小朋友才做選擇,什麼功能都要,這東西 CP 值就太高!!
專for直播、混音人聲效果器、XLR麥克風,又有觸控螢幕、6 軌音軌快速調整鈕
O口O 就哪裡去找這種酷東西??!!!
新玩具 新玩具 Nexus AX310!!!
從原本不抱期待到覺得CP值實在太高!
圓剛 一直以來,都是以擷取卡聞名的品牌,最近也開始跨足聲音領域了
怎麼說呢?就是新的設備方向吧!!!
大家比較悉知的是擷取卡,在那之後其實也有一些視訊、 麥克風等等的設備問世,因為3C宅大魚本人有很多選擇,所以沒有特別關注過~
但這次!!這台【直播控制器】真的讓我對它眼睛一亮!
(我也喜歡稱呼它為混音器)
主要是它的定位,現在沒人能取代!
有很多東西能做到它的功能~但因為都沒有人像它一樣【整合】在一起 !
加上價錢的部分,其實買過那麼多設備的我,
覺得定價是合理的,而且CP值很高!
想省麻煩、想要一次搞好,就直接買這個套組就行啦!(混音器+動圈XLR麥克風)
好來認真介紹一下吧
當你真的想花錢提升【直播聲音】的時候,其實你有很多選擇
主要看你是講講話玩遊戲,還是唱歌
但這個選擇,它完全為了一般民眾直播設計的!
(畢竟想做專業級的直播有專業級的設備$$就不是一個等級)
●最直觀也是最特別的地方 這台混音器有【觸控螢幕】
可以讓你看直播聊天室(Twitch,Youtube)
沒有雙螢幕的時候簡直方便到不行!!
●再來就是我個人,一直很想要擁有混音器的一個很大的原因!是因為我很想要有效果器!!!
Nexus AX310搭配專用軟體的,讓你很容易的實現調整EQ compressor echo reverb等
阿~簡單的說,就是唱歌有混響、有點回音、讓你有k歌的那種效果~
●然後最重要的是,別人4軌聲音調整,它直接給你6軌聲音【快速調整旋鈕】!!!
這麼多年的直播裡,最煩的就是觀眾說遊戲太大聲、我人聲音太小、音樂蓋過我講話、我DC語音的人太大聲巴拉巴拉...就非常煩惱各種聲音大小聲的問題!
現在只要透過這六個旋鈕就可以"立刻"調整聲音大小!!也能切換靜音,真的是直覺的不行!
(6軌簡易說明: 麥克風,系統聲音,語音軟體,遊戲聲音...etc.)
●延續上一個話題,它還有一個很關鍵的功能,混音輸出的音軌可以有兩種!!!常見的混音器,是把聲音整合起來 一起輸出"一條音軌",
但它可以把你六軌的聲音 組成A混音"組合" 或B混音"組合",
這樣說可能有點抽象,舉個簡單的例子:就是能讓你跟觀眾聽得不一樣!
你可以6軌聲音裡,給觀眾只聽見4軌=A混音組合,6軌讓自己聽見6軌=B混音組合
●快速按鍵!! 讓你一秒播放音效、開關MIC、切換直播畫面、OBS錄製等!超高自由度的【觸控螢幕】,【實體按鍵】4鍵 任你隨意組合,這真的可以太多組合跟運用了,我自己就很喜歡拿來設定成播放音效、開啟網頁、開啟特定軟體等,哈哈哈 就很好玩!!!也能是spotify音樂下一首,總而言之 有很多可以讓你任意運用!!!
所以說到這邊,你能了解我說為何他現在無人能取代了吧!!!
這些功能就沒有人把他們全放在一起阿
而這全部都是為了直播而設計的,它就是什麼都有,小朋友才做選擇!! 圓剛 Nexus AX310全都要!
哦對了忘記說,這套組的朋友是【圓剛的心型指向動圈式XLR麥克風 AM330】
這個麥克風的部分,因為我對麥克風不是專業的玩家
頂多就是有三個麥克風的使用者,分別萬元、五六千、三千的
然後我在跟朋友語音的時候分別測試了這四個他們說聽不出來XDDDDD(還是取決聽的人的耳機喇叭好壞程度XD)
所以以【日常場景】來說的直播 已經是AM330非常夠用了!!!(如果要唱歌或更專業的就要往更高級的產品去找了)
最後,偷偷說我在某賣場有看到一個組合,
那個價錢我覺得你們心動的話趕快手刀去買,就太滑CP爆炸!!
(下面跟你們說是什麼)
以上 3C宅魚ㄉ分享
#圓剛 #AVerMedia #NEXUS #AX310 #AM330
同時也有9部Youtube影片,追蹤數超過9,950的網紅Ryan吉他指南,也在其Youtube影片中提到,各位朋友大家好,又到了Ryan吉他指南的時間啦!今天做的事情比較特別,也就是之後會陸續推出的『Tone Chasing』系列,利用各種器材來重現知名吉他手的音色! 今天要挑戰的是吉他手一定知道的傳奇人物:Slash的音色,他的音色真的是非常獨特。 1987年,他在錄製Guns N Roses專輯的時...
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compressor效果器 在 黃中岳談吉他 Facebook 八卦
{{ 貳. 談談電吉他相關 }}_02
前一回我們提到用『巨大音量』所收錄的電吉他,不論用幾隻麥克風來收音,我們在實際用途上,是將這些麥克風『們』合成為『一個 Mono (單聲道)』的吉他音色 (我們先忽略兩隻 Room Mic 所應該呈現的『立體聲畫面』),而這樣的音色,我們通常在執行錄音的時候,不論是 Clean Tone 或是 Drive Tone,都是不把『時間系』、『空間系』的效果器收錄進去的,也就是我們習慣說的『乾』的訊號 (Dry Signal)。
如果你想要用這種 Mono『乾』的訊號做出『立體聲 (Stereo)』的聽覺畫面,你可以有兩種處理選擇:其一,把這個 Mono Dry Signal 的內容,一模一樣地再彈、再錄一次,然後分別擺放在耳朵聽覺的左邊、右邊 --- 由於人所彈奏的音樂內容是不可能百分之百一模一樣的,而那些微小的誤差,譬如細如一隻螞蟻腿的時間差,或是兩次按弦力度不同所造成的音準差距,反而會讓我們的大腦因為感覺到『兩個些微差別』的內容,而產生了聽覺畫面的立體感。另外一種方式,則是將這個 Mono Dry Signal 經過一個有立體聲效果的時間系 (Delay)、空間系 (Reverb) 效果器,來讓你的『乾』訊號渲染成『溼』的立體聲訊號,這種處理方式,就非常趨近於這一週想要討論的『訊號乾、溼分離』的基礎模型。
但這第二種方式會有一個細節需要進一步討論:你送進效果器處理過的『溼訊號』,其實裡面會有『乾訊號』的存在,也就是說,你的乾訊號在這個處理過程中,音量會被『加總』放大;如果你希望原始的乾訊號音量不要被改變,那麼,你的效果器調整參數中,一定要有一個『Mix』選項,而且這個選項開到 100% 時,你應該只聽得到純的、溼的效果訊號 (也就是 Kill Dry Signal 的感覺),那麼,你的訊號線路應該會是:乾訊號一路、溼訊號視你所選擇的 Mono 或 Stereo 效果,而有另外的一路或二路來做各別的輸出,這時候,才是真正的『訊號乾、溼分離』。
什麼時候你會希望用到這樣的訊號乾、溼分離的處理手法呢?其實,就認真的音樂製作來說,你應該每一次都要用這種觀念來處理你的樂器、人聲訊號,來得到比較細緻的混音調校結果 --- 相對於這種分離的觀念,另外一種手法就是將這些時間系、空間系的效果直接收錄在你所彈奏的訊號軌道,但一旦之後你希望去調整各個不同的樂器『定位深度』時,你會發現你幾乎沒辦法去做更精確的調整;而如果多項樂器或多把吉他都已經錄成了『溼』的訊號,整個音樂呈現的畫面感,非常容易給人一種『糊掉』的感覺,而且在頻率的修整上也會困難許多。
[一. 電吉他相關器材實務]_電吉他收音實例_02
早在八〇年代的吉他搖滾英雄們就發現,他們希望自己的音色要兼具『堅實的核心』與『華麗的效果』,所以不論在錄音製作過程或現場演出,他們應該都至少有兩顆以上的音箱頭與音箱箱體組合 --- 一組用來做主要核心音色,一組 (或一組以上) 用來處理效果的音色。這裡有幾個說明連結,可以讓你更具體地理解整個工作邏輯:
01. https://en.audiofanzine.com/sound-technique/editorial/articles/the-wet-dry-wet-technique.html
02. https://riffcityguitar.com/dan-micks-pro-tips-for-a-budget-friendly-wet-dry-wet-rig/
03. https://www.google.com.tw/search?q=wet+dry+wet+setup&tbm=isch&tbo=u&source=univ&sa=X&ved=2ahUKEwitoPbrxvHeAhUDa7wKHX89CY8QsAR6BAgBEAE&biw=1280&bih=952
特別在 03 的眾多圖例中,你可以很快地看出線路的連接方式。而這整個的線路連接中,你最需要注意的是用來做出『訊號分流』的 『ABY Box』(譬如這裡列舉說明的:https://reverb.com/news/5-awesome-abys-for-your-routing-pleasure ),因為這個小小的週邊設備,才能讓你堆疊出後面華麗的效果畫面。
這次我們在錄音室所採用的基本組合,是用 Bogner Shiva 212 音箱做為核心音色平台,吉他手的吉他連接到他效果器盤上『動態系』(Compressor, EQ, Filter 類型的效果器)、『破音系』之後,進到 Bogner Shiva,然後由 Shiva 的前級端 Send 在此之前的訊號到 ABY Box --- 我們用了很簡單的 Zoom MS-70CDR (https://www.zoom-na.com/products/guitar-bass-effects/multistomp/zoom-ms-70cdr-multistomp-chorus-delay-reverb-pedal ) 但 By Pass 它所有的效果。因為它的 Stereo Output 可以讓我從一個輸出就直接接回 Shiva 的後級輸入 (Return)、另一個輸出可以接到吉他手效果器盤的 Delay、Reverb 效果器,做 Stereo 的輸出,進入到另外一組的 Stereo Power Amp (Mesa Boogie 20/20),然後連接到一個可以切換成 Stereo Input 的 412 箱體,來做出一個很完整的乾、溼訊號分離的錄音設置。
看起來似乎很複雜的接線,但只要你理解基本的『音箱頭 Send/Return』工作順序,其實就很容易理解這種後續推衍出來的線路邏輯。這樣的好處是:如果我現在想要做出一個很迷幻、很虛無的音色,我可以單純只收錄完全沒有『乾訊號』的『濕效果音牆』;反過來說,我可以在非常迷幻的效果色彩中,仍然讓我的主體『核心音色』維持著非常清楚的顆粒感 --- 不論它是 Clean Tone 或 Drive Tone。
如果你真的實地試著連接這些器材,你很可能也要去注意一下各個器材之間的訊號阻抗是否配對正確;同時,你會很意外的發現,用做『溼訊號』的後級放大,其實音量根本不必開得很大,效果就非常清楚了。在接連錄了幾天之後,我也很意外地注意到,如果你希望『溼訊號』可以更『乾淨華麗』,其實,用『晶體後級』可能比用『真空管後級』還更能達成需求。
再一次,請不要問我這樣去收錄電吉他的音色,有沒有實際的意義;我覺得它真的有『超過心理層面』的意義,雖然消費者不見得覺得有什麼太大的不同。我的看法是這樣的:如果你聽過這些器材真實發出的音色,至少你在音色的審美觀上會有一種基準的養成;即便日後你可能不見得都能用最理想的方式來錄音,你在調整你手邊現有的數位模擬器材時,也會有比較明確的調整方向。
因為,你知道什麼是什麼了。
在之後的相關討論,我們就要『重回人間』,看看我們在自己的家裡或工作室,究竟有哪些『應變策略』,來讓夜深人靜卻又很想練琴的慾望可以在不打擾任何人的情況下有效地達成;或是~讓我們沒什麼預算的音樂製作,可以有機會再美好一些!
compressor效果器 在 黃中岳談吉他 Facebook 八卦
{{ 貳. 談談電吉他相關 }}_01
開設這個專頁、寫完第一個主題 [一. 木吉他伴奏應該要練起來的曲目] 之後,就一直想要找機會開始寫一些關於電吉他的項目,不論是我個人在器材使用的心得,或是在實務面向上實際操作的經驗。但相較於『練習木吉他彈奏』或是我的編曲經驗分享,我覺得『電吉他』所涵蓋的議題範圍更廣,卻同時反而是更『個人化』的取向 --- 每個人都有每個人想去追求的『Tone』,但『Tone』在各類型不同的音樂形態中,藉由不同器材的選擇搭配下,而最重要的『不同的彈奏手感』詮釋之後,其實,幾乎沒有方式去重現或定義一種放諸四海皆準的『好 Tone』;也許你會非常認真去研究你所鍾愛的吉他英雄,他 (她) 所使用的所有器材搭配與彈奏手法 --- 譬如我就很努力去研究了 Nuno Bettencourt (https://en.wikipedia.org/wiki/Nuno_Bettencourt ) 的所有細節,甚至想盡辦法去搜購了他早期所使用的相關器材,結果 … 我一點兒也彈不出他那種兇狠又放蕩不羈的音色,反而在後來很多 Youtube 頻道上,看到其他的同好者們用了根本不相干的器材,在音色上卻更為神似 …… 我的結論是:謝謝我們各自的英雄為我們打開了音色探索道路的大門,但最終,我們自己的耳朵會定義出我們自己的音色 --- 而且你不論用什麼器材,你還是會調整、彈出你自己喜歡的音色。
但因為近期所投入的『第二代樂手培訓』的製作過程中,剛好有一些實屬難得的錄音機會,因此,還是想藉由這個契機,聊一些在實務經驗上可以一起討論的議題:
[一. 電吉他相關器材實務]_電吉他收音實例_01
且讓我們先跳過『究竟是傳統麥克風收音好、還是數位模擬器材的便利性好』這個看起來不像是爭議的爭議 --- 因為這個問題本身不是單一命題、而是複合式的問題;我們先就這一週實際在強力錄音室『羽』房用麥克風收音的過程,做一些簡單的描述。
我們來想一下:如果我們所使用的一切電吉他收音相關『硬體器材』變因都不改變 --- 我是說從演奏者本身、那把電吉他、電吉他連接的以及其後功能相近的線材、線材連接到的可有可無的效果器盤、到音箱頭、到音箱箱體、到麥克風、到麥克風放大線路以及相關的動態調整 (Compressor & EQ) 、到數位音訊介面、到電腦 DAW 的錄音軟體版本 … 種種,一切的硬體變因都控制不變之下,我們要單錄一個樂句或是 Pattern,你覺得我們還可以再怎麼樣,才能讓那個樂句或 Pattern 聽起來『更好聽』?
『音量』!巨大無比的音量!
就以木吉他的麥克風收音來說,如果你希望得到非常有『存在感』的指彈音色,在一切外在因素都不改變的前提之下,你會需要加強你在右手彈奏的『Punch』--- 我常常對年輕的錄音樂手解釋:『那不是單純加重彈奏的力道,而是觸弦瞬間的勁道』;但木吉他因為本身結構的物理條件,你能『增益』的『勁道』,其實還是會有一個很快就突破不了的極限。同樣的道理在電吉他麥克風收音下,只要你願意增加音箱箱體的數量以及推動箱體的後級 (Power Amp) 總瓦數,『音量』這件事兒幾乎是可以無限擴大的 --- 看看八〇、九〇年代吉他英雄們在演唱會上所擺設的『音箱牆』,你大概就可以理解是為什麼了。
在電吉他的發聲系統中,真正主宰音量的關鍵因素,其一是後級,另一個是音箱箱體內的『喇叭單體』(Speaker);最理想的條件是:單體承受的功率、比後級的最大輸出大上一點點,這樣,你可以將後級的功率全部輸出,來讓單體的『紙盆』、『磁鐵』、『線圈』做出最好的動作反應。不過,我們之所以想要讓後級『功率全部輸出』,其實,那來自於『真空管』後級的特性。
就後級的主要分類,其實也就是起初的『真空管後級』與後來改進了真空管缺陷、卻也失去真空管迷人之處的『晶體後級』兩大類。真空管後級在功率全部工作時所產生的自然失真與泛音,一直是數位模擬器材無法突破與仿效的結界 --- 以近年來數位模擬器材突飛猛進的進程,我們將其視之為吉他器材界的 AI 人工智慧現狀也不為過;只是,AI 在今時今日不論已經誇張到什麼地步,目前『它』還未能有『靈魂』狀態的存在 --- 而真空管的自然失真與泛音,恰恰就是電吉他音色所呈現的『靈魂』。換句話說,我們真正在意數位模擬與真實電吉他音箱組最大的差距,其實就來在於真空管後級的無可取代性。
而電吉他真空管後級的瓦數,從早年常見的 100瓦,到近年隨著宅錄發展而越做瓦數越小的趨勢,因此有 50、30、20、5 乃至於 1瓦的各類型產品,這其中如果將各種瓦數的功率全開,你會很意外地發現,在『音量』的差距上,並不會呈現出如同標定數字的倍數差距;然而,在相距不是太大的音量比較之下,你會發現大瓦數所呈現的『量感』,是遠遠比小瓦數後級要來得扎實與飽和的。因此,我們現在所說的『巨大音量』,是以大瓦數的真空管後級做全輸出來定義的。
在這一週的錄音進度中,有兩首曲子的兩個樂段,會需要電吉他有比較『Heavy』的音樂性表現,因此,我們選用了 Mesa Boogie Rectifier Recording Preamp/Rectifier Stereo 2:100 Power Amp 組,與 Rock Mod III Preamp/VHT 2:50 Power Amp 組的四個機櫃式器材來相互搭配,因為樂段的需求而有不同的前級、後級組合。以其中一項 Mesa Boogie 的機櫃組合一起工作時,你可以理解為『同時有兩顆 Rectifier 100瓦音箱頭,一起將後級音量全開,在很烈的前級破音選項下,僅靠它們的 Preamp 輸出來控制總音量的大小』。
那是有多大聲呢?
差不多就是把一臺 F1 賽車開進強力錄音室『羽』房,油門踩到底的引擎怒吼聲。
可能還不是很傳神!大概很像一列火車直接碾壓過羽房的那種畫面。
這樣的音壓會讓收音的麥克風有一種自然的『壓縮』感、呈現出一種緊實、飽滿的質地;而我們用了三隻不同頻率特性的麥克風,以調整相互的收音比例來呈現音色的樣貌,同時,在相距兩公尺以外,另外架了兩隻配對的麥克風,來收進整個 Studio 的空氣震動聲響。換句話說,我們的每一道電吉他軌道,都用了五隻的麥克風音源來組合成一個音色的呈現。
如果你曾經真的實際聽過這麼大聲的真空管後級表現,說真的,要讓你再回去使用數位模擬器材 … 應該是有點難了。但~請一定要記得一件事:『空間最貴』!如果不是在類似『強力』的這種正規聲學、隔音工程的房間,要能體會過這種『音浪』的衝擊,恐怕也不是一件容易的事。
為什麼這樣的錄音機會是『實屬難得』呢?因為,我們架完器材、調整完整體音色,真的可以開始錄音,那已經是三、四個小時之後了!而錄音室依然是逐小時計費的。在這種市場前景之下,還有多少製作人會用這種方式來執行錄音的工作 … 我還真數不出幾個啊~
所以,我們很幸運也很開心,錄到了非常讓人滿意的聲音,這讓人覺得,做音樂這件事,是可以這麼去講究其中的一切細節;我們也期待著這樣的製作,可以讓音樂有著更好的聲音質感。
雖然,最後到了你手上的音樂成品,你很可能也只是用 i Phone 手機所配備的耳機就這麼聽過去了。
下一次,我們再來聊電吉他收音的最理想模式 --- 訊號乾溼分離。
compressor效果器 在 Ryan吉他指南 Youtube 的評價
各位朋友大家好,又到了Ryan吉他指南的時間啦!今天做的事情比較特別,也就是之後會陸續推出的『Tone Chasing』系列,利用各種器材來重現知名吉他手的音色!
今天要挑戰的是吉他手一定知道的傳奇人物:Slash的音色,他的音色真的是非常獨特。
1987年,他在錄製Guns N Roses專輯的時候,剛拿到了來自傳奇製琴師Kris Derrig的Les Paul(後人稱之為AFD Les Paul),而音箱則是跟當地廠商所租用的一顆改造過的Marshall。Slash和錄音師花了許久的時間在錄音室中擺放音箱與麥克風的位置,最後終於找到他們可以流傳到現在都歷久不衰的傳奇音色。 錄完專輯,Slash甚至想將這顆音箱佔為己有,但是有一天Slash出門的時候,廠商就來把音箱載走了,而這顆獨一無二的神秘音箱的行蹤不明,更為這個音色增添了一種神話感。
而我們今天就是要單單利用一顆效果器來重現這個音色!!
趕快手刀看看吧!!!
-
聲明: 這並不是Kemper的最強功能,Kemper可以利用Kemper Profiling技術,直接將整顆音箱的聲音抄下來,如果手邊有一顆Slash Marshall AFD100,這部影片大概30秒就結束了.....
有興趣的話也是可以示範給大家看啦( ͡° ͜ʖ ͡°)
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感謝收看Ryan吉他指南,我是迷霧小鎮的Ryan。
教學/演出/廠商合作/效果器錄製,歡迎洽詢。
特別感謝:
節目來賓:生炒鴨肉羹 盛宇
場地提供:未來音樂
![post-title](https://i.ytimg.com/vi/3Wb7LzXVXWg/hqdefault.jpg)
compressor效果器 在 Ryan吉他指南 Youtube 的評價
「綜合效果器」基本調整原理及技巧【Feat. Boss GT-1】
嗨大家好 今天要告訴大家該如何調整綜合效果器!
綜合效果器是很多吉他手一開始買效果器的第一顆效果器,以便宜的價格,
就可以同時擁有許多音色,但也因為這個原因,在還未了解單顆效果器的運作原理下,往往無法調出一個自己喜歡的音色,門外總是有七個黑人在外面等。
(老師音樂請下)
在這集內容中,我將告訴大家該如何將Ryan吉他指南所提及的所有調整技巧應用到綜合效果器上! 保證讓你不再調錯Tone!!!
趕快手刀來看吧!!
前情提要:
音箱調整技巧:https://youtu.be/aLsX5qoWLa4
音箱模擬:https://youtu.be/UMzs7Mu6FQI
3種Delay調整技巧:https://youtu.be/xGKZrk6yBg4
3種Reverb調整技巧:https://youtu.be/F9Q0aVkZ-QQ
Compressor的6種用法:https://youtu.be/CB660gdn_RU
EQ的5種Boost方法:https://youtu.be/3qB8UvkkN1o
![post-title](https://i.ytimg.com/vi/3cJvBWGx1C0/hqdefault.jpg)
compressor效果器 在 葉宇峻彈吉他 Youtube 的評價
#葉宇峻彈吉他 #壓縮器 #sculpture
介紹如何使用壓縮器在吉他彈奏之中,並示範不同彈奏下的效果是如何,希望對於吉他手要如何使用器材有幫助:)
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➤加快換和弦速度的三種方法:https://youtu.be/PHY8cQ6eV8A
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