很快轟動電影圈，成為炙手可熱的新演員。不過有個人對她的表演卻頗有微詞，那個人就是李安。
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在《理性與感性 Sense and Sensibility》（1995）的試鏡之時，李安原本根本沒有打算讓凱特飾演劇中要角瑪麗安，因為他不認為她在《夢幻天堂 Heavenly Creatures》中的表演足夠出色，於是請她來為次要角色露西試鏡。但野心勃勃的凱特卻玩了一個小心機，她假裝經紀人沒有跟自己溝通清楚，逕自在試鏡的時候詮釋瑪麗安的角色。最後她不僅如願以償，而且還獲得了人生第一座奧斯卡提名。
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眼看即將擠進英國一線演員之列，凱特交往五年的男友史蒂芬卻仍然陷入掙扎，不僅苦無代表作，還被診斷出罹患骨癌，身體狀況每況愈下。雖然還不確定是否有治癒的機會，但凱特很清楚，只要她承擔起照顧他的責任，自己的演藝事業勢必會為之停擺。而這恐怕不是當時急於表現的凱特願意承受的。
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史蒂芬很清楚凱特還有大好前程，沒有選擇挽回。兩人長達五年的戀情就此告終，但之後兩年，只要有時間，他們必然天天聯繫。從愛人，變成密友，史蒂芬依然給予她最深切的支持。而凱特依然以為史蒂芬肯定會好轉，安心地投入《鐵達尼號》的艱苦拍攝。當時許多媒體、影迷間都盛傳凱特可能與李奧納多．狄卡皮歐產生情愫，但熟知凱特的人都知道，她心裡只住著一個人，那個人就是史蒂芬。
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1997年的年底，凱特正在摩洛哥拍攝《北非情人 Hideous Kinky》（1998）。這部作品的原作小說正是史蒂芬推薦給她的，當電影劇本寄到她手上時，凱特立刻選擇接演，或許也是為了他。同年12月8日，凱特準備飛往洛杉磯前往《鐵達尼號》首映會時，噩耗傳來，史蒂芬走了。
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作為一個專業的電影演員，凱特理論上似乎沒有其它選擇，許多人催促她還是要以事業為重。一個片方的代表對她說：「難道你不認為史蒂芬也會希望你去洛杉磯嗎？」
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「不，他不會的，他會希望我去送他最後一程。」凱特冷冷地說。
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凱特旋即回到了倫敦，與史蒂芬道別。對於這段關係，她一直以來對外透露不多。但在2008年受訪時，她坦然地說，這段愛情是永遠的刻骨銘心，她不認為自己曾經走出過這段傷痛。
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「史蒂芬放我去走自己的路，他對我的愛是毫無保留的。」凱特在接受《每日電訊報》的採訪時懊悔地說：「回首當時，我希望他當時沒有這樣決定。我希望我當時人就在他的身邊。我仍然在腦海裡回想著那些我們相處的時刻，我確實還愛著他。」
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在影集《東城奇案 Mare of Easttown》（2021）之中，凱特所飾演的梅珥也陷入在複雜的情感漩渦之中。作為鎮上最富洞察力的警探，她沒有獲得相應的尊重，一起懸而未解的青少女失蹤案困擾著她，而她也始終沒有辦法面對愛子之死。這一切似乎讓她完全喪失了愛的的能力。
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在這一天，一名年輕的單親媽媽慘遭殺害，橫屍溪上。平時靜謐而安詳的東城小鎮再次陷入黑暗，梅珥與派來協助的年輕警探賽柏搭擋調查，翻出潛藏在平靜小鎮沉痾與惡垢，與此同時，她也要對抗自己的心魔。故事整體走出了傳統探案劇的俗套，不到最後一刻，都無法看破幕後真相，相當可觀。目前，《東城奇案》已經被視為年度現象級的影集。
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凱特．溫絲蕾拒絕一切彰顯女性魅力的潤飾，而將自己形塑成一個真正平實的鄰家中年婦女樣貌，而且還有著令人莞爾的刻薄氣息（還是以道地的德拉瓦縣口音詮釋）。這無疑是又一次生涯里程碑之作。這次的精湛演出，無疑預定了來年各大影視獎項的大獎榮銜。
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在史蒂芬過世後，凱特共有三段婚姻。直到2011年八月，她當時與新任男友在英屬維京群島的一座小島散心，維珍集團董事長理查．布蘭森（Richard Branson）的大宅因為颶風波及慘遭祝融。凱特勇猛衝進火場，救出了布蘭森高齡90歲的老母，還登上國際新聞。據說布蘭森的侄子奈德．搖滾（Ned RocknRoll）由此對凱特傾心，展開熱烈追求。兩人在隔年秘密完婚，在英國薩塞克斯郡定居，育有一子。
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不過凱特說她的心中永遠都會有著史蒂芬的位置，但也強調，與其遺忘傷痛，不如與之共處。她也不諱言自己與詮釋的角色之間往往存在著關係，凱特說：「任何演員和她所扮演的角色之間往往都有相似之處，不管是有意識，還是無意識的。」這似乎也令人聯想到了《東城奇案》中的梅珥與凱特本人冥冥之間的連結。
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「我們都有看不開的時候，我們都會經歷到的。」凱特．溫絲蕾話鋒一轉：「但我總是說，你得學會在跌入谷底之後重新振作起來。只要你知道你懂得找回原本的自己，那麼就沒有問題。千萬不要讓自己沉溺在悲傷之中。」
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各位，還有哪一部凱特．溫絲蕾主演的作品令你感到難忘呢？
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《 #東城奇案》第一季已於 CATCHPLAY+ 上架：https://bit.ly/3wLz5fc
無論是這部凱特溫絲蕾的小螢幕突破之作，還是其他HBO GO、BBC First英美劇，通通都能在 CATCHPLAY+ 一次看好看滿，疫情期間當然要在家追劇！
#跟我一起 #ＷithMe
[我要你好好的] 改編詞｜HUSH 曲｜咖啡因樂隊
這首由周迅、湯唯、桂綸鎂、劉若英四大影后破天荒的合唱曲，選了內地搖滾樂團「咖啡因樂隊」明亮而有節奏的曲式，邀請新銳填詞人HUSH用清新的文字，寫出女孩們彼此想念、打氣的心情。HUSH寫詞前，奶茶寫了一封長長的email給他，跟他描述她和這些朋友們的情感，跨越了時間、地點，在世界的每個角落延伸。HUSH心領神會，隔天立刻寫出「我要你好好的」這樣精準的概念，說出女孩們心中想說的話。
這首歌因為演唱人都很忙碌，耗時一個半月，橫跨兩岸的錄音室，經過無數網路來回溝通，還動用內地火紅樂團「火星電台」聯合馬毓芬擔任配唱製作人，好不容易才完成。歌裡留下了四大影后演戲以外的聲音，自然流露的情感，無比珍貴。
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無論去到哪裡、經歷了什麼，
請你一定要記得，
你 並不 孤單。
因為，我 一直 在 這裡。
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文藝天后劉若英
2015全新國語專輯「我要你好好的」
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歡迎再度來到諾蘭全解析系列! 這次要來談的是《星際效應》。這部諾蘭評價最兩極的作品，到底是它的大師級之作，還是只是在炫技呢? 快來看看《星際效應》的真正意義吧!
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如果你剛來，請看這裡: https://www.youtube.com/watch?v=iZj5phF46N8&list=PLNsYSXaDLA89TvBjuV3h7l0wVRSPLk7FJ&index=1
諾蘭電影全解析: https://www.youtube.com/watch?v=cv3pZ8GCNnI&list=PLNsYSXaDLA896bdu-7_WbeX4sDLI5JIjS
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剪輯: Bruce Lu
監製/編輯: 黃豪瑞 (Jasper)
歡迎來到超粒方，一個主要探討影視作品的頻道，在這裡，你可以看到各種電影和影集的觀點解析，從熱門大片道經典老片到必看的冷門電影! 有時也會探究時事。還有迷因，非常，非常多的謎因
這部電影對於眾多諾蘭的觀眾來說，可說是代表著一個重要的轉折點，
在這之前，幾乎所有人都認為諾蘭的堅持以及他融合無可比擬的娛樂和深層議題的能力，
足以讓他成為電影業的救星。
但是《星際效應》這部電影，卻讓某些人開始對這個想法抱持懷疑。
如今，在《星際效應》之後，
你要不是認為他只會拿看似龐大的概念以及曲折離奇的劇情炫技，
加入Bravo Nolan的黑粉行列，
要不然就是更深沉地陷入它所營造的世界之中，成為忠實諾蘭腦粉。
究竟，這部電影到底是個前所未見的史詩級作品，闡述某種宇宙性的道理，
又能描述一個令人發自內心潸然淚下的父女故事，
又或者，這部電影，只是一部用力、刻意地擠出觀眾眼淚，充斥著炫技操弄之作?
就連另一名我很欣賞的導演，
因《水底情深》而得到奧斯卡的吉勒摩戴托羅都說諾蘭是個「情感數學家」。
我相信他這樣說是沒有貶意的，
但是用數學如此「公式化」的冰冷手法去營造「情感」如此不理性的概念，不是有些矛盾嗎?
確實，諾蘭電影之中的情緒往往都彷彿是經由精密計算，
已經都抓準什麼時候能夠產生最大效益，配合漢斯季默令人無從抵抗的配樂
一次次重擊觀眾的各種感官，雖然非常有效，卻也顯得不夠人性化。
又或者是他闡述的一些主旨，讓人感覺像是在講大道理。
像是這部的罪魁禍首，當然就是安海瑟薇的這句話:
"Love is the one thing capable of transcending time and space etc etc”
對...這句確實許多令人詬病之處
我先不暴雷我到底是屬於剛剛所提的兩種諾蘭極端派別的哪一邊，
但是這一整段獨白，用在這裡不僅有些突兀，甚至可說是無厘頭
尤其在這段出現之前，這部都非常細心的建立在紮實的科學根據來建構劇情，
怎麼突然跳到這種虛無縹緲的概念?
更何況，「愛情是一切的解答」，無論在音樂、文學、電影之中，都早已是陳腔濫調了。
那麼，總是求新求變的諾蘭，
究竟為什麼會拿一個如此老套肉麻的概念來做為這部星際電影的中心主旨?
在諾蘭的電影之中，主角們在絕大多數時候都被困在某種無形的「監獄」之中，
而這些監獄，多半是他們自己施加。
一個保險業務員在老婆死後給自己灑下的各種虛假線索，讓自己維持些許的人生目標，
一名魔術師，為了自己對於藝術的追求，而不惜犧牲自己的身分以及人性，
相信我不用繼續舉例了，你大概知道意思。
而他們，就像諾蘭本人，都執著於「做好自己的工作」，
這些Good Job，往往卻也都帶著無法彌補的個人犧牲。
而這種為完成任務而犧牲自己的最佳例子，莫過於《星際效應》的庫柏。
困住他的監獄，並不完全是來自於他自身，而是全人類的共同體驗，
這個監獄，也就是「時間」。
他不僅被時間所困住，還被如玩物一般折磨、操弄，
轉瞬之間，他對於女兒的承諾就這麼破滅，莫菲的年紀，已經來到當年離開時的庫柏。
他曾經的家，已然成為了陌生的領土，而當年哭喊著要他留下的小女兒，
已經成為了漠然，甚至失望的成年人。
庫柏看著已然是陌生人的兒女，不禁啜泣，卻也無力挽回。
但是，既然我們都被時間所掌控，無能為力地被拖著走，那這一切究竟有什麼意義?
此時，因為過了23年，太空艘原料消耗不少，現在他們一行人必須面臨一個難題，
要選擇安海瑟威飾演的艾蜜莉亞前愛人愛德蒙斯，
還是「人類的模範」，整個計畫的核心人物曼恩博士?
這也讓我們再次回到她那句被許多人認為是謬論的說法，
也就是愛，愛是穿越時間與空間，維繫一切的最大力量。
想當然耳，這時後的庫柏，直接否定她所提出的理論，
只有能被客觀驗證、觀察與證明的科學，才是最終能夠拯救我們的答案。
一行人因此前往曼恩博士的星球。
不過...回到地球上，臨死前的布蘭教授揭露了A計畫只是個漫天大謊，
沒有黑洞之中的新資料，他其實無法真正解決重力的問題。
不僅如此，我們也發現了曼恩博士也在撒謊，他的星球根本不宜人居。
如果你看這個系列看到現在，你也會注意到在諾蘭過去的作品裡，
「謊言」以及「欺騙」也是其中的一大主題。
角色們時常告訴自己各種謊言來維持住自身的假想道德觀以及些微的理智，
他們的這些謊言是為了「保護他人的安全」、「犧牲小我完成大我」。
而《星際效應》直接顯現了，一切謊言都只是一時的，
在時間這無窮的監獄之中，這些謊言的表皮終究會逐漸脫落，顯露其空洞的真面目。
不過，謊言的本質也不總是惡毒的，布蘭博士對於所有人撒下的謊，
也促使世界各國再次團結一心，即使終究會滅亡，無庸置疑也是帶來短暫和平的關鍵。
諷刺的是，在人類的自私本質之下，
有時只能透過謊言來讓我們停止盯著眼前可見的膚淺目標。
就如電影中布蘭博士所說:
“I’m not afraid of death, I’m afraid of...time”
「時間」並不是克蘇魯般的宇宙恐懼，盯一眼就會讓人失去神智，
但是它在無形之中，在無意識之下，卻無時無刻不悄悄剝奪你的一小部分。
那麼，受困於這監獄之中，給予我們意義的，究竟是什麼?
你又猜對了，就是愛。
《星際效應》說明，愛正是在這廣袤無垠的囚牢之中，
牽引我們，引導我們的強大力量。
沒有時間，也不會有愛，這兩者就有如量子糾纏
(Will Smith: “Entanglement?”)
如果我們是那全知的五次元生物，同時能夠看到、存在於所有時間，
一切情感以及掙扎都會顯得毫無意義、微不足道。
就如天能解析影片提過，經典後現代小說《第五號屠宰場》之中能夠看到所有時間軸的外星人，
在被問到為什麼不阻止他們已經看到會發生的宇宙毀滅時，
只淡淡地回答:「事情就是這樣。」
反之亦然，如果沒有對於某樣人、事、物無法抹滅的熱愛，
時間的流逝就會失去意義，虛擲光陰也似乎是天經地義。
因此，時間雖然困住了我們，但是人不應該就這樣畫地自限，
正因為所有人都知道我們正一步步地步向死亡，才讓這一切產生意義。
但是，時至今日，在人們的壽命愈來愈長之時，我們對於時間的認知反而愈來愈低，
不斷地讓每分每秒充斥無意義的雜訊，
讓自己愈來愈忙碌，實際上在乎的，卻愈來愈少。
雖然說現實世界之中的NASA還在運作，但是庫柏說得對，我們只會盯著腳下的塵土。
他說「我們是先鋒、探險家、不是看護者」
但是對我來說，這句話也不完全是對的。
正是因為我們是「看護者」，有著在乎的心態，有著愛的連結，
才能夠驅使自己成為披荊斬棘的探險家。
《星際效應》所訴說的，其實在第一場戲就講明白了:
“Science is about admitting what we don’t know”
而世間觸手可及，但肉眼卻完全不可見的最大奧義，就是人與人之間的情感。
科學並不能解決所有的問題，科技終究是來自於人性，我們真正需要的，是情感，
唯有可見的科學以及不可見的人類體驗完全合而為一時，人類才能夠有真正的發現。
而回到動物最原始的情緒本能，不就是生存本能嗎?
活下去的原始動力就是人們創造力的最大來源，
面對死亡的恐懼，面對無法掌控時間的恐懼，正是人之所以為人的最大原因。
庫柏對於家人的牽掛原本是個累贅，
但他對於女兒的愛，對於女兒的承諾，對於時間將他與這個承諾拉得愈來愈遠的恐懼，
才使他成為這個故事之中的英雄。
「愛」這個難以用言語形容，卻又無可撼動的力量，
正是穿越時間與空間，將我們牢牢穩固的船錨。
但是，愛的「概念」，難道足以彌補時間所造成的損失嗎?
如庫柏，世上所有身為家長的人們，應該都能感受到時間的快速流逝，
轉瞬之間，你已然成為了孩子的鬼魂，當然不是字面上意義的鬼魂
(雖然說如果你已經不在這世上了，卻仍然認真看這部影片，我當然非常感謝你的支持，
晚上不要託夢給我我已經很常失眠了謝謝)
當然，不是每個人都有這個緣分穿越蟲洞然後降落到超靠近黑洞的星球上，
但是為了工作養家而錯過自己孩子的成長，卻是大有人在，
一不注意，他們已經離開家裡，出了社會。
即使庫柏拯救了全世界，
他眼睜睜看著自己女兒在沒有自己的情況下老去的這個代價，值得嗎?
也許他這樣的犧牲是必須的、甚至值得推崇的，
但對於困在超立方體內(oh yes) 的庫柏，絕對...不值得。不可能值得。
最後，這橫跨宇宙的史詩故事，也回到了諾蘭最原始，最平凡無奇的主題-
家。
諾蘭的每一部電影的主角，幾乎都急切著尋求自己曾經擁有，或是從未擁有的家。
這講述的並不一定是真正的一個地方，有可能是任何人事物，
甚至是你自己腦海中的一小角。
敦克爾克看著地平線的士兵、
《記憶拼圖》萊納為了尋求意義而給予自己的謊言、
蝙蝠俠不惜一切代價所保護的高譚市。
而《星際效應》所講述的悲哀，就是時間對於「家」所造成的改變，
有時候，你在隔了一段時間回到家，回到你曾經熟悉之處，
卻發現時過境遷，物是人非。
這並不見得是壞事，畢竟我們的骨子裡都有一個冒險者，「改變」就是人們的命運。
時間是個監獄，但是唯有認知到生命的短暫，一切轉瞬即逝的變化性，
我們才真正有可能得到自由。
這種先鋒的精神，是我們此刻最需要，但是也最匱乏的。
而這種精神最大的推動力，也就是無可預測、無從觀察，但是卻真切存在的愛。
在你看完這部影片之後，我們都老了20分鐘，更靠近死亡20分鐘，
但是《星際效應》訴說了，
我們不應該因為這樣的恐懼而停止仰望自己在星空之中的位置。
沒有人能夠逃離時間，但是我們能做的，是記錄下它、超越它，
就如電影最後太空站的還原房子之中大大小小的螢幕，播放著紀錄片。
我們也許現在不知道對於身邊的人的愛，以及這些紀錄能夠帶來什麼，
但是正如史帝夫賈伯斯所說:
「你無法預先把現在所發生的點點滴滴串聯起來，
只有在未來回顧今日時，你才會明白這些點滴是如何串在一起的。」
而諾蘭也一樣，堅定地透過他最懂的語言來傳達這點，
電影，在本質上就跟愛一樣，其中闡述的想法也是超越時間以及空間的
而諾蘭竭盡一生試圖保存，對於電影的愛，已經愈來愈不受重視，
現代商業大片幾乎只求效率以及一時的歡笑、緊張，觀眾們都說「開心就好」，
但是，曾經，電影也是啟發驚奇、探索未知的最佳先鋒之一，
現在卻成為了不斷地繞著原地旋轉的遊樂園，短短十分鐘就能「看完」，大家也滿足了。
而正如住在四次元空間，但是只能掌控三次元的我們，
電影不也是用一塊二次元的銀幕來塑造充滿無限可能的三次元世界嗎?
【youtube分享：48小時硬座】
【從廣州到烏魯木齊，超魔幻現實主義——中國火車車廂的眾生萬象】
#中國火車#
從廣州到烏魯木齊，四十八小時三十三分鐘，車廂內有人上車，有人下車，中國各省南北方的人在綠皮車廂內千里匯聚。口音、故鄉、民族、五官都不一樣，多元而複雜。
從南到西北，
森林，草原，草甸，荒漠，戈壁…
#眾生萬象#
硬座車廂，中國最廉價的長途交通工具，這小小的空間里，有不同身份和來歷的人，有背負著不同命運的人。
座位沒有圍欄，大家睡著了東倒西歪，彼此依靠，冷了互相取暖，餓了互相投食，無聊了互相消磨時光。
這裡有各種各樣的故事，與乘客吵架的乘務員，被捲入傳直銷離家出走的西安阿姨，與孩子在月台分離不忍轉身的蘭州男人，當著全車廂開麥高唱直播《青藏高原》的網紅小哥…
大腿截肢的、單獨從起點坐到終點的叔叔，從上車到下車一直睡呼嚕轟天的胖哥哥，為了讓母親多一個座位躺下而徹夜蹲坐在地上的中年女兒…
#共渡#
短短兩天，彼此的座位不分你我，全部打亂，彼此的移動電源互相耗盡…每個乘客的個性和特點都得以心中有數…下了車以後又頭也不回地說再見咯！
每個人都有自己的旅程和目的地，得以短暫相伴，彼此安撫…
內地入疆，高鐵、軟臥火車、飛機…這麼多便捷而舒適的交通工具，我偏愛硬座：既省錢又情感充沛，何樂而不為。
與世界連為一體，與眾生為伍，在我看來，是這個意思。
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bgm：《Jester》等，已購版權©️
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date：2019.08.02-05
小花 2019.08.06
