宥:
重溫【黑暗騎士】
小丑與蝙蝠俠的「關係」會如此令人著迷,是因為兩人看似針鋒相對,但事實上,不知不覺當中兩人也在共生共存、互相助長。
理性如諾蘭,還是用哲學辯證來說明小丑與蝙蝠俠是對好基友了XDD
【如果「敵人」不在了--英雄與反派的共生性】
蝙蝠俠:「所以你為甚麼想殺我?」
小丑:「哈哈哈~我才沒有要殺你。沒有你了我該怎麼辦?回去敲詐那些黑幫毒販嗎?不,不,我才不要。是你,你完整了我。」
-【黑暗騎士】(The Dark Knight,)
【黑暗騎士】固然經典,每次看都有不同一層的發現與感受,尤其是小丑那套「混亂」、「失序」,或是「文明人的虛偽」的哲學,以及蝙蝠俠為了「善」與「希望」所做的堅持與自我犧牲,兩者的抗衡較近每次看每次都覺得精采絕倫。
不過這次重映,我溫習這部經典時,更加令我著迷(或說我以前還不很理解)的概念,是蝙蝠俠與小丑二者之間,那種病態的共存關係(至少在小丑眼裡是這樣):
正因為有蝙蝠俠這樣的「蒙面英雄」、「私刑者」,警惡懲奸、改善了治安,讓高譚市重回秩序、重拾希望;物極必反,也引來了小丑這樣「極端邪惡」的挑戰、挑釁。
出現了小丑這大家都拿他沒辦法的「超級反派」後,大家就更加需要蝙蝠狹這「法外正義」來與之抗衡;而因為有了蝙蝠俠持續試圖撥亂反正,小丑不斷地摧毀道德秩序、破壞高譚的「希望」之行為,才更加顯得「有價值」。
兩人看似針鋒相對,但事實上,不知不覺當中兩人也在共生共存、互相助長。如果沒有了小丑這「大反派」,「英雄」便頓時失去了被大家需要的理由;而少了英雄來守護正義,那麼這項沒有被重視、珍惜的「秩序」,再怎麼去破壞,也看起來毫無意義。正如作家紀蔚然所言,在人命不值錢的地方,犯下連續虐殺的罪行是不會有快感的。所以小丑最後才會對蝙蝠俠嘲弄地說道「我想,你和我是注定要一輩子這樣冤家路窄了」。
有時候,不管是自己,還是在外人看來,定義我們的不是「我們做了甚麼」,而是「我們與誰對抗」,這是每個人難免會落入的誤會與偏見之中。但恰恰就是有人會太過執著於「我要打倒甚麼」的情緒,如果沒有了反派(或是敵人),因為深怕自己再也沒有價值了,而不惜違背自己的原則,樹立敵人,讓自己的存在看起來還有意義。
而這「墮落」,原本也(應該)是小丑對蝙蝠俠的預言之一,他知道蝙蝠俠/偉恩,其實很享受於在大眾面前扮演「英雄」的這個角色,並且打賭總有一天,蝙蝠俠會為這「英雄」的形象而違背自己的原則。
當然,蝙蝠俠最後證明了小丑是錯的;為了成全哈維丹特所代表的「法治」,為了讓群眾再次對「秩序」充滿希望,蝙蝠俠甘願自我犧牲,放下「英雄」的美名,揹起了黑鍋。
這一次,定義「英雄」的,不再是「別人怎麼看他」,不只是「對抗甚麼樣的敵人」,而是他「做了甚麼樣的選擇」、「留下麼樣的影響」了。也許,就某方面來說,這才是「英雄」的真諦吧?
#宥影評 #TheDarkKnight #JonathanNolan #DavidSGoyer #ChristianBale #HeathLedger #Batman #TheJoker #Joker
延伸閱讀:
【電影名人堂-克里斯多福·諾蘭】
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宥事典【小丑的配樂 - 無政府主義之聲】
https://www.facebook.com/…/a.14320876868…/1722355794464926/…
宥事典【蝙蝠俠的選角 - 極端狂熱的眼神】
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同時也有10000部Youtube影片,追蹤數超過62萬的網紅Bryan Wee,也在其Youtube影片中提到,...
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宥:
最近華納宣布【全面啟動】重映。
決定在重映之前先來看看他的靈感來源之一,【極光追殺令】~
諾蘭真的是集許多經典的精隨於一身呢!
我甚至懷疑後來他弟的【西方極樂園】某種程度上也有受到這部片的影響......
【極光追殺令】—孤城異鄉陌客夢,樓起屋落夜夜新
(Dark City,1998)
你是否有過,一覺醒來,突然不確定自己到底是誰,這樣的徬徨?你是否每天走出家門,都會覺得那邊多了一棟樓,這邊少了一座橋,對整個城市都時時充滿了陌生感?
我猜現在大部分的人都不再對這樣的現象感到怪異不適了,因為我們早已習慣了現代都會的生活,對於身份認同的飄忽不定、對土地與人的疏離,都習以為常、見怪不怪了。
所以現在回頭再來看【極光追殺令】,覺得這部片的概念格外地有趣。
男主角醒來之後不知道自己是誰,也不知道自己做了什麼,只能在迷宮/牢籠般的城市中想辦法尋找線索,拼湊自己的身世。更可怕的是,只要一到了12點,這個黑夜籠罩的都會就會改頭換面一次,許多人的身份、職業也會互相對調。而這場眾人皆睡的噩夢,只有男主角一人清醒,看著不知名的力量操弄著所有人的記憶與生活。
(不管是那高樓升起落下的壯觀景致,還是對自己經歷之真實性的懷疑,不難看出為什麼諾蘭說此片是【全面啟動】的靈感來源之一!我甚至懷疑他弟強納森諾蘭的【西方極樂園】某種程度上也有受本片影響)
這樣「黑色電影」(Film noir)+「德國表現主義」(German Expressionism)+「科幻題材」的復古組合,似乎在提醒著我們,人類曾經對於「現代化」快速地改變生活、改變人與人之間的關係,是多麼的焦慮不安。然而正因為這個世界的改變速度之快,幾乎切斷了人與「過去」的聯繫,所以人人都心安理得的「忘了自己是誰」,隨波逐流地過著無意義的過著暗無天日的日子而不自知。
這是20世紀末時,導演亞歷士·普羅亞斯(Alex Proyas)與編劇大衛·S·高耶(David S. Goyer)等人,對於現代文明的擔憂。
當然,隨著劇情走到後來,發現原來這一切都是由於「神迷的外來力量」的緣故時,以現在我的眼光來看,就覺得有些老掉牙了;而且把這些異像都歸於「外力」,這故事的藝術性與深度可能也打了折扣,整個作品的調性又更往商業娛樂片的方向靠攏了。
這大概是【極光追殺令】常常被拿來與同期的【駭客任務】(The Matrix,1999)比較,甚至是和泰瑞·吉連(Terry Gilliam)的【巴西】(Brazil,1985)相提並論,但此片的地位卻永遠都不及後二者的原因了。
P.S.這部片的作曲家崔佛·瓊斯(Trevor Jones)真的是發了瘋似地一直下史詩級配樂,所有懸疑劇情、追逐場面,全都變成了緊張激昂的娛樂大片狗血情節!雖然對一般觀眾來說可能是增加了可看性,但我卻為它犧牲了黑色電影該有的陰鬱餘韻而感到可惜。
#宥影評 #DarkCity #AlexProyas #DavidSGoyer #TrevorJones #SciFi #露點
延伸閱讀:
【巴西】經典台詞
https://www.facebook.com/…/a.16774337022…/2208904855810015/…
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