[啤酒樽裡的檸檬片]
一個穿着廉價彩藍色風衣的中年男人,站在法院保安枱前,說要拿某單案件的旁聽票。他帶點吞吐。保安鑒貌辨色,知道這位男士不是旁聽常客,懂得追問:「你是家屬吧。」
中年漢點點頭。保安禮貌地問:「你是那位人士的貴親?」男士直說:「我是XXX的爸爸,我和他母親一同前來。」中年男的女兒,今天要面對「串謀暴動罪」的判決。
區域法院十一樓今午擠滿了人。六個被告人加上控方的律師團隊,足有廿多人。戴了假髮和穿上律師袍的坐前面,十來個穿黑色西裝的律師或助手們,一度站在法庭裡的走道上,不知如何是好。保安員推來六七張辦公室流動座椅「加櫈」,輪子在膠地板上滾滾而行。
旁聽席上坐了數十名親友,把握最後機會與被告們談天。六名被告,有4名是男子,2個是女子,年屆18至24歲,大部份是學生,有人是文員,更有一位電競手。
案情說,2019年10月1日清晨近5時,警方到港島灣仔一唐樓單位,破門入屋,當時有5人在單位裡睡覺,單位裡發現有白電油、空啤酒瓶、布條、打火機、地圖、防具等。兩星期後,還有1人被捕,被指是租客。
控方認為,六名被告在單位裡計劃製作汽油彈作暴力示威之用,控以「串謀暴動」罪。
今天是裁判日,大家屏息靜氣等候。6名被告走入犯人欄,氣氛越來越緊張,時間一分一秒溜走,但始終未見法官。大半小時後,書記出來宣佈:「法庭有點事,請大家於一小時之後回來。」眾人像洩了氣的皮球,氣氛由繃緊忽然鬆弛,坐了一趟情緒過山車,被告人又從犯人欄裡魚貫步出,繼續等待。
一小時後,再過十五分鐘,千呼萬喚始出來。法官,首先向大家說:「不好思讓大家等咁耐。」然後開始細讀其判詞,但判詞文件,其實已經傳遍律師團成員了。
有律師用手指指着判詞文件最尾的小字,用手指在文件上掃了好幾次,神色緊張,究竟結果是甚麼,只有一少部份人知道。法院裡大部份人,包括被告們,紛紛伸直腰竪起耳朵細聽,但仍未知自己的命運。
法官曾在判詞中自嘲「侵氣」,今天談了一個半小時,還要是「撮要」版本。
法官指,由於律政司控告的罪名,由「串謀縱火」修改為「串謀暴動」,再加入交替控罪「非法集結」,法官已在審訊期間提出,「串謀」意思嚴謹,着控方律師自行研讀。
法官提到法律觀點,特別是技術上要證明「串謀」要有三人有計劃犯案,而控方所指的「串謀者」,是一批不知名曾到訪單位之人士。他亦提到,不能以被捕後發生的事,例如10月1日曾發生大型示威,來回溯於當日清晨進行拘捕的案件。
此外,單位不是長期住宿民居,而是有人從網上平台Airbnb短租回來的,業主曾上庭作供,但登記了的租客姓名,和被告人姓名不完全吻合。法官亦提到,單位裡的物件,不能排除是業主或其他早前的租客留下來。
另外,控方提出的電梯片段,證明被告人曾到訪上址,但電梯片段,不但拍不到被告們的正面,而且只能證明被告曾到訪同一樓層,而樓層有三個單位。
法官指出,「單位亦有起居用品,有煮食爐,有些物品也有合法的日常使用,而空啤酒樽裡,亦有發現出現檸檬。至於有沒有發現汽油彈的製作品或半製成品?客觀事實剛好相反。」
常光顧酒吧的人知道,若點某些啤酒品牌,bartender開瓶後,會把切開了的檸檬塞在樽口,喝的時候,由顧客再把檸檬以手指推進瓶裡,讓檸檬汁跟啤酒味道混和。所以有人喝啤酒,會加檸檬片,是較講究的飲用方法。
法官說:「我『侵氣』都要講多次,控方所指環境証供,只是間接證供。控方認為,這個單位,被用作示威者存放物資,或休息,又代表了甚麼?這個讓人休息度宿的地方,讓人各取所需,使用者各有想法。你說是行山人士用來休息,也可以。因為客觀上發現了另外7個背包。」
「說這個單位用來製作汽彈?可能性是有,但推論出來的計劃,基礎薄弱。」
關於黑衣和防具的出現,法官重申了他的看法,提醒邏輯上不能「倒過來說」:「被指『暴徒』的人多穿黑衣,所以說黑衣者就必定暴力,就等於說,把水潑灑在地上會弄濕地板,但濕的地板則不一定是由潑水所引致。」
「如果說保護裝備也具攻擊性,那甚麼才算是攻擊性呢?」聽到法官這句話,辯方律師團不住點頭。
「護目鏡、手套、裝備,在合法的示威場合也可以出現,因為合法遊行曾被警方腰斬,發射催淚彈,胡椒噴霧。戴防護裝備,是因為預期會發生的事,也可以是參加合法的遊行。」
至於在被告的身上找到買白電油單據,辯方亦解釋為被告擁有建築工人證件,法官亦再指出,單位裡沒發現汽油彈的半製成品或製成品。至於社交媒體上的通訊,在時間上亦不緊貼本案涉及日期,亦證實不了被告所認知或由他們本人發出。
判詞冗長而技術性,特別是關於「串謀」和「暴動」的法律觀點謂何。
庭內氣氛由最初緊張,到最後,時間已接近黃昏,法官聲線越來越微弱,氣氛裡飄浮着眾人因為過度專注太久而引發的疲累感。聽這番判詞,像凝視着time lapse拍下一棵慢慢生長的樹,枝葉在眼前抖動着,不知道那一刻才是結果的時機。
「控方案情存在很多可能,裁定六名被告罪名不成立。」
至宣佈結果一刻,全場反應不過來。旁聽席響起零星掌聲,保安嘗試阻止,大家又按捺着。
此時,犯人欄的門打開,六名被告魚貫步出,有女被告忍不住和親友擁抱,家屬捉着被告的手不捨得放開,有中年男士伸手抹掉爬在滿有皺紋的臉上的淚。穿着廉價風衣來旁聽女兒審訊的中年爸爸和媽媽,情緒始終淡然,此時步下旁聽席的階梯,離開時向法官深深彎腰鞠躬,緩緩轉身離開。
六名被告步出法院,大堂氣氛熾熱,有人帶頭拍掌,也有中年女士家屬不斷向身旁所有人說「多謝。」正當親友們不捨得離開,律師團隊拖着滾輪箱子進入電梯,有人討論案情:「驚心動魄。」男律師說。
一名法律團隊女成員說:「剛才個官提及你的觀點呀!」
男成員微笑道:「係呀。」
女成員再說:「又再證明,還是要一試。沒試過,怎知不可能?」
同時也有1部Youtube影片,追蹤數超過1萬的網紅Daniel Hsu 丹尼爾,也在其Youtube影片中提到,首先各位有沒有發現我的影片跟之前的畫質感覺有差呢?這種色調感覺也很舒服,景深也不錯嘿嘿,告訴我你的想法😜 今天跟大家介紹的實用編輯分別為: 1. MeiPai(Android不確定有沒有,可能要找找看) 2. TEZZA(是需要付費的軟體,不過它有幾款是不用付費就可以先體驗看看的) 3. Insh...
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三十歲男子日常推特 在 一頁華爾滋 Let Me Sing You A Waltz Facebook 八卦
今天是楊德昌導演逝世十四週年,對於他,已無須談論太多,最好的方式就是直接去看那些電影,去看他鏡頭下的臺灣,以及臺灣的種種具象的、抽象的、冰冷的、紛亂的人事物,推一本書《再見楊德昌》,然後,推他所有的作品 ——「我們何其幸運地生長在這個不幸的時代。(We are luckily unlucky.)」
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以下非建議順序,單純列出幾部,先來看《#青梅竹馬》。
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吳念真說:「其實楊德昌有一核心主題:時代變革中,人在其中的生存到底適不適合?孝賢扮演的角色是在迪化街賣布的,正尋求一種轉變,思索要不要到國外做生意,但受限於個人認知或本身的性格,註定會受到挫折。有一場在 Pub 的戲,那些知識份子在講些無聊的笑話,對方聽到他是賣布的,不屑的態度溢於言表。阿欽也是被時代所犧牲,他年輕時候是打少棒的,後來少棒沒了,他也就完了。
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有一天,我去天水路找朋友,看到一個傢伙在賣甘蔗汁,他竟把攤子整個推到路上來賣,警察前來驅逐,他不肯挪動,警察無計可施便走了。那個攤子上掛了三張照片,都是他跟蔣經國握手的畫面。出於編劇本能,我就去跟他聊天。他說,他從中學時代就被抓去練拳擊,成為國手,有一年,準備赴加拿大參加奧運,但那年加拿大已經和中國建交了,竟拒絕台灣代表團入境。台灣大隊人馬在日本等簽證,等到最後仍然沒能參加。回來後,他就去當兵了,退伍之後,什麼都不會。他說:『我要生活啊!我為了國家這樣練拳擊,練到最後也沒有機會!』那張照片就是他參賽前受蔣經國召見所拍下的。他覺得國家沒有照顧他,他這一輩子都毀了。
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我把這個故事講給楊德昌聽,他覺得很有意思,後來還很高興打電話給我,說:『我們應該把這個弄出來,我已經想到題目了!』他常這樣,劇本還沒想之前,想題目、想海報、想工作人員要穿的 T 恤想得很高興,像小孩子一樣。他講了一個題目我覺得很棒 ───《業餘生命》。亦即三十歲之後的生命全是業餘的,因為生命在此之前已經過完了。以演藝界的人為例,可能三十歲之前所有掌聲就已經得光了。《青梅竹馬》裡,阿欽那個開計程車的角色基本上就是業餘生命,是一個挫敗的人。
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你吞不吞的下那口氣?會否覺得自己被虧待?」
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接著看《#牯嶺街少年殺人事件》。
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楊德昌導演刻劃著純真的失落、道德的崩毀與理想主義者的殞逝,那時候的人們極其壓抑絕望、迷惘挫敗,無力改變現狀的父母將一切希望放在孩子們身上,用功讀書成為唯一一條出路,不安瀰漫的社會氛圍似乎一觸即發,族群對立,械鬥滋事,然而始終沒有人死的像個英雄,只能活著見證自己變成一個惡人,變成一個被大時代殺死的恐怖份子。
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因此在一則撼動社會的情殺案件背後,不只關注著 1960 年代的日常生活,同時掀開存在於社會新聞裡的人之價值,透過鏡頭探問著究竟是什麼樣的環境、是什麼樣的因素,導致一個毫無前科的高中生成為滿身血污的殺人兇手?帶有史詩氣勢的《牯嶺街少年殺人事件》,英文喚作「A Brighter Summer Day」,重點就在「Brighter」,有比明亮更明亮之處,周遭就有比黑暗更黑暗之處,手電筒光線所及成為光明與希望,也因太過刺眼只能看見一半的真相,其他陰影滿布的地方則彷彿更加混沌不清,潛伏一旁的暴力蠢蠢欲動,價值觀不停偏斜擺盪,無論大人或是孩子都難以在顛沛流離中想像未來的自己的樣貌。
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小四澄澈而直接的雙眼於卡奇色制服堆裡顯得格外與眾不同,比起同齡的朋友他略顯沉默壓抑,臉上讀不出任何情緒,沒辦法真正融入不良少年的幫派核心,也沒辦法過著完全遠離紛擾的學生生活,不上不下的成績只能考上建中夜校,就如生於公務員外省家庭的狀況。張家的父母無可挑剔,媽媽勤儉持家,爸爸有自己不容動搖的原則,不但適時傾聽孩子的想法,為孩子據理力爭,也身體力行教導下一代做人必須光明磊落問心無愧,自己的未來要憑著自己的雙手決定。
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直到警備總部的人登門將父親帶走的那一天,直到白色恐怖真正在張家掀起驚濤駭浪的那一天,一顆又一顆的大型冰塊靜置走廊,一疊又一疊的空白稿紙擺在眼前,以失去時間感的精神壓力呈現人們漸漸產生斷裂的過程,原來國家比任何人都更清楚我們的人生,原來個體的命運從來不掌握在自己手中,原來過去深信不疑的公理正義都是滿紙荒唐言,比起貧窮,絕望才會真正讓人變得滄桑、憔悴、黯淡與不堪,只見他茫然盯著桌上的食物,卑微請求老師網開一面,再也抬不起頭面對如此踐踏人性的國家與社會。
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舉凡善良、公平、正義等擲地有聲的名詞,並非有錢人的餘裕或底層者的嘲諷,也不是崇高空泛的道德標準,那些拚命守護的,就是為了下一代的目光與希望,往往等到事情發生了,才會知道父母對孩子造成的影響有多麼深遠。Honey 不惜代價對抗、維繫小四最後一線理智的,都是小明,是純真與救贖的象徵,然而一句當頭棒喝「我和這個世界都是一樣不可改變的」,意志的斷裂巨大到再也無法挽回,不可以被人瞧不起,不可以被世界的醜陋吞噬,那一把短刀殺死了愛,殺死了過去的小四,也殺死了一切理想中的美好期許,時代將青春、信念摔得粉身碎骨,只留下了選擇在風中搖擺的草,殘破地隨波逐流。
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而後看《#恐怖份子》。
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不安、疏離、壓抑、暴力、無解,交疊在楊德昌質樸且暖色調的台北日常恐怖之中,鏡頭下這群人困在無限循環、一成不變的日子裡,他們以為人生應該要有另外一種模樣,不缺物質的執意追求虛幻的精神生活,手頭不寬裕的以為擁有金錢便能迎來新的起點,是每位理想主義者不偏不倚走向憤世嫉俗,也就是恐怖份子的過渡期。
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「在他鏡頭下的台北是一個很雜亂的、拼湊的城市,沒有統一的建築與美學。楊德昌有句名言:『我們何其幸運地生長在這個不幸的時代。』身為戰後這一代,我們經歷過台灣非常破落而貧窮的階段,早期又面臨戒嚴,必須反抗威權、反抗貧窮、反抗這個破敗的城市,由此給我們帶來力量。」
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吳念真認為,臺灣最好的電影有兩部,一是楊德昌《恐怖份子》,二是侯孝賢《童年往事》。
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在看似平靜的舊時台北,參差不齊的老舊公寓比鄰錯落,以槍聲劃破天際,也以槍聲劃下句點,三條故事線有條不紊地穿插、糾纏,慢慢收攏成一個故事,巧妙透過後設手法導向亦真亦假的結局。李立中和周郁芬一對中產階級夫妻,有潔癖的先生雖然收入足以餬口,但自私自利的他職場始終不順遂;婚後求子不得,足不出戶的妻子專注於撰寫小說,卻因生活百無聊賴而坐困愁城,無法突破寫作瓶頸,一日,一通匿名來電,讓她下定決心為自己的生活做出改變。來電的就是位混血少女,也是楊德昌開始構思《恐怖份子》的契機,如實反應台灣當年美軍駐紮的時代背景,母親活在逝去的西洋老歌之中,年紀輕輕的淑安則與不良少年為伍,為了金錢成為行竊慣犯,長期遊走在法律邊緣。因一條故事線再衍生另一條故事線,又因另一條故事線而發展出另一個完整的世界,家庭寬裕的少年攝影師小強愛上內心虛構的神秘少女形象,拼拼湊湊出看似合理的故事,每個人看見了部分的真相,每個人也同時被蒙在鼓裡。
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「什麼是虛構?什麼是真實?風一吹,照片中的人就變得零碎,彷彿她是拼湊而來的。整個城市也是一樣,這是一個拼湊的世界,每個人看到的都只是一部分,並非真實的全貌。」
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女孩凝視著自己的照片,照片裡的眼神斜斜盯著男孩的位置,男孩從那處望向了女孩,三個畫面在短短幾秒的剎那建構出抽象而立體的空間,似乎時而行走於夢境,恍惚置身於現實,台北就宛若一個庸俗沉悶、乏善可陳的夢,彼時是,現在仍是,人人嚮往自由,人人求而不得,無論你腳踏實地過日子,或是企圖與眼前困境對峙,都無可避免一步一步靠近背後的深淵。
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「片中,大台北瓦斯球代表的是一個快要爆炸的東西,暗示著危險,楊德昌鏡頭下的城市好像都走在邊緣上,隨時會發生狀況,跟他的個性很像,因為他事一個很敏感、細膩的人,看什麼事情都覺得不太對勁。就像《一一》裡頭,洋洋喜愛拍人家背部,這其實貫穿了他所有創作,楊德昌在看人的時候,總看到別人沒看到的面向。」
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最後,我們看的是《#一一》,最喜歡的一部。
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以婚禮開始,以葬禮作結,這些都是平凡無奇隨處可見的生活,也會發生在我們成長過程中的事,卻以溫柔的電影語言交織成文化背景之下的共同回憶與課題,在多年後依舊發人深省。簡家的主要收入來源是撐起台灣經濟奇蹟的代表性族群之一,也就是中產階級與中小企業,無須終日為錢勞心傷神,但人生不會因此而少些煩惱。爸爸 NJ 和幾名同儕合夥開創一間電腦公司,妻子敏敏是標準的家庭事業兩頭燒的職業婦女,兩夫妻膝下育有正在就讀北一女的女兒婷婷,和八歲的兒子洋洋,這一家人面對小舅阿弟的婚禮的同時也面臨長輩的腦溢血昏迷,NJ 甚至在圓山飯店巧遇了初戀情人阿瑞。
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這個壓抑的中年男子,幾乎可以說是吳念真的化身,NJ 的父親形象,也可於李安「父親三部曲」中清楚察覺,傳統定義中一家之主的特質,如此衝突而缺乏溝通的家庭樣貌,從不同時代、不同年齡層都能窺見父親威權角色與早期家庭結構的瓦解。努力撐起一個家的背後,也有我們未曾發覺的浪漫餘暉,是不是人總有一天都需要在現實生活與理想愛情之間擇一呢?
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在 NJ 與阿瑞的日本、婷婷與胖子的台北交織成了愛情詩篇,此端是自己久別重逢的年輕歲月,彼端則是女兒摸索愛情的未知期待,彷彿換了一個時空,婷婷也經歷了爸爸曾經走過的路,只是可能在愛與不愛之間就這麼毫不留情地一分為二。生活在台北,任誰都曾去西門町看電影,任誰都曾踏過無數次的武昌街,任誰都曾獨自佇立在車燈閃爍的路邊拼湊破碎的心,任誰都曾在吵雜壅擠的世界裡備感孤獨。
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《一一》是時代的縮影,從街道、天橋、紅綠燈平凡的日常畫面裡我們看到光陰流逝的證據,也感受著台北獨特的城市韻味。《一一》更是社會的縮影,每個角色在我們生活中都不陌生,有先上車後補票,也有發乎情止乎禮,有看似美滿的家庭,也有複雜紊亂的鄰居,有為求利益不擇手段的嘴臉,也有盼以真誠待人的無奈。
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「誠意可以裝,老實可以裝,交朋友可以裝,做生意可以裝,那這個世界上還有什麼是真的?」短視近利、投機取巧,許多企業奉行利益擺第一的宗旨,公司需要賺錢是天經地義,卻非以長久經營的角度思考,於現在的食安危機、黑心食品、詐騙猖獗、缺乏國際競爭力等層出不窮的問題上浮現,畢竟有所得的同時都必須付出代價,這些代價都將落在下一輩的肩頭上。NJ 憤而掛上電話,拒絕接觸公司決策,也許惱怒的不只其他人的反反覆覆,而是此類罔顧未來和台灣商譽行為,如此成就經濟起飛錢淹腳目的共業,之後則必須由洋洋這個世代的年輕人慢慢償還。
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耐人尋味的名稱「一一 A One And A Two」,無論指的是兩個人、人與人,還是存在於每個角落的二元對立,也就是洋洋始終想捕捉的「後腦勺/看不見的後面」,都給人異常豐富的留白與思考空間,好與壞、對與錯、愛與不愛、真誠與偽裝、年輕與遺憾、喜宴與喪禮、送往與迎來,從楊德昌的鏡頭之下感受到的,是每個人看似互動密切又形影疏離的灰色地帶,更隱約透露出了一種反璞歸真的成熟心境。
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(本文引述的文字除電影台詞外皆出自王昀燕《#再見楊德昌》一書。)
三十歲男子日常推特 在 Initium Media 端傳媒 Facebook 八卦
【#小端網絡觀察:藏族網紅 #拉姆 遭前夫潑汽油致死,微博網友呼籲 #拉姆法案 反遭噤聲】
「拉姆回家養傷沒幾天,唐某找來,跪下來重重地磕頭,認錯悔恨,發誓自己以後再也不動手了。見拉姆不為所動,他變得憤怒而瘋狂,他拿著菜刀架在小兒子脖子上,『不復婚我就殺了他!』」
「拉姆是一個完美的受害者。從男權社會的要求來說,他不花男人錢,沒有提到彩禮,自己獨立自主賺錢。該生的兒子也生了,兩個。還長得超級漂亮,開朗大方...然而,拉姆一直挨打,一直報警,一直報警,一直挨打,打到住了三個月的院。直到在眾目睽睽之下,被活活燒死。」
9月14日,來自四川的藏族姑娘拉姆在抖音上直播時,前夫持刀和汽油闖入其家中,並向她潑灑汽油,導致其全身90%的皮膚燒傷,在中秋節前夕(9月30日)不幸去世。拉姆去世後,微博網友發起悼念,並發起#拉姆法案話題,要求反家暴法落地,然而該話題迅速被禁,後多個關於拉姆的話題登上熱搜。據端傳媒記者觀察,截至今日(3日),#拉姆、#拉姆法案、#拉姆去世 等話題指因觸及相關法律而無法顯示。
拉姆今年30歲,常在抖音上發布有關其鄉間生活、在藏區上山採藥等短片,收穫數十萬粉絲。拉姆被前夫燒傷時,正開始在抖音上直播,前夫向拉姆潑去汽油並點燃後,屏幕迅速變為黑色,因高昂的治療費用,家人曾向其粉絲及網友尋求經濟援助,在24小時內籌得100多萬人民幣。
據騰訊「谷雨」報導,拉姆的前夫唐某有多次施暴前科,根據拉姆姐姐的說法,今年五月,唐某用板凳砸在拉姆身上,導致拉姆右臂骨折,是最嚴重的一次家暴。此後,拉姆和前夫協議離婚,兩人婚前育有兩個孩子,離婚後,兩人各獲得一個孩子的監護權。然而,唐某多次要求和拉姆復婚,並威脅若拉姆不復婚,則會「殺害孩子」。拉姆此後同意復婚,然而唐某仍然繼續對拉姆施暴,拉姆離家出走,唐某為找到拉姆的下落甚至打傷了拉姆的姐姐卓瑪。兩人最終離婚,而法院判決唐某獲得兩個孩子的撫養權。
據微信公眾號「侯虹斌客廳」的文章「『完美受害者』拉姆」,拉姆被燒傷後,在醫院ICU深度昏迷了13天,「整個人都是焦黑的,除了燒傷,還有六七處刀傷,額頭上的傷處深可見骨。」而唐某對拉姆的家暴也是不斷升級:「從唐某只在自家家裡打拉姆,發展到在街上打,在聚餐時打,沒有人表示反對,拉姆父親也不敢管。」目前,該公眾號文章傳閱量超過十萬。
拉姆的遭遇和離世在中國互聯網引起極大迴響。網友質疑,為何唐某前科累累,然而警察仍不介入,甚至法院在兩人離婚時,判決唐某獲得兩個孩子的撫養權:「婦聯法院幹什麼去了」「為什麼多次報警無用???為什麼還要把家暴說成『清官難斷家務事』?!還要多少悲劇???!」「追究不執法和稀泥的公安局責任」「家暴報警警察為什麼不幫幫她?結婚以後的人連公民權利都沒有了嗎?」
「孩子還判給了潛在殺人犯??!!」「儘管是個家暴男,法院但從經濟角度考慮還是把孩子判給男方,這肯定讓男方覺得自己得到了某種程度的支持,包括可以繼續用孩子威脅女方,法官難道沒有責任?」
網友質疑,在處理家庭暴力時,公檢法往往以「家事」為由,從輕處理,實際上是縱容家庭暴力。「故意傷害罪,故意殺人罪,不要說是家暴,犯罪憑什麼因為家庭關係就可以一句帶過」「為什麼暴力要戴上『家』的帽子?暴力就是暴力,陌生人面對暴力襲擊怎麼處理就應該怎麼處理啊。」「家庭暴力就不是暴力?法律讓女人何以為家?」
「為什麼親密關係之下產生的暴力行為在法律上可以得到寬容和理解?難道不應該罪加一等嗎?這明明就是一粧故意傷害罪+故意殺人罪,甚至還有對拉姆全家的殺人未遂,當婚姻成為犯罪的保護傘又有多少人深陷苦海?如果說道德無法約束,那法律至少可以成為底線,連法律都不能伸張正義,那我們還能相信什麼呢?」
網友發起「拉姆法案」話題,強烈要求將家暴立法,保護家暴中的受害者:「我想知道,家暴為啥不判刑呢,哪怕10年也行呀」「法律能不能把家暴這個窟窿給補上了?請問研究寫離婚冷靜期的專家們?」
有網友也批評媒體在報導拉姆事件時,仍在強調這是「家庭暴力」,仍持「家事」的說法:「已經離婚了,這是故意殺人,不是家暴!」「什麼叫被前夫縱火燒傷去世??一男子故意殺人不會寫????」「為什麼要叫家暴???!!!暴力就是暴力!!!披上家庭的外殼就可以肆無忌憚了嗎???蟈男就是抓住了這一點才會死性不改!」
而拉姆案並非近日唯一有關前夫向前妻施暴的案件。9月4日,浙江永康有一名女子在微信群稱,在某小區下車時,被前夫拽下車綁架。後來金華警方闢謠,指真相是「該女子被前夫強行帶走求復合,並非網傳的綁架」,並稱已對前夫進行口頭教育,並批評該女子在微信群散佈虛假信息。有網友質疑:「強行兩個字?不是違背個人意願嗎?」「強行帶走不是綁架?合著就陌生人強行帶走是綁架咯?狗屁不通。」
9月28日,河南封丘一女子被前夫拽上車失聯,時候涉事車輛從黃河中打撈上岸,車內發現一女性遺體。兩人的女兒向媒體表示,其父親曾向母親要求復婚未果,隨後毆打母親並將母親帶走。有網友將兩次事件相比較,指責金華警方辦事不力:「我記得之前一個新聞女子被前夫綁架報警後,還被警察批評教育」「真相艾特那個聲明被前夫拽上車不是綁架的公安局......」「現在警察幾乎不管『家務事』,婦聯就是擺設。」
有網友也抨擊媒體在報導這類事件時,有淡化事件影響的嫌疑:「為什麼一定要用拽?而且不能說前夫綁架前妻嗎?一定要用女性作主語嗎?被前夫拽上車涉事車不覺得別嘴嗎?綁架前妻涉事車不好嗎?」
有網友重提此前婚姻法中的「離婚冷靜期」:「每次看到這種新聞腦袋就會彈出冷靜期,別說冷靜期了,成功離婚了都這樣對待..」「所以能把離婚冷靜期制度給取消了嗎,冷靜期只會製造更多悲劇」「女孩子們能單身就不要結婚,一個人自由自在的」
而10月1日,中共中央電視台旗下的微博「CGTN記者團」發布微博,報導9月14日,一名印度少女在家附近遭到四名男子輪姦後重傷死亡,當地民眾對警方處理案件手法不滿,各地爆發抗議活動。該微博被網友質疑是借印度為拉姆事件「洗地」,在微博下評論抨擊。
「他們能為了女性而上街就是了不起的。」「至今遊行者,而我們只能在網絡為拉姆以及那些女性受害者呼喊...」「他們能上街遊行,憤怒可以和出口,我嫉妒」「印度都有遊行,都在為女性發聲?可惜,咱們這,同樣的事情,網上罵一天,就沒了。」
圖:網絡截圖
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三十歲男子日常推特 在 Daniel Hsu 丹尼爾 Youtube 的評價
首先各位有沒有發現我的影片跟之前的畫質感覺有差呢?這種色調感覺也很舒服,景深也不錯嘿嘿,告訴我你的想法😜
今天跟大家介紹的實用編輯分別為:
1. MeiPai(Android不確定有沒有,可能要找找看)
2. TEZZA(是需要付費的軟體,不過它有幾款是不用付費就可以先體驗看看的)
3. Inshot(超好用的編輯影片或是照片的軟體)
🌟影片中提到的美食部落客/YouTuber:
1. 牙齒 IG: weikilin: https://instagram.com/weikilin?igshid=17l6e0uv5xne8
2. issytpc / 三十歲男子日常: https://www.youtube.com/user/issytravel
(真的非常感謝!!!)
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