我今天就這樣逛了一個下午。
覺得假日這樣挺暢快的，誠品聽聽音樂，去YAMAHA店裡試彈一下吉他，然後還偶然在店裡跟Keyboard手店員還有隔壁餐廳的廚師鼓手玩了30分鐘的團，玩完後大家又各奔東西，感覺還滿妙的，也逛到很多喜歡的東西，然後空手回家，這樣。
yamaha keyboard 在 謝博安 Facebook 八卦
同時也有486部Youtube影片，追蹤數超過123萬的網紅Zyn，也在其Youtube影片中提到，1月底上傳完整版頻道http://youtube.com/zynxyzlive EP.11 → http://youtu.be/m1mKiN3a1s8 EP.13 → http://youtu.be/RQukXBkmjuI 地圖網址 → http://sethbling.com/TheBuildin...
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《我，和吉他的淵源》之三
那一把「台中馬丁」，在陪伴了我整個大學生涯的後半段，從大三，大四大五，大六到大七，伴我一起創作了最早期的一些歌曲後，從台中到台北，彷彿初入繁華社會不經事的少年迷失於初見的狂華世界一般，後來就無聲無息的消失了。。。。
在我那些越來越繁忙的，一邊在醫院的見習實習醫生的匆匆忙忙院區中的奔走，一邊在創作音樂白天暗夜的成長時期音符似有似無的探索裡，這一把「台中馬丁」竟然不知了去向。
我現在怎麼努力的思考，也想不起這把吉他是怎麼跟我分開的，或是賣給了，或是送給了誰。像是徐志摩詩裡寫的一般：「不帶走一片雲彩」。
坂部一夫畢業要回日本了，他在台灣醫學院的留學已經告一段落；他把他的那一把 YAMAHA FG-140 寄放在我這裡 ～ 當然，那就是請我保管，送給了我的意思了。
這一把 FG-140 ，恰如 YAMAHA 的同牌子的鋼琴所擁有的信譽一般，血統純正，外型低調，但是該有盡有。低音豐滿，中音協調，高音清爽而不尖刻。臥在懷裡很有一種可被信任的感覺。
那時候坂部一夫，同校藥學系的熊天益，和我，我們三個常常在一起唱歌，唱得最多的是Crosby, Stills ,Nash and Yang 的 “Helplessly Hoping”, “ Teach Your Children” 等歌，還有其他的英文，中文的民歌，或是大家有自己的創作，唱給彼此來分享。
所以也就是說，這一把 FG-140，我那時也等於認識了四，五年有了。但是這把琴也只跟了我一年多。然後，是的。也不知道什麼原因，它最後還是不見了。它終究是去了哪裡，送給了誰，或甚至於是被誰拿走了。
不知道。但我還記得「戀曲1980」就是在這一把琴上面寫的，過程連詞帶曲大概就是半個鐘頭。
那是一個撞擊，茫然，失落而且分崩離析的時代：美國和台灣斷交，美麗島事件，林宅血案，美麗島大審，中正機場開啟使用，美台關係法，忠仁忠義兄弟的分割手術成功，中正紀念堂完工，美和青少棒的青少棒世界冠軍，榮工少棒的世界少棒冠軍。。。。。，大學畢業1980 的前後的一段時間。
那一把 FG-140 不知了去向，完全沒有留下一張字條。
接著出現的，是我在 Keyboard 雜誌上看了那把吉他的廣告而購買的：Ovation 的 1681 型的Adamas。
而且是全黑色的！
那是一把吉他背面一體成型的玻璃纖維製成，形狀完全鼓狀弧圓形；而正面木板亦是漆成黑色，琴身上半身的左右兩側又用了極精緻的木片不同顏色的貼成了左右各一個翅膀形狀的帶有不同大小的出音孔的，一把完全不同於傳統，非常絢麗誘人的吉他。
它的琴身比一般的 旗艦型 (D) 木吉他還要厚，弧形的背面在你背著它彈奏的時候，因為不容易與身體貼得很緊，所以吉他的背帶要背的比較高一點才能彈奏的比較準確；然後，它的背面的下緣有兩個訊號輸出口，其中一個可以 Stereo 立體聲輸出吉他聲，所以，它是一把原木聲和 電聲 雙用的吉他。
這把 Adamas 吉他的出現當然跟 在1980年畢業後，由於一邊從醫，一邊做音樂工作開始有了收入有關。
Adamas 拿出去演出時，它非常上相；需要擴音時，由於它本身就備有訊號輸出口，就不用架麥克風來收音，省了很多的現場的接線，麥克風架，聲音回饋暴音的可能等等，異常的方便。而且很多朋友一看到這把琴的樣子，會驚呼：「哇！這是什麼吉他？很漂亮欸！」
這把琴只有一個問題：它的聲音。
由於琴身大部分是使用玻璃纖維來一體成型製造的，它的琴聲響亮，共鳴也很清楚透澈；如果直接接了線，以輸出訊號來擴音，它的聲音也很清楚，紮實。
但是他的音質就少了一樣東西：木頭的共振的聲音；它聲音聽起來就有一點黏糊糊的，感覺上該有的有一些頻率並沒有共振出來，並沒有我們相信的傳統的吉他那些聽起來就有的，很複雜的多樣聲音頻率的總和，包括了一些諧波(Harmonics)音色還有那些不同而細微的泛音(Overtone) 們。
本來我還讓自己去儘量的將就它的聲音，把它解釋成一種新的，前所未有的六弦琴的音色，希望自己可以和它一起「共創一種新的歌曲型態」；但是：就是不行.
經過了這把 Adamas，我才了解到：木頭是一種生命，是上帝給人類最好的禮物之一。
而人體本身就是一個生命體：人體，人的心靈與情感，情緒，音樂等，都是生命的各種表達與綻放的模式或能量，只能和另一種生命形態的實體或其衍生物(比如木吉他)一起共鳴，才有完全的發揮成完美成果的可能。
（待續）2020.11.10 by 羅大佑
——
#You編
大佑哥與吉他的淵源來到了第三篇，這些故事中的琴，橫跨數百年，但無論是遺失而留存在記憶中，又或是曾在創作路途上作為重要陪伴的琴，都會在11月27、28、29的吉他音樂節中呈現。可能是大佑哥演唱中提起，也可能出現於展場之中⋯⋯我們⋯⋯敬請期待。
#百年百琴吉他特展 #免費開放入場@華山中四A館
#因為愛琴演唱會@華山Legacy #購票請洽：
http://bit.ly/guitarmaniac2020
yamaha keyboard 在 Mini Miri Facebook 八卦
[音樂文] 大家知道我幾年前為婚禮買了Roland AX-Synth，即是「關刀型」Keyboard 吧。最近我又入手了Yamaha Piaggero NP-31，一部76 鍵連Speaker 的Keyboard。
這兩個Keyboard 的長度都比較尷尬，常見的可手提Keyboard 有標準88 鍵(大Size) 和61 鍵(小Size) 兩款，Piaggero NP-31 這種76 鍵(中Size) 的算是市面少有；另AX-Synth 本身是49 鍵(迷你Size) Keyboard，但因為生出那「刀柄」，所以反而比小Size 的更長一點。
為幫他們配琴袋，我出街看了又看。問通利琴行有無現貨，沒想到親切的職員說可以為它們訂到中Size 的專業琴袋，長度是130.8 cm。
130.8 cm。買不買好？港鐵規定行李長度上限為130 cm，最近「嚴打」超長樂器(盒)，超4 cm 都警告啊。買琴袋就是為方便走來走去，搭不得港鐵，就得物無所用了。
你可能話：你都痴線，咁都要諗。對，我認我是感覺有點混亂，混亂在我不知道一般人對於樂器和樂手心態，認識有幾深？
為什麼要配一個大小適宜的樂器盒(或袋)？為什麼不能視樂器如一般貨物？這些問題答案不贅，相信大眾已知。但多出那幾cm 對樂手來說有多麼重要，倒是值得一說—— 以鍵琴Keyboard 來說，沒錯外帶小Size 的是很爽，也不會觸犯到港鐵的行李大小規定，但它5 Octave 的音域，對鍵琴手來說其實通常不夠用，去菜街賣唱就可能OK；我有小Size 的Keyboard 不用，卻走去添個中Size 的，就是為了外出跟朋友合奏迪士尼名曲《Let it go》，想想小Size 的連一首兒歌仔都不能應付，那比我更勁更Pro 的鍵琴手外帶一個大Size 的去演出，不是理所當然嗎？總之，樂器就是YES, Size does matter！
不過對琴姐琴妹來說，帶出街就大中小Size 都無分別，進車箱不都把它棟起，一棟起它佔的就都只是一個人的空間。我們會像對男友一樣抱著它，護著它，睇到實。一件樂器的價錢，比一車奶粉紙尿片益力多等等貴過萬蚊、貴廿倍都有份，所以為減損壞風險，非不得已，樂手根本不會帶樂器招搖過市，遑論會有塞爆車箱的一日。又，你怕我個琴盒掂到你嗎？我仲驚過你呀！盒都值錢呀，貴得過啲女人手袋，你估好似人哋濫用港鐵運貨的爛喼、紙箱、尼龍袋咩。你有聽過人講「我今日又俾樂器盒扑中個頭」嗎？「我日日都被走私車仔撞到腳」就有好多 (利申：前上水人)。好多樂手對樂器的情結，真是超乎一般人所想。譬如你在街上惡意攻擊一個琴佬個盒，我諗一般琴佬都會立刻On Fire 同你搏命，所以如果你對一個樂手唔順超，你打佢個人都唔好打佢個盒。
樂手很多都是小時便被安排學習某樂器，古箏就古箏，大提琴就大提琴，是不由自主的。就好似你媽生你，係肥底就係肥仔。樂器那大件的體型，多出的N cm，甚至跟樂手人生的羈絆，就似肥仔那突出來的肥仔波，不是話切就切得走的！
陳詞到此，你認為樂手及樂器，能怎樣嚴重影響港鐵運作嗎？
OKOK，或者我們再講都多餘，我們應該套用當權者思維去說話。那我換個說法——
如果流動量大就代表發展蓬勃，譬如說上水人多車(仔)多就等於香港經濟好，那讓樂器和樂手更自由地在各區流動，才能反映香港音樂界的生氣吧！
又如果做個樣就夠，覺得以巨額撥款興建文化區扮嘢好緊要？那就營造一個Musician-Friendly 的社區環境！豁免也好，加錢也罷，總之令大家不用理虧偷摸的將樂器「偷運」上車，齊齊免費幫香港增加文化氣息…… 咁你慳到過億呀！！！
***
最後弱弱一說題外話。
其實我踫巧就有個學生是港鐵職員。
我都已經接近隱退了也還撞到一個，可見港鐵中一定有很多愛音樂之人。
他是一個模範成年學生，我很喜歡他(啊! 我表白了)。來試堂時，他剛畢業出社會工作，向我自我介紹時和不少成年學生一樣，都是靦腆的說：「小時候沒機會學琴，從小一直很憧憬，現在有經濟能力了，希望一圓彈琴夢。」他不只是口裡說說算，即使返Shift 常被逼請假，他一定會補堂補時，一個月上足四堂。他重視練習，沒一堂是無準備而來的。他有時會自備樂譜求教，但不會疏於練習課本的內容。
每堂我都教他一兩條Scales，用口述兼示範的方法教，他逐一背起。差不多兩年下來，由Major 到Harmonic 到Melodic，之後Dominant 7th 和Diminished 7th，甚至Arpeggios 的Root, 1st Inversion, 2nd Inversion，他全部都學懂了。這些內容已達八級，但其實歌仔他只彈到John Thompsons 2 的程度。
讓他在某一部份進度超前，會破壞行規嗎？不會。收一級的錢，教些八級內容，會蝕本嗎？也不會。我何苦要為他人設限，還要是低能的限制？
幫助他人發揮潛能，對自己也有禆益。加上自己人不打自己人呀，港鐵，你諗諗佢啦。
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ได้เป็นแขกรับเชิญในโปรเจค Minecraft Hello Neighbor สนุกสุดฮา ที่หาความสนุกแบบนี้ที่ไหนไม่ได้แล้ว น้องต้องดูให้จบกันด้วยนะ
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