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歐珀出版「颱風天的孩子」新書，有蒙黃春明老師為書本封面、封底提供撕紙藝術圖，特別選在最有宜蘭味、文化味的百果樹紅磚屋舉辦新書發表會。
每逢颱風來襲，宜蘭常首當其衝，這也養成宜蘭人堅韌不拔及不服輸個性，宜蘭精神也就是不怕苦不怕難的象徵，宜蘭價值的開創者陳定南和游錫堃就是宜蘭人向逆境挑戰的代表，也就是以高品質的施政工程對抗無情風雨，風雨無阻的宜蘭人是認同也是驕傲！
這本書邀請到前行政院長謝長廷、前監委黃煌雄寫序，歐珀在書中也和讀者分享自己地方服務的經歷、在從政上的心路歷程，在跟隨老縣長陳定南、游錫堃等人所學習到的高道德、高品質施政，也期許自己能如陳定南、游錫堃一樣，堅持宜蘭味、走出Yilan Way。
給一位出版界摯友的信
回應「少年凡一」的閱讀心情
oo好：
「爭議」是台灣文壇極需的。但是無意義的討論卻會讓人失語。文學家不想創造聖經，而是創一家之言，經得起寫作實驗，和讀者檢驗。互相刺激，學習。值得激盪挑戰的一家家之言，是集體成長茁壯的必經。
凡一的失語是種無言。用我年少的閱讀經驗，描述給你聽。15-18歲間，我已讀過台灣市面上買得到的幾乎所有的美國小說。這些小說，去年美國行才發現是88本塑造美國的書中的小說主體。這是我飢渴閱讀生命的真正啟動。
我的性格一向開放，包括閱讀。大概在18-20間。知道瓊瑤很有名，就買本「月滿西樓」。看了知道她為何受市場歡迎，厲害，一點點小厲害。但就只此一本，不再浪費我的時間。稍長一些，聽說，大家都在迷武俠。兩大家見識看看。古龍，「天涯明月刀」。厲害，還是一點點小厲害，文字有獨到風格。類瓊瑤。金庸「俠客行」，敘事風格獨特，厲害。再看一本「連城訣」。風格穩定。瞭解了。夠了。不必再浪費我的寶貴閱讀時間。
同學，朋友們都在讀金庸，讀古龍，迷瓊瑤。文壇在文學小說獎，鄉土文學作家，看了看了。俗品爾爾。無言。無言。台灣作家真的差太遠了。不是我故意的，是我的閱讀基底不同。只有黃春明讓我覺得會說故事。「我愛瑪莉」就一敗告終。
少年凡一的失語，或許就是這種情境。只願意和大師級們交往，凡夫俗品懶搭理。
文學的爭議，當然包括政治，政治是生活和時代的重要主題。但是，在文學的主體性下，政治只是素材。台灣是在政治的主體性下談文學。卻讓大家不知不覺。「盗拓」的選角，就看出這作家的台灣情感辨識度。如果，不是台灣或中國作家，就不太可能選這角色。書中盜拓之語，只是「莊子盜拓二十九」的改寫。
學問不是作家的重點。特別在網路發達的今天，少年凡一書中的「學問」，一星期已足以齊備。好的是，作者敘事的台灣情感，以及簡潔精準地抓住角色特性和個性的能力。也才能理解他選擇卡德慕茲引述的「勇敢，自由，幸福」的三段論。這是老哲學對當代台灣的真意，也是我的人生理解和實踐。
父子的對話風格，早就很多。但台灣真正把父子對話拉高到國家，世界，文明，人生層次的是始於國家書寫系列。這種風格對讀者已引起很廣大的接受和共鳴。但對台灣文學之風，會有多大影響，才值得討論。而不是在芬蘭教育，誠信精神的風塵中打滾。就像「拒絕聯考的小子」，是台灣第一部最經典的現代主義作品，無論風格和內涵都是。人們關心的是，你後來有沒有考大學？無言。繼續失語。
就思想層次，這本書跟上國家書寫系列的腳步。不再用傳統中國，或台灣，或日本這三國的民族主義觀點看世界。而是把台灣放進世界文明去敘事。這是台灣作家唯一的思想出路。跳出這門檻，或有廣闊視野，跳不出就等於自設自我毀滅裝置。只等時間一到。台灣作家的自我毀滅裝置，早就一一引爆。這已被充分證實。
產品線是產業的前端。台灣文學的問題是「量變才能質變」。在常態分布的科學數學「經驗法則」中，0.1 % 2.1% %13.6 %34.1% 34.1% 13.6% 2.1% 0.1%。其中的68.2%是最大的平均值。0.1 % 和2.1%是最高質和最低質所在。作家，讀者都如此。以我非科學的個人經驗，純屬個人直覺，能最高度欣賞國家書寫系列的讀者不超過3%。以三十萬讀者估計，約有幾千名。加計到第三層約有四萬多。
作家方，假設我是0.1 %的最高值，頂級的。至少這一直是我的「原創立場」。那麼我們有二十一位頂尖作家嗎？有一百三十六位傑出作家嗎？有三百四十一位優秀作家嗎？我們的作家幾乎都是中間標準差以下的作家。斷層了。沒有下層支撐，上層的只能自求多福或自生自滅。這是總共一千位作家的常態分布。我們百年來累積的作家數不知道有沒有這麼多？
以「百年千書」的豬頭政府計畫來說，這是出版公關案，不是文學案。選書委員們有能力選出其中一本對文學里程和對讀者，對社會產生最大最長遠影響的一本書嗎？有能力再選出其他頂尖的二十一本嗎？這就需要文學史觀和明確指標。
好作家的量是我五年來，真正關心的出版問題核心。其他只是枝節。這難題的克服，可能要以十年做為被乘數的最基本單位。我們能寄望的，是嬰兒潮後出生的作家。現在他們約五十歲以下。過五十歲的可全部放棄。或有例外，機率太低。
國家書寫系列的書寫實用目的之一，在這點上，就是給當時還是四十歲以下的讀者一個新里程碑的建立。在這基準點上去超越閱讀和寫作的新水平。
「少年凡一」值得祝福。
祥輝敬上 2017/3/31
【11/24 星期四 絕對音樂】
猶太人有一句諺語：
「父親給兒子東西的時候，兒子笑了。
兒子給父親東西的時候，父親哭了。」
這輩子能讓我們欠太多的，而且不求回報的只有父母，
SO~~不要抱怨他們嘮叨，多體諒、多關心他們吧！
下午4：00-5：00
「絕對音樂」~~ON AIR))))))
把耳朵借給我，
芳翎和你/妳分享~~
線上收聽快點這裡：
http:// http://www.kiss.com.tw/radio_hq.php?radio_id=238
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《活在父親的「黃金陰影」下，我只想得到他一個讚美》
身為知名鄉土文學作家黃春明的長子，黃國珍如今投身國中小學生的閱讀推廣工作，兩年來跑了200多場學校演講，協助許多一線教師，拉進孩子與文學之間的距離，似乎是理所當然。但黃國珍感嘆，這輩子永遠超越不了父親的成就，活在「黃春明兒子」的陰影下，是一種宿命......
黃國珍長得斯斯文文，喜歡穿著白色棉質襯衫，全身上下散發出資深文青風。說得一口標準國語，讓記者懷疑「身為鄉土作家黃春明的兒子，你究竟會不會講台語啊？」聽到這問題，黃國珍笑開了，他很自然的切換成台語回答「哇足熬共耶（ 我很會講啊）」。從小生長在北投空軍官舍和傳統農村、日式房舍的交界處，同時承接著五、六十年代差異很大的外省與本土文化，融合、交會出博學儒雅的黃國珍。
4歲就成為父親的創作靈感
黃國珍4歲時，就成為父親黃春明創作的靈感，曾改編成電影的文學作品「兒子的大玩偶」，描述的正是一個父親對幼子無怨無悔的愛。從黃國珍有記憶以來，就在父親那間彌漫著煙草味、滿牆滿地的大書房裡長大，有著各式各樣看不完的書 ；當時家中進進出出的，多是名躁一時的文化圈、藝文界人士如陳映真、陳芳明、尉天聰、蔣勳、奚淞等長輩。黃國珍耳濡目染，經常聽著大人評論時事，因此心性比較早熟，擁有不同於一般孩子的童年經驗。
關於自己父親的職業，童年時的黃國珍並沒有什麼概念。他只觀察到父親的作息一向和家人顛倒，早上起床看不見他，全由母親一人張羅著早餐 ；放學回到家，父親則好整以暇的坐在書房，抽著一支老煙斗，桌上散落的是一疊疊稿紙。
黃家的「老爸」人生非常精采，求學期間個性火爆，打架、退學樣樣來，「所以他也沒有太大的立場，要求我們功課啦」，黃國珍打趣的說。在黃家，這些往事都可以被小孩拿出來取笑老爸，而黃春明對小孩非常溫柔，幾乎不說重話，兩兄弟只有在爸爸看電視新聞時，偶而還能見識到他火爆的一面。一直很關心本土環境與時事的黃春明，看了新聞報導難免動氣，一發火就順手拿起桌上抹布，用力丟向電視。「至少他沒有砸壞電視啦，哈哈哈」，黃國珍提起已經八十多歲的老爸，盡是好氣又好笑的疼惜心情。
直到有了兒子才懂單純的父子情
黃國珍也曾經問過媽媽，父親的職業欄要怎麼填？答案是「自由業」。直到上了國中，他才意識到原來父親竟是個名人！而且他寫的文章，還被選進了國文課本。但黃國珍的國文和作文並不怎麼好，當他發現國文課本選錄了父親的作品「魚」時，滿心的不安和惶恐，很怕丟了父親的臉 ；而老師當著全班面問他「作者是不是你父親啊？」年少的黃國珍竟然否認，他很快的答說，「只是同名同姓而已」。
提起這段往事，黃國珍搖頭苦笑 ；但他也不得不承認，前半段人生幾乎都活在父親的「黃金陰影」下，因為他的文學高度籠罩，「帶來一大片陰影，但他人又是那麼的正向、開朗」，深愛他，卻又擔心無法超越他，這樣的矛盾心態一直糾結在黃家兩兄弟心中。
「我曾經花非常久的時間，一直努力求表現，只為了讓他稱讚我一句」，黃國珍面對不善表達情感的父親，一度看不見自己的價值與存在感；青少年時期搞叛逆、不聽老爸的任何建議，上了大學也還想不清自己能做什麼，於是雜學各家：黃國珍向焦雄屏學電影、 向林懷民學舞蹈、向楊澤學現代詩、向張大春學小說......。一路不停的試探，因為家中有一個很高的成就標竿，想向老爸看齊的黃國珍過得辛苦。直到自己的兒子出生，黃國珍才強烈感受到有一種愛，無關乎你有沒有超越他，僅僅就是單純的父子之愛，僅僅因為你就是你。
至此他才懂得了自己的老爸。
故事接龍是弟弟留下最美的回憶
黃國珍到了前中年期， 終於闖出一條屬於自己的路，他以社會企業型態創辦了「閱讀理解」雜誌，用文本導讀和開放問題的方式，帶著孩子領略文學之美。而這樣的種子，「老爸」早已在父子相處的每一個日常間，悄悄埋下了。
黃國珍童年時曾經問父親，「為什麼植物會開花？」得到的答案居然是「因為你每天澆水，它用開花跟你說謝謝啊！」，這樣十分不科學的答案。黃國珍當時只覺得好玩，過了多年之後才體會到，生性浪漫的父親從不急著灌輸小孩「知識」，他更在意的其實是關於美、關於對人世間每一個生命的尊重。
黃國珍也還記得，父子三人最愛的床邊故事接龍，一開始爸爸先講「從前從前.....」，然後冷不防的突然要哥哥接下去講，講完再換弟弟，小孩子有時想不出要接什麼，會亂講一些 「放屁」、「便便」之類的話，父親也不在意，不會制止小孩，頂多再不著痕跡，把故事導回正軌就好了。「這個遊戲讓我們從『故事外』走進了『故事內』，也許我們沒有共同創造出什麼好故事，卻創造了一段時光、一段回憶和彼此心的交流」，而這也是弟弟黃國峻留給家人最美的記憶。
黃國峻在３２歲那年自殺，沒有留下遺書。
對於這個小他四歲，體貼、乖巧的弟弟，黃國珍形容「他太纖細，一顆心就像是精雕細琢的象牙球，從外到內一層又一層的套了九層，每一層還都可以轉動」。弟弟擅長文字創作，高中在校刊投稿就讓黃國珍驚艶，「寫得極清淡卻又極好」，用很細膩精巧的思維建立一種美感。
但他同時也是害羞的，希望藉由創作表達自己，讓人們順著他刻意擺放好的一顆顆石頭找到他的門口，就可以打開門來認識他，「可是他永遠是從自己的門內向外望去，始終沒有真的走出去過」，黃國珍感慨，或許弟弟也面臨同樣的問題，活在「黃金陰影」下，苦苦的自我掙扎，一直走不出來；對感情的事也同樣太執著，「內在太精緻、太脆弱，輕輕一碰就碎了。」
父親黃春明在弟弟走後悲傷之餘，曾寫下【國峻不回來吃飯】（如下）感動了無數人；黃國珍則想要跟弟弟說一句話，「這些年來我們都很好，你可以放心，你從不曾真的離開過，因為你早就在我心裡住下來了」。
《國峻不回來吃飯》 黃春明
國峻，
我知道你不回來吃晚飯，
我就先吃了，
媽媽總是說等一下，
等久了，她就不吃了，
那包米吃了好久了，還是那麼多，
還多了一些象鼻蟲。
媽媽知道你不回來吃飯，她就不想燒飯了，
她和大同電鍋也都忘了，到底多少米要加多少水？
我到今天才知道，媽媽生下來就是為你燒飯的，
現在你不回來吃飯，媽媽什麼事都沒了，
媽媽什麼事都不想做，連吃飯也不想。
國峻，一年了，你都沒有回來吃飯
我在家炒過幾次米粉請你的好友
來了一些你的好友，但是袁哲生跟你一樣，
他也不回家吃飯了
我們知道你不回來吃飯；
就沒有等你，
也故意不談你，
可是你的位子永遠在那裡。
(文章來源：https://m.parenting.com.tw/…/5072563-%E9%84%89%E5%9C%9F%E…/…)
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"由鄉土文學作家黃春明號召民眾，共同製作了蘭陽平原上的6千支稻草人，希望可以喚起民眾的環保概念，一起和大自然合諧共存。
大朋友打扮成各種不同的稻草人，而一旁的小朋友則是扮成了小麻雀。表演中，稻草人不再驅趕小麻雀，而是成了好朋友。從鄉土文學作家黃春明的觀點看來，麻雀會幫忙吃掉稻田裡的壞蟲，而稻草人也搖身一變，分別都有各自獨特的個性。
黃春明發起邀請民眾發揮創意與巧思，利用稻草、木棍與二手衣物製作稻草人。有的站在水池邊，還有更多的則是已經佇立在綠油油的稻田上。它們有的穿著花襯衫，臉上卻是豬鼻子的造型；有的綁著頭巾十分新潮；還有的稻草人畫上個大大的笑臉，各自都有不同獨特個性的稻草人，要來歡迎每一位到訪的遊客。
黃春明還帶領著遊客，搭火車來看稻草人，行進間看到蘭陽平原上的稻草人，更有不同的驚喜。宜蘭縣從五月一號起， 會有6千支不同的稻草人，統統站上蘭陽平原的田野，跟大家打招呼。除了成為最熱門的觀光景點，也讓民眾了解到只要用心，傳統的農村生活也將呈現不同的景觀。"
