談談這件事：http://bit.ly/38Dl6vv
不過，我沒有資格批評別人，所以來批評自己。
歧視是人類的天分，是基本的生物性，某些受傷的動物(例如靈長類)會遭到同儕排擠。所以我說過很多次，歧視笑話是最好笑的，寫太多次了就不重複了。
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但這當然不代表歧視無罪，問題就在於人類在漫長的演進後，也懂得「歧視」歧視了。這已經不再是受傷的狒狒被踢出圈子的那種簡單粗暴的歧視了。人類懂得反省，但不懂得反省該到什麼時候就叫停，正如人類常常不懂得傷害到對方該到何時停手。古人說過猶不及，只是提醒我們，太過或不及是一樣糟，但是沒有告訴我們那個糟的水平在哪裡。
哈佛課程的桑德爾說，我們必須不停思辨去摸索那條水平線在哪裡。就像教父說的，誰叫你談和誰就是叛徒。誰能清楚指出歧視線在哪裡，誰就是有心。因為這條線本來就沒有人能定義，隨著地域、時間與社會價值觀，歧視的線本來隨時都在變動。
嬸味這件事也是如此，當我們在一個以批評大嬸為樂的社會裡，嬸味可能會形成一種群體共識下的笑點，問題就在台灣也許並不是這樣的社會(還沒那麼糟吧)。
害趴球這種下標，其實我並不覺得有需要檢討歧視的必要性，我們應當隨時都檢討歧視沒錯，但我並不覺得這是懷著歧視目的的下標，某種程度上這更像是一種物化、一種旁若無人的親暱、一種虛擬的心靈相通。有點像我寫席格一樣。
我其實很容易有這種語氣，因為我是相信寫作=降靈的那種人，我收集天南地北的資訊，憑藉這些資訊組合出一個我心目中的席格，而後用現實社會倫理道德來推斷出他的本心。在這種過程中，難免與這個虛擬的席格建立起某種(其實不存在的)親暱感。這個安靜的席格，成為我心靈在構思文章數十小時裡的唯一夥伴與依據。
「親則生狎，近則不遜」，在只有我與席格與文字的小世界裡，我自然可以說席格是肥海狗。只是這個小世界必然有個輸出文字的開口，乘著文字，這些旁若無人的囈語也容易流了出去，有時甚至是刻意的。
我認為到這個階段，就是作者個人的修為造詣問題了，就像有人說過的，黃色笑話代表著諧星的怠惰。這些情緒化用語事實上也代表著作者的怠惰，因為你想不到更華美的詞句來形容席格的惡劣，所以你只能人身攻擊──當你的笑話很乾時，馬上義憤填膺地罵聲幹伊娘，台下一定有人會笑的。
到頭來，我覺得這就是怠惰了。沒有用更好的修辭，包覆你複雜的心情，呈現在一篇人來人往都會看到的文章裡。甚至沒有期望看到文章的客人們，因為你的文字激起某種他們日常生活裡有點疏遠的情緒。這當然有點可惜，因為一次機會就這樣用掉了。但有誰不會怠惰嗎？我想是沒有的。我的每篇文章都會盡量寫些文章裡沒有的內容，希望即便是自己跑去every little d、跑去神搜或跑去Yahoo等地方看我文章的客人們，在大王通信這裡，再次看到這些文章連結，也能有種二番煎的樂趣。但反過來，我也常常貼連結就貼出去了，或是複製文章第一段貼上而後就貼出去了，那就是活生生的怠惰。
但人生就是場遊戲，怠惰會天打雷劈嗎？不會吧。只要你付得起代價，就有資格坐在牌桌前。敢寫就敢當，寫了席格肥海狗，客人看不順眼幹譙「你明明才是海狗有什麼資格罵海狗」，那也就是吞了，這是我的原則，我會頭低低地道歉，為自己的怠惰跟大家與自己道歉。我不知道還能再寫多久，而我浪費了一個清晨做了一件蠢事，我喜歡一句俗話，「至少有人爽到就好了」。這種事似乎誰都沒爽到，那麼我先跪下了。
這個清晨如果只讓大家看大王趴在地上，那真是沒人爽到。來談談茱諾坦普(Juno Temple)，她跟嬸味倒真是有些趣味可以談談：她說不定還不討厭被稱做大嬸。
1. 她其實是典型的娃娃臉，不是少女的時候仍然演少女。去面試時常常遇到很糟的經驗：男主角看起來有點臭老，導致她一站旁邊，讓男主角看來活生生是個戀童癖，她就被刷掉了──《贖罪》是個好例子，她讓班奈狄克康柏拜區成為完美的戀童癖(還要感恩那撇醜鬍子)。
20歲繼續演高中叛逆少女，而且她完美的尖細嫩嗓，讓她看起來還是最幼的那個；22歲時站在馬修麥康納旁邊，讓老馬看起來真是個戀童癖；就算是最近 2018 年的《The Pretenders》，就是大導演詹姆斯法蘭柯又搞砸讓我看了 30 分鐘忍不住離席的那部電影裡，她在裡頭看起來還是個敢愛敢恨但又容易受傷的小妹妹。
2.坦普的爸爸是知名MV、紀錄片與音樂劇電影導演朱利安坦普，拍過偉大的性手槍紀錄片《The Great Rock 'n' Roll Swindle》、拍過大衛鮑伊演的電影《初生之犢》(Absolute Beginners)、拍過吉娜戴維斯好傻好單純的音樂喜劇電影《地球女孩好單純》(Earth Girls Are Easy)。
茱諾老爸說起來比女兒更紅，跟壞男孩米克傑格與鮑伊是拜把，茱諾不想提起這些關聯，怕人家以為自己是靠裙帶關係。多年後，HBO採用了米克的提案、史柯西斯當監製，製作了《唱片啟示錄》影集，米克的兒子與坦普的女兒都演了，父執輩世交的第二代們，終於彼此認識了，茱諾與吉米傑格變成了好朋友。
3.老爸這麼龐克，女兒也很龐克──你爸如果跟性手槍這麼熟，你難道不會耳濡目染嗎？太難了。茱諾聽龐克、還自己唱、自己彈。她知道這會讓老爸引以為傲，她戰戰兢兢帶老爸走《唱片啟示錄》影集首映紅毯，原本害怕老爸不喜歡她的音樂表現，結果老爸愛死了。
4.爸媽都是娛樂圈人，聽到小女孩決定進影壇，反應跟別的爸媽不太一樣。他們跟她說，要踏進這一行，她一定會被嫌貧乳腿短，天天嫌、到處嫌、好像貧乳腿短臉又幼是一種錯誤。普通父母講到這裡，通常都會用力擁抱女兒說「妳別去了家裡永遠有妳一雙筷子」。不過這是坦普家，媽媽是監製、爸爸是導演，他們混得久看得多，他們這樣說：「就算是這樣，妳也別想就到此為止然後裝乖女孩，妳還是得去工作賺錢養活自己，然後給我想辦法抗爭下去。」
老媽找到了一部電影的面試，把她送去試水溫，沒想到貧乳腿短臉又幼的茱諾一發就上，當上了凱特布蘭琪在《醜聞筆記》裡的女兒。第一次都有新手好運，而第二次面試呢？就是《贖罪》。根據茱諾說，她媽的想法就是：「去她媽的(Fucking hell)，這第二次機會之後，我好運用完的女兒就要走下坡了。」
沒有下坡，只有上坡，從《贖罪》之後至今12年，年年都有戲演，諾蘭說他想要找一個看起來很有街頭智慧(street-smart)的女孩，當貓女的小夥伴，就挑上了茱諾；她在《黑魔女》裡演仙女姑婆，明明才25歲；她演商業大片也演獨立製片還演網飛，演美國電影也演英國電影，她的片約綿綿不斷，她才 30 歲，她懂龐克、她的家庭很龐克、她有嚴格的工作道德、她堅持一頭蛇魔亂髮(在LA會被斜眼、在紐約會被稱讚)、她住在LA卻沒駕照、到哪都靠兩隻腳；她知道自己是個怪咖，但如果妳要她演老處女，她可以一秒到位，沒有半句話說。
「如果妳簽了一部電影合約，那就代表妳要做到合約上的所有事，這就是我的原則。工作時不要裝孬、不要擺爛、要我全裸這沒什麼大不了。我想如果全裸是必要的，那就是必要的。但有些時候我感覺其實裸戲可有可無，那我絕對會抗爭到底、堅決不脫，反正你從現在開始，永遠看不到我的ㄋㄟㄋㄟ了。」
this is JUNO PUNK TEMPLE.
寫太多了。
