sony 觸 控 亂 跳的八卦，Yahoo名人娛樂都在討論

SONY XPERIA XZ2
協志的開箱文來囉！🎉🎉🎉

最後的最後，我還是選擇了有個性又沉穩的「深湖綠」！你們猜到了嗎？雖然名稱是以深湖綠命名，但視覺上卻是深藍色，不同光源和角度也會有不同的色澤變化，果真如同看著湖面上的顏色一樣，隨著時間的不同也會有時藍有時綠的，真的好美啊！
這次的設計協志真的非常喜歡！雖然說剛發表時部份索粉表示有些失望，覺得外型變得跟以往不同了.. 但我認為，這只是個人第一時間的觀點問題，我是覺得如果一直都不做改變，安於現況，反而才是更可怕的呢！如今拿到實機之後，更證明了這樣的改變，完全沒有錯！畢竟不斷的求新求變，重視人性化的設計，才是王道啊！(原本的全平衡方正設計我也很愛，各有特色！😉)
記得之前也有不少人提到這次的外觀設計塑膠感很重，但其實當時我就知道，那單純只是呈現的問題！其實有很多物品在平面或螢幕上上，是無法看出和呈現不出實際材質的質地的，實際上手機前後全都是玻璃包覆著，質感非常好，握起來非常的順手，分量感十足！透過這事， 也再次證明了很多事情在沒有親眼見證和親身體驗之前，千萬不要提早亂下定論喔！☺

絕美的四色～
澄澈黑、清透銀、深湖綠、紫漾粉
(每一色我都很愛啊.. 連紫漾粉都適合男生拿)

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以下為我這次很喜歡的幾個設計和優點：

． 水波動的弧形外觀，手感真的非常好 ，握起來超順手。
． 手機一拿起來，螢幕就會自動跳出時間，非常人性。
． 雙喇叭及智慧震動功能，真的很新鮮！很有臨場感啊！
． 夜燈功能非常貼心！就算沒開燈看螢幕，眼睛也很舒服。
． 背後的指紋辨識只需輕觸，螢幕就會自動解鎖開啟，相當方便。
． 無線充電非常便利，家中客廳隨性一放即可充電，輕鬆又愉快！
． 還有方便一隻手操控的“單手模式”，這設計太貼心啦！
． 更別說全球唯一的4K HDR錄影了，就是正點！
． 目前最強的845處理器， 經過我的新三國志測試之後，就算百人同時上線，攻城掠地決不卡頓！太強悍啦！

Sony Mobile TW
#XPERIAXZ2
#挑戰娛樂極限
#新的設計新的感動
#就是要不斷的求新求變
#這是的設計就是有型有人性
#手機就是代表著一個人的品味
#就是喜歡有人性有溫度有生命的設計
#目前還沒出不錯的保護貼好怕刮到好緊張

以上為協志的簡易開箱文，很推！喜歡或有興趣的朋友不妨找機會去看看實機，把玩一下，或許一看就會愛上囉！😁😁😁

好友文章連結：
https://goo.gl/kN2G8v
by MARCO KAO 3C

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Xperia XZ2 重點介紹：

搭載5.7吋18:9 Full HD+ HDR大螢幕
前置立體聲雙喇叭及智慧震動回饋功能
提供感官視聽娛樂饗宴
(螢幕更大 智慧震動就是像PS4震動搖桿一樣)

相機再進化 為全球首款4K HDR錄影功能的智慧手機
拍攝960FPS超級慢動作影片也提升至Full HD高畫質慢動作錄影。
(前鏡頭也進化到可以自己3D掃描囉!)

搭載最新世代Qualcomm® Snapdragon™ 845處理器
具備LTE CAT18能力 最高可提供1.2Gpbs下載速度
以及更高的效能滿足全方位娛樂體驗需求
(目前市面上最新最強的處理器)

電池容量 3180mA
以及高通S845八核心處理器節能控制
用一整天也不擔心
(電池容量變得更大 更省電)

支援Qi無線充電
搭配WCH20 無線充電座 (選購配件)
即可享受無線快充能力
(在家有無線充電 超方便的啊!)

《#曼克》、《#導演先生的完美假期》、《#誓血五人組》、《#悲慘世界》和《#殺戮荒村》是我今年十大電影中的 10 至 6，延續此話題，進一步在 2020 年的最後一天，談談自己今年心中前五喜愛的電影。
　
今年共看了 360 部電影，不算特別多，一定有好片子沒看到，也總會有遺珠，但進行這樣的年底回顧，在爬梳觀影紀錄的過程中，老話幾句，發現讓自己最有感觸的，還是在於人與人、人與社會、人與國家怎麼共處的作品，世界已經夠亂了，但透過影像我們好像還能奢侈地去反思，還能去醒悟，雖然某些時刻對於諸多議題有種無能為力的失能感，但在電影之中，或許人們終能找到一絲避世的位置。
　
發表年度片單，某一部分是透過審視今年的觀影足跡，記住在光影間的擺盪與遊歷，回味難忘的怦然心動，重溫甜蜜的美妙時刻，私心替自己再度烙下印記，希望有些感動永遠能記得。最後，在混亂的 2020 ，還能奢侈、自在地進電影院看電影，怎麼都該知足了。
　
🎬以下排名有分喜好順序，並附上短評。10 至 6 名請點此連結👉https://bit.ly/3hrs1Oq
　
5.《#逃亡的女人》，【可樂電影 Cola Films】發行
　
《逃亡的女人》呈現出來的，是洪常秀更明確地轉向探尋女性的樣貌，於同質中求變。這部替洪常秀拿下柏林最佳導演的作品，某程度來看的確很「洪常秀」，但同時也不那麼「洪常秀」。《逃亡的女人》幾乎是以一種全然的女性觀點敘事，男性視角基本上在片中遭到排除，是缺席的，是無理的，從這點來看，《逃亡的女人》可說是洪常秀一種創作上的轉變。
　
《逃亡的女人》結構明確，分成三段敘事，觀眾跟隨金珉禧走入三位女性的日常生活，或許解讀成跟著洪常秀窺視女性也未嘗不可（片中也出現監視器錄像的運用），這三位女性的感情狀態並非當代社會所謂的「完好」，第一位離婚、第二位遭一夜情對象糾纏、第三位與另一半貌合神離，但從對話中觀眾可以得知，這三位女性的生活基本上在男性的缺席中找到與自己「共處」的可能，是否「和解」不得而知，但能確定至少努力生活。
　
第一位女性靠著離婚的贍養費買一棟好房子；第二位女性也能思考去酒吧尋找豔遇和心儀對象；第三位女性更大膽碰觸女女間的同志議題，縱使只有幾秒鐘，但洪長秀也特地變焦距，以 Zoom in 提醒觀眾此刻的特別。在南韓封閉、父權的社會中，洪常秀用一種看似鬆散實則嚴謹的結構抓住女性和社會的鏈結，這是比之前轟動台灣的《82年生的金智英》更勇於表現女性主權的電影。
　
特別的是，這三段女性的開場，洪長秀都將鏡頭率先瞄準了群山，而後才調整焦距將鏡頭放置於女性身上，最後一段的結尾，則收在戲院，銀幕上放映大海浪潮下的反覆洗滌，這邊我將山與海視做洪常秀對女性的致意，穩如山、靜如海，或許是種浪漫的定義。
　
《逃亡的女人》少了洪常秀在時間上非線性的虛晃一招，也脫離了洪常秀時常於角色間遊走在真實、夢境的恍惚狀態，但角色間仍然維持一種「神秘性」，觀眾很難從對話與動作間掌握故事全貌，無從得知離婚的來龍去脈，無從得知單身的原因、更無從得知女女同志間可能有的壯烈或噤聲，得靠觀眾去詮釋、去想像，敘事上也就有了無限的可能性。這樣的可能性，便是洪常秀令人如此著迷的原因之一。
　
可以確定的是，這是洪常秀一次重要轉變，也是創作者感受到社會氛圍、從自我生活提煉而出的作品。或許碰上金珉禧之後，洪常秀的創作將走向下一階段。
　
📝全文請點👉https://bit.ly/3n0jHX1
　
4.《#氣球》，【台北電影節 Taipei Film Festival】放映
　
中國從七零年代鼓勵計劃生育，喊出「一個不少，兩個正好，三個多了」的口號，而後進入八零年代，一胎化政策實施，以更為粗暴的方式進行人口生育控管，引來的是墮胎、勞動力短缺、人口急速老化、男女比例失衡等結構性問題，八零年代的中國，經歷社會改革的巨變。西藏導演萬瑪才旦的《氣球》也將鏡頭對準生育計畫，這段在中國改革史上無法抹滅的失敗，猶如鬼魅幽靈般降臨在佇立於青藏高原的傳統家庭之上，萬瑪才旦召喚的是揮之不去的中國共業，如投胎、如轉世，宗教與政策的重量壓著現實，無法喘氣。
　
《氣球》在雄性世界中以「羊群」對比人類，父輩苦惱母羊生不出小羔羊，影響生計，走投無路之下向鄰居暫借「種羊」，拼死拚活地交配，藉以生出品質優良的小羔羊，以量取勝，進而改變羊群體質；反觀中國社會，喊著「優生優學」的口號，節制生育，以寡為旨，希冀改變人口結構。羊越生越好，人則越少越好，人類看似馴服羊群，生命的位置卻缺少高度，於是觀眾能看見男性在洗滌羊群的藥水中爭鬥，惹得一身腥，雄性建構的世界，會濕身且帶著點羊騷味。
　
更驚喜的是，萬瑪才旦在片中加進西方社會「試管嬰兒」的新聞畫面，當民主、自由的西方世界不斷探尋生命不同的可能性時，中國正節制生育，抑制生命的出路，幾相對比下，其荒謬與困惑展露無遺，萬瑪才旦精闢的對生育提問，並加以辯證。
　
說到底，《氣球》達成的是在男女間的拉扯中，貫徹「傳統觀念」與「現代改革」的對立，當藏族社會篤信超脫轉世，孕育跨至宗教靈性層面時，女性身體自主權更加被限制、被剝奪，墮胎的當代觀念被傳統禁錮，萬瑪才旦便以人道主義的視野，捕捉到女性在計劃生育中的掙扎。
　
《氣球》也精巧安排三位女性做階段性的象徵，城中女醫師的進步力量衝擊現代社會，不斷勸導女主角墮胎；高原上的尼姑是傳統宗教的代表，不斷勸導女主角順從靈性；女主角則夾在這兩者之間擺盪、飄移，萬瑪才旦縝密佈局，又是一抹「傳統」與「現代」對立的塗暈。
　
順著敘事來到片尾，父親從城市買來的「紅色」氣球（象徵中共政策）自然不適用於高原，恰如因計劃生育而需要的保險套，最終氣球與保險套都如幻象般輕易被戳破。
　
《氣球》全片緊扣生育，擅用符號象徵（氣球、羊群、保險套），調度穩健俐落，同時帶著青藏高原獨有的生活況味，餘韻綿延不絕，如孩童手中抓不住的氣球，突如其來的飄散，化作女性及生育政策的哀愁，在寬闊天際中無止盡漫遊，不知該往何方。
　
📝全文請點👉https://bit.ly/3pC7CJa
　
3.《#她們》，【Sony Pictures 索尼影業】發行
　
葛瑞塔潔薇揮別《淑女鳥》的初試啼聲後，獨立執導的第二部劇情長片的《她們》更顯自信，全片散發著迷人、雋永的古典魅力。葛瑞塔潔薇精雕細琢、巧奪天工的將馬區家四姊妹的成長歷程，裝訂成一本乘載著回憶的手工精裝書，精緻、細微地幽幽道出愛情、家庭、女性、抱負、婚姻等等面向，雖然極富沈甸的厚重之感，卻溫暖地包裹人心。
　
在今昔交錯的「雙時空」敘事下，葛瑞塔潔薇刻意將攝影機運動方向左右變換，精準地以好幾組工整的對稱剪輯，不斷明示這群「小婦人們」遭遇的困境與心境，映襯出苦澀與美好。諸如喬初回老家，獨自在街上行走的沈重感（行李掛身的包袱），下一顆鏡頭馬上切換四姐妹在街上的歡笑，並呈現輕盈感；喬與病重的貝絲在海灘上談心，對比的是四姐妹與四公子的戲水；劇場俱樂部的嬉鬧收到羅禮的鑰匙，換來的是人去樓空獨自打開信箱的蒼涼。
　
除此之外，葛瑞塔潔薇也對比了四姐妹在「選擇」後的生活樣貌：喬選擇獨自在紐約教書、梅格選擇與老師結婚後的貧窮、艾美選擇前往歐洲修習藝術活躍社交圈、貝絲因良善選擇照顧弱勢染上猩紅熱而後身體每況愈下。四姐妹都在自身特質的選擇下走向彼端的未來，沒有對錯，只有選擇，葛瑞塔潔薇做的只是交互剪輯，將「選擇」與「結果」的概念強而有力地具象化。
　
除了剪接，葛瑞塔潔薇同樣懂得利用「色調」做出對比，7 年後的現在是冷冽、灰色調，7 年前則是溫順、暖色調，拆開檢視，葛瑞塔潔薇刻意為之的結果，便緩緩述說了韶光荏苒，成長的苦澀滋味。此種滋味，更是本片藏在女性主義大旗下的另一道鮮明主題，而喬的這句獨白：「我想念過往的一切。」舉重若輕地點題，餘韻繚繞。
　
縱看《淑女鳥》和《她們》，即使年代不同，但主題核心都不脫青春少女的成長紀事。電影藝術往往是真實經驗的再造與複製，導出《淑女鳥》的半自傳作品後，不難發現葛瑞塔潔薇也將自我投射進《她們》──不管是 19 世紀還是 21 世紀，加州、麻州還是紐約州，葛瑞塔潔薇都透過手中的筆，肩上的鏡頭，超越時空，直指當代，雜糅了女性的理性與感性、迷惘且自信、柔軟而堅毅的百種姿態。
　
對於葛瑞塔潔薇而言，或許生活並非永遠只有愛情與婚姻、家庭和孩子，葛瑞塔潔薇橫跨幾世紀譜寫出心中的小婦人，不卑不亢地告訴女性能害怕、能退縮，但也請保持果敢與溫柔，抓住榮光與財富。無論童年或成年，不斷與自我對話、她人共處，希冀最終能走出一條屬於「她們」的康莊大道。
　
📝全文請點👉https://bit.ly/2WTBdBC
　
2.《#1917》，【環球影片粉絲專頁】發行　
　
《1917》在導演山姆曼德斯的領導下，各部門配合的天衣無縫，尤其攝影師羅傑迪金斯的神乎其技，全片親密地緊跟大戰下的小人物，共同克服壕溝、草原、泥地、洞穴、洪水、森林等地形，在限制中掌握室內與戶外的光影變化，更以廣角鏡頭宏觀地映照出戰爭之苦，同時完美地隱匿攝影機，隔著銀幕都能感受其滿溢的才華與實力，望諸當代，少有人能匹敵，難以置信。
　
再來是剪接李史密斯（長期與克里斯多福諾蘭配合）縫合了鏡頭的斷裂，利用鏡頭運動、場景調度的掩護找到剪接點，巧妙且流暢地切換轉場，在這場「偽一鏡到底」中來去自如，將 1917 這一年的戰爭，連成一氣呵成的磅礡氣勢。而湯瑪斯紐曼（藍迪紐曼表兄弟）的管絃配樂情緒飽滿、烘托人心，替這場史詩戰爭奏出難忘樂章，雖有過重之嫌，但瑕不掩瑜。全片在各大師們的齊力中，概念與形式完整合一。
　
此外，在一部與時間競賽的電影中，「迫在眉睫」之感強而有效地貫串，情緒張力也隨著劇情推演逐漸加溫，但《1917》最棒的戲都是於「快」中提煉出的「慢」──山姆曼德斯無所畏懼地停下腳步，在逃亡時打破與法國婦人的隔閡，並透過士兵之眼於嬰孩中望見新生與希望。
值得注意的是，此場戲出現的牛奶成為存活的養分，對比片子中段盛裝牛奶時的死亡，出現截然不同的表徵；而這裡的女性也有可能擴寫成聖母形象（沒生孩子、秒瞬止血），成為槍林彈雨中超現實的神來一筆。
　
山姆曼德斯也懂得在湍急流水中感受緩緩灑落的櫻桃樹花瓣，似在奠祭死去的亡魂（櫻桃樹是好友的愛）；山姆曼德斯更莊嚴的在樹林間透過古老民謠〈Wayfaring Stranger〉幽微傳唱出對死亡虔誠、尊敬的態度，靜靜地輕撫戰火下每顆顫動的心。
　
最後，山姆曼德斯在「偽一鏡到底」中繞行死亡幽谷一圈，將小兵執行任務後的出發與抵達於樹下完整收束，首尾的寧靜之勢遙相呼應，「家」與「愛」則成了失去朋友的救贖與大戰後的心之所向。
　
《1917》揉合了《現代啟示錄》和《搶救雷恩大兵》，透過營救任務，在斷壁殘垣中反思暴行，同時在一連串命運與人為的偶然性中，書寫戰爭。山姆曼德斯創造出粗獷同時溫柔的風格，在此證明了自己精湛的執導功力（調度與整合），無庸置疑是近年戰爭電影的標竿，無與倫比的大師之作。
　
📝全文請點👉https://bit.ly/3o2Dfez
　
1.《#日子》，【#台北電影節】放映
　
《日子》是蔡明亮獻給努力生活的人的故事（要說獻給李康生也十分認同），或許人們都是一座座孤島，但某些時刻又能彼此連結，可以是陌生人，也猶如音樂盒，這份連結更能跨國度、跨時間，蔡明亮的溫柔，溢出影像，承接住人性的困頓時分。
　
此片是屬於大銀幕的電影，甚至是美術館式的錄像，它是日常生活，縱使拆開片段觀看，都能成戲，而看似鬆散的結構經過蔡明亮統一與整合，雲淡風輕的在 46 顆鏡頭中，做出許多符號隱喻及情緒堆疊，是創作者的直覺生成也好，或是縝密布局也罷，都長成所謂的「作者電影」，將蔡式的電影語言發揮淋漓盡致，皆提供觀者不同角度的切入，亦在疫情慌亂的局勢底下，提醒世人電影、電影院永遠不會消散。
　
人們常說「以畫面說故事」，蔡明亮的《日子》洗盡鉛華，做到「以畫面說故事」的純粹高度，且並非淪於表面炫技，反倒是經過時間與生命的淬煉、掏洗後，返璞歸真，才於無形中內化成行雲流水的創作底蘊，《日子》的好，就在層層對照、堆疊、並置當中，刻劃出兩具肉體的差異，並順著自然讓靈魂水到渠成地自由交合，電影中的電影。
　
蔡明亮的《日子》並非曲高和寡，是不帶隔閡地進入小人物的平凡生活，是聽雨沈思，是煮飯燒菜，是洗澡淨身，是祭奠拜香，是做愛歡愉，當人、事、物慢了下來，日子也就慢慢被看見、被聽見了。每位觀眾都能嚐出《日子》的苦澀與甘甜，至於熟稔蔡明亮的觀眾，則能深掘出《日子》的醍醐味。
　
這是一部允許觀眾睡著的作品，將主動權完整交還觀眾，如美術館，遇到沒感覺的畫面，就跳過，有感覺的，便駐足幾秒、甚至花上幾分鐘觀看，能停留，當然也能逃離，生活中總有百無聊賴的時刻，但也必定有傾心著迷的瞬間，這便是日子，恣意的日子。蔡明亮正在影響、創造人們觀看電影的方式。
　
蔡明亮輕輕拾起哀愁，化繁為簡，真摯邀請觀眾「感受」每個人都有的日子，無論喜歡與否，日子就在那，安安靜靜在電影院綻放。
　
📝全文請點https://bit.ly/37UmZ8D
　
#2020年度片單

我的新書《零通靈博士事件簿》出版囉～
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〈自序〉歡迎來到零通靈的世界
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從高中就開始接觸身心靈資訊的我，經常在思考的問題是：人生要怎樣才能變得更好？我認為首先必須要破解「這個世界為什麼會是以我們現在所認知的方式運作的？」，要是能知道世界的運作規則後，或許就可以找到改變人生的「正確方法」。
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2014年，我在陷入人生困境時研發出了神奇的「量子轉化」， 從此改變了我的人生方向。在量子轉化出現後約一年，發生了一件特別的事情：某天深夜，一位朋友打電話給我，她說她誤吃了一個不太新鮮的三明治，肚子痛得很厲害，我腦袋閃過一個念頭：「靠， 該不會是妳欠三明治吧？」
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於是我就依照當下這個直覺的念頭，用量子轉化調整了三明治跟我朋友之間能量上的關係，讓三明治變成欠我朋友。約莫十分鐘左右之後，她跟我說，肚子已經完全不疼了。
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這次的結果讓我大吃一驚，原來宇宙萬物之間存在著一種能量流動的方式，這方式會影響到現實中一個人與周遭人事物互動以及事件發展的走向。因為這一開始是來自我朋友「欠」了三明治，後來我就把這個形容能量流動的概念稱之為「相欠債」。
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在我多年的測試與實務操作下，除了確定「相欠債」這樣的隱藏規則真實存在，而且調整後的效果顯著，許多個案也因為透過量子轉化調整了相欠債，而使生命出現許多不可思議的奇蹟（當然， 量子轉化不是只有調整相欠債而已）。
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說到這裡，你可能會想，那我又是如何得到這些訊息的呢？
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我必須先說明一下，我是一個沒有通靈能力的麻瓜。所謂的通靈，我認為是可以接收到不屬於自己的，而是來自其他意識的訊息，像是眼睛直接看到光或是靈體、耳朵可以聽到來自靈體或其他世界的聲音、身體可以因為磁場上變化的不同而有特別的感覺，像是起雞皮疙瘩，感受到體內能量的流動、冷熱感，或是可以聞到靈體或不同世界的味道。以上這些能力我通通沒有，多年來即使我嘗試過了許多方法，都無法改變「我是個不折不扣的麻瓜」的事實。
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每當在與有通靈體質的朋友聚會時，他們總會聊到親眼看到神佛、光啊之類的，或是可以讀取到別人在想什麼，有些人還可以預知未來、看到前世等等，這些除了讓我心生羨慕之外，更是讓我感到自卑。為什麼我就是沒有這種體質呢？如果人生有困難時，可以有高靈指點我該有多好？
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或許我少數的優點之一就是不輕易言棄吧！我的旅程從EFT情緒釋放技巧開始，也接觸了許多身心靈方面的資訊，後來我結合了靈擺與美國CIA專用的Controlled Remote Viewing（受控式遠距觀測，以下簡稱為「遙視」）技術，自己研發出了「空間訊息讀取術」。有了這個技巧，即使不會通靈的人，也可以跟（遊戲世界的）空間互動來獲得讀取資訊的能力，而且不需要透過任何的工具。我把上述的能力，稱為「零通靈」。
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《駭客任務》（The Matrix）的世界觀裡，闡述著「世界是一個虛擬的假象」的說法，而近年來許多量子物理學家們的研究，則是更激進地指向了「我們所處的世界，是一個由電腦所模擬出來的世界」的學說──這就是「模擬假說」的由來。
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本書的第四章，是我從許多書籍以及網路搜尋所整理出來支持「模擬假說」的資訊，如果你覺得這部分太生硬的話，可以跳過， 直接往我的實際經歷與案例，從這些比較有趣的部份開始閱讀。
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不管有通靈或是零通靈也好，我們所看到的，都是這個世界所展現給我們看到的一個角度、一個面向，沒有人可以看到這個世界的全貌；但不管怎樣，我們最終想要的，其實都是讓自己的人生變得更好。我無法跟大家拍胸脯保證說，我書上寫的一定就是宇宙的真相；在書裡面，我提出的只是一個我自己所觀察到的世界運作的模型，這是一個從零通靈角度所看到的世界。這個模型雖然不是真相，但是卻有「讓我們可以更接近真相並且賦予操作」的價值。同樣的，我們也可以隨時摧毀掉這個架構出來的模型，畢竟世界的存在只是一場幻象，而人生有因為依照了這個模型來操作而變得更好， 這對我來說才是真的。
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「三明治事件」的發生對我人生有著重大的意義。試想，如果我們存在的世界是一個遊戲世界，我們也只是遊戲裡的角色的話， 那麼人生的種種問題，是否只要透過修改遊戲世界的參數就能迎刃而解呢？
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量子轉化，就是可以修改遊戲設定的外掛程式。當你有了這樣的金手指，你一定還會更進一步地想知道，遊戲世界裡，還有哪些參數與設定可以調整？調整了以後又會發生什麼事情？我們與「心想事成」的距離又可以有多近？一般身心靈的概念都說，一切人生的問題都出在自己身上，可是如果你只是個遊戲中的角色的話，那麼你還需要對自己負責嗎？我們又是為了什麼而來到這個世界的呢？
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這本書裡顛覆了許多傳統身心靈的概念，也收錄了種種我腦洞大開的發想以及實際操作的結果，這過程非常有趣好玩，當然有時候也充滿了挫敗，畢竟要靠一己之力來破解宇宙如此複雜的機制， 並不是件容易的事，但這些都是我人生寶貴的經驗。
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Sony 在Playstation 發售20週年（2014 年）時發布了一段影片， 影片裡有這麼一句話：「我們拯救了多少次世界，磨礪出了多少個技能；我們經歷過了多少次愛戀，打敗了多少個敵人；我們演繹了多少個不同的人生，我們和多少個夥伴們一同戰鬥過。這些經歷，只有我們自己知道。」
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是的，現在是把我的這些經歷分享給大家的時候了。
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這本書的出版，要感謝商周出版社的藍萍姐，感謝她願意讓我出這麼任性與亂來、沒有人寫過的一本書；感謝孟舫、妙瑟以及歐文，願意在我探索的過程，聽取我的想法並且給予意見；感謝貓眼娜娜提供文稿上修潤的建議；也感謝我的學生們，你們願意接受一個頭殼可能壞掉的老師、依照我的教導並且讓我知道，我所發現的東西，你們也都做得到。
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最後要感謝購買了這本書的你。相信這本書可以開啟你對於我們所處世界的新視野，最重要的是，當你也發現這個世界是一個虛擬的遊戲世界後，你對你原本的人生與世界，又會有什麼不一樣的看法與改變呢？
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那麼，請翻開下一頁，讓我做你的嚮導，我們一起進到零通靈的世界探險吧～
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訂購網址：http://bit.ly/3a2Egwj