很認真地聽完了蔡依林在friDay影音的表演片段：
https://youtu.be/hu6-mMlP8AE
我覺得並不如輿論所說的那麼糟糕，走音與不穩是有的，但比較明顯的也就幾個音而已，絕大部分都還是穩穩地唱完。
我想問題還是在她的低音，這本來就不是她擅長的音域，雖然穩穩地唱完了，但是完全沒有低音該有的厚度與包覆感，過程中也讓人一直心驚膽戰，擔心她隨時音就下不去了。
這是選歌與定KEY的問題，應該挑選更適合她的歌，而如果非唱這些歌的話，一開始就不該找她。就算歌也不能動，唱的人也不能動，那至少把KEY定高一點，把編曲改得更大氣激昂，更自由，不該讓她在一個不適合自己的監牢裡奮力求活，歌手跟觀眾都太辛苦。
總之，我不大會責怪蔡依林作為表演者的表現，這段表演招來不滿，製作單位與她的工作夥伴可能要負多一點的責任。
也有些朋友批評雙J唱組曲都要偷渡自己的歌，是不尊重典禮。我個人雖然也不能接受歌手們總要在接這種任務的時候打歌宣傳，但比起今年的雙J，我覺得很難被超越的是2004年，第41屆金馬獎的王力宏。當年黃霑過世，王力宏受邀唱「滄海一聲笑」向黃霑致敬，當歌曲到了尾聲，配樂忽然風格一變，變成嘻哈，然後王力宏說：「接下來要帶給大家的是我的新歌，在香格里拉跟西藏錄的，叫做心中的日月…」
http://www.iqiyi.com/w_19rv62i4ah.html（08:03秒處）
當時我在後台聽得目瞪口呆，要說不敬，這應該是目前的紀錄保持人吧…
關於金士傑老師的入圍影片旁白，今年受到許多正評，因為我也擔任了入圍影片的聲音導演，可以來分析一下。
金老師在低音域的喉音很漂亮，這是由年歲淬煉出的重量，無可取代，也非常適合金馬獎的沉穩調性。只要在錄音的時候避開他發音容易不穩的問題，就可以錄出很好的效果。
不過，整場的聲音基調如果都定得這麼低，聽久了就會令人感到沒有精神，太過陰暗。
這是一個兩難，金老師的聲音特質很明顯，如果音調一高，語氣一活，配音者的聲音形象很容易跑到影片的前面，讓觀眾過度的意識到「這是金士傑的聲音」，對主要任務是介紹入圍作品的影片來說是不好的。
加上金老師畢竟不是配音員，沒有辦法做太細緻的聲音調整，所以對某些類型的片，不容易找到適切的聲音表現，例如下面入圍影片中的阿莉芙，就是很明顯的，人聲與電影名或影像間沒有關係的例子：
https://youtu.be/nkdtH-sBEkQ?t=1m10s
所以我們一開始在幫金老師調整聲音的時候，就把整個入圍影片的配音都定在比較低沉，情緒起伏比較不明顯的一個小範圍裡。
我想大部分的成品都是稱職的，像「血觀音」、「老獸」這樣的片名就很適合金老師的聲線，其中我最驚豔的是「紅衣小女孩2」：
https://youtu.be/K2Gm-4YBy5s?t=1m25s
這段雖然漂亮是漂亮在「2」之前的那個留白，應該是錄音師後製調整的功勞，但搭配上金老師的聲音，效果非常好啊！好到我作為專業聲音工作者，聽到時都會在心裡偷偷驚嘆一聲。
最後要稱讚一下今年的金馬執委會。
我常常為得獎者上台時要唸的得獎背景而煩惱，許多典禮中，主辦單位都會要求要在得獎者上台時唸「評審寫的入圍理由」，但評審在寫的時候並不是針對典禮的需要而寫的，有的太長有的太短，還有人列1234點的，通常都不合用。
寫得太長就算了，大不了我可以刪減，但寫得太短就GG，兩三句唸完大家只好陪我一起看得獎者很乾的慢慢走上台。
加上寫這些入圍理由的不是一位評審，而是很多位評審，所以每段口氣都不同，有的很嚴謹，有的很華麗成語形容詞爆多，有的從頭到尾都是驚嘆號，搞得司儀好像精神分裂。
也有些時候，主辦單位沒準備入圍理由，只準備了得獎者的得獎理由，又因為怕名單外洩，要在每個獎頒獎前幾分鐘才願意把稿子給我，這導致我連改稿的時間都沒有。
我許多次都向主辦單位反映這件事，從來沒有正面回應，今年金鐘時透過不少管道溝通還是無效。
但這次第54屆的金馬獎頒獎典禮，金馬執委會是特別找人撰寫了每位入圍者的入圍理由，也統計並列出了入圍者們曾經入圍與獲得的獎項，在典禮前一天就提供給我，省去我在工作上的許多麻煩與風險。
非常感謝金馬執委會，期待未來也都能比照辦理。
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