<<謝謝你 改寫了我的故事>>
有些人的出現,就是為了改寫你的故事。
在他出現前,你不太相信「一見如故」,更不要談甚麼「一拍即合」,天空陰陰的,味覺淡淡的。但他的出現,彷彿是你生命中的Plot Twist,令你的故事多了劇情,添了色彩。
就如電影般的指定劇情,當你也認定自己的故事毫無起伏,票房慘淡時,那個他終於隆重登場。
在最絕望的時刻,他出現了。當你的自信、勇氣、希望,和堅持也快耗盡時,他便跟隨你走過的腳步,拾回你遺下的,修理已壞掉的,再完完整整的送回給你。從此,你有了最有力的依靠。
在最沈悶的日子,他出現了。不知為何,生活變得愈來愈沒趣,大眾的笑話找不到笑點。但那個他總可把獨特的觀點和你分享,千篇一律的也變得獨一無二。生活從此多了笑聲,添了玩味。
每個角色的出現,也有他的原因。這個他,可能令你重新相信友誼,可能教會你欣賞自己的不完美,可能讓你有力氣支撐到今天⋯
無論如何,他如神來之筆般改寫了你的故事。
有時真的不敢想像,如果他沒有出現過,那麼今天的你,又會是個怎樣的你?
雖說我們也有自己的人生劇本,但當中的角色卻難以控制,他的出現,也默默改寫了我們的故事。把書籤放在你們值得紀念的章節上,好讓將來重讀,百看不厭。
就讓這個故事連載下去,情節如有雷同,應該不屬巧合,而是你和他的獨有緣份。
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【#Nj評::〈Marvel隊長〉】有人話太公式,我話輸在無跟公式
〈Marvel隊長〉帶領MCU進入新紀元,新局面,就連Marvel死忠都頂唔順,鬧埋一份。嗱... 認真,套戲就一定唔係拍得好,但我又唔覺得威力大得足以引來如此強度負評。個人感覺平平一般,看完好似無看,出戲院便忘記。純粹如此,評得不算辛辣留有下台階。一直想,問題在哪?問題係無跟公式。
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由2008年《鐵甲奇俠》起便定下英雄起源電影的公式:總有個恩師,唔知點解戰死,佢生前對主角有所負託,改變主角日後行事做個頂天立地男子漢。除了風格極濃極另類如《銀河守護隊》外,套套基本上都一樣。即是話,無能力無信心玩驚喜,只要跟實拍至少一定冇死。個重點係主角經歷電影大事件後的改變,鐵甲奇俠由自負掌握愛,奇異博士發現自己之渺小,連評價最差的雷神都學懂神不是萬能。但Marvel隊長由頭到尾在思想上都無改變,應該話沒有激發她"轉死性"的事件出現,講白點是角色描寫平面,是編劇的錯。
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再加上敘事方式次序非一般,再次屬脫離公式之錯。其實為新作注入敘事新意絕對是好事,《叛諜追擊》般失去記憶尋找身世之謎理應引人入勝,但找尋過程可謂十分兒戲簡單,中途竟然出現一個震驚13億人的plot twist。屋仔內Skrull族首領突然和藹現身實在十分奇怪,穿得像牧師口水多過茶,原來是暖男一名的真相難以接受。不過之後的部分反而更好看,倒不如由頭開始便作如此設定簡簡單單可能更可觀?而大奸角Jude Law簡直是太浪費,本來他與女主角的情義已經沒幾多,中途由忠轉奸無令人可惜之處,對引起Marvel隊長的情感掙扎矛盾轉變完全無效。
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而《Marvel隊長》最令人過目即忘的原因是,沒有任何一部份做得極致。觀眾容易把焦點放在Nick Fury身上,甚至係隻貓,都不想多理解主角更多。我們知道劇情發展下去都沒有再多進展,驚人身世只發生在恩師Mar-vell,主角的背景仍然模糊。未上映至上映後,大家都係咁話這是一部女權電影。唔好意思,完全唔覺。只是一部女人做主角的電影,女權意味是零。連本來要達到的議題目的都做不好做不盡,好難讓人認受為成功作品。動作場面可謂避重就輕,CG都少用,感覺是相對低廉的超人戲服拳頭交加洛克人炮拳。個人覺得麻麻地的奇異博士仍起碼有精彩的幻術靈魂出竅打鬥,Marvel隊長在這點上都被遠遠比下去。
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至於女主角選角Brie Larson,都可以話未盡極致一例。講靚,講獨特,真係不敢恭維,豪不起眼。有人反擊,主角Carol是軍人當然是這樣。大佬,拍戲呀,尤其是英雄片呀要有魅力呀,那Marvel當日又選擇Chris Evans做軍人美國隊長?唔靚不起眼,又唔代表我認為選錯Brie Larson。點講佢都係奧斯卡影后,Room裏絕境堅強又溫馨的母親演繹有幾出色有目共睹,再見她近來充滿活力出席戲院謝票活動笑得幾咁靚,好肯定她絕對能有所發揮,導演指導得好的話。問題便是出在導演身上,怎麼安排她由頭到尾都怒氣沖沖的樣子?是甚麼創作理念?124分鐘同一個不討好的黑面,破壞電影,破壞演員,真係難為了家嫂。
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Marvel #Marvel隊長
plot twist電影 在 作者 Facebook 八卦
朋友問《捉姦》可不可以改拍成電影,我沒有想到那麼遙遠:「小說和戲劇是兩種不同的語言,小說可以花很長的篇幅去心理描寫,讀者可以直接知道角色怎樣想,但電影講求的是行動、畫面、幕的設計,不像小說隨時隨地有個旁白去補充。所以很多小說改編成電影都會滑鐵盧,因為沒有做好把小說轉繹為戲劇的翻譯工作。」
「那由你自己改寫吧!這樣才會出到你想要的效果。」我不明白他哪來的信心,這陣子不時懷疑自己會否令人過望了。
「有機會的話,我會嘗試。」我不由衷地回答。有一剎那,我見到戲院的幕上上映小說的情節,然後打發了妄想,它太夢幻了,像一陷阱,我必須約束好我的期望,以免墮進自設的圈套。「你所寫的東西不是你想像中那麼好。」我常用這句說話令自己踏實起來,因為它可以合理地說明世界為何冷淡。哈,我應該介紹這本小說,而不是談及我自己。
了解小說和戲劇的分別,你就會明白各有長短,小說裡有關自述的部分與一些主題的幻想式延伸,是戲劇不能複製的,但在寫《捉姦》初期,我有意識要寫一本有電影感的小說,甚麼是電影感呢?我覺得是現象學還原的一種,強調用行動去呈現角色,而減少用旁白或形容詞去說明。你可以看看這兩句的分別:
1. 愷欣解開心結,如釋重負。
2. 愷欣緊抱的枕頭鬆開了。
第一句直述心態,第二句則透過動作和形象反映角色,增強了描繪。不過,小說裡有很多篇幅並不能拍成電影,尤其是比喻,比喻正是小說的血肉所在。在《捉姦》中,當程醫生嘗試解釋自我和集體潛意識的關係時,就不得不用到比喻:「啊,就像你把一顆方糖放進熱茶裡,方糖看似消失,但事實上它還存在於這杯熱茶裡面,只是溶解了,失去原來的固體狀態。」比喻是一種魔法,借助其他事物的關係讓人捕捉到難以言傳的想法,《捉姦》裡充滿了各樣比喻,各個事件看似互不相干,卻又互相呼應,我覺得一本好看的小說就是如此,讓讀者由表象世界躍入象徵世界。好電影也需要活用象徵,但其發揮空間則比小說小得多了。
現在的人看故事都傾向看劇情,但從這些例子希望你明白,無論是小說還是電影,劇力之外還有很多造詣需要被欣賞的,慨嘆是當今寫故事的人都爭相追求一些夠爆夠搶的劇情轉折(plot twist),荒廢了這門藝術的其他方面。這也是無可厚非,市場主導供求嘛。而我,顯得有點不自量力。
作者
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作者的第二本小說《捉姦》已展開眾籌出版,希望能有多些人支持,click入連結用消費去贊助創作,裡面有小說的自序和第一節的試讀,進度達100%才會正式啟動出版發行。如果你喜歡作者的文章希望你向身邊人分享。
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twist in the end跟shock in the end
我一直都偏好這種電影
可是這種電影看久了 就會習慣他們的逆轉手法
變成結局逆轉並不驚奇 甚至有些電影逆轉的牽拖
大家最愛的逆轉電影是什麼?哪幾部?
是經典中的經典!
我推薦非常嫌疑犯
靈異第六感
記憶拼圖
魔幻至尊
頂尖對決
etc...
也有一類叫作plot twist
大概像誘惑那種
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◆ From: 140.118.197.36
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