她不是那種眼睛大大的典型美女，也不是那種第一眼就會讓你感覺「好漂亮！」的女孩，她唯一會給你的，是那種有點不在乎世俗，總是一臉「哦是這樣呀」、笑咪咪地看著你的，那種空靈氣質。
最早發掘出她這種特殊氣息的導演岩井俊二說，她擁有「強大、不可預測的能量」，而從她開始演戲以來，不論是她一臉燦笑地演有點呆呆傻傻的角色、還是崩著一張臭臉演很挑戰演技的反派惡役時，她的那種氣質沒變過，你永遠都能看到散佈在她身邊的空氣，總是特別清晰。
《青春電幻物語》的她，是散著一股壓抑頹敗氣息的青澀蝴蝶。《花與愛麗絲》的她，是外表散著一股淘氣的幼稚、但心靈卻是羞澀害羞的芭蕾少女。《蜂蜜幸運草》的她，是散著一股繽紛青春氣息的精靈。《扶桑花女孩》的她，是散著一股純真懵懂，平時安安靜靜很乖巧，但有時卻會突然固執賭氣起來，「孩子氣」的艷麗朱槿。
《蟲師》的她優雅地文靜，《害虫》的她純真地黑暗，《虎與龍》的她天然呆地可愛，《料理仙姬》的她慵懶地隨性，但《烏龜游泳意外迅速》跟《歡迎來到隔離病房》的她，卻又古怪到令人難以捉摸。
有人說她是「外表森林系、交往肉食系」，菸酒不忌卻超有男人緣，但即便有這些跟外表非常不符的個性，她還是充滿著跟他人不同的清晰空氣。
去年拍《Dr.倫太郎》時，工作人員說早在第一次集體討論劇本的時侯，她早就看過好幾遍似的，非常認真的把劇本都翻爛了。有一陣子她的工作壓力大到演哭戲時真的崩潰大哭，還被製作人稱讚「演得真投入」讓她心生退出演藝圈的念頭，休息了七個月，直到導演山田洋次的邀約，讓她在《春之櫻：吟子和他的弟弟》裡跟吉永小百合合作，才重新燃起身為演員的動力，在最具昭和氣息的導演幾次合作之下，一舉拿下了兩次日本電影金像獎的助演女優賞。
在黑澤清的電影裡演冷冷的「法蘭西娃娃」後、合作完《贖罪》，這一次客串《岸邊之旅》短短五分鐘，但她依舊冷淡到令人感到刺痛，在幾句話之間就有一股銳利的惡意，一樣讓人留下深刻印象（甚至還拿到高崎電影獎最佳女配角）。
不管演藝圈經歷了多少來來去去大紅大紫的美女演員，還有很多人都說長的很像她，而她總是安靜安穩地、不太在乎其他人的步調，彷彿就像永遠站在那裡，「哦是這樣呀」地盯著你。
這就是她的魅力，也是她跟其他人完完全全不一樣的地方。
春之櫻吟子和他的弟弟 在 [心得] 春之櫻：吟子和她的弟弟- 看板JapanMovie 的八卦
※ [本文轉錄自 movie 看板 #1Cg8fa2I ]
作者: ohwell (冷感少女) 站內: movie
標題: [好雷] 春之櫻：吟子和她的弟弟
時間: Sun Oct 3 21:51:29 2010
網誌圖文版 https://blossomear.blogspot.com/2010/10/blog-post_02.html
好好看喔。一部好令人感動的電影。
有人跟我一樣幾乎是從頭哭到尾的嗎？
以下有雷請慎入
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山田洋次在人情劇類型中最傑出的正是其多維度的人物描繪方式。生活的立體感讓
悲與歡、笑與淚交織在同一個情境，人生百態沒有誰是平面角色，每個人的價值都
是獨一無二，有其矛盾與純粹之處。
電影第一層辯論的是「親人／他人」之分。小春婚禮被醉醺醺的鐵郎給搞砸之後，
大哥氣得說要斷絕關係，還說「不需要為了這種人的立場著想」。妻子也站在吟子
這邊，說是「小弟由姊姊一手帶大，談什麼斷絕關係」。當吟子認為要站在鐵郎的
立場著想，他也是大老遠從大阪跑來誠心誠意為小春祝賀的。對照吟子後來勸導女
婿所說「夫婦畢竟是無血緣關係的『他人』…」這麼一來，若是親人之間還有什麼
是不能跨越的呢？人際之間的親疏所造成的禮節次序有所不同，由此即可見。
第二層浮現的是人的價值。包括人的有用與無用、優與劣，這些標準都是如何定奪
的？在大哥眼中，鐵郎一事無成，任性而為，因此是個劣等人。但吟子待人就不是
如此。當鐵郎的女友仁美狼狽的出現在吟子家客廳，提出鐵郎的債務問題，本來吟
子還持有戒心。但面對眼前的可憐人，忽然同理心浮現了，這時她第一件事就是拿
電風扇給熱得滿身大汗的仁美吹，第二件事就是將那筆債務一文不差的提領出來。
對仁美來說，她自知跑來要錢是多麼厚臉皮的事，然而她沒得選擇，拿到錢後甚至
又感激又慚愧的完全不點一下數目，就急著要走。吟子看見的不就是仁美行為背後
的本性嗎？雖然這只是一個陌生人，但她願意為她做的不外乎就是保留他們身而為
人做任何抉擇的尊嚴，遑論抉擇的好與壞。對於不成器的弟弟，她無非是抱著這樣
的心情，一個人有時候無法選擇要作有用的人還是無用的人，甚至無法決定自己要
作好事還是壞事，然而那都無損於人的價值。山田洋次讓這份價值，細膩的體現在
每個角色身上。
吟子第一次進入大阪是一個重要情節。以往都是鐵郎自己跑來東京，這次因重病臥
床，吟子決定去看他。這次重要的旅程，是姊姊第一次進入弟弟的生活，看他以往
住的地方，飼養的小鳥，還有臨終前住的溫暖小屋。讓姊姊進入大阪還有一個重要
功能：讓她確實看見自己疼愛的弟弟，如何在綠之屋中被當成一個有尊嚴的人來對
待，而且在別處都不受重視的說笑才華，在這裡竟然大受歡迎。這又回到了人的價
值是如何被裁定：有用與無用，將會在不同條件不同情境中顯示出不同的結果。場
景從重視生活禮節的商店街拉到大阪的臨終照護綠之屋，正是兩種情境的對照，也
才能讓鐵郎這個角色的尊嚴更加被強調出來。另一方面，在吟子臨去大阪前，對女
兒說明當年為何讓弟弟命名一事，讓過世的姊夫有了畫龍點睛的存在感，原來是這
樣溫柔的性格，能讓吟子多年來堅定不移。這番話自然也讓小春理解自己的存在對
於家族的維繫有這層特殊意義，鐵郎這個角色隨之真正變成「親人」。
演員的表現自然是沒話說了。除了兩大主角之外，加瀨亮、蒼井優、笹野高史、森
本レオ、小林稔寺等人也算是湊足老中青三代最傑出的演員了。（小林稔侍不穿古
裝害我差點認不出來）吉永小百合讓我五體投地，這個角色的溫柔堅定，若不是她
來詮釋，我完全想像不出會是什麼模樣。明石家秋刀魚曾說「吉永小百合應該要為
日本留下子嗣」，她是日本女神，她的電影即是獻給日本的孩子。鶴瓶出神入化的
演技據說導演從不給NG，揉合純真與無賴的獨特演繹，讓我從頭哭到最後。
這部電影雖不是山田洋次頂峰之作，然而可觀度極高，大船風的攝影不慍不火的營
造出季節更迭的生命節奏，首尾呼應的別出心裁與寂寥境界又是簡單而難以純熟的
高貴手法。全面對生活百態見解獨到，富含整個日本社會的價值思考。像是讓醫生
與木匠兩種職業對照，一個是都會代表，一個即是老街代表，分別象徵不同的生活
形態思維。其他尚有許多，族繁不及備載，然而深度與美學的兼顧不外乎如此。
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