[成大「留魂之碑」----人的善意能跨越時間]
#不是木碑也不是木匾 #是有點感人的灣生小故事
不管從哪個角度來看,這都只是一塊很普通的石碑。
它座落在成大博物館前方的草皮上,雖然體積也不小,但存在感就是意外的低
不過就是這樣的一塊石碑,讓我每次回來台南
這裡就變成我必定造訪的風景,上週末回來當然也不例外。
畢竟,它一直在告訴我一件事:人的善意,也許真的能穿透時間
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事情的源頭是在兩年前,那時剛好有篇新聞
說到有一位叫做泉美代子的灣生,在戰後回去日本70多年後
毅然決然在自己遺囑中把自己一半的財產1千多萬台幣,全部捐給成大。
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這是成大第一起牽涉到日治時期的捐款,不過其實聽起來也還好啦
畢竟很多人都會捐錢給母校啊。
不過這就是最有趣的地方了:成大不是泉美代子的母校
離開台灣時她才12歲。這所學校跟她唯一的關聯,就是她父親百瀨五十曾在這裡教過書。
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為.什.麼??
為什麼會捐錢給老爸工作的地方?
在他們這些人的心中,這所學校到底代表著什麼意義?
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[鳳凰樹下的記憶]
後來我才發現原來這樣的日本人其實還不少
前博物館長指了指博物館前面的石碑,它上面刻著《回憶八十年》
就是當年的灣生在2011年集資捐贈,以慶祝成大八十年的校慶。
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那時的大禮堂人山人海,一群差不多八、九十歲的老爺爺老奶奶
吃力地揮著手上的校慶紀念帽,一邊走進偌大的講堂內。
在場全校師生掌聲雷動,上一刻才開開心心揮手的老人們,
突然就開始抽著鼻子,斗大的淚珠隨即掉下......
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這群老人正是整個成大校史上最早的畢業生。1945年,改變了他們的一生
一名校友藤原一矢回憶,日本正式無條件投降那一天:
「那一天,台南高工上空一片晴朗,
僅餘幾朵夏季白雲漂浮,連日的空襲像是虛言般嘎然而止。
......有些人握拳摀眼,忍住眼淚和嗚咽聲,但我沒有流下一滴眼淚.....。」
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隨後國民政府接管了台南高工,並規定遣送所有的日本學生及教員
而且每個人只能帶相當於一個背包的家當,和台幣100元的旅費回家。
回到日本3年後,一群畢業生聚集在教授家中,突然有了成立同窗會的想法
最後終於在東京成立了台南高工同窗全國大會,成員多達一千多人,
最後更以校徽上的鳳凰樹為同窗會取名:
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「鳳木會」。
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[跨越時間的善意]
不過,為什麼這群日治時期的學生這麽感念在這裡讀書的時光?
當然每人原因各有不同。但原來在戰後還發生了一件事,
至少成為部分人一輩子感念成大的原因。
一切,都起源於戰後第一任校長王石安的一個決定。
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1946年初,37歲的王石安頂著留德航空學博士的光環來到台南。
原本政府文教顧問還跟他說:這所學校是一所夠水準的學校
規模、設備、圖書都很完備,當地人士對這所學校非常重視
所以想來想去,就只有你了~~
結果一來到學校後....啊咧?
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學校在哪?我只看到一堆瓦礫啊啊啊!!!
原來當年的台南高工因為是機械重地,早就是盟軍重點轟炸目標
等王石安左望右望,全校看不到一扇完整的窗戶
舉目所見一片斷井頹垣、遍地磚頭淒涼,
運動場上,到處都遍佈數百個彈坑。
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王石安就在這種淒涼的環境中開始了台南工學院的重建工作,第一個問題當然就是人才問題
所以他在抵達學校隔天,立刻就下令:留用所有日籍教員。但現在有一個問題:
教員可以留下來,那麼教員的家人及子女怎麼辦?
嚴格說來,王石安其實是可以不用考慮這麼多的,但他考量再三,終於決定:
一樣留下來!
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不但要留下來,還要讓他們也有受教育的權利!
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1946年,王石安請示行政長官公署教育處,之後正式成立「省立工學院附設日本人中學校」
學生就是日籍教員的子弟。就因為這樣一個決定,
這些日籍子弟得以在台灣繼續未完的學業。2011年的校慶裡,
一位曾經就讀日僑中學校的學生深谷壽美子語帶哽咽,右手撫在胸前
向成大致上深深的謝意,一邊用流利的中文說:
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「你們學校讓我們被打敗的日本、被看不起的人,
有這麼好的環境讀書,重視我們、讓我們受教育,我真的很感謝......」
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[留魂之碑]
日中學校是一件幾乎已經被歷史遺忘的事件,但是曾在裡面就讀的昔日學生
卻一直記著。雖然最後好像王石安鬧出了些風波,最後黯然離開成大
但就是當年這樣的一個小小善意,穿透了時間、也跨越過國籍。
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之後,我在訪談錄中看到一個熟悉的名字:百瀨美篶。
這位女士是日中學校的班主任,也就是泉美代子的母親。
設立日中學校的決定,讓美代子在台灣的生活得以暫時延續。
不過很可惜的,不久後就爆發了二二八事件
國民政府決定遣返所有日籍人員,還成立不到一年的日僑中學校也跟著結束。
.
是不是就是因為這個原因,讓泉美代子一輩子對成大、對台南念念不忘呢?
我無法回答,但看著文獻中那群成長的灣生們,想必是在這裡度過了人生中最快樂的一段記憶吧。
這塊石碑,就是鳳木會留給台南最後的記憶
在揭碑儀式時,鳳木會會長濱壽夫表達了日治時期的學生,生於台灣、長於台灣、授業於台南高等工業學校,
雖然接下來也要離開台灣,但希望隨著這塊石碑,他們能將自己的魂魄永留於此。
.
「這塊碑沒有名字,但我私底下給它取了一個名字。」博物館的褚老師說。
「什麼名字?」我問。
「『留魂之碑』。」
.
突然我看到一段,在八十年校慶那天
一位最後的鳳木會員玉孝男先生的一段話
讓在場所有人都為之動容:
「我生於台灣,在台南就學成長,這裡是我的故鄉,」
他舉起手來,把自己的身體劃成二半,很激動的說:
「這一半是日本人,另一半......
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是台灣人!」
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PS:圖片翻攝自成大校友會刊《成人之美》
另感謝成大博物館褚晴暉老師提供素材
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2015 戰鷹杯土居雅博獎
2016 亞洲最大賽事RF Freedom Cup場景組冠軍、全場總亞軍
2018 亞洲最大賽事RF Freedom Cup場景組冠軍、全場總亞軍
2018 歐洲最大賽事 Mosonshow 人形場景組(專業組) 銅牌
2019 歐洲最大賽事 Mosonshow 科幻組 銅牌
2019 馬來西亞模型公開賽 場景組 銀牌
2019 亞洲最大賽事RF Freedom Cup場景組冠軍、全場總季軍
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| 巴黎設計週 |
沒有巴黎家飾展一年二次大家齊聚一堂的盛會,今年秋天巴黎最大的設計活動只剩下巴黎設計週了。法國疫情嚴重的情況下,沒有優雅卻嘰哩呱啦的義大利人,沒有遠道而來的亞洲人(今年沒有台灣月餅可吃😭),也沒有北歐或東歐冷豔的金髮美女,今年的巴黎設計週是一個法國人關起門玩的展會。
巴黎設計週是伴隨著巴黎家飾展的周邊活動,看似盛大,其實是一些巴黎的商家、學校的聯合設計展會。有人說巴黎家飾展是充滿銅臭味的交易現場,那巴黎設計週就是夾雜著設計系評圖和更直接買賣的商業行為,反正設計這行業本來就跟成本、金錢、利益脫不了干係,無需想的太偉大。
巴黎設計週在這個城市裡分散著舉行,每年印出厚厚的一本手冊,但其實店家多於展覽,有的展覽時間還只有幾天。我趕著在主要展場「設計工廠」結束前去看展,跑了三個地方,最後的心情是對人類未來生活感到極大的沮喪。
法國人現在強烈意識到氣候變遷的影響,大部分的人願意多花一些錢來購買有利於環境的商品或食材,因此這些年來品牌與設計導向一直是以環保永續為主流價值,而且在法國政府剛宣佈整體經濟轉型計畫之後,設計師的社會責任與責任設計更是不可避免。因此展場中以各種廢料、天然材料為設計的概念不少。
廢料再利用從塑膠、石材、玻璃、蛋殼等等,大家都想做點什麼,但最後呈現的是一小塊實驗性的材質,然後說這個廢料新材質「可能」用來做什麼。這種事情GGSV十年前就拿到法國設計促進發展協會的白金卡預算,直接用垃圾廠燃燒後的廢料做成地磚和壁爐了。或我知道的,台灣也早有設計師用回收紙類纖維等做成器皿或裝飾材料。
除了一窩蜂的廢物再利用,令人感到沮喪的是,法國設計學院教導學生的未來設計願景就是如此?因為人類已經製造過多垃圾,所以下一代就要活在垃圾再使用的生活環境?看著這些像畢業評圖的未完成設計,我光想到就覺得悲哀。那我自己對未來設計又有什麼好的洞見?我給自己出了這個題目。
面對氣候變遷,設計的第二種回應是自大自然取材,因此法國布列塔尼的海藻、西南部森林的竹子等也是設計們覺得可以解決問題的方式。ㄟ?是不是讓你想起來台灣早就在推動竹子和藺草這些當地素材?台灣工藝中心還和許多歐洲設計師合作,這些設計師回到歐洲後都發光發熱,我只能說工藝中心眼光好啊!
竹子和藺草這些自然材料,台灣有傳統的手工藝和新進年輕設計師延續香火,但這並非法國傳統工藝強項,因此展出設計還不算成熟,倒是同場加映的東南亞與非洲設計在這些天然素材的工藝上略勝一籌。所以未來的設計是不是開發中和開發後國家擁有超強工藝做天然素材設計,然後開發後國家用垃圾回收?或是有其他可能性?看完展覽好沮喪又好燒腦啊,只好再次飆車回家。
(可惡今年沒有台灣月餅吃,地方媽媽要來挑戰綠豆椪和蛋黃酥!💪🏻)
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小虹提供的參考資訊-
博物館:鶴太郎 https://youtu.be/c2A2Jf_U1QA
圖書館:鶴太郎 https://youtu.be/8CLE9cDuBo4
日式溫泉區:Twitter@ACNH_Noemi
花園: Residents-엘로라
月台地磚:ANZU TV https://youtu.be/nstdO8DZBms
貓咪寵物床:Shelby MA-8464-3565-5481
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