グランメゾン東京
本來開始看Grand Maison Toyko這部TBS的日曜劇場的秋劇是因為澤村一樹有演。看了之後大為感動,不管是在選角、劇情節奏與起伏、人物刻畫與各自背負的包袱,都深深嘆服。而其中特別細膩的部份,就是料理了。
《グランメゾン東京》中,木村拓哉所飾演的尾花夏樹,原本是在巴黎米其林三星餐廳工作,後來自己出來開業並得到米其林二星的天才法國菜廚師。不過因為一次造成餐點過敏的意外,而使得他一蹶不振,後來與鈴木京香飾演的女主角一同回到東京,立誓要在這裡一舉拿下米其林三星。
光是看前兩集,就很好奇劇中的法國菜是出自東京哪間餐廳主廚之手了。原來,負責料理監修尾花夏樹(木村拓哉)所做的料理的,是位於東京品川的米其林三星餐廳「カンテサンス」(Quintessence,為「精髓」之意)的主廚岸田周三。
岸田周三於1974年8月8日出生於日本的愛知縣,畢業於名古屋調理師專門學校。1993年,他進入了三重縣的志摩觀光飯店的主廚為高橋忠之的「ラ・メール」(LaMer)餐廳工作。在「ラ・メール」工作了三年後,他離開了這間餐廳來到了東京,進入當時位於澀谷的「カーエム」(KM)這間餐廳(現已遷至銀座,為一完全預約制的法國餐廳)。「カーエム」的主廚曾經前往法國,學習法國名廚喬治斯·奧古斯特·埃斯科菲耶(Georges Auguste Escoffier)的古典法國菜。2000年,岸田周三離開了「カーエム」,前往法國修業。一開始在小酒館(brasserie,法文的字面意思為啤酒館,在法國是規模略大於提供簡單餐點的小飯館bistro,又沒有提供多道菜色的套餐,並且嚴格要求服務品質的正式法國餐廳restaurant那麼正式的餐廳)工作,後來又從米其林一星到三星的好幾間餐廳工作。2003年,岸田周三進入了僅有24個座位,被稱為巴黎最難訂位的米其林三星餐廳L'Astrance。
不過岸田周三進入L'Astrance時,L'Astrance尚未得到米其林三星。師從主廚Pascal Barbot,岸田周三僅花了一年的時間就升上了L'Astrance的副主廚。而L'Astrance則於2005年得到米其林二星,2007年又獲得了米其林三星(不過不幸的,就在今年,它被降為了二星)。
而岸田周三自己則於2005年底離開了L'Astrance,並回到了日本。其「カンテサンス」於2006年開店,只用一年的時間,便在2007年史無前例地地獲得的米其林三星,並在接下來的12年連續保持著米其林三星。2019年東京米其林三星三家法國餐廳 - Joel Robuchon、L'Osier、Quintessence –中,只有Quintessence的主廚岸田周三是日本人。
而在劇中飾演尾花夏樹對手的丹後學,則是屋號為音羽屋的歌舞伎演員尾上菊之助。
尾上菊之助本名寺嶋和康,其父尾上菊五郎、祖父尾上梅幸、曾祖父尾上菊五郎三代,都被認定為重要無形文化財保持者,也就是人間國寶。姐姐則是演員寺島忍。
尾上菊之助所飾演的丹後學在巴黎的時候,原本與尾花夏樹(木村拓哉)一同在米其林三星餐廳修業,但自知沒有尾花夏樹的料理天才。尾花夏樹出事後,他也回到了日本,並被投資開了「gaku」這間高級法國餐廳,在本劇一開始時為一星,劇末升為二星。而正如同劇中尾花夏樹與丹後學料理的對決,在料理監修上,劇組也找了不同於Quintessence的東京的另外一家餐廳,「INUA」(イヌア,東京都千代田区富士見2-13-12 KADOKAWA富士見ビル 9F)。
「INUA」在去年(2018)才於東京的飯田橋開業,出生於1983年的主廚湯瑪士.費貝爾(Thomas Frebel)原本是曾於「世界五十大餐廳」四次奪冠的丹麥餐廳Noma的餐品研發龍頭。費貝爾於2009年進去Noma,並曾經於2015年到日本短暫做客一個半月(限定出店)。也就是在那段時間,費貝爾有感於日本風土之美,以及食材豐富的魅力,發誓之後一定要來日本開店,結合北歐的料理哲學與日本的食材,並將Noma的遺傳基因帶到日本。
同時也有15部Youtube影片,追蹤數超過9萬的網紅COOL LADY VEHICLE,也在其Youtube影片中提到,✅ Thank you for watching the video: Selene's VW Debacle - Revving | Cool Lady Vehicle ❤️ ►Other videos here: https://www.youtube.com/playlist?list=PLo...
「寺島尚正」的推薦目錄:
寺島尚正 在 偽學術 Facebook 八卦
【認真聽】在《#大豆田永久子與三個前夫》中變成大人的模樣 | 流動之愛中的矛盾與奢華 // 李長潔 👫👬
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在 #坂元裕二 的都會現代愛情中,滿滿地帶入了晚期資本主義社會及其反思。松隆子等角色,以40歲左右的人物設定,定義著「90年代成長」的大人,身為40代的自己,看著看著,嘴角笑著同時淚流。那些我們正在追尋的事情,或是,突然想通的事情,都在《大豆田永久子與三個前夫》被愉快地呈現著。
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該劇用一種喜劇的格式,反諷著當代人生觀與親密關係,幽默的日常重複,也透露著新自由主義的流行消費,這種「時尚感」是坂元裕二所認為的「時代的質地」,那種感覺就像是輕觸著Gucci洋裝的細柔表面:表面就是深度。
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📌 #今天我們一起聊聊《大豆田永久子與三個前夫》:
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▶大豆田永久子與三個前夫的時代意義
▶坂元裕二的三階段作品
▶脫離傳統連帶的人際關係
▶用圈和圓構成的反覆性
▶為何是3個前夫?
▶流動的愛情
▶人生就是充滿的重複與差異
▶全員集合水餃派對
▶《大豆田永久子與三個前夫》裡的時尚感
▶男人也是一種女人的裝飾
▶你想要成為一個甚麼樣的大人
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///// 完整論述 /////
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編劇家坂元裕二以《最高的離婚》(2013)、《四重奏》(2017)聞名,近期收視率沒有很好、但非常值得收看的《大豆田永久子與三個前夫》(大豆田とわ子と三人の元夫,2021),真的是一部深淺合宜的好作品。在伊藤沙莉的敘事節奏中,把故事說的清新幽默,松隆子的成熟大器,岡田將生、角田晃廣、松田龍平的幼稚任性,在他們的非主流生活中,呈現自由的組合排列。作品對當代親密關係的詮釋,一方面軟性地表達一種睿智的浪漫,另一方面則指出了這個時代的各種議題,脈絡清晰細膩。
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▓ #坂元裕二的作品
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先談談坂元裕二好了。其實以前比較認識柴門文、野島伸司、堤幸彦、宮藤官九郎這些劇作家。一直到《#離婚萬歲》(最高の離婚)才認識坂元裕二。其實從80年代後期,坂元就已經在我們收看的日劇中了。1991年的《#東京愛情故事》,確立了他的編劇才能,那種對於細節的處理,在這個時候就已經可以見到。
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2007年的《#我們的教科書》,是他的第二段時期。作品風格轉向更多對社會現實的描繪,例如霸凌議題。2012年後的作品,則分成兩條路線,一條路線是《Mother》、《Woman》、《anone》,這一類以女性為主角的社會派寫實主義作品,厚重的影像與粗獷的劇情,有著滿滿的批判。另一個途徑就是《離婚萬歲》、《有問題餐廳》,這些作品時常更加輕鬆,並且將重點放在角色的對話上。
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而近期的《#四重奏》、《大豆田永久子與三個前夫》則是第三個轉型時期。他喜歡在優雅開朗的場面中,暗藏一些社會現實的問題。也更加關注在當代人際關係上的描繪,像是戀愛、親屬、工作等,這些關係通常來去的非常快速、濃厚,在一瞬間的美好後,就轉身分道揚鑣,留下一片未完成的空白。這樣的手法,在我看來,還挺後現代的。
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▓ #脫離傳統的社會連帶
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坂元裕二以「非社會多數派」的邏輯,描寫著劇中的主角,像是「做廣播體操時都會不同方向」的松隆子、「人生都沒有成功過」的市川實日子、「不懂人情世故」的岡田將生、「太過人情世故」的角田晃廣、「甚麼是都沒有做」的松田龍平。其實,我們這些大人不就是這樣一路走來嗎?
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雖然,《大豆田永久子與三個前夫》是一部愛情喜劇,但全劇並非以戀愛與性愛為主軸,也沒有這麼浪漫主義。劇中的角色,同時遵守與背離傳統的血緣、戀愛、家族的關係規則,呈現著晚期現代資本主義的愛情流動。無論是大豆田的後離婚關係,或是大豆田媽媽的同性之愛,這就是現代人的愛情啊~ 同樣的主題也出現在《最高的離婚》、《Mother》等作品中。
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▓ #人生的反覆性
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第一話呼應著岩井俊二的《四月物語》,一場櫻花雨中的物體搬移;最後一話則好像《最後的情書》裡的一片美好翠綠、姊妹情深。劇作有意無意的致敬,讓松隆子的演藝看起來像是一系列人生的反覆性。
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在《大豆田永久子與三個前夫》裡,有意無意地出現很多的球、環、圈的意象,如同籃球、保齡球(還有輪流上場)、火鍋、生日蛋糕,都暗示著「反覆離婚」的流動。大豆田在第一集就說「既快樂又不安,既不安又快樂」(楽しいまま不安。不安なまま楽しい)。都表現出我們生活的本質,在新自由主義的世界裡,我們同時面對「選擇的自由」與「維繫的安全」,使得日常生活的運作於呈現一種重複性。
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▓ #為何是3個前夫
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3個前夫的數字「3」,也饒富意義。唯有3才能成為一個面。整部作品也瘋狂地圍繞著「3」,3次司法考試落榜的岡田將生,3次落選的父親,給助手300元買晚餐的角田晃廣,市川實日子的手機丟了3天也沒發現。太多的「3」了,呼應著人生的重複性,也強調在重複中逐漸深描的生命的立體性。
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坂元裕二自己則是這樣解釋「3」的意義:「即使是兩個人對立,最終也必定會形成一個穩定的形態,但因為還有另一個人的存在,所以形態變得不穩定,有一種永遠不會結束的感覺。」坂元裕二,企圖運用「3」來破壞穩定與平衡,強化關係的流動性,甚至是一種「未完成」與「不完美」的結構。
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▓ #重複與差異
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這讓我想到法國哲學家Gilles Deleuze(1969)的作品《#差異與重複》(Différence et Répétition),從一個現象學的觀點來看,在重複之中,沒有兩個東西會真正一模一樣。世界只有重複,所謂的複製物也是新的東西,真實世界只能成為存有的過程(becoming),而沒有穩定不變的存有(being)。唯有打破律則的重複,才是真正的普遍性。
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對於坂元裕二而言,我們的人生一方面呈現著持續的反覆性(#選擇性困難),但每次的反覆卻都包含著微小且有趣的差異。世界就像是大豆田建築設計公司所設計的旋轉梯,看起來像是一場loop,但就是會有一點點的差異。甚至有些事情儘管沒有發生,或者已經結束,但也會成為人生的一部分,像是大豆田的各種離婚,或是,《四重奏》裡的知名台詞:「沒有去過的旅行,也會成為回憶」。這成為當代社會中的一種基本心態。
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▓ #男性對女性而言只是點綴
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我們很快地轉進性別的角度來看本劇,坂元裕二是在捕捉當代女性的樣貌,那些在家庭關係、婚姻關係、親子關係、職場關係、友誼關係中的女性,相對而言是比較沒有傳統社會連帶的保障(可能也是約束)。儘管大豆田說:「一個人也沒關係,但還是希望有人來照顧我」,但她依然自己努力地、傻傻地、豁然地解決了所有的問題。像是大豆田母親暗藏的女女情誼,女性真正的想要總是被隱藏或忽略。
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然而,《大豆田永久子與三個前夫》則試圖顛倒這個關係,想到三個前夫與石橋靜河等三個女性友人,在大豆田家的「全員集合地御餃子派對」,這些女生很坦然地表示了自己的慾望與釋懷,而前夫們卻只能辯解、依賴、期盼女性原諒。而大豆田的缺席,反而像是一個至高無上的在場,對三位前夫進行嚴厲的控訴與指教。
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▓ #大量奢華的消費主義
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身為80年代出生的大豆田,就是反映了30-40代的這群平成時代中成長的人們。大量的品牌服裝、設計師家飾用品充斥在其中,根本就是一個大人物品的「#生活風格」型錄。像是CABaN、PRADA、GUCCI的各種顏色鮮艷的服裝(還有人把服裝集結成一個IG、或是雜誌裡說顏色鮮艷顯年輕);或是,各種昂貴的家居、雜貨、燈飾、家電品牌。
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都透漏著一種伴隨著40年以來資本主義而來的奢華主義與消費主義。有許多網站直接提供各種品牌物品的介紹與購物網站連結給大眾,像是宣稱我們可以像大豆田一樣過生活喔~ #當代的純粹關係,就如同一種購物消費。
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作品刻意要打造一個屬於青年(快中年)人的時尚的生活世界,強調「生活風格」(life style)操演,以「區異」(distinction)40歲世代的社會階層。在本劇充足的「時尚」氛圍中(服裝、場景、音樂、主題曲),在我看來是呼應著以資本主義運作為核心,就像西美爾在《#時尚的哲學》裡得出的,「時尚的歷史就是企圖將兩種對立傾向(適應社會群體和實現個性提升),越來越完美地調節為流行的個人與社會文化的歷史」,劇中的時尚感其實是反映著個人與集體對立的相互調節。
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▓ #選擇你想要成為的樣子
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我想,《大豆田永久子與三個前夫》,是一部屬於大人的作品,(雖然現在小孩也都不看日劇了),那些自己過生活也很好、沉溺在消費、無意的留白、沒有要繼續努力、很容易就在公司的競爭中被取代的心情,如果你看得心有戚戚焉,那恭喜你,在這個晚期的資本主義社會與情感關係中,你已經成功地轉大人了。
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從本季最後的收日率來看,也蠻有趣的,北川景子的《#離婚活動》與《大豆田永久子與三個前夫》分別居二三名(第一名是東大特訓班2)。兩部日劇分別以「#離婚」與「#各自幸福」為主題,「不會因為寂寞,而去找一個人來陪」,也是顯現了晚期資本主義社會這種個人主義化的感情關係與幸福的定義。
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📒 #參考文獻
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1. Liu, N. T. (2015). 奢華美學: 台灣當代文學生產. 群學出版社.
2. Deleuze(1969). Différence et repetition.
3. 寺島拓幸. (2004). Simmel 流行論のゲーム. 応用社会学研究, 46, 137-148.
4. Smith, D. (2013). Zygmunt Bauman: prophet of postmodernity. John Wiley & Sons.
寺島尚正 在 CharMing的投幣式置物櫃 Facebook 八卦
【日本電影的2010年】
又一個十年過了。2010年,回顧十年前在日本上映的國產電影,《#從河底問好》《#穿越時空的少女》《#再見總有一天》牽起滿島光與石井裕也、中山美穂與辻仁成、仲里依紗與中尾明慶三對夫妻,如今卻僅剩下佳人一對。
吉田修一改編元年,《#東京同棲生活》《#惡人》屢獲大獎,後者在日本電影金像獎大滿貫,抱走全部演技獎,以及電影旬報年度Best 1;湊佳苗以《#告白》開啟日後的被改編成影視的日常;佐藤泰志「函館四部曲」以《#海炭市叙景》開啟序章;村上春樹最知名小說《#挪威的森林》改編成電影;《#交響情人夢電影版》 《#圈套電影版》《#詐欺遊戲》原班人馬系列電影正式劃下句點。
如果沒有《#春之櫻吟子和他的弟弟》蒼井優差點引退;滿島光、岡田將生一支獨秀、獲獎不斷,橋本愛一戰成名;白石和彌、安藤桃子、米林宏昌、小栗旬首部長篇電影出道;北野武開啟《極惡非道》三部曲。
十年後,有些人消失有些人爆紅有些人已婚離婚,十年後,那你們呢?
《BANDAGE》2010.1.16
導演:小林武史/編劇:岩井俊二
主演:赤西仁 北乃紀伊 高良健吾
《再見,總有一天》2010.1.23
導演:李宰漢
主演:中山美穂 西島秀俊 石田百合子
《宅配男與披頭四搖籃曲》2010.1.30
導演:中村義洋
主演:堺雅人 竹内結子 吉岡秀隆
《春之櫻─吟子和他的弟弟 》2010.1.30
導演:山田洋次
主演:吉永小百合 笑福亭鶴瓶 蒼井優
《東京同棲生活》2010.2.20
導演:行定勲
主演:藤原竜也 香里奈 貫地谷しほり 小出惠介
《人間失格》2010.2.20
導演:荒戸源次郎
主演:生田斗真 伊勢谷友介 寺島忍
《詐欺遊戲:最後一關》2010.3.6
導演:松山博昭
主演:戸田恵梨香 松田翔太
《穿越時空的少女》2010.3.13
導演:谷口正晃
主演:仲里依紗 中尾明慶
《手拉你》2010.4.3
導演:三木孝浩
主演:宮崎葵 高良健吾 桐谷健太
《碎片》2010.4.3
導演:安藤桃子
主演:満島光 中村映里子 永岡祐
《交響情人夢 最終樂章 後篇》2010.4.17
導演:川村泰祐
主演:上野樹里 玉木宏 瑛太
《從河底問好》2010.5.1
導演:石井裕也
主演:満島光 遠藤雅 相原綺羅
《圈套電影版3:超能力者大逃殺》2010.5.8
導演:堤幸彦
主演:仲間由紀恵 阿部寛 生瀬勝久
《常開野薔薇》2010.5.22
導演:吉田大八
主演:菅野美穂 小池栄子 池脇千鶴
《告白》
2010.6.5
導演:中島哲也
主演:松隆子 岡田将生 木村佳乃 橋本愛
《孤高的手術刀》2010.6.5
導演:成島出
主演:堤真一 夏川結衣
《極惡非道》2010.6.12
導演:北野武
主演:北野武 三浦友和 椎名桔平
《健太與純與加世的國度》2010.6.12
導演:大森立嗣
主演:松田翔太 高良健吾 安藤櫻
《一眼瞬間,再見愛》2010.6.19
導演:磯村一路
主演:北川景子 大塚寧々 岡田将生
《大搜查線3:全面動員》2010.7.3
導演:本広克行
主演:織田裕二 深津絵里
《借物少女艾莉緹》2010.7.17
導演:米林宏昌
主演:志田未来 神木隆之介
《終有一天》2010.7.17
導演:小栗旬
主演:小出恵介 勝地涼 鈴木亮平
《慾蟲》2010.8.14
導演:若松孝二
主演:寺島忍 大西信満
《花水木》2010.8.21
導演:土井裕泰
主演:新垣結衣 生田斗真 蓮佛美沙子 向井理
《五彩繽紛》2010.8.21
導演:原恵一
主演:冨澤風斗 宮崎葵 南明奈
《BECK》2010.9.4
導演:堤幸彦
主演:水嶋斐呂 佐藤健 桐谷健太
《老媽出嫁囉》2010.9.4
導演:吳美保
主演:宮崎葵 大竹忍 桐谷健太
《悪人》2010.9.11
導演:李相日
主演:妻夫木聡 深津絵里 樹木希林
《Lost Paradise in Tokyo》2010.9.18
導演:白石和彌
主演:小林且弥 内田慈
《十三人の刺客》2010.9.25
導演:三池崇史
主演:役所広司 山田孝之 伊勢谷友介
《只想告訴你 》2010.9.25
導演:熊澤尚人
主演:多部未華子 三浦春馬 蓮佛美沙子
《大奥》2010.10.1
導演:金子文紀
主演:二宮和也 柴咲幸 堀北真希
《算計:7日死亡遊戲》2010.10.16
導演:中田秀夫
主演:藤原竜也 綾瀬遙 石原里美
《雷桜》2010.10.22
導演:廣木隆一
主演:岡田将生 蒼井優 小出恵介
《型男特警:野望篇》
導演:波多野貴文
主演:岡田准一 真木陽子 香川照之
《大逃殺3D》2010.11.20
導演:深作欣二
主演:藤原竜也 前田亜季 山本太郎
《武士的家計簿》2010.12.4
導演:森田芳光
主演:堺雅人 仲間由紀恵 松坂慶子
《挪威的森林》2010.12.11
導演:陳英雄
主演:松山研一 菊地凛子 水原希子
《海炭市叙景》2010.12.18
導演:熊切和嘉
主演:谷村美月 竹原ピストル 加瀬亮
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Sarah is in love with her old Mercedes. She enjoys every second of the revving! Such a sound! Such an exhaust!
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