在法國電影新浪潮時期，她是唯一一位女性導演。趁著今天是Agnès Varda的生日，讓我們循著她的眼睛，一起探索女性視覺與感知世界中那份溫柔強悍。
#AgnesVarda #HOKKfabrica #原來不只一種模樣
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同時也有1部Youtube影片，追蹤數超過3萬的網紅XXY_Animal of Vision，也在其Youtube影片中提到，#歷史上的今天 1928-MAY-30 安妮華達出生 有法國新浪潮祖母之稱的安妮華達，在1928年5月30日出生於比利時，在1950年代開始創作的電影，被視為法國新浪潮電影的先驅。她在日後的許多作品中，專注於現實主義與女性主義的議題，同時也創作了許多具有實驗風格的紀錄片，對全世界的電影圈有著相當重...
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【2019 台北電影節 #短評速寫 - 華達專題】
《#短角情事》La Pointe Courte（1955）
★★★
安妮華達的第一部電影，在那之前她沒學過電影，跟著幾個人來到了童年的「短角」南法海邊村落，架起了攝影機就拍了起來。片中她只聘了兩位主角，其餘揭是當地漁民本色演出。一開始囿於經費的臨機應變，卻奠定了華達最招牌的劇情片/紀錄片混搭風格。
可以看得出來華達的鏡頭語言有非常多點子還在嘗試，使這部片沒有那麼完整、俐落，兩條線有時候也會沒那麼相互呼應。但華達對於構圖和運用場景和鏡頭運動所帶出的空間感，仍值得再三臨摹。
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《#千面珍寶金》Jane B. par Agnès V.（1988）
★★★☆
如果有人能夠幫我拍一部這樣的傳記電影，那我應該死而無憾。除了有一般傳記片當中有的訪談、歷史片段、人生簡歷之外，這部聚焦在當年歐洲當紅女星珍寶金的電影，反而比較像是一個從朋友觀點出發的側寫，記錄了各種生活中的大小事，而那些不經意的言談和舉止，反而勾勒出了最立體的肖像。
華達透過拍攝一系列以珍寶金為主演的有趣短片，除了帶出這位演員的「千面」本色，同時也透露出華達拍電影一直都不只是為了拍電影而已。透過影像，電影成了實現夢想的橋樑。
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《#功夫大師》Kung-Fu Master!（1988）
★★★★
這部片的發想，在於拍攝《千面珍寶金》時，珍寶金無意間透露出他想要拍一部沒那麼星光閃耀，而是「穿著睡衣的日常故事」（因此本片請搭配《千面珍寶金》觀賞）。華達為了她圓了這個夢，不但讓她和兩位女兒在片中飾演母女，甚至讓自己當時年僅 16 歲的兒子，與珍寶金在片中大談禁忌的跨齡之戀。
繼《幸福》後，華達再次展現了她大膽無畏的作風，挑戰人們對於愛情的想像。而這部片整體也非常完整圓融、鏡頭也成熟而優美。不管描寫是角色間的關係發展，或是苦戀當中的掙扎，都成為今日許多愛情電影的藍本。
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《#安妮華達最後一堂課》Varda par Agnès
★★★★☆
華達的封關之作，不知是有意還無意，在本片問世後不久，華達就去世了，因此這部片也可視為她對於自己身為攝影師/電影創作者/展覽者的生涯反芻與回顧。片中以大師課演講的型式為主，華達以他獨到的風趣觀點、人文關懷和慧黠哲理，滔滔不絕地細數著他歷年作品的「靈感、創作、分享」。若是看過他先前作品的觀眾，肯定會有加倍的感觸，作品經過他的再詮釋，讓人很想再去複習一番。
華達透過電影認識、記錄世界，也透過電影度過她人生中最艱難的時刻，直至高齡仍不斷地為女性與弱勢發聲、拉拔年輕創作者、開闢新的創作方式。一生為電影而活的身影，是如此輕盈卻又難能可貴，願我們都能讓其精神繼續活在每個愛電影的人心裡。
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延伸閱讀：
影評｜《最酷的旅伴》FACES PLACES： 以臉龐為字、化村莊為紙的生命遊記
https://danslecinema.tw/2018/04/faces-places/
#台北電影節 #TaipeiFilmFestival #TFF
#AgnesVarda #安妮華達
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真實的「人們」、「面孔」一直是安妮華達的創作核心，不禁好奇，這位新浪潮教母在回顧人生軌跡時又是如何看待自己的呢？《安妮華達最後一堂課 Varda par Agnès》沒有一點說教或倚老賣老，就像是她把手持畢生的鏡頭轉向了，笑看自己這輩子點滴勾勒出來的自畫像，令人不禁心生敬佩，那是最為虛懷若谷、豁達通透、成熟睿智又永保赤子之心的處事哲學。
「我一生中拍過非常多類型的電影，所以我想跟你們分享我為何會從事電影工作這麼多年，對我來說，有三個字非常重要，『靈感』、『創作』與『分享』。靈感，就是為什麼要拍電影，動機、想法、環境和機緣，使人萌生拍電影的念頭，讓你能下定決心去拍一部電影；創作，就是拍電影的方式，用什麼方法、如何架構、獨自或是協力、彩色或是黑白？創作是項大工程。第三件重要的事，是分享，拍電影不是給你自己一個人看的，是為了給大家看的，在內心深處，人總是要知道自己為什麼要做這一行。」
有的人將生命放入藝術中，有的人則是為藝術而生，逐一細數《五點到七點的克萊歐》、《短角情事》、《幸福》、《無法無家》、《千面珍寶金》、《功夫大師》，充斥其中的人文關懷一部部寫下影迷與安妮華達這九十年來的斷代史，自嘲曾經滑鐵盧的商業大片、笑著舉起愛心馬鈴薯、身旁滿是紙版剪出的鳥兒、慎重陪伴愛貓走完最後一哩路，只想與世界分享自己眼前所見，溫柔堅決的深度凝視平凡土地上每一張不凡笑容，打開她的寬闊心胸，望入她的靈魂之窗，撲面而來那片沙灘，細看一沙一世界，遠看則是無垠天空、大海與土地。
《最酷的旅伴》特別喜愛的一段為諾曼地廢棄碉堡，兩位用影像說故事的藝術家曾徒勞捕捉迅速消逝的一切，照片、歷史古蹟、傳統產業、文化、形體、笑容、回憶、遺憾和生命，一切有形無形的事物，這就是為何作家不能獨善其身、藝術家不能遠離塵囂的原因，唯有入世的找到人與人之間的連結，才能以作品凝聚人心，這也是藝術永恆不變的本質。在時間的長河裡所有事物都會逝去，這個巍峨矗立在諾曼第海邊的碉堡，日夜不停受海風侵蝕受海水沖刷，他們做足事前準備後在一日的潮汐之間與時間賽跑，藝術存在那一瞬間，化剎那為永恆。安妮華達隔天靜靜凝視著猶如從未發生過任何改變的斑駁牆面說道，藝術是短暫的，影像已經消失了，我們最終也會跟著消失，語氣流瀉出飽經世事的蒼涼無奈，剎那時間彷彿閉口不言，生命似乎拒絕喧嘩，先如夏花之絢爛，後如秋葉之靜美。
過往的畫面不停變化，兩種複雜心境也不斷隨之糾纏、攀升，直到《最酷的旅伴》與 JR 終於出現在銀幕上時，積累許久的情緒終於潰堤，淚水模糊視線，我們都知道，這就是終點了。海風強勁，滾滾黃沙，兩張椅子佇立其中，行到水窮處，坐看雲起時，攬盡變與不變、生離死別，她與時間一同呼嘯而過，彷彿談笑間，一切灰飛煙滅，一切回歸塵土。
在人群與自然的一吸一吐之間，她記錄真實，何謂真實？真實是有人真正如此存在，曾經撐開世界，寫下傳奇，而今帶著愛與溫度最後一次回眸，雖然我們看不清楚，但我們看見妳了。
天馬行空 │ #安妮華達最後一堂課 │ #AgnesVarda
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#歷史上的今天 1928-MAY-30 安妮華達出生
有法國新浪潮祖母之稱的安妮華達，在1928年5月30日出生於比利時，在1950年代開始創作的電影，被視為法國新浪潮電影的先驅。她在日後的許多作品中，專注於現實主義與女性主義的議題，同時也創作了許多具有實驗風格的紀錄片，對全世界的電影圈有著相當重要的影響力。
▶ PODCAST收聽：
https://open.firstory.me/story/ckatma56ua26q087346bzfp9l
安妮華達出生於帶有希臘血統的法國移民家庭，二戰後的安妮華達進入索邦神學院攻讀文學和心理學學士，但也因為對於神學課程毫無興趣的關係，轉至法國沃吉哈攝影學校研讀攝影，並在法國美術學院學習藝術史及攝影，讓她開始在攝影以及影像創作上展露頭角。
她首先透過攝影展開自己的藝術創作事業，在家庭、婚禮或是一般商業攝影上取得了不錯成績，並在友人的推薦下進入了新聞攝影圈；而她在從事新聞攝影工作期間，啟發了他不少對於這個現實世界的創作想法，並開始著手她的第一部電影導演作品《短角情事》的創作。
《短角情事》的故事描述了在法國南部城市賽特，一對夫妻面臨婚姻危機，並針對婚姻與愛情等議題做了相當深刻的探討；縱使是安妮華達的導演處女作品，卻展現了驚人的敘事與攝影技巧，被許多電影評論家視為是法國新浪潮的先驅之作。就在1955年推出《短角情事》之後，安妮華達到2019年去世之間，不間斷的創作也足以看得出這位對電影充滿熱情的藝術家，其人生和藝術的態度。
若對於安妮華達的電影有興趣，但對黑白電影較難入門的朋友，不妨參考2017年安妮華達與影像創作家JR的共同作品《最酷的旅伴》，是一部相當平易近人、溫馨可愛、且輕鬆幽默的紀錄片；電影記錄了安妮華達與JR兩人遊歷法國各地，並透過一輛具有大型輸出功能的卡車，在鄉間各地透過影像創作拉近人與人之間的距離。
片中除了看到人們對於藝術作品的互動，同時也能夠看到兩位忘年之交對於藝術創作的態度，以及對於藝術本質的探討；這或許正式我們每一個藝術創作者在追求精進、不斷追求更炫、更吸睛的創作形式同時，可能會迷失或是缺少的靈魂。
《最酷的旅伴》在2018年的奧斯卡金像獎上，入圍了最佳紀錄長片的獎項；雖然最終沒有得獎，但安妮華達以高齡89歲的年紀，成為該屆奧斯卡頒獎典禮上最年長的入圍者。
2019年3月29日，安妮華達因為乳癌在家中過世，享年90歲；坎城影展更以她在拍攝《短角情事》的照片，作為影展主視覺，以紀念她為這個世界的貢獻。她精彩的一生，對於藝術創作的執著，對藝術創作的核心價值，都是值得我們這些電影愛好者學習和反思的地方。
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