5G的 iPhone 系列出來了，電視台真的要小心了！
因為連專業製播流程都有了。美國的電視台製播團隊與製作公司，不少在疫情期間試過了。而且有趣的是，蘋果公司早就看到有電視台和劇組在用 iPhone 拍節目，然後還熱心地參與一波，現在就剛好拿這件事情來當成發表會的梗呢。
iPhone 直接踩進電視產業並完成了製播一條龍的動作
話說今年三月，有多個美國的電視秀，因為疫情嚴重，劇組必須隔離檢疫停工。不過，辦法是人想出來的：那就是多個劇組紛紛打算使用 iPhone 來拍節目。這個消息很快傳到蘋果公司的耳朵裡。蘋果很主動地表達幫忙的意願，後來還出資買下了其中的一些節目，放到 Apple TV上播。這一連串的發展，最後就變成了今天全球行銷資深副總葛雷喬斯維克（Greg Joz Joswiak, SVP World Wide Marketing）在發表會上的一段話了：
「專業人士使用iPhone拍攝電視劇，新聞報導，甚至拍電影。沒有比什麼更重要的是，我們的家已經變成了攝影棚。事實上，很多電視製作，從美國偶像（American Idol）到神話任務（Mythic Quest），這些劇集之所以可以拍下去，就是因為 iPhone。」喬斯維克這麼說。
其實，除了他所說的這兩部電視實境秀，其實還有更多電視節目都是用iPhone拍的：《Late Night with Conan O’Brien》和《The Tonight Show Starring Jimmy Fallon》亦在疫情爆發期間，直接用 iPhone 拍攝。
https://twitter.com/ConanOBrien/status/1240475537635602432?s=20
現在，iPhone 影像規格，加上5G的傳輸速度，還有已經實驗成功的工作流程，會讓傳產電視的製作團隊與工序更有改革危機感。
「你可以在Dolby Vision 的規格下，拍攝，剪輯，觀看，分享影片。這就是一個『end-to-end pro video workflow』呢！」喬斯維克這麼說。
但別忘了，「Dolby Vision」畢竟與 Dolby Audio 是兩件不同的事情。用手機拍攝收音的問題，還是沒有內建的高質量解決方案，恐怕得持續依賴協力開發商支援。所以我們每年都看到了 iPhone 不斷在搶眼球方面的提升，卻始終沒有看到對於「錄音音質」的各項描述。手機收音的音訊技術缺口，顯然仍有一段無法匹配的障礙。
用一支iPhone 革電視的命
所以，我們可以想像這樣一個流程：使用5G版iPhone 12Pro撰寫節目大綱與腳本，運用視訊軟體開製播會議，拍攝節目，快速把拍好的毛片儲存在手機內，或同步在筆電內，或是上傳至iCloud給協作的剪接師，然後運用雲端作業把後製的部分完成，每個人都可以在環節中看片，修片。最後完成。
美國影視製播行業顯然嚴重受到疫情影響。也正因如此，可以預期美國影視行業的數位化，行動化，將會更快的登上一個新階段。科技圈用5G手機製播流程，革傳產電視的命，我想這也只是遲早的問題。
也正因為如此，只要有手機與強烈的創作意圖，加上勤奮練習，每個人都可以達到專業創作的境地。這可說是人類創作力的大解放。
「以前一開始拍電影真是非常非常的貴，你要花錢租借昂貴的攝影機，膠卷，沖片，還有剪輯器材。但是現在有了這種器具，拍片的人就可以在全世界拍電影了！因為不能說沒辦法拍，或攝影機很重，很複雜難用。我想下一代的攝影師，或是電影導演，就是會用這種器具拍電影。」Emmanuel Lubezki 這樣說。
他曾以《A Little Princess》、《斷頭谷》、《新世界》、《人類之子》和《生命樹》先後五次獲得奧斯卡最佳攝影獎提名，並以2013年3D科幻災難片《地心引力》、2014年的《鳥人》、2015年的《神鬼獵人》連續三屆拿下奧斯卡最佳攝影獎得主。由這位以開創性的技術與個人風格而聞名的攝影師來代言iPhone，真是再適合不過。
關於「攝影師的iPhone」（Photographer's iPhone）
這支999美元起的iPhone12Pro是要賣給誰？之前我有提過，是賣給網紅的，因為他們用這支手機來產生內容賺錢。這支手機，是「內容經濟」的一環，是「生財器具」的投資成本。這句話直到現在這一刻，我想依然成立。所有想要靠賣影音圖像內容賺錢的，可能會需要這支iPhone。蘋果的行銷資深副總則是用了一句更優雅文青的話來描述TA概念的供需匹配：「攝影師的哀鳳」。
既然是「Pro」系列就得有「Pro」的樣子：可以讓懂攝影的人玩RAW檔。這些人與事，就是蘋果認定的「Pro」。為了服務這群手機攝影師，蘋果開發出「Apple ProRAW」，運用Deep Fusion 與 Smart HDR技術，讓運算攝影（computational photography）產生更好的直覺拍攝體驗（Shooting in RAW with the power of our computational photography:intuitive camera experience），可搭配Apple 內建的app，或其他的專業軟體，甚至還可以給串API抓圖；用這些東西，證明了一個「Pro」等級的樣子。
結論：現在這世界上真有幾輩子都看不完的內容了
記得幾年前，我第一次開始關注 iPhone 的時候，最在意的是規格問題。因為每一項手機規格的躍進，對應當時的傳產電視製播規格，簡直就像一種凌遲般的羞辱。但今年，我仍照往例的把所有規格的成長變化都抄錄下來，但卻忽然間覺得描述這些規格數字意義並不大。因為這幾年下來，業界基本已經理解，影像技術能力呈（倍）數成長的這件事，恐怕是已經確立了的，就好像另一種「XX（摩爾）定律」那樣。當這些數字規格的大躍進幅度不能引發驚呼連連，每年發表會都是「The Greatest Ever」的時候，其實可以反過來關注人們怎麼使用這些工具。
理論上，當人們擁有了這麼先進且便利的器材，創作力獲得徹底解放，甚至連傳染病疫情都無法阻擋人們的創作能量的時候，於是，創作內容數量有了爆炸性的成長：看看YouTube，Facebook和IG等社交平台上傳的影片、圖文的數量，以及網紅人選不斷推陳出新的速度就知道了。但問題是，全世界的數位內容品質貌似並沒有得到全面提升，反而有不少危險內容，在世界各地引起了許多負面議題與糾紛。說到這裡，就能明白內容品質不一定能夠與工具同步同進。這對內容產業來說，是一件令人喪氣的事。但我也沒有答案。只能說，作為一個內容創作者，或是製作圈的一份子，我們只能不斷地問自己，「我們為什麼要創作？」才能確保自己的腦袋清醒，且所作所為是有意義的。
然後，當大家專注於競爭眼球（現在多了Podcast還要競爭耳朵以排擠眼球）的時候，這一刻，注意力的價值又更貴了，因為這個世界上，又產生了幾輩子都看不完的內容（當然也包括你看的這一篇）。
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