一年算下來，台灣設有獎項競賽的影展不少，大至金馬影展、高雄電影節、台北電影節、台灣國際紀錄片影展；小至南方影展、女性影展、城市遊牧影展、勞工影展。這些獎勵機制對產業環境固然有好處，但如果規則年年變動，甚至經常性更換單位執行、變動鼓勵方向，不僅會讓品牌精神難以延續，也有損獎項含金量。
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不難理解為什麼許多政府標案會要求競賽單元，畢竟存在競爭，就可望增加新聞點、吸引曝光。過去以電影展映為主的桃園電影節，便在2017年改頭換面，設立「台灣獎」。早期的桃園電影節時常遭受揶揄，被批評為「二輪影展」，充斥太多已經被國內片商引進的作品。2017年「台灣獎」的設立，等同是桃園電影節走向新生的第一步。
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當年的競賽單元以紀錄片為主題，不僅請來專業評審評選作品，還邀集五個桃園市公民團體組成的市民評審團，選出桃園市民獎，概念在國內來說算是頗為新穎。只不過當年卻因為一件醜事而讓美事失焦，曾執導《大路朝天》（2015）的中國獨立導演張贊波公開抱怨策展人積欠評審費，使得影展形象墜入谷底。
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待2018年由鄭文堂導演擔任策展人時，便將競賽改為榮耀劇情片作品，並且不分長短片進行評比，同時也設立演員獎。2018年與2019年的最佳影片得主分別是《閃焰假面》（2018）與《只有大海知道》（2018），恰是一部短片與一部長片。不過問起國內的電影工作者，可能依然未必對桃園電影節的台灣獎太熟悉，它仍然是一個相當年輕，甚至有些定位不明的獎項。
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今年的策展人由台灣知名詩人、導演鴻鴻（本名閻鴻亞）出任，表彰劇情片的台灣獎繼續延續，可以感受到為了與其他影展獎項做出區隔，評審做了一些看似刻意的選擇⋯⋯
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這篇主要是來談談這次台灣獎的部分入圍作品，不否認後來私心寫了太多對《逃出立法院》（2020）的看法，也寫到了我對這次提名金馬獎的《大桔大利 闔家平安》的觀察。詳全文請點連結。
桃園電影節 #桃園電影節 鳴人堂 #大桔大利闔家平安 #一狗 #伏魔殿 #家族無共識 #台灣獎
2019城市遊牧影展 在 2019 城市遊牧影展- Urban Nomad Film Festival 的相關結果
(English) This is the complete lineup of films to be screened in the 2019 Urban Nomad Film Fest, including feature films, short films, documentary, ... ... <看更多>