奧運賽場上，除了勝負之外，總還能有些畫面，停留在我們的腦海。
今天的拳擊女子69公斤級賽事後，止步於八強的 陳念琴﹣I'm Nien-Chin,CHEN 選手在拳擊場中跪下，給了場地一個親吻。她說，這是感謝自己和團隊的努力，因為這個舞台得來不易。
第一次參加奧運的田徑好手 #謝喜恩，在女子100公尺資格賽結束後，雖然無緣晉級，還是表示開心和享受，覺得沒有對不起自己所付出的準備，更謝謝家人一直以來的支持。
我們也看到選手和選手之間，在競爭過後，對彼此表達的激賞。羽球女單八強賽，小戴 戴資穎/ Tai Tzu Ying 和纏鬥到最後一刻的泰國好手 Ratchanok Intanon (รัชนก อินทนนท์)，賽場上同時撲倒搶球，賽後也各自雙手合十，向彼此致意。
羽球男雙也是。黃金男雙 李洋/Lee Yang、王齊麟/Wang Chi Lin 擺完招牌「聖筊」勝利姿勢，立即和印尼對手Hendra Setiawan、Mohammad Ahsan互相擁抱、擊掌。頂尖高手間的相知相惜，真是讓人激賞！
奧運的競賽項目繁多，我們未必能清楚每種運動的規則、技巧，但對於選手的拚勁，對於運動家真誠的情感，卻很能產生共鳴。比賽有輸有贏，而跨越語言和國界的感動，將會繼續流傳。
再次恭喜總排名締造個人奧運最佳紀錄的划船 黃義婷HUANG Yi-Ting 選手、射擊 #田家榛 和 吳佳穎 Wu Chia Ying（證件妹） 選手，也要給射箭 #林佳恩 選手、拳擊 #吳詩儀 選手、田徑 陳傑JC 選手、高爾夫 #潘政琮 選手、游泳 #黃渼茜 選手最大的掌聲和肯定！能幫你們加油，是很開心的事！
照片提供：中央社、體育署
#台灣加油
#東京奧運
#TokyoOlympics
jc社 在 [情報]我為什麽站在它這邊-談動畫公司JCSTAFF - 看板C_Chat 的八卦
這個是轉自我看到一個講JC 現況的文章，我覺得也是有助於對了解一個動畫公司
，跟釐清一些過去有人認為JC的問題，例如關於錦織博這點
https://zhuanlan.zhihu.com/c_1167215723713118208
(考慮閱讀習慣，我把原文的質量改成品質，希望能讓閱讀更順暢)
2019年冬季動畫《DATE·A·LIVE Ⅲ》不盡人意的成片品質，引發了眾多觀眾的不滿，
繼Production IMS之後，接手《DATE·A·LIVE》系列動畫化工作的J.C.STAFF，又成為眾
矢之的。諸如“垃圾會社”“獻祭狂魔”之類的評價話語層出不窮。
J.C.STAFF果真是一家無能的會社嗎？J.C.STAFF制作的動畫表現不盡人意的原因果真是“
獻祭”抑或“經費不足”嗎？荊棘鳥在這篇文章中會試著為大家講述J.C.STAFF的現狀，
制作實力，以及“JC出品，必數崩品“這種現象出現的背後原因。
我們認為JC犯了很多錯誤但是果真如此嗎？
觀眾們對JC的口誅筆伐主要集中在以下幾方面：實力不足（觀眾口中的“省經費”），戰
鬥場面用靜止張或3D糊弄；盲目接單，導致工期出現問題，直接影響成品品質；魔改劇情
，如《魔法禁書目錄Ⅲ》對暗部大戰的刪改，《DATE·A·LIVE Ⅲ》最終話將一卷小說的
內容在一集動畫中改編完等。
那麼這些錯誤真的都應當歸結為“JC就是不行“嗎？
首先是制作水準問題，我們來看看J.C.STAFF的制作履歷。
論歷史底蘊，J.C.STAFF社長宮田知行出身於老牌會社龍之子，上世紀的《少女革命》更
是與《新世紀福音戰士》，《機動戰艦撫子號》一同被譽為otaku三神作，JC的歷史底蘊
可謂深厚。
論制作理念，JC從創立之初就堅持著“動畫制作流程的全部部門社內都必須設立“理念。
要知道，現在能設立社內美術部，攝影部的動畫公司屈指可數。
弊社は企畫制作から作畫、仕上げ、背景や撮影、３DCGまでを備えています。それらを
バックボーンに強い制作體制で多種多様なアニメーションを作り続ける。
J.C.STAFF執行役員&制作本部長 松倉友二
作為參考，我們可以拿出昔日JC的佳作舉例，考慮到柏田真一郎，田部谷昌宏，大橋正夫
等制片人的跳槽，我們挑選由鈴木薰擔任現場制片人的《某科學的超電磁炮S》為例，盡
管超炮S的staff陣容已經不可能在今日的JC重現，沒有了岡田耕二任制作desk的鈴木組實
力也已大不如前，但該片仍然有著一定的參考價值。
此片前16話對於魔禁世界觀中“Sisters”事件的描繪堪稱經典，不管是人物情感的變化
與心理矛盾還是角色之間不同觀念的沖突交鋒，都全方位超越了2008年由錦織博監督的《
魔法禁書目錄》動畫。本片分鏡演出陣容也是高手雲集JC老手二瓶勇一，高島大輔；
“胡子老仙”池端隆史；在《飛翔的魔女》中大放異彩的JC王牌監督櫻美勝志；以細膩著
稱的女性演出家佐山聖子。腳本位置同樣大佬雲集：負責過鋼煉FA腳本的水上清資，業界
大佬花田十輝；梶裕貴和竹達彩奈的媒人吉野弘幸…
超炮S的作畫陣容同樣強力阿部望，沓名健一，田中宏紀，椛島洋介等動作作畫大佬
的參與使得本片的關鍵作畫品質得到了保障如派車場等離子體的特效作畫，相較於魔
禁動畫的光球，超炮S動畫充斥著破片的流體球狀物表現力提升了一大截。
劇情，演出，作畫，各個方面都彰顯著這部動畫的水平之高，也證明了曾經的JC全力以赴
下的制作實力有多麼強大。
那麼為何最近的JC總喜歡“PPT”“3D糊弄”呢？這與JC的制作周期混亂，人才流失，以
及企劃方給予的資源有限有關，後文我們會提及。
然後我們就要談論工期問題，也就是“JC是否是因為自身亂接單而咎由自取式的導致自家
工期爆炸”。
我們訪問J.C.STAFF官網，官網上面清楚地寫著：
制作４ライン體制で、ＴＶシリーズ年間１０クール、劇場作品、遊技機やゲーム用アニ
メーション等を制作しています。
JC擁有藤代敦士（《食戟之靈 神之皿》，《一拳超人二》），鈴木薰（《在地下城尋求
邂逅是否搞錯了什麼 Ⅱ》《魔法禁書目錄 Ⅲ》），岡田耕二（《殺戮的天使》《街角魔
族》），松尾洸甫（《在地下城尋求邂逅是否搞錯了什麼 俄裏翁之矢》）四位現場制片
人。即使以同一制片人只同時負責一部動畫計數，JC也是具有四條生產線的。也就是說，
JC是毫無疑問的具有多開實力的。可以同時進行多部TV動畫以及劇場版動畫的制作。基於
此認知，JC自然有資格“多接單，以量取勝”。
那麼，數量上去了，品質又如何呢？
我們以2018年夏季動畫為例，該季度中，JC同時負責了《後街女孩》《高分少女》《殺戮
的天使》《行星與共》四部TV動畫的制作。而結果呢？
由松尾洸甫擔任現場制片人的《後街女孩》盡管資源嚴重不足，但依靠著今千秋監督的高
超功力與原作本身的搞笑特質，成功地成為了一部觀感優秀，笑點滿滿的搞笑動畫。同樣
由松尾洸甫擔任現場制片人的《高分少女》名副其實地成為了一部高分動畫。動畫中能夠
喚起一代人記憶的遊戲元素，山川吉樹優秀的演出，主人公們的三角關系，都使得《高分
少女》成為JC七月四開中最為優秀的作品。
由岡田耕二擔任現場制片人的《殺戮的天使》則是2018年夏季JC四部TV動畫中話題度最高
的一部。《殺戮的天使》能取得如此高的關註度，要感謝動畫人物設計兼總作畫監督松元
美季，以及攝影監督高橋昭裕，美術監督魏斯曼。這些對畫面整體觀感起到至關重要作用
的主創人員們，盡自己最大所能，使得這部動畫在缺乏強力原畫師的情況下，依舊靠著極
佳的人物設計，優秀的攝影以及背景美術成為了2018年夏季動畫中的高水準制作。
由鈴木薰擔任現場制片人的《行星與共》則是JC“老幹部“們聚集的場所。與幾乎全部由
新人組成的《殺戮的天使》制作團隊不同，《行星與共》的制作團隊中，自制片人鈴木薰
始，全員為JC的老員工或中堅職員。如負責過《魔法禁書目錄》演出工作的中津環，二瓶
勇一；JC中堅演出家橋本敏一，佐山聖子；JC作畫課課長大木良一，作畫課老前輩長谷川
真也，JC中堅作畫監督富岡寬，巖倉和憲等等。綜合來看品質算是合格。
有些奇怪的是，盡管《行星與共》的制作團隊才是JC主力班底，但是2018年夏季由JC負責
的四部動畫中，《行星與共》可以說是討論度最低，最不起眼的一個。制作水準也只能說
合格。
提醒一下，《行星與共》這部動畫的制作團隊，和2018年秋季《魔法禁書目錄 Ⅲ》的制
作團隊是高度重合的。現場制片人同為鈴木薰，制作desk同為佐佐木雄人。作畫監督，原
畫師，演出，人員都高度重合。
這絕不是什麼正常現象。上文提到“JC完全有實力多開“，但那是建立在”JC有四位現場
制片人，每位現場制片人即使手下只有一位制作desk也能夠多開“這個前提下的。然而《
行星與共》與《魔法禁書目錄 Ⅲ》的制片人，制作desk完全一致。
一位現場制片人，在領導的制作desk是同一人的情況下，一般是絕不能同時進行兩部作品
的制作的。松尾洸甫確實同時負責了《高分少女》與《後街女孩》，但是這兩部作品的OP
表記中都有“制作統括：松倉友二”。也就是說，JC制作部部長松倉友二給予了松尾洸甫
一定的幫助。而且，《後街女孩》的作畫量極小，《高分少女》是一部3D作品，這就大大
降低了松尾的負擔，使得一位現場制片人同時負責兩部作品成為可能。
但是鈴木薰與佐佐木雄人可是貨真價實的同時進行著《行星與共》與《魔法禁書目錄 Ⅲ
》的動畫制作(《魔法禁書目錄 Ⅲ》6月才正式開始動畫制作，而《行星與共》是夏季動
畫，也就是說，7月到10月這段時間內，一定有一段時間，是同一組人同時進行兩部動畫
的制作)。這很顯然是反常的。松倉友二摸爬滾打多年，不可能這麼大膽的規劃制作進度
。也就是說，有著第三方的外力，逼迫著JC這樣做。
我們後文會講到這一點。
但是，只論2018年夏季動畫，JC是比較穩的把握住了自己的制作進度的。而成品效果也很
好的回應了人們的期待。
由此可見：在準備充足的情況下，JC是擁有多開，並且良好的完成每一部作品的實力的。
至於第三點“魔改劇情”呢？
這就更不應該讓JC背鍋了，因為對一部動畫劇情擁有最高決定權的，是制作委員會，對劇
情負有直接責任的，是監督，系構，單集腳本。
被詬病“劇情魔改”的《魔法禁書目錄 Ⅲ》與《DATE·A·LIVE Ⅲ》情況如何呢？
制作委員會上，《魔法禁書目錄 Ⅲ》與《DATE·A·LIVE Ⅲ》的制委構成如下（排名分
先後）
(魔禁3)
郡司聰： KADOKAWA & ASCII Media Works 小說原作方&出版社
川村明廣： 華納兄弟家庭娛樂 碟片發售元
田中信作（1-17話）林裕之（18-26話）： NBC環球 碟片販售元
松浦克義：SQUARE ENIX 漫畫原作方&出版社
國枝信吾： movic 商品制作販售
宮田知行： J.C.STAFF 動畫制作
山崎明日香： AT-X 電視放送
堀內大示：KADOKAWA
松田啓次：DOCOMO ANIME STORE
宮田知行：J.C.STAFF
柏口之宏：Access Bright 通耀
北條真：日本哥倫比亞
篠崎文彥：角川Media House
山崎明日香：AT-X
岡部俊一：Glovision
鮎澤慎二郎：虎之穴
榊原光広：Sony Music Communications
我們可以看到，JC在這兩部被吐槽“魔改劇情”的動畫的制委會中並不占據主導地位，這
兩部動畫的幹事會社（即制委會首席）均為KADOKAWA，JC在制委會中的地位不高，自然不
可能通過制委會幹預劇情。
那麽監督，系構，單集腳本呢？
首先我們明確一點J.C.STAFF目前的189名在編員工中，沒有一位員工是專職負責 動
畫腳本的，JC從來不雇傭腳本家作為社內拘束員工。
而監督魔改劇情這個責任同樣不應由JC負錦織博與元永慶太郎都是自由監督，JC拘束
監督應當只有櫻美勝志，山川吉樹，櫻井親良，鈴木洋平這四位。
得出結論J.C.STAFF不應對《魔法禁書目錄 Ⅲ》與《DATE‧A‧LIVE Ⅲ》動畫劇情被
魔改負責。
我們認為JC犯下的錯誤，細細看來，竟是或多或少的錯怪了JC。
J.C.STAFF的另一面業界必不可少的老牌公司
可能使許多人感到意外的是：JC其實有著業界一流的制作實力。
J.C.STAFF擁有業界數一數二的美術部。
《魔法禁書目錄 劇場版》中美術部繪制的流光溢彩的街景所營造的強烈的都市感，《魔
法禁書目錄 Ⅲ》中借助線條密度極高，背景信息量極大的無機質大樓展現出的學園都市
之黑暗一面，以及宗教式建築所營造出的神聖感，都向我們證明著JC美術部的強勁實力。
黑田友範領導下的美術部在新人培養上同樣不含糊：入社僅四年的泉健太郎便有了足以擔
任美術監督的實力。
J.C.STAFF擁有實力強勁的攝影部，自上個世紀傳承下來的攝影部，至今仍然是JC的優勢
部門，雖然在《魔法禁書目錄 Ⅲ》與《在地下城尋求邂逅是否搞錯了什麽 Ⅱ》中，因為
工期的壓縮，留給攝影的時間很少，導致JC沒時間做出一些高級攝影，但是攝影班的底子
是在的。J.C.STAFF攝影部仍舊是富有實力的
(圖11)
圖十一相比之下明顯簡陋了很多，事實上這已經是攝影比較好的部分了，TV動畫有限的制
作時間對攝影的影響很大。
J.C.STAFF擁有非常厲害的3DCG部門，曾有人針對地錯二與魔禁三OP品質高而正片品質
不盡人意的情況戲稱JC“用心做OP，用腳做正片”。但事實上，這兩個OP如此厲害，還是
歸功於原隸屬於J.C.STAFF 3DCG部門的田中哲郎。地錯二OP分鏡演出和魔禁三OP2的演出
都是田中哲郎，他很擅長利用CG特效做演出，以及改變畫幅長寬比營造電影感，如魔禁三
OP2開頭的運鏡，地錯二OP高潮打戲的運鏡，就都是田中哲郎的功勞。魔禁三OP2更是田中
哲郎，黑田友範，福世晉吾的合作成果。
甚至最為人詬病的J.C.STAFF作畫部，也並非都是平庸之輩。日本TV動畫史上的裏程碑式
作品《新世紀福音戰士》為人稱道的OP，就是由本田雄與現JC員工長谷川真也負責原畫的
。JC作畫部，既有巖倉和憲這樣的機設大師，也有木本茂樹，藤井昌宏，冷水由紀繪這樣
的強力作監，富岡寬這樣的中堅動作原畫，JC作畫部的新人同樣引人註目：早前轉為自由
原畫的松元美季，便是JC作畫部一手培養出來的新人，她的人物設定堪稱業界一流。即有
美型的特征，又不至於因線條過於繁雜而增大作畫量。“一拳二的良心”青木健一郎，以
及在2019年夏這個季度中同時擔任兩部動畫總作畫監督的八重樫洋平，都是JC新人培養計
劃的受益者。
JC作畫部門同樣有著強力的外援與半拘束原畫師：負責了魔禁三OP2以及地錯二第10話重
要打鬥部分的高木有詩，就是小醜社的火影班出身，現在是JC半拘束原畫，在富岡寬被修
正工作纏的脫不開身的情況下，他的加入很大程度上讓JC不至於陷入“社內沒有動作原畫
師”的難堪境地。被稱為“廣域空間的支配者”的高瀨健一，“戰場系原畫”酒井智史，
都是JC常見的外援原畫師。特別是酒井智史，最近多次出現在鈴木薰的團隊中，大有常駐
態勢。
被戲稱為“美食博主”的伊東葉子，經歷更是傳奇她2006年還是高中生的時候便因JC
制作的《蜂蜜與四葉草》而萌生了進入動畫業界的想法。短短兩年之後，便在《龍與虎》
中擔任了原畫，此後在JC一路成長到了總作監，被稱為“JC的希望”。
可能又有人要問了：JC這麽厲害，那為什麽做出的作品還是那麽不能看？這就要談到制作
委員會與動畫制作的關系了。
為角川所害的JC
首先我們需要搞明白一點基本上所有的動畫公司都是沒有權利直接決定自己參與哪部
作品的。
換言之，大部分的動畫公司，不過是資方的打工仔。動畫公司的一切行動，都是在為資方
服務，說的難聽一點，做動畫不是搞慈善，動畫公司沒有因為觀眾呼籲而改變自身制作方
針的義務。
那麽JC的制作方針是什麽呢？或許可以用“做更多的動畫，養活更多的社員”來形容。
可能出乎很多人意料，JC員工的待遇並不差，新人中割每月是有基礎底薪的。貼吧內有人
指責JC“一月給員工5W日元，別的社都在20W日元上下”是誤解了JC的工資制度。5W日元
只是新人的底薪，在此基礎之上也是有計件工資制的，至於“別的社都在20W日元上下”
則更是沒有弄懂不同動畫制作職位收入所造成的誤會了。JC的底薪給的是中割職位，而剛
入社的新人中割在沒有底薪的情況下月入也就3W日元左右，而“月入20W“指的是原畫師
平均工資，而且由於作畫是計件工資制，原畫師的工資也不限於20W日元，按照B站UP主”
睡覺人Project“的說法，連月入80W的原畫也是有的。
那麽JC又需要養活多少人呢？
圖四已經告訴了我們答案：189人。
在人才稀缺的業界，JC制作本部長松倉友二深知人才對於JC的重要性。也嘗過人才流失的
苦果JC之前試圖走精品化路線的時候，因為減產導致員工無活可幹，進而引發跳槽，
造成了嚴重的人才流失。
柏田真一郎，在完成《某科學的超電磁炮》的制作後，跳槽去了Aniplex，連帶著他積攢
的人脈。懂得現場制作又懂得企劃的他，如今已是A-1 Pictures社長。
田部谷昌宏，同樣跳槽出走銀鏈，如今，田部谷昌宏已是connect社長。
戶田麻衣，野中正幸，安野將人等強力作監，《一拳超人》的監督夏目真悟，這些都是從
JC出走的人才。
松倉友二或許就是基於這個理由，才在能力範圍內接下每一部作品的。以片養人，這就是
JC的戰略。
可惜，松倉友二忘記了給自己和JC留一條後路。
JC的生產線，在“以片養人“的戰略下達到了飽和狀態，但是，在這飽和狀態下，卻又突
然插入了兩部必須要做的作品《魔法禁書目錄Ⅲ》與《DATE·A·LIVE Ⅲ》。
為什麽這兩部動畫就必須要擠在已經飽和的生產線內？
還記得前文的制委會構成嗎？這兩部動畫的制作委員會，幹事會社都是角川。
角川是JC多年的合作夥伴，稱得上是JC背後幾大金主之一。輕小說改編動畫占據了JC相當
大的體量，而角川在輕小說出版業，幾乎是壟斷地位。大部分情況下，JC是會盡可能順應
角川的要求的。
可惜角川對JC並不像Aniplex對A-1 Pictures和CloverWorks那樣好。毫不客氣地說，角川
是一家極其短視的公司，只追求IP效益的短期最大化。不需要過高的質量，不需要作品在
動畫史上占有什麽地位，只要能做出來起到打廣告的作用就好了。
角川很少給JC好的IP，自家電擊文庫的台柱《刀劍神域》委托給了A-1 Pictures來制作。
即使偶爾給了JC如《魔法禁書目錄》這樣的IP，也沒有提供好的資源給JC。
《魔法禁書目錄Ⅲ》動畫化企劃，幾乎完全是在魔禁的責任編輯三木一馬一人的推動下完
成的。
角川的態度明顯很敷衍 : 4個月不到的工期，堪堪夠用的資源，完全不夠用的篇幅。
《DATE·A·LIVE Ⅲ》同樣是基本由手遊方一家推動的企劃，但是手遊方由於各種原因，
沒能進入制委會（有人猜測手遊方采用塞錢給Access Bright 通耀的方式讓通耀進入制委
會來代表自己），但是幹事會社角川同樣是敷衍態度，JC自然也就只以完成為目標，短短
12集中有7集是外包回。
“資方不重視，覺得隨便就行，那制作公司又有什麽必要認真做呢？大家都是討生活，又
不是做慈善。”名作之壁吧
可以說，導致《魔法禁書目錄Ⅲ》與《DATE·A·LIVE Ⅲ》失敗的根源，是企劃方角川的
敷衍態度，而非JC的實力不足。在這兩部作品的制作上，JC是為角川所害了。
JC的未來它會變好嗎？
那麽，這樣的JC，這樣一個老牌制作公司，這樣一個“崩壞狂魔“，這樣一個J.C.STAFF
，它會變好嗎？
很遺憾，前景不容樂觀。
JC的制作流程依然被排的滿滿當當的，以《某科學的超電磁炮T》為例，這個萬眾矚目的
企劃卻與魔禁三一樣不被角川重視。工期甚至比魔禁三還要短。
JC各個制片人的進度也排的滿滿當當的，甚至排到了2021年。
JC的員工依舊在離職，松元美季轉為自由原畫，又使作畫部損失了一位強力作監。當然，
作為自由原畫，松元仍有機會繼續參與 JC動畫的制作，但是終究與從前作為社內員工工
作時不同了。
JC的生產線仍舊混亂2019年夏季動畫竟史無前例地把《某科學的一方通行》與《普通
攻擊是全體二連擊，這樣的媽媽你喜歡嗎？》兩部動畫全部統包給了A.C.G.T。自己當起
了甩手掌櫃。這也側面反映了JC社內制作的混亂連續高強度工作的鈴木薰組和藤代敦
士組完全無法保證品質，松尾還是新人，岡田盡管長期作為制作desk，但作為制片人仍舊
需要松倉友二的幫助。JC在未來的一年內，或許仍舊無法產出令觀眾滿意的作品。
但是業界需要JC。
業界需要這樣一個幹臟活累活的公司，需要這樣一個社內制作部門齊全，能高效率完成企
劃的公司，需要這樣一個能傾盡全社之力挽救制作現場的公司。
因為TV動畫行業的規模在不斷擴大，資方在不斷拋出一個又一個廣告企劃，環顧業界，能
多快好省的完成這些廣告片的公司，也就是JC與銀鏈了銀鏈的實力還遜於JC。
如果JC倒閉了，那麽接手這些廣告企劃的，會是連自家攝影美術班子都沒有，也缺少強力
作監、廣泛人脈的小公司。
同樣緊張的工期內，JC做的，比其他公司好太多了。
因此，JC是現在畸形的業界中，順應業界而畸形發展的公司。業界現在需要JC，將來一段
時間內，也需要JC，以及JC式的流水線大廠。
即使是從長遠來看，業界也需要這樣一個保留新人培養體系，能為業界輸送新生代力量的
公司。
業界需要這樣一個JC，需要這個“節操社“來接下遍地的廣告企劃。
JC或許不會變得更好，但我會站在它這一邊。現在也是，將來也是。
--
轉這篇的目的不是要幫JC Staff洗白，畢竟我最喜歡的約戰就是被他們做爛了，當初我也
很憤怒覺得這家動畫公司就很爛
但你越去看，越去找為什麼一個動畫會失敗的原因，不論從約戰 魔禁都會發現，如果
企劃方從來沒有好好重視過這個企劃，想要做好，那為什麼鍋全部都有動畫公司背?
我是真的很希望大家在謾罵之餘能夠...就花一點時間去理解背後的原因，
而不是永遠叫動畫公司背鍋
然後關於魔禁那段的敘述我只能說，如果角川真的對這個老IP只有這點想要推的意思
，我真的覺得這IP不如入土為安的好啊(笑
這篇我發個15樓40P，希望能吸引大家進來看文章吧
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