【用旅程去理解,一期一會的生命禮物】
無法遠行的這一年,寶儀的《一期一會的生命禮物》就像天降甘霖般解了旅人無法遠行之苦。她用文字如實陳訴著參與跨國紀錄片《明天之前》四段的採訪經歷,從死亡到智能性愛,從邊界到永生,與不同面向的頂尖受訪者探討人對於生命的渴望與貪婪。
#人有選擇死亡的權利嗎
「死亡醫生」菲力普‧尼奇克是世界上第一位合法執行安樂死的醫生。在人人畏懼死亡降臨中,提出「死亡為什麼不能是一場有型又優雅盛宴?」然而反對者生命鬥士珍‧坎貝爾,卻認為給人死亡一條路,就等給家屬或是傷者放棄活下去的權利。
這一篇重擊到我內心,曾經我服務在脊髓損傷團體工作,身邊夥伴大多是重度身障人士,我曾問過其中一位同事:「受傷當下,你們有想過一死了之嗎?」她笑著說:「脊髓傷者十個裡面有十一個想死。」我當場愣住,心想那多出了一個是誰?同事緩緩解釋說:「傷友的家人也想死。」我反問死亡真的能解決問題嗎?她沒給了下一句,因為活下來,對某些人來說,反而可能沒有意義。
書中寶儀寫到,她見證澳洲104歲科學家大衛‧古道爾準備在瑞士安樂死的歷程,整段旅程混亂都像一面鏡子照見自己,明明自己是旁觀者,卻無法客觀面對眼前一切。對於準備死亡的人,旁人的悲傷沒有任何意義,而為何留下的人卻總糾結到無以適從。
我彷彿也如同採訪助理般,站在團隊之外,我能感受到現場有人哀傷,有人不捨,也有人面面相覷,直到放起歡樂頌這首歌,活著的人能感覺死去的靈魂是快樂的,他帶著眾人的愛與擁抱離開了人世。
#AI人工智能性愛機器人能取代愛嗎
第二段旅程,寶儀帶讀者走入AI性愛機器人的奇妙世界,去瞭解什麼是性?什麼是愛?當一個男人擁抱矽膠女孩,他是把他當成發洩的工具,還是生活陪伴。惡、暴力、性之必要存在,還是他原本就存在?跟娃娃談戀的人,到底是付出愛,還是不需要真實的愛?這段採訪打破我了對於「關係」的定義,你該如何看待性,愛,與自己。
#世界能存在公平的界線嗎
第三段旅程,寶儀帶讀者走進危險的美墨邊界,採訪擁護邊境高牆的悍將,在當地救援人道組織中,他彷彿就像是十惡不赦的霸徒,只想驅離著越過沙漠不遠千里擁有美國夢的逃亡者,但另外一面他其實也是一個活生生的人。在美國不同信念的人,彷彿站在天平的兩端,但撤下了立場,都有人溫暖的一面。
#永生不老到底是為了愛還是慾望
第四段旅程,寶儀帶讀者探討永生,自古帝王就追逐長生不老,而現代人也不惶多讓,卡夫卡說生命的意義在於他會終結,但如果沒有死亡的一天,你該怎麼分配自己的人生?在美國聖地亞哥有長生不老大會,在鳳凰城也有人體冷藏公司,在波士頓有研究基因的專家。永生或許不是假議題,但思考死,才能明白活著的意義。
閱讀曾寶儀《一期一會的生命禮物》,彷彿把我帶入她那段歷經千辛萬苦的採訪旅程,在疫情肆虐下,似乎陪他飛往世界各地,在每個不同採訪口中,如同一面鏡子,照著自己走過人生的歷程,去揭開問題的是非題,卻也不定義最後答案。
我很喜歡裡面這句:「我是來理解世界,而不是來評斷這個世界的。」也是許多旅人踏出遠行的心聲吧! 曾寶儀 Bowie
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感謝 #大田 提供兩本給讀者,FB1本,IG1本,讓你走進 #曾寶儀 的一期一會生命旅程。請在留言處留下:「你想踏上的旅程」並TAG書名。
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鳳凰眼面相 在 XXY 視覺動物 Facebook 八卦
#影評《X戰警:黑鳳凰》X-men: Dark Phoenix | ★★★★
善惡,只是一種選擇
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季默爺,你就承認自己是一位非常適合配超級英雄電影的配樂家嘛!《X戰警:黑鳳凰》的整體氣氛在漢斯季默配樂下看來格外有史詩感,混雜著淒美的氣氛,電影故事的頻率意外地合拍,做為這整個系列故事的結局,帶點悲劇色彩和無奈感傷的調性,個人看得相當感動。
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它並非是讓人熱血沸騰的娛樂巨作,也並非是開拓影視宇宙的開關;電影劇情聚集在「鳳凰」對於「善惡選擇」的自由意志,對「人性」加以深化討論。它不像X戰警的創作初衷,藉由虛構的「變種人」批判現實的種族議題;而是在變種人與人類和平共存的情況下,變種人族群將面臨到什麼樣的問題。
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藉由「鳳凰」這個角色,如何獲得宇宙原始力量,到如何面對自己對他人的傷害,再到如何「選擇」和「相信」他人,接納自己的獨特。故事核心從種族轉為暗示精神疾病族群,在自我探索或外來壓力的雙重威脅,到底要用什麼樣的心態去面對自己的命運?是嘗試與它共存?還是嘗試消滅它?還是走向自我毀滅的道路?一切都在一念之間。
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人生不就如此?一念之間的轉變,未來也可能走向不同的方向。正如《X戰警:未來昔日》般,我們能夠輕易地抹除、改變自己的未來,但我們終局要忠於自己的選擇、愛自己的選擇,對自己的選擇勇敢。這世界永遠不存在絕對的「對」與「錯」,重點都在於我們在選擇之後會承受什麼樣的後果。正如劇中的每個角色:X教授之於鳳凰(師生)、獨眼龍之於鳳凰(情侶)、萬磁王之於鳳凰(??),或是各種角色之間的關係,劇本所想要探討的層面相當廣,在鳳凰能力爆發後將X戰警宇宙故事推向一個新的方向。
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但我能夠理解,這如果是一部將宇宙故事轉變調性的作品,開創全新故事格局的起點,或許能夠在結局之際有更好的編排。但如今本作需要完結福斯時代的X戰警故事,硬要操作句點,反而呈現地像是分號、或是頓點,導致結局在收斂時不盡理想。
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加上由潔西卡崔斯坦所飾演的外星角色,在篇幅不夠、沒有太多的背景交代下,反派的設定與重量感不足,導致電影的重點些許失衡,相當可惜。這樣的故事安排或許不是所有人能夠接受的終曲落幕,但對我來說,能夠將故事聚焦在每個角色的「選擇」上,已經是能夠滿足且感動的結局。
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戲總有結束的一天,故事也總有句點。《黑鳳凰》的故事依舊圍繞在人性面對「善」與「惡」的抉擇,人類族群對於「貼標籤」或是輿論觀感上做出批判。從《X戰警》三部曲、再到以《X戰警:第一戰》做開頭的前傳三部曲、再到以「金剛狼」為主角的《金剛狼》三部曲:我從單純追求娛樂轉而關注故事探討的議題,不論是種族、性別、自由、人格成長、道德等,都是讓我愛上《X戰警》電影的理由。
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整體來說,《X戰警:黑鳳凰》的表現足以看得出《X戰警:最後戰役》在形塑角色上是多麼令人失望:在同樣描述「鳳凰」的心境轉變上,《黑鳳凰》的人性糾結,藉由詹姆斯麥艾維詮釋X教授的內心黑暗面,以及人格的道德缺陷;以及蘇菲亞透娜在詮釋「鳳凰」一角時,如何面對自己的好與壞的兩面;我認為是我喜愛本片的重點。
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我也喜歡電影中安排的幾段動作場面,展現團隊合作或是變種成員們之間的糾結關係,就視覺特效、攝影、美術等娛樂方面,《黑鳳凰》的表現也頗具水準。但電影整體的呈現是否能夠說服主流大眾?各角色的編排是否有妥善安排、讓各演員有所發揮?我想,電影好壞也是一念之間,端看你/妳用什麼樣的心態去切入這個故事罷了。
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台灣上映日期:2019-06-06
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#福斯 福斯影片 20th Century Fox
#我不是工讀生
#我是你的好朋友
#XXY
鳳凰眼面相 在 溫士凱 Danny Wen Facebook 八卦
哥第一次遊珠海,什麼事都新鮮,但是最新鮮好奇的,莫過於眼前的這兩個巨大貝殼造型的「珠海大劇院」新地標了!
據說,他們和澳洲雪梨的歌劇院有異曲同工之妙,因為哥沒有機會進去欣賞表演節目(看了一下節目表,這裡的活動和演出還真多啊~),所以無法評論,看觀們,你們覺得如何呢?
看了一下裡面的介紹,他們是以一大一小的「日月貝」為設計造型,大貝殼被稱為「日貝」,整個高達90公尺高,而裡面的劇場可容納接近1600位觀眾;旁邊的小貝殼,則被稱為「月貝」,則是一個多功能復合場所,也可容納500位觀眾。
日月貝裡面的設計相對簡單了些,倒是週邊環境不錯,腹地廣場大,而且濱海,可以看見另一邊的港灣城市景觀。至於下面底層呢?則有些學問了!只是這太陽實在是太大,太曬,哥為了走一圈拍個多面相的日月貝不同景觀畫面,一整個曬到像隻紅蝦子般,快中暑了,只好快快找地方遮蔭一下才行。實在是太曬了!頂不住啊~
【溫士凱。玩樂。珠海】
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《小丑》即將上映,在各大影展都獲得了極高的評價,
甚至得到了威尼斯影展的最高榮譽金獅獎。
所以,對於這部電影,你能夠期待什麼?你該期待什麼?讓我來帶你快速進入狀況
首先,這雖然是一部DC出品的電影,雖然是根據美國漫畫史上最有名的反派改編,
但是它幾乎不會與你所看過的任何「超級英雄」電影有相似性,
即使跟相對來說較為寫實的黑暗騎士三部曲來比也是如此。為什麼?
從這部電影剛被宣布,許多人都猜測這會根據知名的以小丑為主的故事《致命玩笑》改編,
但是隨著各種資訊愈來愈透明化,導演陶德菲立普斯表示「這不會根據任何漫畫改編」,
更對於致命玩笑之中小丑的經典「起源故事」表示:
「我不相信跌到化學藥劑裡會讓你皮膚漂白,頭髮變成綠色,再成為一個瘋子」
從各種跡象來看,這不會是近幾年佔據螢光幕的傳統超級英雄電影,
不會有討好粉絲的彩蛋或是漫畫致敬,更不是DC電影宇宙的一部分。
在DC試圖趕上漫威的進度卻數度失敗之後,這次完完全全地脫離任何宇宙或是世界觀,
主角瓦昆菲尼克斯起初甚至還反對蝙蝠俠父親湯瑪斯韋恩在這部電影的出現。
更在被問到對於粉絲期待怎麼想的時候這樣回答:
「我完全不在乎,我只對導演想傳達的以及角色本身的概念有興趣。」
不只如此,在這部電影中飾演脫口秀製作人的馬克‧馬隆對於超級英雄電影更是這樣表示:
「我不喜歡被強迫要去看這種電影,那些電影是給長不大的老宅男看的」
重點是什麼? 好聽的講法是他們想要重新定義漫畫改編的電影,
講難聽一點就是製作這部超級英雄電影的人都不是很喜歡超級英雄電影
那既然這部電影的重點不是我們所熟知的小丑,那它究竟是關於什麼?
導演表示這部電影有許多面相受到他從小看到大的角色剖析電影影響,
《計程車司機》、《蠻牛》、《喜劇之王》等等,
而這幾部電影的導演馬丁史柯西斯也一度是《小丑》的製作人,但是因為檔期問題而退出。
確實,光是從預告以及各種訪談之中就能夠看出為什麼導演會引用這些電影,
《計程車司機》講述一個漫無目標的孤獨男子在開計程車的過程中見到的人情冷暖,
應該是說,幾乎只有「冷」。因而慢慢陷入極端暴力,試圖矯正這個社會的故事。
而喜劇之王則講述一個自認為喜劇才能出眾卻苦無機會的無名之輩,
用盡一切手段來試圖受到知名脫口秀主持人的注意。
注意到什麼了嗎?把這兩部電影的主軸融合在一起,就成為了《小丑》的基本架構,
計程車司機之中的主角就是活體的存在危機,完全毫無目的,
厭恨紐約的「垃圾人渣」卻渾然不自覺自己就是其中一員。
處處想要尋求與人的連結,卻因為自己極端且扭曲的觀點而一再受挫,
而《喜劇之王》主角想要成名的慾望不是為了金錢,而是無可救藥對於認同感的渴望。
《小丑》之中的主角亞瑟‧弗萊克也是如此,不是傑克尼克遜的扭曲幫派份子,
不是希斯萊傑只想看世界燃燒的混亂邪惡狂人,
而是在社會底層毫無出路,急切尋求棲身之地的失敗喜劇演員,一個孤獨的男子。
再者,你絕對不會想到導演在這部電影之前聞名的電影是什麼:
《醉後大丈夫》系列。
這聽起來雖然像是個戲劇性的風格轉變,
但是對我來說《醉後大丈夫》也是與《小丑》有主題連結的,
也就是過度壓抑而造成的爆發。
在那部電影之中,主角群在酒醉過後做出各種完全無法想像的荒唐行徑,
其實就象徵著每個人在平時受到自己以及社會壓抑的自我本性,
在長年累積之下有可能一瞬間爆發。
而小丑講述的正是受到過度霸凌壓抑所產生的後果。
現在 “we live in a society”這句話被變成小丑的口頭禪已經是個迷因了,
但是從各種跡象看來,社會的壓迫確實是這部電影的主題。
而某些已經看過的人也表示這部電影非常有煽動性,
認為這會鼓勵那些「得不到就毀掉的變態心理」。
美國鄉民也開始拿這部電影可能會引發槍擊案來開玩笑,
當然,這部電影是否真的會「引發社會動亂」這點還有待商榷,
但是一部有爭議性的電影總比一部完全不冒險的電影來得值得討論。
重點是,不要走進這部電影期待看到精彩的動作場面和緊湊的劇情,
這是一部角色剖析電影。只是主角剛好是史上最有名的反派而已。
但是如此經典的角色,需要一個能夠100%投入的演員,
容我介紹,當今最值得注意的演員,瓦昆菲尼克斯。
你可能不認得這個名字,那是因為他已經很久沒有出現在商業大片裡了,
但是你非常有可能看過他- 還記得《神鬼戰士》之中的皇帝嗎?
沒錯,這就是瓦昆菲尼克斯。
在飾演這個角色之後,瓦昆就再也沒有演出一部強檔大片,
但是他每次所無論演出什麼角色都有如費盡全身的力氣直接鑽入那個角色最深層的本質,
不,應該是說如他的姓Phoenix,他每次都有如鳳凰一般以他所演出的角色重生。
導演表示他在寫劇本的過程中,心中只有瓦昆菲尼克斯這唯一人選,
甚至還把他的照片貼在電腦螢幕上。
不難看出為什麼,畢竟瓦昆對於身為演員的態度是完全無庸置疑的,
在2010年時他拍了一部紀錄片《我仍在這裡》,
紀錄他本人放棄演員生涯轉行當嘻哈歌手的過程,
更在宣傳時做出了留名青史,或者說惡名昭彰的訪談,
在大衛萊特曼的節目上幾乎像是個反社會人士,好似他已經完全地崩潰。
連萊特曼如此資深的主持人都幾乎無法把持這個怪異的瓦昆菲尼克斯。
在這部紀錄片推出的一段時間之後,參與製作的人才終於表示這是個偽紀錄片,
瓦昆的言行舉止完全都是演出來的。
他就是這樣的一個演員,無論參與什麼計劃都完全地投入。
對我來說,最能夠形容他演技的,是兩個完全矛盾的形容詞,細膩卻又猛烈。
你能夠看到他動用整張臉所做出不可思議的情緒轉變,
像是《雲端情人》之中短短幾分鐘之內有如雲霄飛車的內心起伏。
但是也能夠在一瞬間爆發猛烈的情緒,強烈地好似是他本人在受苦,
如《世紀教主》之中在受到提問時所展現的挫折以及悲憤,
或者是最近讓我極為印象深刻,在《失控救援》之中飾演的殺手。
因為看到自己的目標在他到達之前就被殺掉,讓他無法宣洩對於這些人渣的憤怒,
因而直接坐在地上崩潰的畫面。
而巧的是,剛剛所提到的幾個角色似乎都是在為他在《小丑》之中的演出準備,
《世紀教主》之中陰晴不定,似乎再怎麼努力都找不到自己目標的弗萊迪,
《雲端情人》急切尋求連結的孤獨男子西奧多,
《失控救援》之中對於這個社會愈來愈失望,
試圖用自己暴力的方式來「矯正」一切的殺手喬。
似乎一切都如群星連成一線,指向《小丑》會是個讓人大開眼界的電影,
誰知道,或許在這之後,我們能夠看到更多勇於嘗試的漫畫改編電影。
小丑 預告分析 預告解析 彩蛋
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必看影片: 除了漫威以外 還有哪些電影必看? | 盤點年度十大電影
https://www.youtube.com/watch?v=Y6dHjguAFzY
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