[國際政治錄音室] 英倫搖滾樂隊Muse的國際觀
英倫搖滾樂隊Muse正進行亞洲巡迴演出，剛到過香港，而不少Muse的樂迷都有相當國際視野，因為他們歌曲政治社會意識之包羅萬象，在當代樂團中，恐怕無出其右。
Muse不少曲詞都出自主音兼結他手、鍵盤手Matt Bellamy，而他對各種陰謀論、超自然理論、末世預言，以至外星人、神學等都有濃厚興趣，加上有親人在伊拉克戰死，令他有一定反戰思想，自稱「左傾自由意志主義者」。這些素材，令Muse不再像剛出道時那樣，被批評為曲風過於近似Radiohead，帶詭異的政治性、社會性，反而成了他們的標籤。
以Muse最著名的歌曲《Time Is Running Out》為例，歌詞就充斥了對世界末日的想像，題材是冷戰時期的核軍備競賽。此曲的MV場境，居然是個雲集國際軍方高層的秘密會議，在MV尾升，軍官們開始歇斯底里地跳舞、爬行，重演了史丹利寇比力克（Stanley Kubrick）著名電影《Dr. Strangelove or: How I Learned to Stop Worrying and Love the Bomb》的一幕。《Dr. Strangelove》拍於1964年，是諷刺冷戰國際政局的黑色幽默喜劇，講述一個精神失常的美國空軍指揮官私下派遺一批戰機，飛赴蘇聯，準備投擲核彈；蘇聯立即警告美國，指其有「末日裝置」，一旦境內發生核爆，會自行啟動且無法終止，破壞力足以毁滅地球。最終美蘇聯手擊落戰機，但其中一架還是成功投出一顆核彈；末日即將降臨之際，前納綷德國人、現已為美國總統幕僚的Dr. Strangelove，提出冷戰版本的「諾亞方舟計劃」。雖然Muse成長的時代冷戰已終結，核戰彷彿又遙遠起來，但在陰謀論的世界，還是天天有狂人狂想，他們可以是金正恩、也可以是喬治布殊，這正和Bellamy的世界觀暗合。
Bellamy最關注「幕後黑手」一類陰謀論，而原來在不少英倫新一代眼中，「黑手」一般離不開美國政府，儘管英國首相貝利雅是近年最親美的英國領袖。2006年，Bellamy接受媒體訪問時，直指「9/11事件」是由「幕後黑手」操控，形容事件是「inside job」，指自己看過大量證據，都指向「9/11事件」在華府默許下發生，甚至可能是華府自導自演。他又提到，1990年代有一份由新保守主義人仕撰寫的「文件」「Project For The New America Century」（PNAC），裡面清楚寫道：「我們（美國）需要一樁珍珠港級別的事件，為我們侵略中東提供出師名義，」認為文件是喬治布殊的「9/11劇本」的主要參考。
在現實世界，PNAC是在1997年成立、至2006年解散的美國外交智庫，確由新保守主義人仕組成，以「推動美國的全球領導地位」為宗旨，相信「美國若能成為全球霸權，對本土和全世界都是最好的結果」；而PNAC早在克林頓時期已經聯署公開信，建議華府取締伊拉克薩達姆政權，只是未有主張恐怖襲擊自己那麼誇張而已。聯署始創該智庫的25人當中，有至少10人後來加入了小布殊政府，包括副總統切尼（Dick Cheney）、國防部長拉姆斯菲爾德（Donald Rumsfeld）、副部長沃爾福威茨（Paul Wolfowitz）等，換言之，PNAC也主導了小布殊政府的外交和軍事策略。相信美國政府陰謀論，就成為Muse這隊英倫樂隊的重要理論基礎；他們另一首作品《United States of Eurasia》，講述美國需要歐亞能源，據Bellamy本人解釋，「理論基礎」更是著名國際關係學者、曾任卡特總統國家安全顧問的布熱津斯基（Zbigniew Brzezinski）的名作《大棋局》！儘Bellamy本人在2009年接受《Rolling Stone》雜誌訪問時，又反口指自己不相信「9/11事件」是「inside job」，但相信只是不希望捲入微觀政治、以免被政客利用的頭盔而已。
2009年，Muse推出大碟《Resistance》，Bellamy提到主打歌曲《Uprising》表達了自己的政治見解，這次靈感來自美國作家John Perkins的暢銷書《一個經濟殺手的自述》。Perkins在書中解釋所謂「經濟殺手」（Economic hit men，EHMs）是一群領受跨國企業、國際基金組織豐厚薪水，運用各種政治和經濟手段操控第三世界的專業人仕，而這些跨國企業、組織由華府在背後操控，分擔華府不方便出面處理的任務。如是者，第三世界國家在接受財政顧問服務、經濟援助的同時，也淪為美國的經濟附庸。Perkins指，在美國政府和跨國企業串謀的龐大利益複合體底下，全球各地響應着美國的「經濟帝國主義」，而全書其實就是Perkins的告解，因為他早年就在美國一家經濟顧問公司當「經濟殺手」。此書出版後大為暢銷，也惹來不少批評，例如《華盛頓郵報》專欄作者Sebastian Mallaby指此書充斥大量能令大眾入勝的陰謀論，但其實毫無根據，更指Perkins對環球金融的認知基本上是「一場夢」。此書涉及的「經濟帝國主義」、幕後黑手陰謀論，又符合Bellamy的口味，他曾說的金權政治的「議員說客」（lobbyists）對政客以至整個政治制度的影響力過大，「當人握有愈大的權力時，總會對公眾的意見置諸不理」。說話似曾相識，因為這張大碟開宗明義還要向George Orwell的經典政治諷刺小說《1984》致敬。Bellamy平日愛讀哪種書，清晰不過。
冷戰終結後，另一個世界末日想像源於虛擬世界的崛起，不少流行文化作品都描述機械取代人類、統治地球等人類文化沒落的想像，這也是Muse那杯茶。2015年6月，Muse推出第七張大碟《Drones》，早在一年前，Bellamy已在Twitter預告，這張大碟會以「第三次世界大戰」作為題材，一個核心訊息，是以機械、電腦程式主導的新型戰爭。Bellamy後來接受訪問，直言美國使用無人機投入戰爭（主要針對也門的反恐），對他來說是末日先兆：「當人們開始接受將生殺大權交由電腦執行，就進入了《未來戰士2》的世界。這件事相當嚇人，但大眾似乎未有意識到這個問題」。這個主旋律，成了最新大碟的政治基調。
事實上，幾乎一半以上的Muse的歌曲，都有一定政治意識，例如《Survival》、《Knights of Cydonia》等，不過近年Bellamy多次表示不希望歌曲被「政治化」抽水，暗示他的歌詞比單純的「抗爭主題曲」更有內涵，不是簡單直白的左翼世界所能輕易涵蓋。因此，Muse既得到大量左翼青年的忠實支持，又能打入其他群組，甚至對被其批判的對象而言，從歌曲也得到神秘學的快感，這不得不說是Muse同時兼顧社會化與商業化的最高境界。
麥日凰 星期日生活 Sunday Mingpao 2015年11月1日
延伸閱讀：《Sunday Bloody Sunday》
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