【影像故事】你曾在花蓮看過他嗎？
他是花蓮移動的風景，小朋友下課後的殷切等待，街頭觀光客的驚喜。
他是熱愛棒球的「老鼠貝果」，鄉親暱稱的「巴俗」，今年70歲的 #林將。
泥巴咖啡 #花蓮 花蓮旅人誌 #報導者 #攝影工作坊
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同時也有17部Youtube影片，追蹤數超過1萬的網紅報導者 The Reporter，也在其Youtube影片中提到，剛上大學時，老師曾說過：「美術系每一屆有70個人，最後只會剩下5個成為藝術家。」這句話後來膨脹成了巨大的焦慮，在當時我們還不清楚什麼是「藝術家」的時候。 從美術系畢業後，每個人都回到各自的現實生活中，可能開始家庭責任、經濟壓力、社會或藝術市場的檢驗，應付各種生活壓力幾乎是分身乏術。在理想與現實的...
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【沉默拍照，讓反送中照片登上《紐時》說話：專訪香港獨立攝影人林亦非】
香港獨立攝影人林亦非，是反送中運動期間《紐約時報》的特約攝影記者。七一遊行、荃葵青衝突裡舉槍指著傳道人的港警、登上《紐時》頭版的爆眼少女……這場運動在外媒曝光的許多代表性畫面，皆是由他拍下。
曾經經歷過泰國民主運動的實彈鎮壓、川震等高強度採訪，拍攝反送中運動時，林亦非說自己情緒波動並不大。有人問這是否是一種「冷漠」？他回答：「冷漠很好。」
「因為（相片）裡面的人已經在最繃緊、最激烈、最生死的時候，你還去加一把你的感情入去，我不會。」作為第一線攝影記者，他如何看待運動和自己的工作？他在相片背後的思考是什麼？
🧠探索世界、介入社會，你也可以用影像說真相，2020報導者攝影工作坊開放報名中：https://medium.com/twreporter/69a7f2f54967
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#報導者 #攝影 #反送中 #香港 #林亦非 #記者
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【資深球評「#曾公」的人生賽局】
熱愛棒球的人，一定聽過曾文誠的球評，但在冷靜又專業的分析之外，他也曾有「失控」的時候。
在人生低潮期，他是怎麼穩住情緒、果敢換投？完成 #徒步環島 挑戰後，接下來呢？宛如勝利組的人生又有何遺憾？
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TSNA專業體育新聞團隊 CPBL 中華職棒 #MLB球評 #棒球 #曾公 曾文誠
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剛上大學時，老師曾說過：「美術系每一屆有70個人，最後只會剩下5個成為藝術家。」這句話後來膨脹成了巨大的焦慮，在當時我們還不清楚什麼是「藝術家」的時候。
從美術系畢業後，每個人都回到各自的現實生活中，可能開始家庭責任、經濟壓力、社會或藝術市場的檢驗，應付各種生活壓力幾乎是分身乏術。在理想與現實的夾殺下，在不同時刻選擇離開「藝術家」這條路的65個人，他們去哪裡了呢？
畢業幾年後，我開始追蹤大學同學們畢業後的生活發展。片中的主角們分別處在即將畢業、剛畢業、畢業幾年後的三種階段，各自面臨不同的困境，摸索自己的位置與社會的需要，面對創作這條路，不斷徘徊於離開與繼續前進之間。在忍受生活的不穩定、低薪、不被家人與社會理解的處境下，用盡全力尋找「創作」與「生活」並存的方式，他們不一定要成為「藝術家」，只是為了繼續熱愛的「創作」。
這部片並不是要去訴說「他們最後有沒有成為藝術家」，也並非抱怨「藝術家之路的困難重重」。隨著主角們的生活轉變走到整部片的結尾，「藝術家」三個字幾乎早己消失無蹤，最後留下的只有他們內心共同都不願割捨的「創作」。
從小到大，我們都曾有過無法對家人說明「創作」這件事的困境。從前他們看不懂你在搞什麼藝術，畢業後他們不懂你為什麼還想繼續，現在他們不懂你為什麼下班不休息，還花時間忙碌於不一定有產值的作品。
「創作」對每個人來說都有各自的意義，而那些意義經常聽來像一首字詞錯亂的詩，我們甚至不可能去解讀他人的意義。所以當有人問：「這麼累，為什麼要繼續？」雖然很難說明清楚，但你就是知道，它是你內心怎樣都無法割捨最炙熱的一塊。
離開學校後，我也曾經歷一段生活轉換的劇烈陣痛期，無法繼續創作，也找不到並存的方式，不知道自己正走在什麼路上，也沒辦法對家人或師長訴說內心的焦慮。開始拍攝部紀錄片之後，我才慢慢能夠了解，其實是否成為「藝術家」一點都不重要，重要的是你選擇用什麼方式讓「創作」繼續延續在生命中。
攝影：陳靖宜
■完整報導：https://www.twreporter.org/a/photo-workshop-dear-artist
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#報導者 #在地影像扎根計畫 #攝影工作坊
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剛升上大學，進入傳播系的時候，學長姐半開玩笑地說：「傳播系就是女生當男生用，男生當畜生用！」。不過一眼往班級望去，能夠馬上感受到男女比的懸殊，也就是說畜生也才十根手指頭的數量可以拿來使喚而已。
求學時期有海量的拍攝作業，不論男女都有機會接觸各種職位的工作，從製片、編劇、導演，到攝影、燈光、美術，但出社會後，並沒有許多同學繼續留在影視圈、電影圈，女性的佔比看起來更少了，不如學生時代的比例，我在心中埋下一絲絲小困惑。
畢業後的某天，在我工作的新聞團隊裡，刊出一篇《男人的奧斯卡？女性入圍者從未超過四分之一》，資料上顯示，女性入圍人數最少的前五名是視覺效果、攝影、原創音樂、導演、音效剪輯，最多則是服裝設計、妝髮、外語片。實在與刻板印象毫無違和啊！最出乎意料的是，原本以為會吸引以性別平權為主線來進攻留言的讀者，結果反而有不少「女性影視工作者低是正常現象，本來職業就有不同需求。」、「這沒什麼好爭辯吧。」的言論，完全喚醒自己差點遺忘的小困惑，我想知道，是職業需求、還是職場環境影響她們的選擇？她們現在又去了哪裡？
我開始跟拍仍待在影視產業的大學同學，與剛畢業（也許）即將踏入圈子的學妹，她們告訴我曾經的遭遇，包含因為女性身份不被信任的工作能力，「妳可以嗎？」、「妹妹拿得動嗎？」只是基礎提問，還有家人的擔憂、對未來的不確定、接案工作的不穩定、思考創作的動力。
雖然這部紀錄片是以女性影視工作者為出發點，但我並非想把問題根源一味怪罪給男性，我相信他們同樣會有他們碰到的難處，就像在片中主角身上看見的困頓，不全然是「女性限定」。影片後半部，一場平凡的大學同學聚會，我們畢業三年左右，不長不短，有人在媒體圈、有人在影視圈、有人在公關業、也有人做著毫不相干的工作內容。「誰明早五點要出班」、「哪個台立場誰買的」、「我們也是要吃飯賺錢啊」是老友間的娛樂家常，卻讓我感到微微的心酸、微微的無奈。
紀錄片暫時告一段落，我可能還無法找到完美的答案來解釋困惑、去解決問題。對我來說，眾人齊力完成一部電影、一項產品、一場展演，都是件既浪漫又了不起的事，就像裡頭主角說的：你只要喜歡，可以把事情做好，專業不應該被性別侷限住。
攝影：李昭妟
■完整報導：https://www.twreporter.org/a/photo-female-on-the-set
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我曾經任職於動物保護的非營利組織，比較常接觸流浪動物議題，而當中我對「愛媽」這角色總感到納悶和疑惑。愛媽是由愛心媽媽簡稱而來（若稱呼男性則為愛爸），在動保領域中是指喜愛流浪貓狗、並會給予牠們食物或收容照顧的一群人。
「動保怎麼做都對，怎麼做都不對。」
可是有些動保組織、政府、甚至民眾，對愛媽卻是抱持著負面印象，造成這現象的背後因素眾多且複雜，但也因此引起了我的好奇心。於是開始用攝影紀錄這位長年收容照顧流浪狗的愛媽，也希望能夠實際地認識瞭解她，並讓更多人知道那些關於愛媽關於狗園的故事。
攝影／唐玉萱
■影像故事：https://www.twreporter.org/a/photo-workshop-story-of-dog-mama
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《報導者》攝影工作坊──在地影像扎根計畫：蔡耀徵《水蜜桃長大了－林惟崧》 ... 《報導者》攝影工作坊第三期對外發表會：洪崇銘《科學園區內的蔗工》. 報導者The ... ... <看更多>