為何台灣可以出波特王，中國不行？
在創作、創業、創新的過程中，總是不斷的試錯，沒有人能夠告訴你正確的道路為何，成功多是不能複製的，但失敗的經驗可以，我認為波特王在這三個領域中有其獨特性，同時間也代表著中國與台灣的決定性關鍵要素。
今天特別就創作這件事來聊。
先談兩岸創作的規範。
在台灣創作是自由自在，但並不代表是毫無底線的，而這個底線就是觀眾的群眾道德值，以及法律上的界定，在台灣的創作者多是腦中靈光一線便去嘗試，不需多想執行就對了，根據觀眾的回饋來做修正，如果不幸觸法即要接受法律的懲處。
靈光一現 → 執行 → 觀眾回饋 → 修正 → 再度靈光一現
台灣的創作者沒有限制題材、內容、等到越來越多人說你太過了，在逐漸地修改回來。
在中國創作是自我審查，這代表著你在做事之前必須先猜測那些內容可行，那些內容不可行，在幾個人試錯的過程踩到政府的底線，議題談論不能提及的黑幕，創作者便遭受毀滅性的打擊。
被消失、頻道消失、消失在大眾眼前，反正創作者如過往雲煙，一周沒內容後觀眾就失去耐性與記憶了，沒人能替你申訴與抗爭。
所以平台與政府會告訴你那些橋段是可以執行
平台提供創作樣板 → 所有人複製 → 平台推播 → 觀眾吸收相同的內容 →平台提供新的樣板
所以你可以看到中國創作內容完全相同。
幹片系列 → 一系列台詞表演相同 拿著手機執行的劣作
對嘴 → 拿著經典電影或戲劇橋段來對嘴
老闆系列、外送員系列、雙胞胎系列 → 通通同樣模組
中國有一點特別令我羨慕。
創作者用別人段子台詞完全沒事，沒有創作版權概念。
在台灣只要內容有點相似，題材靠近，觀眾馬上砲轟有誰做過，不要抄襲別人，這是老梗。
每天我都在焦頭爛額的思考如何找出新內容。
波特王在撩妹系列廣為人之之前早做過許多系列，也都取得不錯的成績，但撩妹系列成熟後，不只影響力大增，觀眾更參與了共同創作的過程，在下方留言提供點子。
最終他在與觀眾的正循環相關下，產生這系列。
這些內容與拍攝手法我相信波特王不是第一個，但在台灣提到撩妹創作者，我想波特王必然當之無愧。
在台灣你可以撩總統 → 沒事
在中國你不可以提總統 → 帳號被剝奪、密碼被改、被單方面宣布解約、被迫放棄中國市場。
我想台灣會有更多波特王，也會有更多人像我一樣認清中國市場不如吹噓的美好，我在台灣自由自在又有好的環境，我何必委屈自己還賺得沒有比較多。
在我開始經營頻道並且談論時事政治時，我就放棄前往中國與香港的各式念頭，而在台灣有一群人吃著台灣奶水，用著台灣的資源，享受台灣健保讓你長命百歲，然後還認為自己高人一等，台灣就是活該欠你。
祝福大家別成為自己都曾討厭的大人。
最後這段話是我去參加 「2019 Xfail 失敗者年會」中，
過去我寫出勉勵自己的話，也送給大家。
失敗為成功之母，
雖然我的母親有點嚴格，
但終會扶養我長大。
2019 鬼才阿水Awater
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