還記得開台以後都忙的沒有時間出門了,但最近看到了一台ROG Zephyrus G14,真的是深得我心❤️
有了他以後,就可以脫離每天與桌機為伍的生活了!!
就來跟大家分享一下為什麼會特別注意他,除了代言人是近期很受大家歡迎的高爾宣,本身這台筆電的功能:
這台筆電最高搭載高效能 GeForce RTX 2060 顯示卡和7奈米 8 核心 AMD® Ryzen™ 9 CPU,提供升級的遊戲效能並能加速創作過程 (另外還有AMD Ryzen 7 + GTX1660Ti、GTX1650Ti可以選擇)
除了可以提供給對於電玩有高度熱忱以及愛好的使用者以外,還有其他強大的效能帶給經常需要戶外使用以及長時間工作者的需求。
搭載Dolby Atmos 音效技術>>能讓音效更環繞、更具包圍感,是一種電影環繞音效技術還有節能型AMD Ryzen™ 4000 APU 讓您無需負擔重量即可完成各種工作,最高可播放影片10.7小時,瀏覽網頁9.5小時。
這跳脫以往我對於筆電先入為主的想法😳
再也不認為筆電只能處理簡單的文書工作,而是多方向甚至可以同時進行操作,這點完全不再綁架實況主每天都得宅在家裡工作了。
而且通過Pantone 認證的WQHD高畫質(設計族群),或可選擇高幀速螢幕 (遊戲族群皆可用)。
不僅僅讓一般玩家在遊戲中可以享受非常流暢的影像及速度,也能讓影片製作者甚至是youtuber,或者是攝影團隊,也能透過這台筆電無失真的完整呈現自己的作品☺☺☺
這台筆電完全是寫上我的名字啦😊
結果,還真能寫上自己的姓名🥺
這台筆電的背蓋上有著客製化ROG動態編程LED顯示器,可以製作出自己想要秀出的動、靜態燈效,圖或是文字都可以。
說到對於筆電外出的需求,肯定是希望輕、薄、方便攜帶。
而這款ROG Zephyrus G14,完全符合我所期待的需求😊
所以女生不用擔心帶出門會有壓迫感,男生就更不用擔心啦,因為他完全不影響攜帶的方便,這次我選擇的是白色,但個人也蠻愛黑色的,兩台的外型除了顏色的不同,在質感及風格上都是一樣的突出,也有別於以往大家對於電競筆電的厚重以及陽剛的設計有了不一樣的視野。
接下來,大家應該會看到我帶著ROG Zephyrus G14,在四處開台打遊戲啦😆😆😆
官網:
https://www.asus.com/tw/ROG-Republic-Of-Gamers/ROG-Zephyrus-G14/
ROG軟體操Demo:
https://www.youtube.com/watch?v=PKMilJ3XFs4
心動不如馬上行動:
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#ASUS #ROG #G14
同時也有33部Youtube影片,追蹤數超過16萬的網紅邦尼幫你,也在其Youtube影片中提到,【hoda 藍寶石鏡頭貼】http://bit.ly/2Q0fCVC ---------------------------- iPhone 11 / 11 Pro 系列評測請搭配以下影片觀看: - iPhone 11 Pro 完整評測:https://youtu.be/mTnKQ15mQTE - ...
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【百年一覺:24格夢和挑戰它的勇者】#葉郎電影徵信社
繼《Billy Lynn's Long Halftime Walk 比利·林恩的中場戰事》之後,李安再度在《Gemini Man 雙子殺手》挑戰每秒120格的高格率電影格式。這從來不是容易的革命,已經習慣24格電影美學的觀眾和評論者仍然在太過清晰的動作、過份放大的表演中無法怡然自處。所以上映至今爛番茄新鮮度指數只有25%,Metacritic只有38分,只有中國市場的豆瓣評分給了相對支持的7.1分。
李安不是第一個企圖挑戰電影每秒24格標準的人,近百年來已經有無數英雄前仆後繼地倒在這個傳說中打不倒的魔王面前。
為什麼偏偏是24?為什麼這個數字這麼難擊倒?難道24是生命、宇宙、萬事萬物的唯一解?
▇ 肥皂劇效應
「為了最佳觀賞經驗,請關掉類似TruMotion、Action Smoothing、Motion Interpolation或是諸如此類的功能。」
去年底Alfonso Cuarón的Netflix電影《Roma 羅馬》上架的時候,Netflix在官網上提供了鉅細靡遺的電視設定指南,其中第一個被Netflix強烈建議關掉的,正是最近一年成為好萊塢全民公敵的電視科技——「motion smoothing 動態補償」。
事實上就在《羅馬》上架前三個月,《Interstellar 星際效應》導演Christopher Nolan才剛在導演工會裡頭發難,要阻止電視機產業繼續用「動態補償」技術破壞電影的原貌。「動態補償」到底得罪了誰,讓Paul Thomas Anderson、Martin Scorsese和Patty Jenkins等導演都接連站出來叫陣?
躲在這場爭議背後的正是每秒24格的電影魔王。
因為每秒24格的電影和每秒25格(香港和歐洲使用的PAL電視規格)或每秒30格(台灣和北美使用的NTSC電視規格)的電視畫面格率不同,觀眾在電視機上看到的電影都是經過補幀的方法(重複特定畫格)來補成25或30的倍數。這種方法一直都有殘影的問題,而且隨著高畫質電視機的尺寸越來越大,殘影也變得越來越難以忽略。1990年代中期終於有工程師提出了大膽的解法:如果重複畫格的方法行不通,那就讓電視機的處理器來自己計算出缺少的中間畫格。
最早推出類似功能的廠商比如Sony很快就發現動態補償科技讓動作變得非常流暢清晰,以至於各家爭相加入類似的功能(但名稱不一),並通常在出廠時就開到最強,以便在賣場陳列時讓路過的買家為之驚艷。
問題是這種讓電腦來「大膽猜測」下一個畫面的技術其實是在無中生有,所以仍會有一種不自然的人工感。而且已經熟悉24格電影的動態模糊感受的觀眾,在完全沒有殘影的電視畫面中反而會覺得不「真實」。
於是就出現了一個新的詞彙被用來詆毀高格率影片和那些開了動態補償而太過流暢清晰的電視畫面:「肥皂劇效果(soap opera effect)」。
▇ 就決定是你了
「這世界上才沒有所謂固定速率拍攝這回事。(THERE IS NO SUCH THING AS A SET CAMERA SPEED)」
距今104年前,一本由放映師F.H. Richardson寫的《Handbook of Projection: The Blue Book of Projection 放映師手冊:電影放映的藍皮書》中,白紙黑字(而且全部大寫強調)寫下這句會讓李安點頭如搗蒜的金句。
24格其實有很長一段時間並非理所當然等於「電影感」。
100年前不論電影拍攝或是放映的速度都比我們想像的任性得多。攝影機還沒有電動馬達的時代,攝影師是用非常不精確的手搖方式控制速度(所以很多攝影師會像現代人慢跑一樣邊哼歌邊拍攝來配速)。電影院的放映師有時候會收到發行商的指示告訴他們要用什麼速度播放,但有時候也會收到電影院老闆的指示要加快速度放映以便多放幾場賺錢。在喜劇盛行的默片時代加速放映其實很難被觀眾察覺。
除了賺錢的工具之外,在《The Birth of a Nation 一個國家的誕生》導演D. W. Griffith眼中電影格率則是藝術表現形式的一部分。他的《Home Sweet Home》中就附上了詳細的放映指示:第一卷膠卷建議放映16分鐘(每秒16.6 格),第二卷約13到14分鐘(每秒17.8到19 格),其他卷則約13到14分鐘(每秒19到20.5格)。
1927年音聲同步的有聲電影的問世終結了這種百花齊放的速度亂象。因為我們的耳朵比我們的眼睛聰明很多,被加速播放的音軌幾乎百分之百會被觀眾聽出來,於是任意調整的放映速度終於被判了死刑。電影格率被有聲電影逼著進入了書同文、車同軌的年代。
第一部有聲電影《The Jazz Singer 爵士歌手》所採用的Vitaphone錄音系統,是Warner購自Western Electric西方電器旗下貝爾實驗室的技術。這歷史性的一天(必須配上《2001 A Space Odyssey 2001太空漫遊》的查拉圖斯特如是說的音樂),西方電器的工程師Stanley Watkins風塵僕僕地帶著他的團隊拜訪Warner的首席放映師,試圖在這次會議中把格率定下來。
「請問一般電影都用什麼速度放映?」他問。
當時放映師通常用每分鐘的膠捲長度來計算而非每秒幾格。Warner的首席放映師Frank Rich回答說多半是每分鐘80呎(約是每秒21.5格),然後部分急性子的戲院老闆則會要求用每分鐘100呎的速度放映(約每秒27格)。
工程師摸摸頭想了一下,然後說:好啦,那不然就取中間值每分鐘90呎好了。
各位剛剛見證了百年無可撼動的24格魔王的誕生。李安導演日前受訪才用「三個白人看一下」來形容24格標準的隨意任性。沒有天降異象,也沒有祥雲瑞氣。三個白人看一下之後,24成了唯一解。每秒24格顯然只是底片成本和影片品質在那時那刻的平衡點,從來沒有準備要用上百年之久,更不是一個與藝術有關的決定。
▇ 打不倒的勇者
「我在《2001太空漫遊》劇組工作的時候第一次迷上這種沈浸式電影體驗。那時候我們的電影被投放在Cinerama那種90呎寬的弧形巨大銀幕上頭,那是今日的IMAX都比不上的壯觀場面。當年我是個容易感動的敏感孩子,而Kubrick本人就在我眼前創造初、那些純粹的視覺奇觀——後來被大家稱作終極之旅,因為整部電影已經在追求純粹體驗的道路上徹底擺脫了世俗的所有電影常規。這一刻影響我無比深遠,我當場說:Holy sh-! 這太酷了!我將來想要拍這種電影,我想要探索這種電影語言。」
這段話出自《2001太空漫遊》、《Close Encounters of the Third Kind 第三類接觸》、《Star Trek: The Motion Picture 星艦迷航記》和《Blade Runner 銀翼殺手》的好萊塢特效大師Douglas Trumbull。這次堪比大腿骨被猿人丟上太空的啟發經驗,促使Trumbull成為日後全世界最積極推動高格率電影的人。
Kubrick當時用的Cinerama弧形銀幕(由三台35mm放映機畫面拼接而成)來自一名從百老匯轉戰好萊塢的技術投資人Mike Todd。NASA曾用來記錄阿波羅11任務的Todd-AO電影格式也是他的發明。這兩種劃時代的技術加起來幾乎就是今日IMAX的前身。每秒30格、曲形寬銀幕、高解析度70mm底片,幾乎你能想到的好萊塢規則都在1950年代被他逐一打破。
雖然Mike Todd留下的公司早已破產或是被併購,但他留下的技術仍隱身在今日的電影裡無所不在,唯一早早夭折的就是Todd-AO所採用的每秒30格的格式。在《Oklahoma! 奧克拉荷馬之戀》和《Around the World in 80 Days 環遊世界80天》兩次華麗但費力(必須用兩台攝影機拍兩次以便在傳統戲院也能上映)的產品展示之後,Todd就因為成本太高、推動困難而高舉雙手向24格的魔王投降。
事實上Todd自己還是《環遊世界80天》的製片,不只變賣公司股票、傾家蕩產投入這次華麗的Demo,甚至後製階段底片還被債主扣押,必須每天讓剪接師剪接完之後送還給債主當抵押。
Mike Todd的故事後來以電影宣傳後期駕駛小飛機墜機身亡的悲劇收尾(附帶一提他的未亡人是女星Elizabeth Tyler)。
Douglas Trumbull的故事相較起來或許勵志一點......
▇ 從24格的夢中醒來
什麼是「真實」?其實只要是攝影機記錄下來的,無論每秒幾格都還是模擬出來的真實,只是我們沈浸在這個24格版本的模擬真實之中已經超過百年,早就把把它當成唯一的真實。
於是這一切越來越像《The Matrix 駭客任務》的電影劇情:
Douglas Trumbull那被大腿骨砸到的靈光乍現一刻,就像是紅膠囊、藍膠囊的決定性時刻。此後半世紀,Trumbull開始扮演Morpheus的角色,義無反顧地持續推動高格率電影革命,並成功遊說關鍵影人Peter Jackson和James Cameron從Matrix中覺醒,加入他的陣營。
Douglas Trumbull以Mike Todd為師,在1970年代推出了每秒60格、70mm的新格式名為ShowScan。迄今從來沒有成功使用在任何一部電影長片中。即便公司早已破產,Trumbull仍鍥而不捨地到處傳教。2014年他甚至親自執導了一部3D、4K、每秒120格的Demo短片《UFOTOG》,到處參加展會示範120格的真實。
可能也受過Trumbull傳教的李安也許就其中一個版本的救世主Neo:
相較於已經棄教的Peter Jackson以及幾年前早就說要用高格率拍《Avatar 阿凡達》續集卻在這幾天改口說高格率行不通的James Cameron,李安已經挺過艱難的兩部電影,並且在各種批評聲浪中仍不死心地回答記者說下一部電影《Thrilla in Manila 馬尼拉之戰》如果預算允許的話仍然會用每秒120格拍攝。雖然24格的燈光、攝影、剪接、表演搬到120格的新宇宙顯然都有水土不服的情形,李安仍不打算放棄追尋120格宇宙自己那一套的美學。
另外一個抵死不從的是電視業。
Christopher Nolan挟著導演工會的勢力和HUD超高解析度聯盟的電視機產業代表談判,成功使UHD聯盟旗下的LG、Vizio和Panasonic等品牌在日前宣示2020年起要在電視機上設置所謂「Filmmaker Mode 導演模式」,以便觀眾可以快速關掉各種花俏的動態補償效果,觀賞最接近24格的原汁原味。但仍有電視廠商陽奉陰違地繼續研發更先進的插幀技術,引入人工智慧來讓被補進去的畫格「比真實更真實」。
向來熱衷追求技術升級的Netflix,已經在一年內徹底強迫自製節目採用4K、Atmos和HDR的規格,甚至讓攝影機廠商人仰馬翻地升級設備以免被Netflix的4K規定擠出市場。雖然對於高格率節目Netlix一直維持「有興趣」但「沒出手」的猶豫狀態,但這幾天Netflix無預警地踩過另外一條肯定會讓Christopher Nolan神經緊張的界線:上週他們開始在部分手機用戶的APP上測試讓他們選擇自己喜歡的速度看節目。
電視產業最激進的一步應該還是去年底開播的NHK BS8K,每天播出8K解析度、22.2多聲道節目,而且還以每秒60格和120格兩種格率播出,此外東京奧運期間更將全面使用該格式來轉播,提供無死角涵蓋整個球場、每個動作鉅細彌遺絕無殘影的賽事畫面。
「此時此刻電影的技術規格已經和電視幾乎相同了。兩種媒介的差異微乎其微,但因為在平板電腦上看電影實在太過方便,年輕人正在快速地遠離電影這個媒介。不過如果我們能夠用電影的沈浸式體驗來展示它的真正力量,或許就可以讓電影留在戲院久一點,不要這麼快就在電視出現。」高格率電影教主Douglas Trumbull開示。
你準備好從24格的夢中醒過來了嗎?
(原載於端傳媒:https://theinitium.com/ )
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偶爾會記憶起剛到台北工作的那些日子。
說是為了尋找可能而離開家,開始在這座熱鬧的城市流竄著、忙碌著,但其實並不知道自己是否離夢想近了一點。換了幾個工作、也換過幾回住處,每搬一次家就丟掉一些東西,不需要的、大的、笨重的⋯⋯後來存了幾個月的錢,買了自己的第一台筆電,之後不管再換幾個地方住,它都會跟著一起走。只有自己知道,那台小小的機器裡包裹著自己的夢想。
我的所有作品幾乎都是在筆電上所完成,很少手寫字,終日在鍵盤上敲敲打打,改了又刪、刪了又寫,最後轉換成了一個個溫熱的文字傳遞出去⋯⋯沒跟上手寫書稿的年代,筆電成了我的稿紙,滋養了夢想。
電腦對自己來說,是個有溫度的存在。是配伴自己一起度過了無數個漫長爬格子夜晚的支撐,像是夥伴。
再後來,網路更發達了,打破了原本生活的界線,移動式工作也成了一種日常,偶爾也會有外出寫稿的需求:咖啡館、高鐵上或飯店裡。去了許多地方,也在很多場所寫稿,不變的是筆電始終在身旁。
希望當你向前的時候,能有夢想為伴。
+
體驗了ThinkPad X1 Nano的良好行動性。
時代變了、需求變了,對筆電的要求也不同了,對於移動工作的人來說,好攜帶成了重要考量,在帶著ThinkPad X1 Nano去咖啡館的時候,立即感受到它的輕薄魅力,真是無比輕巧啊。適合移動使用的筆電需要具備幾個特性:①輕薄/好攜帶、②續航力長、③不怕碰撞,而ThinkPad X1 Nano全部都具備,重量僅僅不到一公斤,攜帶出門也不會覺得負擔;續航力更是長達13個小時以上,能捨棄電源線不帶;碳纖維材質更是通過軍規12項測試:抗塵抗震又防摔,帶出門時更加安心。
除了以上三點,還有幾項自己很喜歡的功能:一秒喚醒螢幕與一秒連線上網的功能,很有快感;搭載Dolby Atmos音效,追劇看影片都很過癮;視訊鏡頭蓋設計,許多人有線上開會的需求,可隨時關上的鏡頭蓋能更進一步保護隱私。
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Galaxy Z Fold3【完整評測】來了: https://www.youtube.com/watch?v=muMoLmBtLOk
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本期卡司:
出演:Galaxy Z Fold3 / Z Flip3 / Galaxy Watch4 / 4 Classic
主謀(製作人):邦尼
內容創造者:威信
影像創造者:驢子
麥聲人:歐登
內容夥伴:IWAISHIN 愛威信 3C 科技生活
特別感謝:一個看影片的「你」
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